中唐诗歌--走向通俗化的元白诗派PPT课件

-,1,走向通俗化的元白诗派,-,2,白居易、元稹、张籍、王建等人在写作乐府诗歌讽喻现实的同时，表现出了一种通俗化的诗风，就是要求诗歌用明白晓畅的语言，传达当下现实中流行的时事感受，或者诗人自己日常生活中的琐事。总之，平易的语言表达平易的感受，是元白诗派的基本风格。因此，元白诗派的通俗化倾向成为中唐诗坛的一种新变的倾向。,-,3,元白诗歌的通俗化其实在乐府讽喻诗中已经表现出来了。但是，最具影响的则是元白在中唐流行的传奇小说基础上，用长篇的诗歌演绎传奇故事的悲欢，或者用以叙述盛衰之变的伤感。白居易的长恨歌就是这方面的代表作。,-,4,长恨歌主要按照当时社会流传的玄宗李隆基和杨贵妃之间的爱情故事，以七言歌行的体式进行歌咏，这是社会盛传艳事、感慨时事盛衰的时代风气在诗歌中的反映。,-,5,诗歌的共分三个部分第一部分写杨妃入宫专宠的极盛时期。以艳情的笔调从民间流传的故事，描述杨妃的天生丽质，叙述承欢入侍的经历。第二部分，写马嵬事变引起的帝妃情殇。第三部分，以道士到蓬莱山寻访杨妃魂魄而辗转恩爱誓言为结，人间的离恨在仙界的继续，点出“长恨”的题旨。,-,6,这首诗在主题上存在争议，有主张讽喻批评的，有主张感伤艳情的，有主张双重主题的。在写法上，展现了白居易长于描写、善于渲染环境以言情的高超技巧。总体的构思紧凑而衔接，变化处又开合有法，结尾借助寻访神仙的民间传说，给出了一个浪漫性的环节，使得整个故事得到了提升。在白居易写此诗的同时，陈鸿写了传奇长恨歌传。显示了这两种通俗体裁在处理同一流行题材的不同的艺术特色。,-,7,元和十（810）年，贬谪江州司马。“达则兼济天下，穷则独善其身”忠州刺史，再入朝廷知制诰、迁中书舍人，过杭州刺史、苏州刺史，又以其他的官衔分司东都甚久，最后以刑部尚书致仕。前期和元稹要好，为诗友，称元白，后来在洛阳和刘禹锡唱和，称“刘白”。,-,8,琵琶行就写于他在江州司马的沉郁时期。诗中以送客浔阳江头，邂逅一位商妇弹奏琵琶的故事，用富于变化、充满比喻、想象的诗句，表现了商妇演奏琵琶的高超技巧，进而从问及身世，才知道她来自京城，早年是名属教坊第一部的当红乐手，但是盛衰变异，老大嫁作商人妇，独守空航。这就取得了诗人“同时天下沦落人”的共鸣。,-,9,第一段从开始到“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”。叙述了浔阳夜逢琵琶女的经过。这一段文字中对琵琶曲的描写历来为人称道。第二部分叙述琵琶女的遭遇和身世之感。第三部分，受到琵琶女身世的感发，诗人反省了自己的沉浮经历，表达了贬谪江州城的忧闷和低落心情。,-,10,诗人把士大夫仕途的遭遇和歌女年老色衰之后的身世零落相比照，在一种通俗性的故事和世情中表达自己的宦情，是诗歌的总体品味通俗化的表现。而且此诗前有小序，说明故事，诗中又按照故事的框架来展开，重在咏叹世事变迁和音乐的起伏跌宕，而音乐又和主客之间的漂流命运结合在一起，渲染气氛，诠释生平遭际的种种穷通。也是传奇构思和诗歌构思相交融的表现。,-,11,元稹也擅长写这类长篇诗歌，叙述始末，咏叹穷通。连昌宫词会真诗梦游春则写的是艳遇情缘的故事，和他的莺莺传之间存在很大的相关性。都是以艳笔甚至宫体的某些手法，写艳情的风流韵事。,-,12,元稹的谴悲怀三首最为有名，其一：谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事哀。顾我无衣搜荩箧，泥她沽酒拔金钗。野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。今日奉钱过十万，与君营奠复营斋。,-,13,昔日戏言身后事，今日都到眼前来。（其二）惟将中夜长开眼，报答平生未展眉。（其三）曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半为君。（离思五首其四）,-,14,白居易的闲适诗是写日常生活中乐天知命的种种轻松感受的。相应的他的诗风也变得随意而浅显，切近生活的表面，毫不费力，表现了元白诗派的基本特征。钱塘湖春行问刘十九,-,15,白居易、元稹二人友谊甚笃，似乎心神