关于生态环境大型话剧手法与主题的抉择

关于生态环境大型话剧手法与主题的抉择 【摘 要】大地丰碑双阳河是笔者的第一部话剧，剧中大胆地运用了二人转的清唱和东北的小调，并以“要金山银山，更要绿水青山”为主题。 【关键词】大地丰碑双阳河；话剧；手法；主题 中图分类号：I207.34 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）07-0033-01 写一部有关生态环境的大戏，一直是我心中的梦想。可这个主题太大了。如何切入、如何结构一直困扰着我。2013年3月，我有幸来到中国戏曲学院深造，对戏曲、戏剧创作有了重新的认识和体会。在那里我找到了我要的东西。 2013年五一放假回到家，我的一个朋友送给我一本画册，名字就叫大地丰碑。画册用真实的镜头记录了我的家乡的巨变，从垦殖初期的“棒打狍子，瓢舀鱼”；到七十年代末的大开发、乱砍乱伐、毁林毁草，使大地支离破碎、沟壑遍野，农民弃耕，携妻带子背井离乡；直至今日的青山绿水、鸟唱鹿鸣，一幅幅画卷无不让我为之动容。 谈到家乡巨变，就不能不谈剧中主人公的原型，他就是地球奖获得者我们的县委书记王树清。他四十年如一日，咬定青山不放松，一幕幕感人的事迹不胜枚举。我还借用了另一个人的事迹，他是我的一个朋友，曾经在俄罗斯打拼，成了千万富豪，如今回家创业。因为我是演员出身，所以我在创作时总是要考虑演出好不好看、观众坐不坐得住，于是我又设计了一系列小人物，如李快嘴、刘快腿等等。 可以说，这是一部主题先行的剧。对于主题先行，有人支持也有人反对，我是前者。我认为主题是我创作的动力。有了这个主题，我却不想把它写成政治戏，我要把它写成男人戏，一群黑土地上的有血有肉、重情重义、有责任有担当有理想、爱国爱家的男人戏。男人戏，不是爱情戏，可是没了爱情也就没了戏，所以这部剧中的爱情戏我直到现在也不满意。 关于这部戏的结构，我要感谢我的导师邵宏超。他说：“戏剧创作本无法，一切戏剧创作理论的存在，都是别人的成功经验。是他的就不一定适合你。”所以在这部话剧的创作中，我大胆地尝试运用了二人转的清唱和东北的小调，如女主人公淑贤（唱）： 闻听容我去相认， 不由崔氏喜在心。 拢拢头发擦擦脸， 扯扯衣裳掸掸尘。 伸伸胳膊蹬蹬腿， 活活血脉舒舒筋。 来在马前忙跪倒， 满脸堆笑叫大人。 奴是你妻崔氏女， 跪倒在地迎夫君。 于树前幕后接唱： 回来了砍柴的樵夫朱买臣。 这也是我的一些同学批评我的切入点，他们说我没有把握住话剧的严肃性。但我还是坚持了下来，即便将来它不能成为我的创作风格，至少是我的个性。创作中我也多次用到闪回，包括列车打劫、洪水毁家等。另外，意识流也在我的创作中有所体现，如程梦莹的画外音等等。 在我完成第一稿的时候，我的导师很惊讶，因为他知道我在这之前没写过大戏。他给了我很多鼓励，也提出了很多修改意见。但由于水平有限，我还不能很好地消化导师的意见，所以这个本子尚有很多的加工空间。 实在的说，这个戏的主题太大了，我还是没能把它写好。我要写的这个戏，写的是人，是这些人面对的事，这些事也正是当下生态治国理念下受众要面对的问题。龙老大的执着，龙向东的继承、发展，是我创作的初衷。 我是这么想的，双阳河畔的故事亦是当代中国的故事。回望那被时光洗刷而更为澄澈的美好，一面心往向之，一面又心生骄傲。这种美好是属于我们每个人的。 这部剧的文学本刊发后，有朋友问我：“你满意吗？”我说：“我开心，但我不满意。”因