美术鉴赏--第七讲 古罗马.pptVIP

,授课：陈默,浙江海洋大学,古术,第七：,第一节古罗马艺术的基本概况,第二节古代罗马艺术的表现,目录,1,2,古罗马艺术的起源古罗马艺术特征古罗马文明-伊达拉里亚文明,好大喜功的建筑雕刻绘画,3,第三节古希腊与古罗马艺术比较,第一：,古术的基本概况,一、古罗马艺术的起源,古罗马艺术起源于伊特鲁里亚文明。伊特鲁里亚文明繁荣于公元前1000年前100年。伊特鲁里亚艺术深受希腊艺术的影响，但保持了其独特的艺术风格。,“罗马不是一天建成的。”,公元前1000年左右，罗马就已经有人居住；伊达拉里亚人统治罗马长达200年之久，处于奴隶制时期；公元前509年，罗马人赶走伊达拉里亚人统治城邦，罗马进入共和时期；公元前2世纪，罗马占领希腊；公元前27年1月16日，罗马元老院将将“奥古斯都”的称号赠与屋大维，罗马进入帝国时期。公元前27年1月16日，罗马元老院将将“奥古斯都”的称号赠与屋大维，罗马进入帝国时期。,罗马建成的传说-母狼雕像,努米托尔国王的弟弟阿穆利乌斯推翻其统治，并将他的一对双胞胎罗穆路和瑞穆斯放入篮子中丢人台伯河；这对兄弟被河水冲上岸，并被父亲战神马尔斯派来的母狼抚养长大，不久，被牧人发现收养；他们长大以后，杀死仇人，把国家还给外祖父。他们在母狼被母狼找到的地方建立新的城市，后来罗穆路杀死了瑞穆斯，以自己的名字命名这座城市为罗马。,二、古罗马艺术特征,罗马人不同於希腊人，罗马人较现实，讲究实际，喜欢具体的、实在的东西；希腊人重理想，艺术中喜欢抽象、概括的理念。古罗马艺术成就集中体现在建筑和雕刻上。雕刻方面：既写实又重视刻画人物个性。建筑方面：古罗马人最早发明了由天然的火山灰、砂石和石灰构成的混凝土。拱券技术方面取得了很大的成就。创造了拱券式建筑风格。使罗马的建筑显得更为华丽。为了适应庞大的罗马帝国的多方面的需要，古罗马人创造了一系列新的建筑类型。罗马的建筑师维特鲁威，首先提出了具有深远的影响建筑的三要素：实用、坚固、美观。,三、古罗马文明-伊达拉里亚文明,公元前32世纪以前，罗马文化是在伊达拉里亚人和希腊人的强烈影响下发展起来的。公元前2世纪以后，罗马征服了全部地中海区域，更广泛地接受了希腊文化的影响，罗马出现了好些诗人，仿希腊形式创造了罗马的喜剧和悲剧。从公元前1时间起，罗马即以各种建筑形式炫示其国力的强盛。神殿、大会堂、柱廊、拱门等，林立于罗马广场四周。帝国繁盛时期的建筑更是渗透了奢侈豪华的炫耀风气。凯旋门、纪功柱、宏大的会场、浴场、剧场、竞技场以及由许多石砌拱门架构而成的水道，都先后建成。,陶棺上的夫妇像，伊达拉里亚文化,伊达拉里亚人把坟墓看成是灵与肉的共同归宿，因此他们往往将肉体火化后置入陶制的棺中并在墓室中安置墓主人的雕像。这些雕像有单人的，也有夫妻两人的。这类墓葬雕像有一定的程式：取坐卧式姿态，橄榄形眼睛呈微笑状。它类似希腊古风时期的人像雕塑。,第二：,古代术的表现,帝国前期（公元前1世纪至公元3世纪初）是古罗马建筑的黄金时期。罗马建筑包括罗马城的建筑和帝国版图内其他各地的建筑。在罗马城里，广场是公共机会和进行商业贸易的场所，广场周围有神庙、法院、会议厅等各种建筑。此外还有纪念像、记功柱和凯旋门等纪念点缀其间。,凯旋门-奥朗日市从阿尔市（Arles）到里昂的古阿格里帕（Agrippa）道路上的凯旋门,一、好大喜功的建筑,罗马人利用混凝土来塑造复杂的结构以及不规则的平面和立面。罗马的建筑开始于伊特利亚的传说。罗马人善于利用拱劵技术。一是高水平的拱劵结构，二是发展了希腊的柱式构图，三是集中采用拱劵结构。罗马的建筑可以分为两大类：一是为帝国政权和城市功名服务的带有纪念意义的建筑，如：凯旋门、会堂、剧场；二是技术性较强的各项建筑工程，如：道路、桥梁、引水道等。,罗马万神庙,从左至右依次为:多利克柱式,爱奥尼亚柱式,科林斯柱式,图拉真纪念柱,柱身高27米，圆柱直径3米，耸立在方形基座上，柱础下埋藏着图拉真夫妇的骨灰。柱身浮雕总长为200米左右，出现在浮雕上的人物多达2500个。世界上最长的战史立体画卷浮雕饰带表现图拉真率领罗马人征服达契亚人（现罗马尼亚）的历史。图拉真是所有场面的中心，曾出现90次之多。达契亚人后代的故事,斗兽场,角斗场视频欣赏,凯旋门,君士坦丁堡凯旋门,赛维努斯凯旋门,二、雕刻,雕刻特性：写实，不喜欢美化人体，只表现现实，也不掩饰缺点，文艺复兴是从此作风出发。实用，如纪念用，表现凡人的形象，真实感较强。罗马人本来就有崇拜祖先的习俗，他们忙於为死者作雕像，收藏在家中，遇新葬礼时把列祖列宗的雕像都拿出来参加仪式。早期的肖像雕塑是根据死者面部翻下来的面模制作的，不加任何美化，情死板，缺少活力，只有感到逼真而已。希腊雕刻技术传进来后，开始美化雕像，但还是以逼真和表现个性为主。,图拉真纪念柱,凯旋门（14-37，罗马），独创，门上雕征伐纪录。,马可斯阿列里斯纪念柱浮雕,撒比拉,奥古斯都全身像,作品介绍：人们在观赏罗马帝国皇帝雕像时发现，帝王的气质同帝王统治的时代有密切的关系。强大兴盛的帝国在渥大维的肖像中直率地表现了出来，智慧的、为罗马人做了不少善事的提图斯被雕成君子的典范，而帝国衰落时的情景似可从奥利略的形象中看到。奥利略是古罗马“五贤君”之一，是崇拜柏拉图理想国的哲学家。政治斗争的现实和自然灾难使他的理想一一破灭，成为对前途悲观失望的没落君王。同奥古斯都那坚定、沉着、居高临下的气势完全不同，他骑在马上挥动右手但无目的，神态也显出不确定性，而坐骑的精神气质与人也一样。他更多地像个哲学家而少有统帅的气概。,奥利略骑马像,演说家,作品介绍：埃特鲁里亚人有一种特殊的制陶技术，将粘土熏烤成黑色和赤色后再进行塑像，塑后再进行烧制和磨光，使陶塑显出贵重的金属外表。维埃伊的阿波罗是一件赤陶着色雕塑，因出土于维埃伊的神庙遗址而得名。它的作者据考证可能是维埃伊的著名雕塑家乌尔卡，作于公元前510年左右。从题材看显然受希腊神话的影响，雕像脸部的微笑也很像希腊古风式的微笑，但从人物姿式和衣纹处理效果来看又与希腊不同：很薄的覆盖身体的衣纹轻松活泼，具有道地的埃特鲁里亚民族特色。,阿波罗,捧着祖先头像的罗马人,在罗马葬仪上，送葬人要捧着祖先的遗像参加葬礼。写实手法，着重刻画头部，身体被繁复的衣褶覆盖，质感很强，与头部形成繁简的对比，更加突出了头部的个性特征。,三、绘画,画的特性：墙上有许多建筑图形，好像开窗的效果。建筑物图像有透视学的表现，但却无焦点，不合逻辑。人物光影矛盾，光源不统一，笔触也没统一感。技巧上，光影的感觉影响文艺复兴，故文艺复兴的技巧，实源罗马艺术。,庞贝壁画之花神-美丽而远去的背影,镶嵌壁画伊苏斯之战,庞贝壁画-酒神秘仪图,第三：,古希腊古术比较,古希腊与古罗马艺术比较,希腊人生活优裕从容悠闲，注重身体锻炼、进行特殊教育，练就了最结实、最轻灵、最健美的身体。希腊艺术题材主要是运动员和神。神是希腊理想美的最高典范。而罗马是个金戈铁马的帝国，他们讲究的是权力与征服。罗马人崇拜希腊艺术，是希腊艺术的延续。但是罗马的民族精神引成了罗马艺术讲求实际，强调功利的特点，他们追求外貌真实，强调个性及内心的表达。,希腊艺术主要用于敬神，围绕神庙和祭祀、纪念活动进行创作，带有理想化的色彩。罗马人的艺术则大多是以给帝王歌功颂德、满足罗马贵族奢侈的生活需要为目的的。希腊雕刻强调的是共性和民族精神，而罗马人要求的是个性特征鲜明的肖像。艺术家不仅满足于外形的逼真，而且注重人物个性的刻画希腊人把强健的身体看成是一切善与美的本原，而把希腊神话视为艺术的精神本源，所以希腊艺术主要成就表现在神与人合一的雕刻和神庙建筑。希腊美术的主要特点是无所不包的和谐与规律性，还有庄严与静穆。它主要标志是人体美，希腊人为人类贡献了高不可及的艺术典范之作。罗马艺术是希腊艺术的直接继承和发展，它们共同奠定了西方文明的基础，成为西方文明的摇篮。,总的来说，希腊艺术是理想主义的、简朴的、强调个性的、典雅精致的；罗马艺术是实用主义的、享乐的、