14[1].女性小说.ppt

1,女性小说,一、女性作家群的突起和女性小说的演变二、女性小说的代表作家作品,2,八九十年代女性作家群体的涌现，是文坛上一道引人注目的景观。她们上承“五四”时期女作家的自主精神，下应当代兴起的女性主义思潮，自觉地以女性身份看取人生，构建女性写作空间，向男性中心话语挑战，在创作中充分地表现出女性意识，形成前所未有的女性作家群体。她们的小说创作被称为女性小说。,3,一、女性作家群的突起和女性小说的演变,1.女性作家群2.女性作家创作的阶段3.90年代女性小说的特征,4,1.女性作家群,自70年代后期以来，活跃在文坛上的女性作家，既有五六十年代已知名的作家杨沫、茹志鹃、宗璞、刘真等，也有在80年代初就引起关注的中年作家张洁、谌容、戴厚英、航鹰、叶文玲、程乃珊、凌力、霍达等，还有知青作家中的张抗抗、竹林、王小鹰、王安忆、张辛欣、铁凝等，以及与她们年龄相仿的刘索拉、残雪、方方、池莉、毕淑敏、蒋子丹、徐小斌等。90年代引起重视的女性作家又有林白、陈染、海男、徐坤、迟子建等人。她们在文坛上形成了一个耀眼的女性作家群。,5,形成原因,建国后，女性社会地位的提高新时期以来女性意识的提高特别是80年代中期以来，随着西方女性主义理论在中国的传播，一些女作家不再回避性别而用女性的视角来反思历史文明，观照社会人生，她们的创作异彩纷呈，尤其是女性小说的创作取得了骄人的丰收；同时女性主义文学批评兴起，也促使女性作家以群体的面貌呈现在人们面前。,6,2.女性作家创作的阶段,女性作家的小说创作，大致可分为三个阶段:第一阶段是70年代后期至80年代前期；第二阶段是80年代中后期至八九十年代之交；第三阶段是90年代以后。她们的作品明显地展示出女性小说从70年代后期至世纪之交的演变轨迹。,7,70年代后期至80年代前期的女性小说还处在主流文学的众声合鸣之中。随着政治上的拨乱反正，女作家与男作家一起走过了“伤痕”文学、反思文学、改革文学的创作道路，并以各自的实力在文坛上争得了一席之地。如戴厚英的人啊，人，谌容的人到中年等。在与男作家一起表现出“人”的觉醒的同时，女作家们也开始了“女人”的觉醒。如张洁1979年发表的短篇小说爱，是不能忘记的。,8,80年代中后期至八九十年代之交，随着改革开放与市场经济进程的加快，文学开始由一元走向多元，女性写作也十分自然地逸出主流话语，女作家们各自寻找适合自己的写作方式。,9,到了90年代，随着文学发展的多种倾向，女性小说的创作也出现多样化和走向个人叙事的趋势。西方女性主义思想理论的引入，使女作家们更得风气之先，她们在写作中抛开了一切羁绊，表现出女性意识的充分觉醒，于是女性小说在90年代形成文坛关注的焦点。,10,3.90年代女性小说的特征,首先，女性小说强烈地表现女性作家的女性意识，并且逐步深化。其次，90年代的女性小说出现的另一个特征是对以男性话语为中心的文化的质疑。第三，女性小说在发展深化中力图建构自己的女性话语。（一种是“内视角”的“躯体写作”；另一种方式是将女人的故事置于复杂的社会背景下全方位书写。）,11,二、女性小说的代表作家作品,张洁、谌容王安忆、铁凝张辛欣、刘索拉林白、陈染,12,张洁（1937-），原籍辽宁抚顺。1960年毕业于中国人民大学计划统计系，到第一机械工业部工作。翌年加入中国作协。1982年加入国际笔会中国中心，并随中国作家代表团赴美国参加第一次中美作家会议。任北京市作协副主席。现为国家一级作家、国务院授予的育特殊贡献作家、中国作家协会理事、北京市作协副主席。,13,14,爱，是不能忘记的：钟雨祖母绿：曾令儿方舟：曹荆华、柳泉、梁倩世界上最疼我的那个人去了无字,15,16,叶莲子-顾秋水吴为-胡秉宸禅月,17,长篇小说无字获第二届老舍文学奖、北京市第三届文学艺术奖，小说选刊2001-2002年优秀长篇小说奖，第六届国家图书奖，第二届女性文学奖，第六届茅盾文学奖。张洁是迄今为止全国唯一获得短篇、中篇、长篇小说三项国家奖的作家，并创全国优秀短篇小说奖“三连冠”纪录；全国唯一获得两次茅盾文学奖的作者。,18,谌容，祖籍四川巫山县，1936年生于武汉。作品集有人到中年、永远是春天、谌容中篇小说集、太子村的秘密、杨月月与萨特之研究、谌容幽默小说选、懒得离婚、新时期中篇小说名作丛书谌容等，长篇小说万年青、光明与黑暗、人到老年、死河。,19,1980年的中篇人到中年，则被看成是“新时期”文学“复兴”的标志性作品之一。谌容是追求表现“社会深度”的作家，80年代初她为自己确定的创作目标，是“把人间的悲喜剧放在一定的历史范畴，探索决定人物命运的历史渊源，写出更深刻、更本质的历史面貌的作品”。,20,从对社会现象的分析中，来提出人们关注的某一社会问题，是她经常使用的构思方法。人到中年提出的是中年知识分子的处境、待遇的“问题”，而永远是春天、太子村的秘密、散淡的人等，都包含有探索“历史悲剧”的意旨。80年代中期以后，她的小说风格发生一些变化。略带伤感和抒情的叙述有所削弱，而增加了荒诞、滑稽色彩的戏剧性成分。如减去十岁、关于猪崽过冬问题。懒得离婚这篇揭示普遍存在的家庭关系矛盾的小说，也显然增加了嘲讽的因素。,21,22,23,梁天,梁左,梁欢与英达,主要作品：相声：虎口遐想、特大新闻、小偷公司、电梯奇遇、着急，电视喜剧：我爱我家、闲人马大姐、美好生活、临时家庭（导演）,24,谌容小说,三个阶段：70年代；80年代前期；80年代后期至90年代特点（1）切近现实人生，关注社会问题，特别是关心知识女性的命运（2）讲究结构的创新和叙述方式的变化，写法灵活，形式多样。（3）后期作品注重手法的新变而未能在人物性格和思想深度上超越自己的人到中年，有些人物形象比较单薄，不够丰满。,25,王安忆，1954年生于南京，1955年随母亲茹志鹃到上海。初中毕业后到安徽淮北农村插队。1972年考入江苏徐州地区文工团。1978年到上海中国福利会儿童时代任编辑。出版有小说集小鲍庄、荒山之恋、乌托邦诗篇、岗上的世纪、姊妹们等，长篇小说69届初中生、流水十三章、米尼、纪实与虚构创造世界方法之一种、伤心太平洋、长恨歌，散文集故事与讲故事、乘火车旅行、重建象牙塔以及心灵的世界王安忆小说讲稿。另出版有王安忆自选集六卷。,26,80年代初“雯雯系列”1985年小鲍庄、大刘庄1986年以后“三恋”(小城之恋、荒山之恋、锦绣谷之恋)，类似的作品还有后来的岗上的世纪、文革轶事八九十年代之交叔叔的故事、乌托邦诗篇、纪实与虚构、伤心太平洋等90年代的长恨歌、香港的情与爱、我爱比尔等,27,长恨歌上种红菱下种藕富萍遍地枭雄桃之夭夭启蒙时代（2007）,28,29,铁凝，1957年生于北京。中学毕业后到农村插队。主要作品有小说集没有纽扣的红衬衫、红屋顶、麦秸垛、遭遇礼拜八、对面、甜蜜的拍打，长篇小说玫瑰门、无雨之城，散文集河之女。,30,哦，香雪、麦秸垛、孕妇与牛、河之女玫瑰门：司绮纹无雨之城大浴女笨花,31,32,33,34,35,张辛欣，1953年生于南京。在北京度过童年。“文革”中在黑龙江建设兵团劳动过，服过兵役，又在医院中当过护士。1979年进入中央戏剧学院学习，并开始发表小说。在80年代的小说，大多与女性问题的“探讨”和女性的自我反思有关。在叙事方法上，虽然并不执意追求“现代技巧”，但一些评论认为，她的小说（清晨，三十分钟、疯狂的君子兰）传达了现代都市人“主体”失落、离散的惶惑和焦虑。,36,在张辛欣另外的一组小说中，青年知识女性的人格独立、事业上的抱负，与女性对家庭、婚姻等传统义务的冲突，被集中提出，这些作品触及到“现代女性”的心理矛盾，和“悖论式”的生活处境。从表面看，作为夫妻的男画家与女导演都处在“同一地平线”，而女主人公却深刻意识到不平等：如果顽强地追求事业上的成就，就难免淡化女性作为妻子、母亲的角色而不被接受；如果只扮演贤妻良母的形象，就失去与“他”“在事业上、精神上对话”的条件而“仍会失去他”（在同一地平线上）。,37,我们这个年纪的梦中，女校对员在奋斗的挫折中，最终放弃对事业的争取，认同于“传统家庭”的女性地位。但内心冲突并未止息，只好不时拿少年时代的脆弱的梦，来抚慰、解脱对生活平庸、乏味的尖锐感觉。在这些小说中，“觉醒女性”的根本性困惑在于，她们仍然找不到真实、可靠的“归宿”困境不止来自外部环境，也来自女性自身（最后的停泊地）。,38,作家张辛欣,39,刘索拉你别无选择,讲述就读于音乐学院的青年人的生活、情绪。他们成长于与上一代人不同的文化环境，意识到（但也夸大了）39他们与“上一代人”不同的价值准则，想以自己的准则去追求艺术和人生，却与环境发生冲突。主要人物：李鸣、森森、孟野,40,刘索拉，毕业于中央音乐学院78级，同学有谭盾、陈佐湟、叶小钢、郭文景、瞿小松、陈怡、陈其钢、苏聪等，他们是这篇小说的人物原型。,41,李鸣已经不止一次想过退学这件事了。有才能，有气质，富于乐感。这是一位老师对他的评语。可他就是想退学。上午来上课的讲师精神饱满，滔滔不绝，黑板上画满了音符。所有的人都神志紧张，生怕听漏掉一句。这位女讲师还有一手厉害的招数就是突然提问。如果你走神了，她准会突然说：“李鸣，你回答一下。”李鸣站起来。“请你说一下，这道题的十七度三重对位怎么做？”“”“你没听讲，好马力你说吧。”于是李鸣站着，等马力结巴着回答完了，在一片莫名其妙的肃静中，李鸣带着满脸的歉意坐下了。他仔细注意过女讲师的眼睛，她边讲课边不停地注意每个人的表情。一旦出现了走神的人，她无一漏网地会叫你站起来而坐不下去。,42,自从李鸣打定主意退学后，他索性常躲在宿舍里画画，或者拿上速写本在课堂上画几位先生的面孔。画面孔这事很有趣，每位先生的面孔都有好多“事情”。画了这位的一二三四，再凭想象填上五六七八。不到几天，每位先生都画遍了，唯独没画上女讲师。然后，他开始画同学。同学的脸远没先生的生动，全那么年轻，光光的，连五六七八都想象不出来。最后他想出办法，只用单线画一张脸两个鼻孔，就贴在教室学术讨论专栏上，让大家互相猜吧。,43,马力干的事更没意思，他总是爱把所有买的书籍都登上书号，还认真地画上个马力私人藏书的印章，象学校图书馆一样还附着借书卡。为了这件事，他每天得花上两个钟头，他不停地购买书籍，还打了个书柜，一个写字台，把琴房布置得象过家家。可每次上课他都睡觉，他有这样的本事，拿着讲义好象在读，头一动不动，竟然一会儿就能鼾声大作。,44,李鸣住的宿舍是一间房子四个人。屋子里有发的存衣柜、写字台和钢琴，还有马力自己打的家具，弄得宿舍里不能同时站四个人。原来石白和他们一个宿舍，后来石白申请到理论系睡觉去了，因为理论系的人到了夜里两点谈话的内容仍是引经据典。这使他觉得脱了俗。于是指挥系的聂风搬进李鸣宿舍，他以一种与作曲系迥然不同的风度出现在这间屋里，头发烫成蓬松的花卷，衬衣雪白，胸脯笔挺。随着他的到来，女孩子就来了。本来四个人已站不下的屋子，现在要装八个人不止。一到晚上，全宿舍的人自动撤出，供聂风指挥女孩子们的重奏小组用。从此，晚上十二点以后回到宿舍，大家都能闻见女孩子们留下的满屋香气。,45,隔壁的四个全是作曲系的。戴齐钢琴弹得出众，人长得修长苍白，作品中流露出肖邦的气质，可女孩们爱管他叫“妹妹”。留了大鸟窝式长发的森森，头发永远不肯趴在头上，就象他这个人一样。他不洗衣裳不洗澡，有次钢琴课上把钢琴老师熏得憋气五分钟。那是个和蔼的教授老太太，终于她命令森森脱下衣服，光着膀子离开琴房。一个星期后，管邮件的女生收到一个给森森的包裹，当众让他打开一看，是那件脱给老太太的衬衣，已经洗得干干净净，连扣子也钉上了。有个女生当场说，为这事，如果全世界只剩下森森一个男人，她也不会理他。森森当场反驳说，如果全世界只剩下他和她，他就干脆自杀。,46,孟野的才气不在森森之下，可一天到晚让女朋友缠住不放。经常莫名其妙地失踪好几天。有几次都是面临考试时失踪的。孟野也长得太出众了点儿，浓密的黑发和卷曲的胡子，脉脉含情的眼睛老给人一种错觉，由此惹得女生们合影时总爱拉上他，被他女朋友发觉免不了要闹个翻天覆地。有一次那姑娘追到学校把孟野大骂了一顿，然后哭着跑到街上，半夜不归，害得作曲系女生全体出动去叫她。她坐在电线杆子底下，扭动着肩膀，死活不肯回去。最后还是李鸣叫马力戴上保卫组的红袖章，走过去问：“同志，你是哪儿的？”她才一下子从地上站起，跟着大家回去了。,47,每次作曲系的汇报演出，都能在院里引起不小的骚动。教十个作曲系的主科教授只有两位，一位是大谈风纪问题的贾教授，一位是才思敏捷的金教授。贾教授平时不苟言笑，假如他冲你笑一下，准会把你吓一跳。他的生活似乎只有一件事情就是讲学。他从不作曲，就象他从不穿新衣服，偶尔作出来的曲调也平庸无奇，就象他即使穿上件新衣服也还是深蓝涤卡中山装一样。但所有人都得承认他的教学能力，循序渐进，严谨有条，无一人可比。,48,但在有些作曲系学生眼里，贾教授除了严谨的教学和埋头研究古典音乐之外，剩下的时间就是全力以赴攻击金教授。金教授太不注意“风纪”，一把年纪的人总爱穿灯芯绒猎装，劳动布的工裤，有时甚至还散发出一股法国香水的味道。以前他在上大课时总爱放一把花生米在讲台上，说几句就往嘴里扔一颗，自从他无意中扔进一颗粉笔头之后。就再也没看见他吃过花生米了。,49,自从李鸣躲进宿舍不打算再去琴房，他给自己找了很多理由。其中最大的理由是他觉得自己生了病，病症之一是身体太健康，神经太健全。这使他只能躲在宿舍里躺着。在宿舍里没人会使他想起他的神经太健全，没人会使他想起乐谱与疯狂的竞争，没人会使他想起关于有调性与无调性、三和弦与空五度的争执。在宿舍他可以什么都忘掉，忘掉功能的走向，忘掉作品分析时的错误，忘掉乐器配置法，忘掉九度三重对位引起的神经错乱。什么都忘掉了，可就是忘不了马力。马力在那次考试后，回家探亲让塌方的窑洞给砸死了。,50,毕业典礼开始时，森森还在琴房里。楼道里空无一人。这个充满噪音的楼道突然静下来，使空气加了份量。森森戴着耳机，好象已经被自己的音响包围了半个世纪了。他越听思路越混乱，越听心情越沉重。一股凉气从他脚下慢慢向上蔓延。他想起孟野；想起“懵懂”冲着功能圈为孟野大哭；想起小个子到处给人暗示；想起李鸣从来不出被窝所有的人在他眼前掠过，象他的重奏那种粗犷的音响一样搅扰他。,51,他把抽屉打开，用手无目的地翻来翻去。还有一支香烟，可火柴已经没了。有半张总谱纸躺在里面，还够起草一道复调题，他把整个抽屉都抽出来，发现最里面有一盘五年都不曾听过的磁带，封面上写着：莫扎特朱庇特C大调交响乐。他下意识地关上了自己的音乐，把这盘磁带放进录音机。登时，一种清新而健全，充满了阳光的音响深深地笼罩了他。他感到从未有过的解脱。仿佛置身于一个纯净的圣地，空气中所有浑浊不堪的杂物都荡然无存。他欣喜若狂，打开窗户看看清净如玉的天空，伸手去感觉大自然的气流。突然，他哭了。,52,53,林白，1958年生于广西。原名林白薇。中学毕业后做过“知青”。1978年考入武汉大学图书馆系。曾做过图书管理员、电影厂编辑和报社记者。主要作品有长篇小说一个人的战争、守望空心岁月、说吧，房间，小说集子弹穿过苹果、致命的飞翔，散文集德尔沃的月光。另有林白文集。,54,55,一个人的战争讲述一个名叫多米的女孩的成长经历，小说中关于女性的性体验和身体感受的描写引起过很大争议。,56,陈染，1962年生于北京。幼年学过音乐。1982年考入大学中文系，毕业后做过大学教师、报社记者和出版社编辑。出版有小说集纸片儿、嘴唇里的阳光、潜性逸事，散文集断简残篇，长篇小说私人生活。另有陈染文集。,57,58,自1990年的与往事干杯起，她的创作转向现代都市的女性生活和女性经验，尤其擅长表现独居的知识女性的生活历程和情绪体验。这类小说往往以女性第一人称形式，叙述一个在家庭、婚姻和社会处境中有着创伤体验的知识女性在幽居生活中的情绪感受。由于小说采取的叙述方式带有自传色彩，而表现的内容往往是女性个体成长经历中的涉及性别问题的部分，陈染的小说被称为“私人写作”。,59,她的长篇私人生活是她的女性成长主题、反讽性叙述和反叛性立场的一次集中体现。陈染对小说文体频为精心，注重“陌生化”的表达形式。,60,补充内容：90年代以来的其它重要女作家,61,徐小斌，1951年生，北京人。1978年考入中央财政金融学院。毕业后曾任教于中央电视大学。现为电视剧制作中心编剧。主要作品有长篇小说海火、敦煌遗梦、羽蛇，小说集迷幻花园、如影随形、蓝毗尼城等。,62,她的小说在人物的心理体验和叙述内容上，都带有神秘色彩，往往以一个可读性的故事包裹着作家关于命运、生命和文化的思考。她的小说取材上刻意的神秘化，是她创作的特色，表现她对于某些不可知情景进行探索的强烈兴趣。,63,64,海男，原名苏丽华，云南人。1991年毕业于鲁迅文学院研究生班。从事杂志编辑工作。主要作品有诗集风琴与女人、虚构的玫瑰，长篇小说我的情人们，小说集香气、疯狂的石榴树，散文随笔集屏风的声音。她的小说在主题意象、结构、语言等上都有较强的诗的色彩。她往往从某种带有原型色彩的关于死亡的记忆进入小说，一般没有完整的故事和对话，将小说组织起来的是死亡、诗意、生命等形而上的抽象主题。小说中充满着片断性的情境和意象情绪的描绘，而构造了明显的“零散化”的小说特征。,65,66,张欣，1954年生于北京。1969年入伍。1984年转业，从事专业创作。主要作品有真纯依旧等。另有张欣文集。她的创作分为前后两个阶段。早期的作品缺乏独特色彩；自1992年发表绝非偶然开始，她主要以言情小说的形式讲述南方都市的职业女性面对事业、婚姻、家庭、爱情的处境与选择。她的作品表现出对都市文化趣味和流行时尚的熟谙，能够机敏地将南方都市流行语转入小说的叙述语言之中。小说的可读性、浪漫色彩和对“姐妹情谊”的信任，合成了一种新的言情小说形态，而拥有较多的读者。但在情节和人物类型上常有雷同和重复。,67,作家张欣,68,迟子建，1964年出生于黑龙江漠河。主要作品有长篇小说树下、晨钟响彻黄昏，小说集北极村童话、向着白夜的旅行