莫言诺贝尔文学奖获奖演讲稿(中文)

尊敬的瑞典学院会员、女士们、老师们：我想通过电视和网络，在这里的各位，对远方的高密度东北乡，已经多少有些了解了。 你们可能看见我90岁的老爸爸，哥哥姐姐的妻子女儿和我一岁零四个月的孙女。 但是，有我现在最想念的人，我的母亲，你们绝对看不到。 获奖后，很多人分享了我的名誉，但我母亲不能分享了。我母亲生于1922年，1994年去世，她的遗骨埋在村子东面的桃园里。 去年为了铁路通过那里，我们不得不将她的墓移到离村子更远的地方。 打开坟墓后，棺材已经腐烂，母亲的骨头，看见和土混在一起。 我们要象征性地挖土，搬到新坟墓里去。 也就是说，从那时起，我的母亲是大地的一部分，我觉得站在大地上的指控是对母亲的指控。我是妈妈最小的孩子。我记忆中最早的事情就是带着家里唯一的热水器去公共食堂开水。 因为肚子不饿，不小心把热水瓶打碎了，吓了一跳，钻到稻草上，一整天都没出来。 傍晚，我听见妈妈叫我的乳名。 我想从草堆里出来，会挨骂的，妈妈打我也不骂，只是抚摸我的头，嘴里长长叹息。我记忆中最痛苦的事情是，和妈妈一起去集体田里拾麦穗，守麦穗的人来了，拾麦穗的人一个接一个地逃走，我妈妈脚小，快，抓住，那个高个子看守她。 她摇晃着身子倒在地上。 哨兵没收了我们拾到的麦穗，吹口哨长大了。 我母亲嘴角流出血来，坐在地上，一脸绝望的样子一辈子也忘不了。 多年过去了，那个麦田看守人变成了白发老人，在市场上相遇时，我冲向他求报仇。 妈妈拉着我，平静地说。 儿子，那个打我的人，和这个老人不是一个人. 最深的是中秋节中午，我们家很少包饺子，记得每人只有一杯。 我们吃饺子的时候，乞丐的老人来到我们家门前，我拿了一半薯片送他，他愤怒地说：“我是老人，吃饺子，让我吃薯片，你们的心怎么长了呢？” “我们一年吃不了几次饺子，一个人一杯，吃不了一半！ 给薯片很好。 想要的话，请不要滚动。 妈妈骂我，然后把饺子的一半拿起来，放进老人的餐具里。我最后悔的事情之一就是跟着妈妈卖白菜，故意多算了一分钱买白菜的老人。 我计算完钱之后去了学校。 放学回家时，看到少哭的妈妈在流泪。 母亲不是骂我，而是轻轻地说“儿子啊，你让母亲丢脸了”。我十几岁的时候，妈妈患了严重的肺病、饥饿、疾病、疲惫，使我们家人陷入困境，看不到光明和希望。 我感到强烈的不祥，妈妈总想自己找个短见。 每次我工作回来，一进门，就喊妈妈，听她的反应，心里才感到石头掉了下来。 如果暂时听不到她的反应，我就会吓得去厨房和粉店找。 有一次，我找遍了所有的房间都看不到妈妈的身影，我坐在院子里哭了。 这时，妈妈背着一捆柴草从外面走了进来。 她对我的哭声不满，但我无法对她说出我的担心。 母亲看穿了我的心，她说：“孩子，放心，我活着不愉快，但阎王不叫，我就不去。”我天生长得丑陋，村里很多人嘲笑我，学校里有几个性格蛮横的同学，为此打了我一顿。 我回家哭，妈妈对我说：“儿子，你不丑。 不缺鼻子，四肢健全，丑陋的在哪里，而且，只要你的心有善良，做好事，丑陋的事情也会变得美丽”。 后来，我走进城里，有文化的人还在背后，嘲笑着我的容貌，我想起母亲的话，向他们平静地道歉。我妈妈虽然不会读书写字，但是很尊敬她。 我们家生活困难，经常吃饭也没办法，但只要我告诉她买文具，她总是让我满意。 她是个勤奋的人，讨厌懒惰的孩子，但只要看书耽误了工作，她从不批评我。不一会儿，市场上出现了说书人。 我悄悄去听书，忘了她分配给我的工作。 因此，妈妈批评了我。 晚上，她拿着一盏小灯为家人做棉衣时，我无法帮助她把白天从讲师那里听到的故事复述给她，最初她有点不耐烦。 在她心里，讲师是一个嘴滑，不务正业的人，从他们嘴里什么也做不好。 但是，我复述的故事，逐渐吸引了她。 之后一到集会日，她就不再给我工作，默许我去收集书。 为了报答母亲的恩情，为了向她炫耀我的记忆力，我把白天听到的故事像画一样告诉她。不久，我就不满意复述讲师的话，在复述过程中不断添加醋。 我对母亲很亲切，创作故事，有时会改变故事的结局。 我的听众是我的听众，不仅是我的母亲，还有我的姐姐、我的婶婶、我的祖母。 我妈妈听了我的话后，有时担心，就像对我说的一样，又像自言自语一样，“孩子啊，长大后会是谁呢？ 你得用穷嘴巴吃饭吗？ 他说我理解母亲的担心。 在村子里，贫穷的孩子很烦人，有时会给自己和家人添麻烦。 我之所以用小说牛写，是因为语言被村里人讨厌的孩子很多，有孩童时代的影子。 我妈妈经常提醒我少说话，她希望我成为一个沉默寡言、温和的孩子。 但是，在我身上，出现了非常强烈的说话能力和非常强烈的说话欲望，这确实是非常危险的，但是我讲故事的能力，也给她带来了喜悦，这使她陷入了深深的矛盾之中。俗话说“江山易变，本性不变”，即使有父母的恳切教诲，我还是没有改变喜欢说话的本能，所以我的名字是“莫言”，和自己的讽刺相似。我小学没毕业就辍学，年幼体弱，不能工作，得去荒原放牧牛羊。 我带着牛羊经过学校前面，看到老同学在校园里吵闹，我心里很难过，深深感到一个孩子离开集体后的痛苦。到了沙漠，放牛羊自己吃草。 蓝天如海，草地无边无际，四周看不到人影，没有人声，只有鸟儿在天空鸣叫。【评论】我必须承认，在建立我的文学领土“高密度东北乡”的过程中，美国威廉福克纳和哥伦比亚的加西亚马克思给了我重要的启示。 我对他们的读书不认真，但他们的勇敢精神鼓励了我，使我明白作家必须有自己的地方。我感到孤独，寂寞，心空如也。 有时，我躺在草地上，望着天空中懒洋洋的白云，不可思议的幻想浮现出来。 我们那里流传着很多狐狸变美人的故事。 我梦见狐狸变美女，但她永远也没有出现。 但有一次，一只鲜红的狐狸从我面前的草丛中跳出来，我吓得蹲在地上。 狐狸不见了，我还在那儿发抖。 有时候，我蹲在牛身边，看着我在蓝牛的眼睛和牛的眼睛里的影子。 有时模仿鸟的叫声和天空的鸟对话，或者给树搭话。 鸟不理我，树也不理我。 几年后，我成为小说家的时候，当时的许多幻想都被我写在了小说里。 很多人夸富想象力，有文学爱好者，想请教培养想象力的秘诀，我只能苦笑报告。正如中国的先贤老子所说，“福是肮脏的，祸是肮脏的”，我小时候辍学，饱受饥饿，孤独，无法读书的痛苦之苦，我也像前辈作家沈从文一样，很早就开始读社会人生这本书。 去之前提到的义卖店听书士讲话，不过是这本书的一页。辍学后，我在大人中开始了“用耳朵读”的漫长一生。 200多年前，在我的家乡出生了一位讲故事的伟大天才蒲松龄，包括我在内，我们村里的很多人都是他的传人。 我在集体劳动的田地里，在生产队的牛舍马厩里，在祖父祖母的热炕上摇摇晃晃地走着的牛车，听了很多神鬼故事、历史传说、轶事，这些故事都和当地的自然环境、家庭的历史紧密地联系在一起，给我带来了强烈的现实感。我做梦也没想到有一天这些东西会成为我创作的素材。 我是个沉迷于故事的孩子，沉迷于人们的谈话。 当时，我是绝对的有神论者，相信万物都有属灵的东西。 一看见大树就肃然起敬。 一看到鸟儿，总觉得要长大成人，遇到陌生人，怀疑动物的变化。 晚上，我每次从生产队监工室回来，无限的恐怖包围着我，鼓起勇气，边跑边大声唱歌。 当时，我嗓音沙哑，听不见声音，我的歌声，折磨着我的村民们。我在家乡生活了二十一年，这期间离开家的只是坐火车去青岛，在木材厂的巨大木材间迷路，妈妈问我去青岛看到什么风景时，我失望地对她说：“什么也没看，只看到一堆树。” 但是，这次青岛的旅行，产生了离开故乡出去看世界的强烈愿望。1976年2月，我应征入伍，背着我妈妈买了4本卖结婚时饰品给我买的中国通史简编本，出了一个叫高密度东北乡的令我厌恶的地方，开始了我人生的重要时期。 我必须承认，30多年来中国社会没有大的发展和进步，没有改革开放，就没有我这样的作家。在兵营无聊的生活中，我迎来了80年代的思想解放和文学热潮，我尝试用笔从用耳朵听故事，用嘴讲故事的孩子开始讲故事。 第一条路不平坦，我当时没有意识到我二十多年的农村生活经验是文学的富矿。 当时，我以为文学是写好人好事，写英雄模范，所以尽管发表了一些作品，文学价值还是很低。1984年秋，我进入解放军艺术学院文学系，在恩师着名作家徐怀中的启发下，我写了秋水、枯河、透明的红萝卜等短篇小说。 在红高粱这部小说中，首次出现了“高密度东北乡”一词，从那以后，就像游荡的农民一样有土地，像我这样的文学流浪者，终于有了安居的地方。 我必须承认，在建立我的文学领土“高密度东北乡”的过程中，美国威廉福克纳和哥伦比亚的加西亚马克思给了我重要的启示。 我对他们的读书不认真，但他们的勇敢精神鼓励了我，使我明白作家必须有自己的地方。 一个人在日常生活中必须谦虚让步，而在文学创作中，颐指气使，必须独断专业。 我意识到这两个师父后面有两年了，也就是说要尽快逃离他们，我在文章中写道：“他们是炽热的火炉，我是冰，离他们太近的话，就会被他们蒸发掉。” 根据我的经验，有一位作家受到某位作家的影响，是因为影响者和受影响者内心深处的相似之处。 有人说“心里有灵魂”。 所以，尽管我没好好读他们的书，只读了几页，就明白了他们做了什么，他们做了什么，我应该做什么，我应该做什么。我该做的其实很简单，那是用自己的方法讲自己的故事。 我的方式是我熟悉的集市讲座师的方式，我祖父的祖母，村里的老人们讲故事的方式。 坦率地说，我没想到谁会成为我的听众。 我的听众可能是像我母亲一样的人。 我的听众可能是我自己。 我自己的故事最开始是自己的经验。 例如010-3010年中受到痛击的孩子，例如010-3010年中从头到尾一句话都没说的孩子，我因为犯了错误而遭到过父亲的痛击。 我也曾在桥的工地为铁匠拉过风箱。 当然，个人的经验无论怎样变化，都不能原封不动地写小说。 小说必须是虚构的。 不得不想象。 很多朋友说秋水是我最好的小说，既没有反驳也没有理解，但我认为枯河是我作品中最具象征性、最有意义的部分。 那个漆黑的，拥有承受超人痛苦的能力和超人感受的能力的孩子，是我所有的小说的灵魂，在以后的小说中，我写了很多人物，但是没有一个人比他更接近我的灵魂。 或者说，在某位作家创作出来的几个人物中，总是有领导者，这个沉默的孩子是领导者，他一句话也没说，可以说是强有力的领导力，五颜六色的人物，在高密度东北乡这个舞台上，尽情地演奏着。自己的故事总是很有限，讲自己的故事，就要讲别人的故事。 于是，我的亲人故事，我的村民故事，以及我从老人口中听到的祖先故事，就像士兵听到集合命令一样，从我记忆的深处涌出来。 他们用期待的目光看着我，等着我写他们。 我的祖父、祖母、父亲、母亲、哥哥、姐姐、婶婶、叔叔、妻子、女儿曾经在我的作品中出现过。 另外，我们高中的东北乡村人也曾经在我的小说中登场过。 当然，我使他们文学化，超越他们自己，成为文学人物。在我最新的小说透明的红萝卜中，阿姨的形象出现了。 因为我获得了诺贝尔奖，很多记者采访了她的家，最初她耐心地回答了问题，但很快就忍受不了那个烦恼，躲在了县里她儿子的家里。 阿姨确实是我写透明的红萝卜时的模特儿，小说中的阿姨和现实中的阿姨天壤之别。 小说的阿姨蛮横，有时像女匪，现实的阿姨温柔开朗，是标准的好妻良母，现实的阿姨晚年过着幸福的生活，小说的阿姨晚年就因心痛而失眠，身披黑衣，在幽灵般的黑夜徘徊。 感谢阿姨的宽容，她并不因为用小说写她而生气。 我也佩服阿姨的明智，她正确理解了小说中人物与现实人物的复杂关系。 母亲去世后，我很伤心，决定写本书献给她。 这是透明的红萝卜册。 因为胸有成竹，感情洋溢，所以在83天内，我写了这部长达50万字的小说初稿。在蛙这本书中，我擅自使用了关于母亲体验的素材，而书中母亲感情方面的经验，是采访了虚构和高密度东北乡的很多母亲的经验。 在这本书的卷头话里，写了“向母亲献上天之灵”一词，这本书其实是献给天下母亲的，这是我傲慢的野心，我想把小“高密度东北乡”写在中国乃至世界的缩影里。作家的创作过程各有特色，我的书的构思和灵感触发器也不同。 既有从梦想中诞生的小说，也有从蛙诞生的小说，也有在现实生活中发生的事件，比如从丰乳肥臀诞生的小说。 但是，无论梦想的起源和现实的起源，最后要结合个人的经验，才有鲜