2造型基础第二章 形式与形态.ppt

第一篇的原理和表现，第二章的形式和形式，第一节的形式1，对形式的认识形式是与原料、本质、内容相反的概念，是内容的载体，是特定目的控制中可感知的知觉要素的协调。设计离不开形式的研究是建模基本过程的重要任务。对具有实现正确的形式观和设计功能所需的丰富多样形式表达能力的设计师来说非常重要。“形式”是“形式”的组成部分之一，本章从对“形式”的讨论开始，理解形式与形式的关系，理解设计中两者的含义。(a)形式事物的形状、结构等。这个概念从广义上定义了形状，它既是外形(形状是具有外形特性的元素)，又是集合(即结构)，是每个元素或部分根据整体要求构成的一种编排组合。(b)格式语言学中，根据不同的专业含义使用的术语，最重要的是：1。任何语言组件或组件的组合，特别是在不包含其语法和功能的情况下进行研究时。2.特定上下文中一个语言成分的变体(如一个名词的各种形式)。由此可见，“形式是表面(或能感觉到的)性质的组织状态。语言成分或单位的语言/音素/本法相对于其意义的特性(如句子的主动语音)。尽管是语言学“形态”概念的表达，但其要旨激励我们认识“形态”。(一)“形式”可以是组织的一个单位，也可以是整体组织状态；(2)“形式”与“功能”和“意义”相反，具有“纯”和“抽象”的特点；(3)“形式”还包括组件“改变”(或“表现”)的意思。(。(3)“形式是表示艺术作品各部分和质量构成的一种净关系。“此概念不仅表明每个部分是形状的组件，而且指出每个部分的基本单位“圆”度格式的组件，这对于理解视觉形状尤其重要。此外，该表达像第2条概念一样，对内容、功能等定义了正确形式的纯(抽象)性，但形式本身具有自身的表达力(将在下一节中讨论)。(4)文艺作品的形式是指作品的构成方式和表现手段。主要选择了体裁、结构、语言、表达手法等因素。这个概念不仅指出了体裁、结构、语言、表现手法的构成方式，而且“表现手段”也是形式的组成部分，因为表现手段与其他因素相结合，具有作品外在和感性的整体方面。(e)艺术形式用于表现艺术作品的内部组织、结构，表现艺术作品的形式。这里，“内部组织结构”通过“建模表达手段”表达内容时形成的“系统”来表达。因为当时美术理论主导了观念，所以经常反对把形式看作具有相对独立性的因素，回避对形式成分的研究。其次，在对设计的意义(a)的作品欣赏的介绍中，我们以“什么是设计”为例进行了分析。其中，对各作品的分析还涉及了形式的问题。要进一步了解格式，请在以下任务中使用格式在实现设计和设计目的方面的外观比较方法：图2-1我们祖先智慧的结晶陶瓷涡旋纹瓶。图2-1中的这个陶罐形状很紧致，瓶子高度的一半有一对小圆耳朵，瓶口也有一对小圆耳朵。前者容易拉长水，后者需要提及或悬挂。看装饰部分，可能挂在不是很高的地方，或者放在地上。表面装饰以肩膀(最丰满的部分)点为核心，开发多级圆环和圆弧线，是构成多级圆和无限流旋转的强效果。加上波纹，这个坛子看起来更加饱满，充满活力，可以感受到新鲜、直截了当的健康和快感。这不就是人类小时候人们在体育和生命中表现出的快乐本能的礼赞吗？这种水长、悬挂或布置功能的实现与外部形态有很大关系，或者认为使用方法、使用方法和使用目的决定外部结构、形状和装饰部分的特定外观的原因是，认为其装饰模式又与形状、结构和经常看到的部位图2-1中的漩涡花纹瓶有很大关系，这是合理的。这不仅具有实用的功能，而且充满了注入生命的魅力。图2-2陶瓷罐，图2-2与图2-1陶瓷瓶不同，壶嘴部分具有相似的特征。但是由于外形，曲线的细微差别，特别是图案和色彩的变化，两者具有完全不同的性格特征。瓷瓶是实用的，但这个罐子是赠品，无论外表或装饰部位，与瓷瓶有很大的区别。另外，时代也给形态赋予了不同的特征，这种瓷瓶的龙和水图案和瓷瓶一样，充满了生动感。但是前者是明快的抽象形态，从纯粹的生命力的步法和处女性等心灵对生命的歌唱；后者是表现成熟理性对观念的解释的象征性语言。19世纪末，欧洲出现了被称为“新艺术运动”的新设计概念和表达方法。在这个运动兴盛的时期，所有的设计(建筑、家具、产品的建模、书籍、海报、纤维、壁纸、橱窗等)几乎都反映了本世纪之交人们告别旧时代和陈腐的历史主义设计观念，对未来的一种生活热情。图2-3的扉页设计，图2-3是新艺术运动时代的典型作品之一，是英国设计师马克梅为城市教堂这本书设计的扉页，为了表达对升华的赞美，主体完全是激动的曲线，线的价值是支配因素，事物作为形式引起的审美情感的注脚排在第二位。20世纪20年代初，真正适应工业化的设计思想在欧洲一些国家悄然形成，20世纪20年代，这种新设计趋于成熟。这就是“现代主义设计”运动，反对过分执着于形式，主张设计应该适合目的(主要是为了便于大机器大量生产)，强调标准化。这个时期的设计有严格的造诣，反映了这个特定时代人类理性的一个方面。(英国)马克马特，图2-4是德国现代主义的重要代表之一，贝伦斯的设计。弗洛伦斯设计为易于阅读，反映工业化时代、企业特性，根据严格的数对比分割原则确定空间布局，并非常突出地传达了主要信息(企业名称、时代等)。贝伦斯为该企业设计了包括标志、海报、样品和厂房在内的整个范围的程序，以简洁、明确、统一的设计手法突出了企业个性，增强了识别性。马克麦德的设计在特定设计学派的漩涡中是艺术家情感的产物，贝伦斯的设计代表了新时代的设计哲学，工业设计师(也是以前的艺术家)根据特定的设计要求和设计原则可以说是理性的结晶。图2-4德国通用电气宣传材料设计，(德国)贝伦斯，图2-5中这个著名的“红蓝椅子”是现代主义设计的典型作品。这把椅子坐起来也不方便，但展示了以新的生产方式带来的设计的新变化。这种非常简洁的几何对批处理也很方便，完全暴露的结构方式容易组装，维修也容易，形成最基本的颜色三原色，简洁形式的“机械美”。远远超出一把椅子或多把价值的这项设计是对工业化时代新设计的宣言，对以后时期的设计产生了巨大影响。在这里，我们发现产品的设计形式也负责传达概念的任务。60年代，塑料被广泛用作新型材料。图2-6中的这把椅子用塑料成型一次，与“红蓝椅子”在形状或结构上有很大的区别。加上对使用场(饭店、饭店等公共场所)的限制，结构简单(需要的部分靠背、坐姿平面和四条腿)，需要身材轻盈的东西时，可以堆积起来，以便于放置。图2-5红色蓝色椅子，(荷兰)利特构建，图2-7，由于工作中的舒适和过度舒适而没有耗尽和能量分散。这把工作椅的结构、材料、形式和灵活运动的功能完全由工作特性和工作环境决定。这种条件下产生的形态给人以坚强、精密、灵活的印象。(意思)setrio，图2-6塑料椅子，图2-7工作椅子，(意思)setrio，图2-8可以休息的沙发，图2-8，休息是可以放松的状态，沙发组是根据人体松弛的状态，沿着身体各个部位的曲线设计的看到这些圆的线，马上就连接到“休息”，感到舒适温暖。图2-9，今天，在任何国家，只要看到红底白丝带、快活光滑的水流般的白色曲线和白色，同样明朗光滑的手写文字“CocaCola”，就会一下子想起与可口可乐这个概念相关的一切。这个标志具备了设计应具备的所有优点：既醒目又容易记忆，不仅朗朗，还像老朋友一样容易理解和亲切。可口可乐当初整合了企业识别系统，进行了广泛的市场调查，消费者最能表达原来识别系统的四个要素coca-cola的字体、coca-cola的名字和发音、红色的标准颜色、瓶型，尤其是其形状曲线。这说明形式作为信息的载体直接与听众接触，其优劣直接影响产品和企业的影响力。形式和企业行为、产品质量、宣传战略相互促进，融合为一个整体，即升华为“形象”。得到形象的认可，拥有强烈的好感，这就是“形象力”的作用。形态是图像力最重要的介质之一。图2-9可口可乐和肯伍德(KENWOOD)的标志与可口可乐的标志相比非常合理和精致。该公司的事业电子和高质量音频制造部门的性质和“高质量”、“前卫”、“正预感”的设计定位。每个字母的大小、笔划的粗细、形成视觉中心并加强上述三个位置的倒三角形，将文字中心的设计转换成清晰动人的视觉图像。图2-10中的两位客人充满了功能相同但完全不同的两种氛围。上面的画给人以清晰、平静、严格、坚定的印象。下图显示了温暖、友好、友好的样子，就像美丽、温柔的梦一样。图2-10次用户间设计德国，设计的气氛是功能的原动力，是在人们使用过程中作用于心理的关键因素。情绪形成和加强的主要方法之一是形式的心理效果。我们现在可以通过构成形态的几个要素形态、颜色、照明、空间布局等的作用来探讨这两种设计形式与氛围的关系。形态：上图突出了墙、门、壁炉、眼镜架的直线形状，给人清晰、积极、平静的效果，沙发根据上述直线形态构成理性感；下图以沙发柔软的织物产生的柔软柔软的线条形状为基础，感觉舒适温暖，与环境的照明和色调一起展现出与上图完全不同的环境氛围。色调和照明：上图的主色调是稳定的蓝色，与沙发、相框的画、壁炉形成鲜明的对比，增添了明确积极的感觉，室内照明也充足，更加强调了明亮新鲜的效果；下面的照片以类似沙发、墙、地板、地毯的色调的温暖色调使用人工照明，使环境更加温暖。调整技术：上面的沙发边框和框架是直线，但有柔软的圆角，以木制材料增加了环境的平静系统的感觉，将布局以半密封形式(前景两沙发椅和墙边沙发套)和绿色植物为基础，使具有理性特征的这个环境具有生气，避免不关心；下图以垂直直线、书架、地板灯和地毯上有规则的几何图案的厚、软、软、形状温和的沙发为对象，因此增加了柔软、朦胧的感觉，而不会感到疲倦或松弛。图2-11，甘特兰博被称为“视觉诗人”，对现代视觉设计产生了非常重要的影响。他用象征和隐喻手法以巧妙的形式传达了深奥的极具启发性的哲理。在科隆国际文化博览会上设计的这张海报是他的代表作之一。这个设计和他的很多作品一样，采用超现实的组合(结构)方式来“协调”传达作品意义的相关因素(天空、鸽子、书)，这种隐喻手法非常准确地传达了这次比赛的性质和宗旨。图2-11)正如干达连得、图2-12海报设计、昆达兰博一样，兰尼斯特也是世界著名的现代视觉设计大师。在图2-12的以“所有人的平等”为主题的海报设计中，兰尼斯索曼斯使用了正音型转换的构成形态，用象征性的镣铐和肤色不同的双手、双手之间的形象深刻地说明了人类平等的意义和为平等而斗争的道路。冈特兰博的作品在形式上看起来深刻而娇滴滴，但拉尼索曼斯的形式语言使人感到舒适而流畅。(美国)拉尼索曼斯，(2)设计中形式的意义根据上述分析，现在设计中形式的意义总结如下。1.形态可以产生心理效果，创造设计作品的审美形象。审美形象与设计的实用功能相协调，是因为设计成为心理动力。2.格式是揭示设计内涵和实现设计功能的重要介质之一。优秀的设计需要其形式的构成完美。由于形式、内涵和实用功能的一致性，其美主要是由于形态元素(形式、颜色、空间、结合方式、材料感、表现手法等)的适当安排造成的。4.完美的形式和实用的功能以及其他因素的结合产生了形象力。相反，形象力的媒介是外在的和感性的形式。第三，形式变化的本质基础形式在设计上完全符合实用功能、语义、美感，因此，在时代发展的过程中，随着这些因素的变化，形式也必然发生变化。(a)设计功能的变化是导致陶瓷瓶主要盛水、盛水等形态变化的条件之一。因此嘴大，便于装卸，需要一定的容量，其形状和句型必须与此统一。宋代瓷瓶是装饰品、插花或孔雀岭等装饰品，小瓶盖足够，不需要容量，瓶子曲线不像饱和度那样丰满，是优雅的特征。(b)其他形式也与使用处、使用目的及材料和加工方法等直接相关。在上例中，图2-6 8的设计可以满足“坐下”的基本要求，但是根据坐下目的、坐下、使用的材料，形态上的差异很明显；在可口可乐和肯布的标志设计中，我们也可以根据设计传达的信息看到非常不同的风格。(c)时代和设计观念的变化也是形式变化的基础之一。陶工充满形态或装饰图案的朴素和乐观主义都不同于其他时代的设计。马克麦德和贝伦斯表现出观念和方法的差异，即使使用相同的加工手段和相同的材料，视觉形式也大不相同。(4)民族和地区的差异也是影响设计形态的条件，在图2-11和图2-12的两个例子中，两个设计师生活的时代是相同的，但无论是两个设计还是两个大师的不同设计，都大不相同。德国设计大师昆特兰博的设计很重，很深，拉尼索曼斯的设计在极度的舒适中蕴含着深刻的道理。这当然是与所传达的信息和主人本人的观念、个性有关，与这些因素密切相关的民族或地区不同的文化证据也是不可忽视的条件。但是设计与美术创作不同，在设计的整个过程中，必须将服务对象用户或接收者作为设计理念和各种形式的最根本的依据。通过以