第八章--夕阳无限好——晚唐诗歌.ppt

,唐诗鉴赏,第八章,夕阳无限好晚唐诗歌,第一节晚唐诗歌概说晚唐诗歌大致有如下几个发展方向：一、以李商隐、温庭筠为代表的诗人，创造出一种善于用典、色彩绚丽、意象精巧、结构精致、情绪哀婉的诗歌风格。晚于他们的韩偓、吴融、唐彦谦等，则是这种诗歌风格的继承者。,二、诗歌主要倾向抒写个人情况，以杜牧为代表的诗人札伤感、怀古、伤今情绪带到诗坛。,三、仕人的闺阁情怀、爱情题材的艳丽诗风，在晚有一席之地。以温庶筠、韩等诗人，“作风浪漫、土行尘杂”，形成体点浓丽的闺阁情怀。,四、隐士情怀与淡泊诗风。以陆龟蒙、皮日休、司空图、罗隐、杜荀鹤等诗人为代表，避世心态和淡泊情怀，形成了淡泊诗歌意境。,第二节杜牧杜牧(803852)，字牧之，京兆万年人，宰相杜佑之孙。太和二年进士。其为人刚直有奇节，不为龊龊小谨，喜谈兵，敢论列大事，指陈病利尤切。全祖望称他是“中唐后最有才干之第一人”。,二、诗作赏析（一）题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人赏析六朝文物草连空，天澹云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。此诗诗意超脱，一方面在广阔远大的时空背景上展开诗境，一方面又以丽景写哀思，很能体现杜牧律诗含思悲凄、流情感慨的特色。,（二）润州二首（选一首）赏析向吴亭东千里秋，放歌曾作昔年游。青苔寺里无马迹，绿水桥边多酒楼。大抵南朝皆旷达，可怜东晋最风流。月明更想桓伊在，一笛闻吹出塞愁。此诗抒发的是世事无常的悲慨，艺术上颇有特色。全诗挥洒自如、纵横捭阖，表现出杜牧诗歌“气俊思活”的特点。,（三）赤壁赏析杜牧的怀古咏史诗也有不少是借题发挥，表现自己的政治感慨与识见，如赤壁：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。借慨叹周瑜因有东风之便取得成功，抒发自己怀才不遇的心情。这类诗虽主要意思不在怀古，但由于是由古代历史或遗迹触发的感慨，一般仍带有伤悼往事的情绪。,寄扬州韩绰判官青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。,此诗用回忆想像织成的月明桥上教吹箫的生活图景，透露了诗人对扬州繁华景象和生活的怀恋，含蓄地表现了对友人的善意调侃，又对友人现在的处境表示了无限欣慕。,第三节李商隐一、生平与创作李商隐（812858），字义山，号玉溪生，又号樊南生。原籍怀州河内（今河南沁阳县）。,二.、诗歌创作（一）诗歌内容：晚唐时代生活与时代心理的写照1政治诗2咏史诗3咏物诗4爱情诗,（二）诗歌成就李商隐的诗歌创作，给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗，以重大的推进，使其再次出现高峰：1对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。2开拓了一个全新的艺术表现的领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把诗境虚化。,3在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展上做出重要贡献。4在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。,三、诗作赏析（一）锦瑟赏析锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。这首诗所呈现的，是一些似有而实无，虽实无而又分明可见的一个个意象：庄生梦蝶、杜鹃啼血、良玉生烟、沧海珠泪。这些意象所构成的不是一个有完整画面的,界，而是错综纠结于其间的怅惘、感伤、寂寞、向往、失望的情思，是弥漫着这些情思的心象。诗的境界超越时空限制，真与幻、古与今、心灵与外物之间也不再有界限存在。李商隐诗的朦胧，与亲切可感的情思意象常常统一在一起。读者尽管难以明了锦瑟诗的思想内容，但那可供神游的诗境，却很容易在脑子里浮现。所以锦瑟虽号称难懂，却又家喻户晓，广为传诵。,（二）无题二首（选一首）“昨夜星辰”赏析昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。,此诗大约是李商隐任秘书省校书郎期间所作。诗写昨夜酒席之上与意中人相望而不能相亲的情形，寄以无限怀念。诗中昨夜今晨情景交错展现，心理线索隐而不露，极见惝恍迷离之美。,（三）无题二首（选一首）凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。,抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，采取女主人公深夜追思往事的方式。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。,（四）无题“相见时难别亦难”赏析相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。,诗从别离的痛苦写起，以暮春时节百花凋零予以烘托