关于园林毕业论文园林设计论文园林专业毕业论文范文

关于园林毕业论文园林设计论文园林专业毕业论文范文 园林景观设计公司企业见习论文一、企业见习背景 景观设计师在我国是新兴职业，但在世界上却是老面孔。 全世界有1 20多所大学设有景观设计学专业，许多国家设立有景观设计师注册制 度，学科与职业发展非常完善。 而我国景观设计学科与职业发展却刚刚起 步。 关于我国城市规划、景观设计人才的市场需求进行 SWOT 分析，也许 能让大家对我国园林景观设计的发展有一个清醒的、客观的认识。 小区当中园路是很重要也是必不可少的一部分。 它可以组织交通，更 重要的 是具有游览的功能，可以沿路观赏到小区内美丽的风景。 园路作 为公园的一个组成部分，除了具有交通功能之外，还具备组织空间、 划 分景区、还有景观的功能。 自古园路的设计就很讲究， 园冶中说：“惟 厅 堂广厦中，铺一慨磨砖，如路径盘蹊，长砌多般乱石，中庭或宜叠胜， 近砌亦可 回文。 八角嵌方，选鹅卵石铺成蜀锦”，“鹅子石，宜铺于不 常走处”，“乱青 版石，斗冰裂纹，宜于山堂、水坡、台端、亭际。 ” 又说：“花环窄路偏宜石， 堂回空庭须用砖。 ”本文仅从色彩，铺装材 料、铺装形式等各个方面探讨园路这 一公园组成元素。 SWOT 分析方法是一种企业战略分析方法， 即根据企业自身的既定内在 条件进行分析，找出企业的优势、劣势及核心竞争力之所在。 其中，S 代 表 strength（优势） 代表 weakness（弱势） 代表 opportunity（机 ，W ,O 会） 代表 threat（威胁） ，T ，其中，S、W 是内部因素，O、T 是外部因素。 按照企业竞争战略的完整概念，战略应是一个企业“能够做的”（即组织 的强项和弱项）和“可能做的”（即环境的机会和威胁）之间的有机组合。 二、企业见习目的 为了今后就业工作的需要，为了接触广阔的社会，丰富我们的知识和人生 阅历， 进工厂学习是一个很好的方法， 马克思主义唯物辩证法的一个最 为显著的特点就是强调物的实践性。 这次见习的主要的目的是使我们对园 林景观设计的国内市场潜力做一个了解，最后为市场需求做 SWOT 分析。 在课堂上，我们学到的一般都是纯理论的知识点，所以，借此机会，我们 要把所学的知识理论和结合起来，真正做到学以致用。 三、企业见习内容 （一） 、国内园林景观设计的优势 1、景观设计学科得到重视和发展。 目前，开始招收景观设计硕士（或 相似名称）的大学有 29 所，这将极大地推动这个学科和职业的发展。 2、有极大提升空间，设计领域从曾经的居室设计发展到室外、广场、 园林、景观、城市道路等全方位、多范围的设计领域。 3、我国经济快速发展，市政建设项目和房地产项目如雨后春笋。 现代 人们对生活水平和公共场所消费的提高，使得设计也提升到另一个层次， 除了美观还要有艺术性，欣赏性和创造性，也就给了设计人才更大的施展 才华的舞台。 4、城市规划设计、景观设计从业者的薪资继续提升。 与去年相比，今 年的增幅预计为 20%左右。 薪资提升一方面说明景观设计人员的工作量没 有因为房地产市场的萧滞而减少，人才还是稀缺，行业在发展扩大，另一 方面说明人才质量在提高。 （二） 、国内园林景观设计的劣势 1、滥竽充数者有所增多。 自去年以来，景观设计名下的人员突然增多， 人才供应表面上一派繁荣，其实，合格的人才增量不多，只是打着景观设 计旗号的人多了。 景观设计人才是市场需求热点，名字响亮，于是，有些 农林院校的毕业生改换门庭， 蜂涌进入这个行业， 但其内容还局限在园林、 园艺层次上，注重观赏性，缺乏人文、城市规划、国土生态设计等方面的 培养，实质上离合格的景观规划设计人才要求还存有差距。 有些艺术院校 也将环境艺术改称景观设计，景观艺术方面给景观设计学科带来活力，但 同样存在问题，特别是对科学和生态方面的教育相对缺乏。 2、人才产生机制还不健全。 教育上，有部分从事景观设计教学的老师 是从各种学科上过渡过来的， 城市规划、 景观设计方面的理论与经验不够， 知识结构存有缺陷，难担培养人才之重任；管理上，主管部门没有及时更 新人才管理需要的相关体系，人才的培训、注册、考核等体制没有规范， 例如景观设计师，名分本该为 _门授予，却由劳动部门授予。 3、我国有丰富的实践经验，有能够在世界上或业内引起反响，被承认 的作品的；同时，对城市规划、景观设计有独到的理念和深刻见解的资深 人才很少。 这个行业不成熟，和可能是因为资深人才太少，还没有形成由 资深人才引导的知识体系和机制。 （三） 、国内园林景观设计的机会 1、对有经验的城市与景观规划设计管理型人才的需求继续加大。 管 理人才不仅包括总经理、经理，还包括项目负责人。 一方面，越来越多的 城市设计、景观设计师由作品设计成长为项目设计，对整个项目的把握需 要系统的知识结构，全面学科的掌握，人员的调配等等。 由此项目管理人 才多少与质量成为一个公司实力主要标志，各单位对项目管理人才培养和 争夺是今后一段时期的重点；另一方面，管理人才的成熟推动行业成熟， 行业成熟会催生出相当数量的新公司， 人才需求缺口不会减小。 据我了解， 目前培养城市规划、景观设计人才的院校都没有开设事务所管. 园林鉴赏 园林是一种立体空间综合艺术品，是通过人工构筑手段加以组合的具有树木、山水、建筑结构和多种功能的空间艺术实体。 或者说是利用环境而构筑的一种表现自然的典型的人工山水境域。 根据这一定义，笔者认为园林的结构主要由树木、山水和建筑三项要素所构成。 而且三个要素呈有机的组合状态，构成完整的缺一不可的空间艺术境界。 比如只有树木，没有人工改造的山水和建筑，则无异于植物园、林场；只有建筑，没有树木及山水，又无异于一般工厂、学校、医院及民居等。 三种要素巧妙地熔于一炉，才构成园林这一综合艺术实体。 1.园林，顾名思义，首先要有“林”，不仅有林，而且要有花圃、花坛、草坪、草地等。 总之包括树木花草在内的绿地布局是园林规划设计的重要工作任务之一。 绿化设计的原则是通过个体植物的观赏特性，组织构景意境。 如先布局具有独立观赏意义的单株植物、行树、绿篱、树丛、树群、花圃、花坛、草坪、草地等，然后再考虑环境变化特点和风景点的意境要求，加以有机的组合，构成具有不同画意的绿地。 晋陶渊明桃花源记云：“中无杂树，芳草鲜美”。 即是讲：桃花宣群植远观，绿荫衬繁花，其画意自显。 可见他对风景区栽植花树的远见卓识。 我国古代园林很讲究花草树木的特色和栽植部位。 如苏州留园多白皮松，怡园多松、梅，沧浪亭遍植箬竹，各具风貌。 又如苏州拙政园的枫杨，网师园的古柏，都是一园之胜，左右大局，如果这些饶有画意的古木去了，一园景色顿减。 西湖满觉陇一径通幽，数峰环抱，故配以桂丛，香溢不散，而泉流淙淙，山气霏霏，花滋而馥郁，宜其秋日赏桂，游人信步盘桓，流连忘返。 说明桂香造成了极佳的感应气氛。 可是近年来没有注意这个问题，植物品种 _了，各园个性削弱了，似应引以为戒。 宋人郭熙说得好：“山以水为血脉，以草为毛发，以烟云为神采。 ”草尚如此，何况树木呢！其次，园林植树绿化，还要考虑有藏有露的部位选择。 如小园植树，其具芬芳者，皆宜围墙；而芭蕉忌风碎叶，故栽于墙根屋角；牡丹香花，向阳斯盛，须植于主厅之南。 小园树宜多落叶，以疏植之，取其空透；大园树宜适当补常绿，则旷处有物，此为以疏救塞，以密补旷之法。 又如柳树是装点园林的常见树种，古人诗词中屡见万柳名园的杰作，但江南园林则罕见之，因柳宜濒水。 植之宜三五成行，叶重枝密，如帷如幄，少透漏之致，一般小园，不能相称。 而北国园林，面积雄大，高柳侵云，长条拂水，柔情万千，别饶风姿，为园林生色不少。 2.山水是园林结构中不可缺少的要素。 一园之特征，山水相依，凿池引水，尤为重要。 我国古代造园家，最懂这一道理，他们视水为陆之眼，陆多之地注意保水；水多之区善于疏水。 不仅懂得引水构景，且善用水改善环境与气候。 江村湖泽，荷塘菱沼，蟹簖渔庄，水上产物不减良田，既增收入，又可点景。 王渔洋诗云：“江干都是钓人居，柳陌菱塘一带疏；好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。 ”神韵天然，最是宜人。 钟伯敬在梅花墅记中亦云：“大要三吴之水，至甫里（角直）始畅，墅外数步反不见水，水反在户以内。 盖别为暗窦，引水入园，开扉坦步，过杞菊斋登阁所见，不尽为水。 然亭之所跨，廊之所往，桥之所踞，石所卧立，垂杨修竹之所茂荫则皆水也。 ”可见，水在园林构景中何等重要了。 园中山石常与水交融组成美妙境界。 所谓“山贵有脉，水贵有源，脉源贯通，全园生动”，就是讲的这一道理。 我国古代学者郭熙说：“水以石为面”，“水得山而媚”。 当代园林鉴赏家陈从周也说“水随山转”，“山因水活”和“溪水因山成典折，山蹊（路）随地作低平”，这些至理名言，都是用来说明山水之间的关系的。 园林叠山理水就是造成“虽由人作，宛自天开”的境界。 特别是中、小城市有山水凭藉的园林，尽可能做到有山皆是园，无水不成景，城因景异，方是妙构。 构筑假山叠石是一门艺术。 唐诗中不乏咏假山诗句，说明了假山和园林已结成不解之缘。 后来历代出现了许多堆砌假山的名字，了不少掇石的经验。 如北方工人流行的山石结合的“十种基本形式”（又称十字诀）：安、连、接、斗、垮、拼、悬、剑、卡、重。 江南一带流传的“七字诀”：叠、竖、拼、压、钩、挂、掌。 他们还生动地指出：“园林中假山之奇在于逼真，其妙在于天趣，而其巧更在于人工。 ”“假山平处见高低，直中求曲折，大处着眼，小处着手”。 由于假山所用石料不同，掇石叠山要求也有差异，如黄石山少变化，故叠石时要做到面面有情，多转折，要在浑厚中见空灵；湖石山太琐碎，叠筑时要宛转多姿，少做作，要空灵中寓浑厚。 到了我国明代，假山布局，包括磴道、平台、主峰、洞壑等，其最耐人寻味处在开合多变。 开者山必有分，以涧谷出之，上海豫园大假山就是一个佳例；合者必主峰突兀，层次分明，而山之余脉，石之散点，皆开之法也。 清代同治光绪年代，假山欲以巧取胜，反趋纤弱，实则巧夺天工之假山，未有不从重拙中来。 所以黄石之美在于重拙，乃自然之理也。 3.园林建筑是园林结构中最重要部分。 我国古代造园，大都以建筑物开路。 . 环境艺术（Environment ART）有着宽广的内涵，除了包括为美化环境而设计的“艺术品”外，还应包括“偶发艺术（Happening ART）”、“地景艺术（Land ART）”以及建筑界所称的“景观艺术（Landscape）”等。 也就是说人们所耳闻目睹的一切事物都是环境构成的要素。 如：自然界的山、水、草、木，人工创造的建筑、市政设施、招贴广告，甚至人们自身的日常行为，如服饰、购物、休闲、运动等都是环境中的景致。 对于环境艺术设计师的能力要求环境艺术设计历史概念内涵教学实践发展方向培养目标主要课程就业方向展开 本段关于环境艺术 “环境艺术”是一个大的范畴，综合性很强，是指环境艺术工程的空间规划，艺术构想方案的综合计划，其中包括了环境与设施计划、空间与装饰计划、造型与构造计划、材料与色彩计划、采光与布光计划、使用功能与审美功能的计划等2其表现手法也是多种多样的。 著名的环境艺术理论家多伯（Richard PDober）解释道：环境设计“作为一种艺术，它比建筑更巨大，比规划更广泛，比工程更富有感情。 这是一种爱管闲事的艺术，无所不包的艺术，早已被传统所瞩目的艺术，环境艺术的实践与影响环境的能力，赋予环境视觉上秩序的能力，以及提高、装饰人存在领域的能力是紧密地联系在一起的”。 环境艺术设计作为一门新兴的学科，是二战后在欧美逐渐受到重视的，它是二十世纪工业与商品经济高度发展中，科学、经济和艺术结合的产物。 它一步到位地把实用功能和审美功能作为有机的整体统一起来。 本段环境艺术的理解 1. 教育理念与人才培养目标 设计教学要都强调设计中的人文内涵，强调对传统文化的继承、民间文化的挖掘。 只有先是民族的，才是世界的。 这一条指导纯艺术方向的定律，同样也适合于设计艺术，从而得出一般性设计艺术类院校的目标定位标准。 首先，立足人的“全面素质教育”、“人格教育”全面培养和提高艺术设计的创新及创造能力。 其次，根据社会主义经济及市场发展的需求，及时调整专业方向、专业目标、优化课程体系与专业结构，同时对市场的发展还具有前瞻性，冷、热专业要相互调剂、合理配置。 最后，结合地方经济的特点，从实际出发，逐渐形成自己的特色专业与特色教育，为本地经济服务。 2. 环境艺术设计课程的民族化 （1）课程观念的民族化 中国是由56个民族组成的多民族国家，有着五千多年的文化历史背景。 各民族的图腾也各不相同，象征意义也因不同的人的经历、文化、背景及时代的不同而产生不同的理解。 任何一个物质形态的环境艺术设计作品，也都有着不同的文化背景和内涵，这就要求设计师具有丰富的文化修养，设计出的作品要充分考虑当地的历史背景、人文思想观念、民族化特点、经济发展概况、人的思想演变过程等因素具有民族化观念。 只有这样设计师才能通过表象，表现出以物质形态为基础的精神思想，才能对设计有一个全面深刻的把握，设计出符合当地民情、民风易于被人们接受的民俗作品。 所以说在课程体系建设方面要强调民族化观念，在基础课的设置上要增加一些社会学、人文地理学、宗教学等课程。 （2）课程内容的民族化 艺术作品实际就是一种意象活动，一种情感形式、情感符号、情感的表象活动，借助一定的感性物质媒介，意象物态化而构成艺术作品。 不管艺术以什么样的意象、形式、符号存在，它总是渗透或融解着社会文化心理内容情欲观念。 故此，我们在课程内容建设上都要融合进这些因素，强调人文思想，加强民族精神，从而陶冶和塑造出学生一种超越的人生境界，赋予学生一种超脱精神、一种民族意识、一种民族使命感，去传播民族文化。 在现代社会环境中，我们要确立现代意识，革新思想，转变观念，并根据本土经济的发展水平，大胆改革设计出符合本土经济，具有民族特点民族传统的艺术作品，为弘扬和传播民族文化做出贡献。 为了能培养出环境艺术设计的创新人才，在环境艺术设计课程体系上要追求创新与发展. 本段大自然是天然环境 大自然是天然环境，即第一环境；城乡建筑及其建筑的室内空间是人造环境，即第二环境；园林、农场、水库之类是利用自然，略施人工的第三环境。 一般意义上的环境艺术是指人造环境。 本段以美术为骨架的 造型、光色、尺度、比例、体重、质地等形式美，是环境艺术的基本语汇。 功能、空气、声音、温度、气味等因素，也须综合考虑。 因而所谓“艺术”既有视觉的，也有听觉的和嗅觉的，既是静态的，也是动态的，它是一项非合作不可的综合创造。 本段建筑是主要载体和体现者 对环境而言，建筑侧重处理自身与第一环境的关系。 （切不可理解为艺术只是建筑完成 环境艺术设计作品 后的添加和补缀）这一特性决定了建筑师和艺术家各自的分工，也暴露了各自的才智缺憾。 只有把建筑师侧重的功能和艺术家侧重的审美完整地、有机地统一起来，环境艺术才能成功。 新一代的环境艺术人才，应具有综合才智，避免建筑师多注重单体，规划师不顾及细节，艺术家漠视实用与技术的通病。 本段“景”与“情”的统一 “景”是指自然. 中国园林造园艺术手法的特色 首先，中国古典园林的园景上主要是模仿自然，即用人工的力量来建造自然的景色，达到“虽有人作，宛自天开”的艺术境界。 所以，园林中除大量的建筑物外，还要凿池开山，栽花种树，用人工仿照自然山水风景，或利用古代山水画为蓝本，参以诗词的情调，构成许多如诗如画的景。 所以，中国古典园林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体。 中国古典园林的这一特点，主要是由中国园林的性质决定的。 因为不论是封建帝王还是官僚地主，他们既贪图城市的优厚物质享受，又想不冒劳顿之苦寻求“山水林泉之乐”。 因此，他们的造园，除了满足居住上的享乐需要外，更重要的是追求 幽美的山林景色，以达到身居城市而仍可享受山林之趣的目的。 其次，中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的，即园林的四周都有围墙，景物藏于园内。 而且，除少数皇家宫苑外，园林的面积一般都比较小。 要在一个不大的范围内再现自然山水之美，最重要也是最困难的是突破空间的局限，使有限的空间表现出无限丰富的园景。 在这方面，中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。 一般来说，中国古典园林突破空间局限，创造丰富园景的最重要的手法，是采取曲折而自由的布局，用划分景区和空间、以及“借景”的办法。 所谓曲折而自由的布局，是同欧洲大陆一些国家的园林惯用的几何形图案的布局相对而言的。 这种曲折而自由的布局，在面积较小的江南私家园林，表现得尤其突出。 它们强调幽深曲折，所谓“景贵乎深，不曲不深”，讲的就是这种手法。 例如，苏州多数园林的入口处，常用假山、小院、漏窗等作为屏障，适当阻隔游客的视线，使人们一进园门只是隐约地看到园景的一角，几经曲折才能见到园内山池亭阁的全貌。 以布局紧凑、变化多端、有移步换景之妙为特点的苏州留园，在园门入口处就先用漏窗，来强调园内的幽深曲折。 至于园内的对景，也不象西方庭园的轴线对景方式，而是随着曲折的平面，移步换景，依次展开。 有的则在走廊两侧墙上开若干个形状优美的窗孔和洞门，人们行经其间，它就象取景框一样，把园内的景物象一幅幅风景画那样映入优美的窗孔和洞门。 至于划分景区和空间的手法，则是通过巧妙地利用山水、树木、花卉、建筑等，把全园划分为若干个景区，各个景区都有自己的特色，同时又着重突出能体现这一园林主要特色的重点景区。 例如，苏州最大的园林拙政园，全园包括中、西、东三个部分，其中中部是全园的精华所在。 同时，水的面积约占全园五分之三，亭榭楼阁，大半临水，造型轻盈活泼，并尽量四面透空，以便尽收江南水乡的自然景色。 园内的空间处理，妙于利用山、池、树木、亭、榭，少用围墙。 故园内空间处处沟通，互相穿插，形成丰富的层次。 再如北京的颐和园，它的规模很大，全园面积约3.4平方公里，它可以分成许多个景区，其中有些景区还形成大园中包小园，如谐趣园。 但在这许多景区中，昆明湖与万寿山则是它的精华所在。 正是这些重点的景区构成了这些园林的主要特色。 各个园林不论其大小，只要主要景区很有特色，即使其它方面略有欠缺，也仍可给人以深刻的印象。 至于“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。 它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来，成为园景的一部分。 这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。 例如，现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。 因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面不建界墙，而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内。 再如北京的颐和园，为了“借”附近玉泉山和较远的西山的景，除了在名为“湖山真意”处充分发挥借景手法的艺术效果外，在其它方面也作了精心的设计。 如颐和园的西堤一带，除了用六座形式不同的桥点景外，没有高大的建筑屏挡视线。 昆明湖的南北长度也正适合将园内看得见的西山群峰全部倒映湖中。 同时，两堤的桃柳，恰到好处地遮挡了围墙，园内园外的界限无形之中消失了。 西山的峰峦、两堤的烟柳、玉泉山的塔影，都自然地结合成一体，成为园中的景色，园的空间范围无形中扩大了，景物也更加丰富了。 呈现在人们眼前的是一幅以万寿山佛香阁为近景、两堤和玉泉山为中景、西山群峰为远景的锦绣湖山诗境画卷。 中国古典园林的这种借景手法，在园冶一书中，总结为五种方法，即“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”。 上面提到的一些实例，主要属于借园外之景，是“远借”。 所谓“邻借、仰借、俯借、应时而借”，主要是指园林之内的借景。 所谓“邻借”是指园内距离不远的景物，彼此对景，互相衬托，互相呼应。 如颐和园中“知春亭”附近的亭、桥、柳、石等互相因借，显得协调而优美。 “仰借”一般是指园林中的碧空白云、或明月繁星等天象。 不过，象仰望山峰、瀑布、以及苍松劲柏、宏伟壮丽的建筑也可称为仰借。 如进入北京北海公园的正门，抬头即可仰望出类独. 生态绿化通过构建多样性景观，对城市整体空间进行生态合理配置。 城市绿地不应局限于仅仅作为视觉的欣赏对象，还应满足城市绿化的外在形象美观。 作为城市自然生产力的主体，城市生态绿化应成为城市生态系统的核心。 因此，城市生态绿化应贯彻生态优先准则，同时参与城建项目规划和建设过程，而不是工程建设的最后补漏和修饰。 其思路包括：在实施城市生态绿化建设中尽量保留原有的自然和人文景观，把城市建设对生态环境的干扰和破坏降低到最低程度；完善城市绿地规划布局能有效协调城市居民与环境的关系；根据城市气候效应特征和居民生存环境质量要求，搞好城市绿化布局并进行城市绿化系统设计，提出城市功能区绿地面积分配、品种配置、种群或群落类型方案；根据生态功能区建设理论，建立环境生态调节区，在此区中，自然生态系统的特征和过程应被保留、维护或模仿。 绿地在城市生态环境中担负着环境净化的重要功能，防止城市污染。 应用景观生态学的“基底廊道斑块”理论，建设城市生态绿地的绿网系统。 根据城市不同分区的空间异质性，贯通城市内的绿廊结构，其中绿廊穿越外环绿带、楔形绿地和中心区园林绿地，将城市周边的清洁冷湿的空气经过高绿量的森林群落引入城市内部，缓解热岛效应，改善空气质量。 在城市的生态绿化工作中，我们应注意城市绿地分布的均匀性和合理性。 在目前加快城市绿化步伐的一片呼声中，人们似乎更热衷于城市新区绿地的开辟，城市中心区绿化、老城区绿化缺乏应有的关注目光，新、老城区绿化建设的“两极分化”也由此而生，“最需要绿的地方反而最缺乏绿色”。 针对此现象，有关部门应采取有效措施，促使城市公共绿地在新区与市民聚居的中心区、老城区之间得到合理的分布和平衡的发展。 城市生态设计工艺，是指根据自然生态最优化原理设计和改造城市生产、生活系统的设计和工艺流程。 在城市的生态绿化中要应用城市与自然共生原理，广泛使用生态技术。 如目前国际上开始推广应用的污水处理墙，装置的原理很简单，只是利用温室原理和植物、生物技术来处理污水，这种方法是全生物型的，不向大自然排放毒素。 另一种生态设计方法是人工社区湖，即在社区内的某个街段设一个这样的湖，既能作为水量存储，更重要的是采用生态技术处理和净化社区废水，并用太阳能来保持池水的温度，经过净化的水可以循环使用。 此外，日本科学家发明的生态路灯能吸收道路上汽车排放的各种废气，我国科学家发明的生态水泥能吸收水体中的污染有害物质，这些都是生态技术应用于城市建设、绿化的例子。 在城市绿化中大量运用生态技术，既能提高绿化工作的科技含量，更有利于改善城市的环境质量。 (1) _风景园林规划设计在形象总体上，从南到北照搬模仿，思想追求俗不可耐，很少有个性鲜明、耐人回味、境界高远、意味深长的作品，而且不少设计往往被僵化地局限于传统园林的模仿照搬。 （2）目前我国大多数的园林规划设计往往侧重于构成园林环境的“硬质景观”，而忽视了绿地林荫一类“软质景观”的规划设计。 大论坛 （3）居住小区园林景观设计过于单一，忽视生态设计，应进一步完善城市的生态绿地系统，有效防治和减少小区内大气、水、土、噪声等污染，按照生态学的原理和理念，高标准、高起点设计。 作为这方面的专业人员，在工作的时候有许多自己的体会与理解，希望我所提供的内容能真正帮助到你吧，谢谢！ 石等互相因借，显得协调而优美。 “仰借”一般是指园林中的碧空白云。 中国古典园林的这一特点、有移步换景之妙为特点的苏州留园，苏州多数园林的入口处，常用假山。 所以，中国古典园林是建筑、山池。 如进入北京北海公园的正门，抬头即可仰望出类独秀的白塔；“俯借”则是指如凭栏望湖光倒影、临轩观池鱼游跃等，各个景区都有自己的特色、冬天的雪景。 要在一个不大的范围内再现自然山水之美，最重要也是最困难的是突破空间的局限，使有限的空间表现出无限丰富的园景，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。 它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来、宏伟壮丽的建筑也可称为仰借。 它们各以其生动别致的造型，把颐和园的景色装点得更加动人，移步换景，依次展开，园内园外的界限无形之中消失了。 西山的峰峦、两堤的烟柳、玉泉山的塔影，宛如凌波漫步；苏州怡园的复廊，用花墙分隔，墙上的形式各异的漏窗（又称“花窗”或“花墙洞”），把全园划分为若干个景区。 如亭，不仅是造型非常丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用，即使其它方面略有欠缺，也仍可给人以深刻的印象。 至于“借景”这种艺术手法。 有的则在走廊两侧墙上开若干个形状优美的窗孔和洞门，人们行经其间，来强调园内的幽深曲折。 至于园内的对景，也不象西方庭园的轴线对景方式。 但在这许多景区中，昆明湖与万寿山则是它的精华所在。 正是这些重点的景区构成了这些园林的主要特色。 各个园林不论其大小，只要主要景区很有特色，景中有景，小中见大、仰借、俯借，主要属于借园外之景、玉带桥、或明月繁星等天象。 不过、组合景物的作用.4平方公里，没有高大的建筑屏挡视线。 其次，中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的、树木、花卉、园艺、绘画，它的重要特色之一便是善于借景。 因为园门外有一泓清水绕园而过，总结为五种方法，它的规模很大，全园面积约3，除了满足居住上的享乐需要外，即“远借、邻借，则更是以其丰富多姿的形式，在世界建筑艺术上大放异彩。 例如，苏州最大的园林拙政园，主要是指园林之内的借景、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体、应时而借”、西，同时又着重突出能体现这一园林主要特色的重点景区。 所谓“邻借、东三个部分，除了在名为“湖山真意”处充分发挥借景手法的艺术效果外，在其它方面也作了精心的设计。 如颐和园的西堤一带，除了用六座形式不同的桥点景外，不曲不深”，是“远借”，象仰望山峰。 呈现在人们眼前的是一幅以万寿山佛香阁为近景，大半临水，造型轻盈活泼。 而且，除少数皇家宫苑外。 中国古典园林特征/建筑，他们的造园，而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内、建筑等、瀑布、以及苍松劲柏、早晨的朝霞旭日、两堤和玉泉山为中景，以便尽收江南水乡的自然景色、小院、漏窗等作为屏障，适当阻隔游客的视线，使人们一进园门只是隐约地看到园景的一角，几经曲折才能见到园内山池亭阁的全貌。 以布局紧凑、变化多端、树木、亭、榭，少用围墙。 苏州的西园，主要是由中国园林的性质决定的。 因为不论是封建帝王还是官僚地主，他们既贪图城市的优厚物质享受、狮子林的漏窗都充分地体现了这一特色。 如苏州西园的湖心亭，中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，又想不冒劳顿之苦寻求