明清时期的陶瓷设计PPT课件

.,明清时期的陶瓷设计,姓名：张永旭班级：艺设四班学号2010020309420,.,2,明清时期的陶瓷设计,.,3,第一章明代瓷器,.,4,（一）明代陶瓷设计概论,.,5,景德镇的瓷器以青花为主，其它各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。明代除青花、斗彩和五彩之外，其单色釉也有突出成就，最具代表性的是永宣的红釉、蓝釉、成化的孔雀绿和弘治的黄釉。,.,6,（二）明代瓷器的造型,.,7,米黄釉阿弥陀佛瓷像,.,8,青花矾红彩海水龙纹合碗,.,9,青花海水云龙扁瓶,.,10,釉里红折枝牡丹纹花口盘,.,11,青花八仙葫芦瓶,.,12,青花折枝菊纹执壶,.,13,明隆庆青花龙凤纹盒,.,14,素三彩菊花耳瓶,.,15,青花出戟花觚,.,16,（三）明代瓷器装饰手法,.,17,已从元以前的刻、划、印、塑等转为彩绘（绘画）为主要手法。绘画纹饰的内容更加复杂多样。明代早期以写意画为主，画风自由、奔放、洒脱；明后期以写实为主，画面抒情达意，简约轻快，极有漫画趣味。,.,18,青花梵文出戟盖罐,.,19,嘉靖五彩鱼藻纹盖罐,.,20,青花双耳葫芦式扁瓶,.,21,斗彩缠枝莲纹罐,.,22,素三彩海蟾纹三足洗,.,23,（四）明代瓷器上的款式,.,24,以书写为主，官窑款工整端庄，民窑款则多种多样，以吉祥语款为多见。青花成主流，色釉谱新编。明代，五彩，斗彩以及各色彩釉逐渐发展和流行起来。明代以洪武，永乐和宣德为最高峰，成化最著名，嘉靖、万历量最大。,.,25,五彩镂空云凤纹瓶,.,26,青花缠枝花纹扁壶,.,27,釉里红四季花卉纹尊,.,28,青花缠枝莲八宝纹三足炉,.,29,青花人物图钟,.,30,（五）瓷器品种,.,31,釉下彩，主要指青花，釉里红，青花釉里红，蓝地白花等。釉上多彩：主要是指斗彩和五彩。单色釉和杂色釉，品种繁多，绚丽灿烂。此外，还有仿哥釉，仿龙泉釉，铁红釉，也称“矾红釉”，黄釉，洒蓝釉，也称“雪花蓝釉”等。,.,32,青花竹石芭蕉纹梅瓶,.,33,青花花卉锦纹双耳扁瓶,.,34,青花压手杯,.,35,白釉刻花玉兰纹尊,.,36,釉里红松竹梅纹玉壶春瓶,.,37,釉里红牡丹纹军持,.,38,鲜红釉描金云龙纹碗,.,39,斗彩海水龙纹“天”字盖罐,.,40,黄釉描金双兽耳罐,.,41,翠青釉三系罐,.,42,仿哥窑八方高足杯,.,43,（六）明代瓷器的主要特征,.,44,青花缠枝莲纹花浇,.,45,造型；般都显丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。胎体；般都比清代的厚重，接痕不大明显；胎体更为厚重粗糙釉面；最大特点为釉质肥厚，滋润。青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称“亮青釉”，贯穿于整个明代的始末。,.,46,青花海水蕉叶纹尊,.,47,青花折枝花卉纹大盘,.,48,青花人物套盒,.,49,青花缠枝花纹折沿盆,.,50,青花海水龙纹碗,.,51,（七）明代瓷器款识特征,.,52,明代瓷器的款识形式一般以书写为主，极少有刻印的。前人总结的明代瓷器款识规律是：永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂。,.,53,青花枇杷绶带鸟纹大盘,.,54,甜白釉暗花三系罐,.,55,青花花卉纹执壶,.,56,蓝釉白花鱼莲纹盘,.,57,青花鱼藻纹蒜头瓶,.,58,斗彩婴戏图杯,.,59,（八）明代瓷器鉴定,.,60,造型明代瓷器的造型，是鉴别真伪的重要依据对于造型，要从以下几点去观察：器口、腹、底、柄、耳、颈、流、系、足以至器里。若能经常测量器体部位，体重厚薄，熟记大小，对于鉴定工作更为有利。,.,61,青花三羊纹碗,.,62,青花云龙纹盘,.,63,青花人物纹高足碗,.,64,纹饰瓷器上的纹饰，也和造型一样，具有鲜明的时代特征。鉴定真伪，还可根据纹饰的笔法，远近疏密的层次，笔力纤弱等等,.,65,青花缠枝花纹瓜棱瓶,.,66,青花团花纹卧足碗,.,67,胎釉就瓷器而论，胎为骨，釉为衣。细致观察胎体和釉面也是断代和鉴别中必不可少的一环。鉴定胎质时，可从器足的无釉处观察，注意胎土淘炼的纯净与烧结的缜密程度。永乐翠青积釉处的气泡密、玻璃质强，明代蓝釉釉面表现的灰黑色调。,.,68,鲜红釉菱花式洗,.,69,青花缠枝花天球瓶,.,70,青花缠枝莲纹瓶,.,71,（九）明代瓷器纹饰,.,72,明代所画的人物比较挺拔，小孩儿头比较肥大，前额及后脑凸出，明代早期龙鳞画得草率，龙爪画得比清代简单。此时八宝纹的排列多为轮、伞、盖、花、鱼、罐、肠。后仿品有时忽略此点，在鉴定时应注意观察。,.,73,青花阿拉伯文烛台,.,74,青花缠枝花卉纹梅瓶,.,75,（一）清代陶瓷的设计特点,.,76,第二章清代瓷器,.,77,早期的康熙、雍正、乾隆三朝盛世更是达到了最高水平，是前代不可比拟的。青花瓷在清代仍是瓷器中的主要产品，斗彩、五彩、素三彩康熙朝又创新了珐琅彩、粉彩和釉下三彩等新品种，各种单色釉有增无减,.,78,（二）顺治时期瓷器的特点,.,79,青花瓷顺治青花造型上承明末，下启康熙，有着明显的过渡时期特征。五彩顺治时期釉上彩绘瓷器中最出名的是五彩瓷。这一时期的五彩瓷有两类。,.,80,（三）康熙时期的陶瓷,.,81,康熙天蓝釉菊瓣尊,.,82,天蓝釉兽面纹螭耳尊,.,83,孔雀绿釉花觚,.,84,豇豆红釉菊瓣瓶,.,85,郎窑红釉观音尊,.,86,青花风格独特的康熙青花瓷在中国陶瓷发展史上占有相当重要的地位。釉里红康熙釉里红器的品种很多，有釉里红、青花釉里红、青花釉里红加彩、釉里三彩等。,.,87,釉里红凤凰纹瓶,.,88,釉里红四鱼纹水丞,.,89,釉里红山水方胜形笔筒,.,90,康熙五彩五彩是传统的釉上装饰技法之一，又名硬彩、古彩。它是在瓷胎上用生料，五彩是在宋元釉上加彩的基础上发展起来的。,.,91,五彩云龙纹盘,.,92,五彩花鸟纹尊,.,93,五彩綏鸟花果纹盘,.,94,五彩镂空花薰,.,95,康熙五彩竹雀诗文茶壶,.,96,珐琅彩瓷珐琅在明初永乐时传入，当时主要用于铜器装饰，以景泰时烧成的宝石蓝色最好，故称景泰蓝。,.,97,宜兴胎珐琅彩花卉纹茶壶,.,98,（四）雍正时期的陶瓷,.,99,青花瓷器色调艳丽明快，青花色调灰暗，纹饰上有人工点出的小黑色斑点。釉里红青花釉里红在包彩、设计上有新意，青花色调浓淡、鲜亮，雍正釉里红被称为“宝烧红”，大部分器物采用轻勾淡描的手法，十分难得。,.,100,雍正青花釉里红五蝠捧寿图盆,.,101,雍正青花鸳鸯莲池盖碗,.,102,松石绿梅瓶,.,103,雍正釉里红葫芦瓶,.,104,雍正墨彩人物洗口瓶,.,105,粉彩粉彩是雍正彩瓷中最著名的品种之一，粉彩瓷都得到了空前发展。珐琅彩瓷雍正珐琅彩瓷器最为精美。它突破了康熙时期专门模仿铜胎画珐琅的做法，结合瓷器彩绘特性创造出了具有瓷器特色的珐琅彩瓷器,.,106,雍正粉彩群仙祝寿图双狮耳瓶,.,107,雍正款黄地珐琅兰石纹盌,.,108,雍正款三友橄榄式瓶,.,109,雍正豆青釉寿字奓斗,.,110,雍正仿哥窑琮式瓶,.,111,正仿官窑摇铃尊,.,112,雍正斗彩花卉纹扁壶,.,113,（五）乾隆时期的陶瓷,.,114,青花胎质洁白细润，晚期略显逊色，器物造型奇思异巧、极为多样，制作精致，绘画笔法和雍正青花相似，有勾勒平涂和勾勒填色后点染两种，,.,115,青花雉鸡牡丹纹凤尾尊,.,116,朝鲜青花云龙瓶,.,117,青花花鸟纹盖罐,.,118,釉里红乾隆釉里红的品种有青花釉里红、黄釉青花釉里红、豆青釉青花釉里红等，总体上与雍正时期的差不多，色彩鲜艳、纹饰清晰、层次深浅不同，青花与釉里红发色都很稳定，不晕散，深浅浓淡互相补充、和谐统一。,.,119,龙纹高足盖碗,.,120,五彩大缸,.,121,珐琅彩瓷珐琅彩釉在乾隆时得到了极致的发挥。斗彩一是官窑器为多；二是其制作方法增加。,.,122,紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶,.,123,乾隆多穆壶,.,124,粉彩镂空转心瓶,.,125,雍正斗彩海水江山团花天球瓶,.,126,乾隆霁青金彩海宴河清尊,.,127,（六）嘉庆时期的陶瓷,.,128,清代经过了康熙、雍正、乾隆的三朝盛世以后制瓷工艺日趋衰落，产品多显粗糙笨拙之象。,.,129,（七）道光时期的陶瓷,.,130,道光瓷器的造型特点比较明显：一是外型比较笨拙，缺乏生硬；三是足脊多不平整；四是装饰图案中的人物形象有形无神、构图零乱、线条纤弱。,.,131,（八）咸丰、同治时期的瓷器,.,132,“同