浅析表现主义文学的文学现象

冲破传统规范的樊笼 -浅析表现主义文学的文学现象表现主义产生于20世纪初，是西方现代派文学中影响较大，成就也较为突出的一个流派。表现主义者认为，文学不是客观现实的反映与再现，而是主观的自我表现。他们的作品极力表现心理上永不安宁的灾难感与恐惧感。表现主义认为客观外在现象不可相信，人生无真实可言，真实的惟有“自我”，“本质”即自己的灵魂。作家只有从主观自我的出发，才可以演绎出万事万物来。表现主义作品常常涉及重大题材，反映与人类命运攸关的事件，如战争、和平、劳动、自由、异化、孤独以及人的各种境遇等等。作为一种文艺思潮流派来说，表现主义是一个反传统的现代主义艺术流派。1911年以后，表现主义从绘画界传文学界，到了二十年代获得巨大发展，在诗歌、小说，特别是戏剧领域产生了一大批有影响的作家。到三十年代初，表现主义逐渐退潮，但始终没有在欧美文坛销声匿迹。表现主义的代表作家有奥地利的小说家弗兰茨卡夫卡，美国的戏剧家尤金奥尼尔，捷克作家卡莱尔恰佩克等。作为表现主义戏剧的先驱者是瑞典的剧作家斯特林堡，他的剧本去大马士革三部曲和鬼魂奏鸣曲，开创了表现主义戏剧的先河；尤金奥尼尔的剧作占据了二十到三十年代 的美国剧坛，被称为美国表现主义的领袖。表现主义文学，是以表现主观感受而著称的。他们的口号是“表现精神，不是描写现实”极力反对现实主义按照现实的本来面貌来描写现实的原则，主张表现外部世界在人的内心世界的折光。奥涅尔说：“旧的自然主义，或者也可以说，现实主义已经不再适用了。”德国的表现主义者声称：“世界存在着，再去重复他就没有意思了。”因此，他们主张向人的内心世界进行挖掘，即着意于表现主观感受的精神，如对资本主义世界的恐惧感，灾难感。孤独感，无能为力感和无所归属感等等。表现主义文学善于透过事物的表象，展现内在的本质，从人的外部行为揭示内在的灵魂，展现内在的生命冲动。表现主义的流行是对注重外在客观事物描写的现实主义和自然主义的反叛，它的反叛精神对其他现代主义流派产生了直接而深远的影响。表现主义小说和戏剧中人物形象，大多数属于人的原型。这类任务形象旺旺只是共性的抽象和观念的象征，经常没有姓名，身世来历不清，也没有鲜明的个性特征。卡夫卡的小说城堡和在法的门前。是表现主义文学中最有代表性的作品。表现主义小说在20世纪二、三十年代的德语文学中有过广泛的影响，奥地利小说家弗兰茨卡夫卡（18831924）是成就最高的小说家。卡夫卡出生于奥匈帝国统治下的布拉格，其小说多表达世界的荒诞、人性的“异化”的主题，在西方现代文学的发展中具有开拓意义。卡夫卡的主要作品包括美国（1914）、城堡（1922）、诉讼（1919）以及变形记（1912）等。诉讼是卡夫卡长篇小说的代表作。小说以一个名为K的人物莫名其妙的被捕开始，到最后莫名其妙被杀害而结束，全文弥漫着荒诞和梦幻般的氛围。主要人物K本身就是一个异化了的现代人的代表，他的孤独感、疏离感、充满矛盾的思想和行动表明了他的“现代性”。中篇小说变形记是卡夫卡小说中揭露人性“异化”主题最深刻的作品。小说讲述主人公在社会异化力量压迫下蜕变成一只巨大的甲虫的故事。卡夫卡的小说通常深入现代资本主义社会以司法制度为代表整个统治体制的腐朽、人际关系的冷酷淡漠、小人物的悲惨命运。从哲学角度看，他的作品表现了现代世界的荒诞、无理性、不可认识以及个体生命的孤独无靠、无所归依。可以说，西方人充满幻灭感的“现代意识”第一次在文学中得到体现。1909年，柏林的一批青年诗人组成“新俱乐部”，经常在小剧场、书店、咖啡馆举行诗歌朗诵会，标志着表现主义诗歌在德语国家的崛起。“新俱乐部”的主要参与者包括约翰尼斯贝歇尔（18911958）、戈特弗里德贝恩（18861956）和乔治特拉克尔（18871914）等人，构成了表现主义诗人的创作核心。1910年，表现主义诗人在柏林创立两种刊物风暴和行动，作为表现主义文学的理论阵地。以柏林为中心，这场文学思潮迅速扩展到莱比锡、慕尼黑等城市。1920年，收录了绝大多数表现主义优秀诗作的人类朦胧时代出版，标志着表现主义诗歌发展的高峰。表现主义文学在德国最初出现在诗歌领域。表现主义诗歌注重诗人个人的自我感受和自我表现，主要内容显示诗人在充满喧嚣混乱和罪恶的城市生活压抑下的忧郁悲哀，在表现社会异化的同时，呼唤人性和爱。诗歌大多以自由的形式、强烈的节奏，体现出新的激 情，普 遍表现了人物内心的喧嚣不安和非理性的情感。表现主义诗人多受到尼采和叔本华唯意志论的影响，并在一定程度上吸纳了未来主义的理念，主张用暴力破坏现存秩序，强调主观意识的决定作用。但同时，他们又反对帝国战争，宣扬人道主义。在语言上，表现主义诗歌最显著的特征就是破坏传统语法，经常省略动词、冠词甚至主语，以不相连贯的意象并列创造奇特的幻景。 表现主义文学因其独特的艺术风格。怪诞、诡