细说拙政园之四.ppt

,细说拙政园之三,苏州园林系列之,作者：秋实屋,拙政园西园,【拙政园三区西园】西园面积约为12.5亩，现有布局形成于张履谦接手时期。该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。又新建三十六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆，装修精致奢丽。其中，建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗罗花馆”，北部名“三十六鸳鸯馆”，夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。池北有扇面亭“与谁同坐轩”，造型小巧玲珑。东北为倒影楼，同东南隅的宜两亭互为对景。,宜两亭宜两亭，位于从别有洞天到卅六鸳鸯馆游廊南侧的假山上。晚清张氏修筑补园，为了能借赏花园中部的山池景色，便在主厅东侧靠近中部的界墙处垒石为山，山巅构一六角小亭，亭高逾墙顶，放眼东望，可览中部水光山色，而向南看，西部主要的假山亭台景致隔着水池又能完全摄入眼帘。故其名便借用白居易“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”之诗意而题作“宜两亭”。这一亭景是我国园林史上隔院邻借的佳例。我国古园在设计上极重视借景，计成在园冶中总结道，借景有远借、邻借、俯借、仰借、虚借、因时而借等。拙政园之借景也有多种形式，如中部梧竹幽居的借风、借月是因时而借，香洲和得真亭中大镜屏能将对面景致导入室内，是谓虚借。然而，简洁明了地点明借景主题，使游赏者能立即领悟到艺术家匠心的大手笔当推宜两亭。,波形廊波形廊位于苏州拙政园内，是别处少见的佳构。从平面上看，水廊呈“L”形环池布局，分成两段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止；北段止于倒影楼，悬空于水上。这里原来是一堵分隔中、西园的水墙，作为两园之间的分界横在那里，如何规划成景颇费踌躇。聪明的工匠借墙为廊，凌水而建。使景观空间富于变化，有韵律。这座廊以一种绝处求生的高妙造园手法来打破这墙僵直、沉闷的局面，将廊的下部架空，犹如栈道一般，依水势作成高低起伏、弯转曲折状，使景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美。廊由南往北，经过一系列形态变化之后，突然出现大幅度转折，把它拉离园墙一段距离，使之突出于水池之上，低贴水面，左右凌空，廊顶变化如亭盖，临水处立小石栏柱两根，犹如钓台一般，在波形廊靠近倒影楼的近终点处，在其下部设一孔水洞，让廊跨越而过，使园的中、西部水系相通，廊体也拔高至最高点。若远看水廊，便似长虹卧波，气势不凡。,倒影楼倒影楼以观赏水中倒影为主。楼分两层，楼下是“拜文揖沈之斋”，文是指文徵明，沈是指沈周，这两位均是苏州著名的画家，沈周还是文徵明的老师。当年，西园园主张履谦为表达自己的景仰之情，于光绪二十年（1894）特建此楼以资纪念。倒影如画景色绝佳。,浮翠阁浮翠阁为立于拙政园西园最高山巅之楼阁。浮翠阁是八角形双层建筑，高大气派，煞是引人注目。山上林木茂密，绿草如茵，建筑好像浮动于一片翠绿浓荫之上，故摘苏东坡“二峰已过天浮翠”之句而名之为“浮翠阁”。登阁眺望四周，但见山清水绿，天高云淡，满园青翠，一派生机盎然，令人心旷神怡，乐不思返。倒影楼西南方为面积较大的土石相间的山地，从大池分出的一股水流从东向西斜穿山地，将其分为南北二峰，较成功地塑造了颇具野趣的山涧小溪景。北山大而高，其峰顶为西部景区之最高处，于此立基建阁，阁八角双层，更增其高。楼内原曾悬过一联：“天连树色参千尺，地借波心拓半弓”。道出了阁中赏景俯仰之间的不同特点。,笠亭在“与谁同坐轩”（又称扇亭）后有一较低矮的土山，四面环水，顶部建有一小亭，其顶为圆形攒尖顶，形似一斗笠，故称笠亭。亭尺度甚小，周围松柏、黄杨等常青树，使其终年掩于绿色之中，摒弃了一切装饰，朴素无华。特别值得一提的是，笠亭与扇亭这两个亭尽管都平常无奇，但是巧就巧在二者的搭配之后便令人叫绝。从进圆洞门转至右侧复廊的第二柱位的位置观赏，后方笠亭的攒尖屋顶与前方扇亭的扇形屋面有一种默契而雅及的搭配，形成了一个新的“亭”。,与谁同坐轩与谁同坐轩，位于西部景区水中山岛之东南隅，为临水构筑的扇面形的小榭，隔池与滨水长廊相对，是看水赏月、迎风小憩的佳处。其得名来自苏东坡同中名句“与谁同坐，明月、清风、我”中所描绘的意境，非常高雅。古人游园赏景，很重视大自然中天光云气之景的点缀和修饰，这些被称之为风月之景的美是园林艺术的表情与神采，起着至关重要的作用，然而鉴赏这些虚幻变动的景致，需要较高的审美修养，故造园家常借助景点题名对游人进行某种暗示，“与谁同坐”便是较为含蓄的点题。这一小轩在建筑设计上很有特色，为了突出风的象征意味，其平面形式以及门、窗、桌、椅等形状均作扇形，连悬于室内扇形窗之上的额匾之形也为扇形。两边挂有一古人集句联：“江山如有待，花柳更无私”。整座水轩小巧精雅，文意浓郁，她与池中石幢，对岸波形廊，枝叶繁茂的大树，倒影楼等，所组成的画面，意境是深邃的.是园中别具一格的景点。,留听阁由卅六鸳鸯馆西门出转北渡曲桥，便是位于水池西尽头的留听阁。小阁是拙政园最西端的建构，背以青山为屏，南有临水之平台，东侧是山间小溪汇入大池之处，东南向隔水与主厅卅六鸳鸯馆相对，位置较为重要。这是西部主赏水景听声之处，取唐李商隐“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声”的诗意而名。池中植荷，时值仲秋季节，于此聆听雨打残荷的滴嗒声，确实饶有风趣。小阁建筑及装修极为精美，南向临平台为银杏木透雕的飞罩，其纹样为松、竹、梅、雀，构图匀称，手法精妙，隔扇裙板上为蟠螭（ch）纹雕刻，阁内原先还陈列养闵派著名工艺嵌螺钿雕漆屏风十二扇，现已佚。,卅六鸳鸯馆卅六鸳鸯馆（十八曼佗罗花馆）：拙政园西部的主厅，位于大水池之南岸，由别有洞天随曲廊西去可至。主体建筑精美华丽，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，统一于一个大屋顶之下，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。南厅是十八曼陀罗花馆，曼陀罗花即山茶花。北厅因临池曾养三十六对鸳鸯而得名。卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。北厅临荷花池，宜于夏居，暑日依窗小憩，可细赏荷池中驯善的鸳鸯戏水。这一景点设计是仿汉代古园蓄珍禽的做法，除赏鸳鸯外，这里景域开阔，是看西部风景的佳处：隔水，对面山上的浮翠阁与之上下互对，水池西岸是方正小轩留听阁，东北向，造型别致的笠亭和与谁同坐轩一高一低，半露半隐地掩藏于古木之后，再远处，则是一带游廊高下起伏，曲折奔走于水际。馆内陈设的古式家具及书画文物极为精致。靠屏风门置一长几，上有大理石插屏一架，瓷花瓶一只。几前有供桌，桌两侧太师椅各一，均为灵芝花纹，椅背嵌大理石的精品，东西靠墙各有八仙桌一，太师椅二，相对布列。屏门上悬洪钧所题正楷馆名匾额，两侧挂有书法家林散之补题的楹联：“绿意红情春风夜雨，高山流水琴韵书,声”。馆的东西耳房的出入口外，分别有篆书的砖额，东镌“迎旭”，西刻“延爽”。这些对联题额点明了风景主题，增添了观赏时的文化意味。南厅前有小院，栽植多株名贵山茶花，有东方亮、洋白、渔丹、西施舌等名种，其间略点小块湖石，成为冬春游览之佳处。晚清蒋吟秋有诗赞曰：“梅村诗好久留传，拙政山茶写笔颠，十八曼陀罗尚在，宝珠色相永春妍。”馆内悬清未状元陆润庠（xing）行楷写的额匾。这座容南北两厅的建筑除春冬赏花、秋夏观荷纳凉之外，还是园主宴待宾客、听戏唱曲的场所。厅堂的设计也为了这一需要而进行独特的处理：首先是采用了连续四卷的卷棚顶作为室内的天花顶棚，卷棚是弧形的，能反射声音，增强表现效果。其次是在厅堂的四角门外各加建了一间耳房，形成一大厅带四耳的特殊形式，成为古代园林建筑中的孤例。这四间小耳房在冬天可阻挡入门时带进的寒风，具有门斗的作用，而在宴会迎宾时则可作为仆从等候之处，要是厅内有唱曲等表演活动，则它们又可作为临时的后台。在考虑赏景之外，厅堂建造还如此周密地考虑园林中生活起居的方便，这正是我国古典园林“游”、“居”结合艺术目的性的很好体现。,塔影亭园林中这种对水影的珍惜不计其数，苏州拙政园中以影来命名的景点有两处，分别是倒影楼和塔影亭。其中塔影亭取唐许棠“径接河源润，庭容塔影凉”诗意。亭建于池心，为橘红色八角亭。在留听阁，回头望塔影亭，顿觉美妙致至。攒尖的八角亭映入水中，宛如宝塔，端庄怡然，不失为西部花园中一个别致的景观。塔影亭所处的位置并不显眼，已到了花园