世界建筑2016-8WA世界建筑关于窗

关于窗 青山周平 曹晓昕 丄建筑设计事务所主持建筑师 青木淳 ， 中国建筑设计研究院设计 总院副总建筑师 ， 青木淳建筑计划事务所主持建筑师我想聊聊京都大德寺的茶室 “松 向轩 ” 的窗户。 ， 虽然 “松 向轩 ” 是只有不到二张榻榻米的极小的茶 室 ，但由于它巧妙地配置了个窗户，使人进入室记忆之初，我上的幼儿园边上就是小学，窗里 走在街上的时候 ，我喜欢看那些从窗户里朝外内也没有局促感，有 一种室 内与室外相互渗透交融常常传来 朗朗的读书声 ，觉得那就是 一片好神秘 的 看的人。带有横竖窗樣的窗我觉得最好。没有窗棂的感觉。为照亮主人手的动作 在较低位置配置的小未来世界。后来在小学总爱靠着窗边坐， 因为窗边 的话 ， 不过是在墙壁上挖的洞。真正的窗不仅向我窗 ，为壁龛采光而在南侧稍高位置的开窗 ， 以及能有 一大片钻天杨以及充斥着蚂蚁 、肉虫和小鸟的蓬 们展示对面的世界，同时还要昭示那个世界与我们把庭院景观收 入室内的西侧开窗。以上这个窗户勃世界。窗的内外其实是两个象场 ，通过窗相互映 的世界不同 ，是完全不 一样的世界 。因此 ， 才 有了都有各自不同的特定功能。尤其是最 具特点的西侧射：对外透过窗宣誓着人和人的活动在自然中 的不 窗棂。特别是寒冷的曰子， 当看到对面那个温暖世开窗 ，它由密度较高的竹方格编织而成 ，室外庭院可侵犯，对内窗就是窥见自然的眼睛，让自然流倾 界里的人生活的样子 ，会真切地体会到世界的 丰富的风景 因方格的缘故 ，被 分解 成很多粒子状，让景在人工的世界里。所以只要有可能，我总是喜欢让 多彩。（绘图：青木淳 ；辛梦瑶 日译中）观以抽象化的状态映入室内。（摄影：青山周平） 窗开得再大 一点 ！（绘图：曹晓昕） 誦 羞 ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， （） ， ， ， ， ， （ （ ） 本文作者以姓氏拼音拼写扫序 （左页图片由吕敬人提供） 褚冬竹 范路 重庆大学建筑城规学院教授丁垚 ， ，清华大学建筑学院讲师 天津大学建筑学院副教授 ， ， ， 如果说眼睛是心灵的窗户 ，那么窗户应该算 “反构 成” 中的月亮河 是建筑的眼睛吧？不反映建筑心灵的窗户不是好眼在立体主义绘画中 ，对人物的过度分解 ， 只会 睛。眼睛有明眸善睐，亦有灰暗呆 滞。窗也同理 。显密圆通佛教的窗背离增 加认识维度的初衷 ，而走向形式虚无。作为 透过窗，建筑与世界得以交流。与门不同 ， 窗作为幽燕佛殿立面 ，至辽 一变 。扩大室内空间的绝对现代建筑重要形式 来源的风格派也是这样。凡 ？ 杜 一个更为微妙和 暧昧的 “ 时空 ” 接口 ，将多个世界需求，不仅吞没了古老且极具雕塑感的柱廊 ，同时也伊斯堡的 “ 反构成 ” 以基本几何形进行组织，形成 联系起来。窗的魅力不仅关乎外在景物与窗界面的 把隐于廊内的门窗推到面前，与檐下的斗拱 一同表情 。 了离心幵放的流动空间。但极端的要素化，不仅消 空间关系 ，更关乎窗前人视线的移动性 、景象变迁太行山间的盆地， 留下了此中代表，阁院寺文殊殿纯解了 图底关系和空间层级 ，更瓦解了空间关系的敏 的时间性和内心与外在的关联性。当窗外景物与窗由镂刻门窗制成的巨幅立面。各种富含宗教意味的符感性，将建筑分解为 一堆乏味的构件 。因此，建筑 的界面紧贴合 一时 ，便成了老式照相馆中的固定背号被以几何的语言编织，奥义现化于耳目 ，正是密宗的基本元素不仅是梁柱楼板，还有门窗楼梯。在蒂 景。面对这幅鸟 瞰布拉格的速写 ， 我用纸板刻出洞之道。超平的二维构图所描画的却是层层立体再立体凡尼早餐男女主人公对望交谈的场景中 ，窗户将 口与人形 ，将它放在画纸前处，按下了相机的空间秩序，你若立于殿前 ， 目眩之余，金刚杵、青人与物、活动与风景、空间与事件、理智与情感联 快门。希望这幅已落笔固化的绘画有了些许顾盼自莲花、三昧耶曼荼罗、法曼荼罗 ，在在皆是。会神凝系了起来 ，让建筑 超越客观物体 ，成为有意义的本 若的灵气。于 是 ，便有了窗。 （绘图：褚冬竹）视 ，梵文 （）字 ， 就在窗中央。 （绘图：刘翔宇） 体。 （制图：范路） 参 ， ， （ ） ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ，； ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， （ ，（） ， ） （ （ ） ） 窗 方晓风郭屹民 清华大学教授东南大学副教授何崴 ， ， 中央美术学院副教授 窗是沟通建筑内外的重要部件 ， 由内向外，窗窗作为风景的 空间， 的形式并不 重要，视野更重要。但于教堂而言 ，窗窗 ， 是建筑不可思议的构成要素。无论是对于 是人神对话的媒介 ，借着光讲述 一个华丽的故事 。城市还是街巷，风土还是人情 ，消费甚至是宗教与 由外向 内看 ，窗的形式便 是重要的表情 ， 我反政治 ，窗都是建筑不可或缺的组成要素。而在另 一除去功能性的需要 ，窗对于建筑，对于建筑师 感现在通行的点 窗做法，上无窗檐 ，下无窗台，似 方面 ，窗也是身体、情绪、欲望这些孤独的个体试 来说更趋向于 一种象征的元素 。不同的时代，不同 乎是为了 一种利 落 、整体的感觉，然而窗下的雨迹图隔绝与窥视社会的唯 一途径 。毫无疑问，窗拥有的技术条件和观念思潮下 ，窗都与限定窗的墙 一起 ， 透露的是邋遢的狼狈。曾叹服丹下 先生在东京都厅着建筑的其他构成要素所无法比拟的丰富表情。从 成为特定时间和空间上的坐标。通过它可以解读出 舍中的墙身节点 ，光滑的幕墙上布满精细的排水暗 哥特的彩色窗与东方 的格栅窗的单向性 ，到玻璃幕 建筑 、建筑师 、建筑流派等诸多信息 ，正如现代主 槽 ，现在我倾向于 适度的繁琐，啰嗦之中多少有点墙双向的 一览无余 ，窗所承载的文化性与技术性同义时期的带窗并不是功能的必然需要，更多的 是宣 暖意。样折射出建筑历史的脚印 。通过与停留、聆听与穿 示与古典的决裂 ， 以及表明墙与结构构件的脱离。 锡 耶纳某教堂的表现主义彩色玻璃窗，窗是对 越，窗能带给我们的不仅仅是存在 ， 而是体验。窗，现代主义如此，古典时期 、后工业时期和当代信息 光的约束，所凭的是心意。 （绘图：曲摩笛）是作为风景的另 一处空 间 ！（绘图：郭屹民 ）时期的窗也是如此。（绘图：何崴） ， ， ， ， ， ， ；， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ！ ， ， （ ） ， ， （ ） 李振宇 赖德霖 黄蔚欣 同济大学建筑与城市规划学院院长 、教授 美国路易维尔大学美术系副教授 ， 清华大学副教授 ， ， ， ， 小时候觉得，窗是建筑的眼。孙悟空变作 一座 窗作为连接内外空间的界面而让人着迷。在不林 语堂的生活的艺术 和吾国吾民都谈庙的时候 ， 尾巴成了旗杆 ， 眼睛就成了窗 ；当年在 同的语 境下 ，窗也被用来指代系统间更为抽象的连 到中国建筑 ，但与同时代的梁思成甚至刘敦桢有所同济建筑初 步课上 ，赵秀恒老师总要帮同学修改窗 接 。在数字建筑的研究中 ，我常用 “连接虚拟与现实” 不同。梁最关心建筑结构 ， 如梁架、斗拱。刘虽然户的比例 ， 一时兴起之际 ，会顺 手添上 “窗楣” ，那 为题， 探讨材料 、空间与算法、信息的关系 ，而数写了住宅 ， 但重点是平面布局及其 所影响的建筑形不是眼睛上的眉毛么？到了高年级，觉得窗是建筑 字建筑这扇窗也因其连接的差异巨大而又无法割 裂体。林则关心人的环境体验 ，所以他注意到了庭院 、 的衣衫。那时候带形长窗盛行，许多建筑都穿了 一 的两个世界而充满魅力 。大数 据时代 ，虚拟世 界因家具 、陈设，还有窗户。如他欣赏李渔发明的 “ 扇件海魂衫，像是要去海岛站岗。再后来，窗弥漫开来 ， 其中海量丰富的信息而呈现出高维的特点，因此 一 面窗 ” “梅花窗” “ 尺幅窗 ” ，还有所谓 “无心 画 ” 的成了幕墙 ，成了 “ ” ，从点睛的眼，变 个很有意思的问题是 ，建筑师擅长的三维空间的直镶边窗。中国建筑家中童奮也欣赏传统园林墙洞外成龙身上通体的鳞片。然而最显示个性的建筑，往 觉思维与想象力是否也能够帮我们理解数据世界的廓 “任意驰放 ， 不受制于规律 ” ，王澍对此曾深以为往不以窗示人，彷佛闭着眼歌唱的明星。我喜欢明 高维空间 ， 或者说， 如何设计 一扇窗 ， 能够让我们然。窗户限定了观看外部世界的方式 ， 而心灵自由星 ，喜欢龙鳞 ，喜欢海魂衫。我爱孙悟空。（绘图： 一窥信息汪洋中世界的本源 。（绘图：黄蔚欣）的人就总在尝试与众不同的观看。（摄影：赖德霖）李振宇） ， ， （ ， ） ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ； ： ， ， ， ， ， ， ， （ ， ） ， ？口（ ） 窗 刘珩 南沙原创建筑设计工作室创建人 、主持建筑师刘宇扬鲁安东 ， 刘宇扬建筑事 务所主持建筑师南京大学建筑与城市规划学院教授 第 一次窗感动我 ，是到瑞士看勒 ？ 柯布西耶母， ， 亲住宅的时候 ，住宅位于湖边，记得 勒 ？ 柯布西耶 用了 一条水平窗把整个外 部的湖景都自然地框入室窗是建筑对外部环境的景观和光线最直接的处窗作为象征物 内，室内 一如湖水般平静和从容 。理。窗框既是窗与窗 洞的衔接 ，又是室外风景的画窗从本质来说不是 一个 “物” ， 它关于未知 、关 窗像是 一个人 的内心所向 ，穿越这窗口，你所框 ；窗洞与墙体 的过渡方法即 是将光线引人室内和 于关系 、关于 可能性， 以及更重要的 ，关于对这三 看到的 ，就是你自己的内心 ，你与景色合二为 一 ；将视线引到室外的途径。配图是我们五原路工作室者的干 预、协调和呈现。窗是建筑最根本的两种元 所以我给自己也设计了 一个小宅单元 ；里面也有 一一楼卫生 间通风窗 的手绘。 见方的小 窗洞素 一内与外之间的触媒 。对内，它驯服着自然环 线看得见风景的窗子 ，在我与风景之间就有了属于用超出材料性能要求的粗重木框强调出其存 在性，境元素，使它们更 加温和与稳定，使人能够安逸地 自己的 一段从容的时光 。让眼睛 也在进入空间的瞬时看到了绿色 ；窗洞与墙面对外部环境 自然的或者人工的 ，由此它也可 如果说，窗像是 一个人的 内心，那么窗也可以体斜切的锐角过渡面放大了人对窗体幵口的感受 ，能成为 一种特殊的 “窗空 间 ” 。对外 ，它同样是内部 是面镜子 ， 虚拟的界面投射出想象的时空，你与时打破了狭小厕格的逼仄 ；水平向的光线以锐利的角空间对外发生影响的区域 ，它允许着 一种场所性和 间合二为 一 ，你即永恒。很多年前我做了 一个图书度射进室 内 ，使得空间有了透气性 ；同时也增加了领域感的溢出 ，因而是充 满机 会的。可以说 ， “