彼得贝伦斯介绍.pptVIP

,德意志制造联盟与彼得贝伦斯,DeutscherWerkbund技术上的进步,特别是新材料-钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用;新的形式-反对任何装饰的简单几何形状,以及功能主义倾向,从而把几千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了,也把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了.,设计界此时面临的问题主要有两方面:一,如何解决众多的工业产品、现代建筑、城市规划、传达媒介的设计问题,必须迅速形成新的策略,新的体系,新的设计观,新的技术体系。二,针对往昔所有设计运动只是强调为社会权贵服务的中心,如何形成新的设计理论和原则,以至使设计能够第一次为广大的人民大众服务,彻底改变设计服务的对象问题.,彼得贝伦斯设计的AEG公司的工厂建筑,时代背景,Background,新思潮的兴起,02,风格流派德意志制造联盟,DeutscherWerkbund,德意志制造联盟于1907年在德国慕尼黑成立。在1908年召开的第一届年会上，建筑设计师菲什（JheoderFischen）于开幕词中明确了对机器的承认，并指出设计的目的是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社会的主宰，这些观点，都使得制造同盟以现代设计奠基者和发起人的姿态树立起在设计史中的地位。,基本情况,Basicsituation,基本情况,Basicsituation,德意志制造联盟的标志,基本情况,Basicsituation,基本情况,Basicsituation,德意志制造联盟的目标是：通过艺术、工业与手工业的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。,宗旨：通过教育和艺术家设计努力，并在工业化大批量生产的前提下获得优秀的工业产品，实现工业与艺术的结合。,TARGET,TENET,A,B,简史,Briefhistory,1905,1915,1910,1920,1930,1925,1940,1945,1935,1950,1907穆特休斯发起成立了由13个艺术家和10家企业联合组成的德意志制造联盟,1908年召开联盟的第一届年会，成员有492人,1912年出版第一期制造联盟年鉴，介绍了贝伦斯设计的厂房和电器产品,1913年的年鉴中，着重介绍美国福特汽车公司的流水装配作业线，希望将标准化与批量生产引入工业设计中,1914年7月，科隆展览会前夕，穆特休斯提交制造联盟采纳的几项提议，他希望设计师们更加致力于标准的形式，生产那些能以高质量而满足出口贸易所需求的东西，受到威尔德等人的反对。为了保持制造联盟的团结，穆特休斯不得已撤回了自己的提议,1916年，联盟与一个文化组织合作出版了一本设计图集，推荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品的设计,1929年，联盟的成员达3000人。在两位重要人物穆特休斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想,1934年由于纳粹的原因解散,1947年重新建立,新古典主义青年风格派,在承袭了19世纪末的新古典主义与新艺术运动特征(尽管两者之间存在着巨大的差异，甚至可以称之为冲突)的同时，又成为孕育现代主义的温床(从新客观性到包豪斯)。,主要设计思想,Designidea,德意志制造同盟1914年科隆大展招贴依蒙克设计,主要作品风格、形态,Characteristicstyleofworks,HausCramer,德国法古斯工厂,Bloemenwerf椅子,朗香教堂,主要作品风格、形态,Characteristicstyleofworks,HausCramer,德国法古斯工厂,主要作品风格、形态,Characteristicstyleofworks,HausCramer,德国法古斯工厂,瓦尔特格罗皮乌斯WalterGropius1883-1969,德国法古斯工厂，19111912年建，W.格罗皮乌斯和A.迈耶设计,开创性地运用功能美学原理，并大面积使用玻璃构造幕墙，法古斯工厂建筑群的这一特点对不仅对包豪斯设计学院的作品风格产生了深远的影响，也成为欧洲及北美建筑发展的里程碑。,Designlanguage,设计语言,美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。德意志制造联盟,德意志制造联盟标志,Designlanguage,设计语言,在手工艺人身上，三种活动，即艺术家、生产者和商人的活动集于一身。但自从实用艺术不再是手工艺的同义语来，这三种功能就被分开了。因此，有必要找到一种共同基础，将这三者联系起来。这就意味着一种观念上的变化和合作的意愿。这种底下的艺术笔必须被改良，机器必须赋予精神上的意义。诺曼FriederichNaumann,代表设计师彼得贝伦斯,PeterBehrens,主要生平,Lifetime,姓名：彼得贝伦斯（PeterBehrens）国籍：德国出生地：汉堡出生年份：1868年去世年份：1940年专业领域：工业设计，建筑设计建筑作品：德国大使馆（19111912）,Profile,PeterBehrens,1868年出生于德国汉堡,主要生平,Lifetime,Yearbook,1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村，在那里他由艺术转向了建筑.,1891年后在慕尼黑从事书籍插图和木版画创作，后改学建筑,1893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员，期间他接受了当时激进艺术的影响，是“青年风格”运动最重要的设计家。,A,C,B,19091912年参与建造公司的厂房建筑群，其中他设计的透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的“现代建筑”。,从20世纪初开始，贝伦斯开始探寻适合大工业机械生产方式的设计道路，在设计的多个领域都取得了显著的成绩，是德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”。,1900年，他出版了一本只有25页的小册子庆祝艺术与生活作为文化最高象征的演艺事业的审视，全部采用无装饰线字体印刷，以表明自己的设计立场,Yearbook,A,C,B,1903年，贝伦斯被任命为迪塞尔多夫美术与工艺学院的校长，在学校推行设计教育改革。,贝伦斯同时也担任着该公司的艺术顾问，为其设计电灯、电风扇、电水壶等产品,贝伦斯于1907年开设了自己的设计事务所，一批现代主义设计大师先后来到贝伦斯门下学习工作，,彼得贝伦斯1907年为AEG(德国通用电器)设计第一套完整的CI(企业识别系统)，同年创建贝伦斯事务所，,Yearbook,A,B,C,其中包括包豪斯设计的创始人沃尔特格罗佩斯和米斯凡德罗，现代建筑和城市规划的重要代表人物勒柯布西耶，他们将贝伦斯的设计理念进一步发展，让现代主义设计思想逐渐走向成熟。,作品集,Portfolio,HausObenauer，1905,彼得贝伦斯为AEG设计的车间,桌面电扇TableFan,彼得贝伦斯1909年为AEG设计的电水壶,主要设计思想,Designidea,主要设计思想的体现,Designidea,水晶符号,1901年，在富有宗教气息的Darmstadt园地的成立大会上，在两行艺术女神之间，一位身着黑衣的女子将水晶作为象征物带至台前。这个符号标志了一种新的精神，这种精神为选举的协会带来了新的统一与和平。“水晶符号”由此产生，即纯净的形式达到符号的象征性。“水晶符号”充满了神秘的暗示，也召唤着更高的几何秩序，它唤醒了渴望绝对秩序的理性原则。整个劳动都建立在象征着当时社会时代精神的组织化原则之上。形体综合运用的尝试，标志着对历史形式的突破；形式的组合直接受命于舒适、便捷和功能，从而成为一种新的更为理智的的家庭生活类型；同时，激励了其他建筑师随意地处理那种一直被人崇敬地墙体的坚固性。,01,Designidea,变化,房间连接为一个有机的，非风格化的统一体；大气非正统的开窗方式制造一种扩展到空间内的超越实墙体限制的感觉,三年之后鲁尔地区Wetter的一个住宅拐角处的起居室设计中，它发展的这种手法有了更进一步的变化,主要设计思想的体现,BehrensHouse,Darmstadt,Germany,1901,HausSchede,WetteranderRuhr，1904,Designidea,几何母体,从1903年到1907年贝伦斯是杜塞尔多夫艺术学校校长。1905年奥登堡博览会展馆和位于Hagen的德尔斯特恩火葬场属于这段时期。这两个作品都基于“均衡的几何母体”。此外还包括一些住宅设计。这些简洁的粉刷立方体设计具有相当的重要性，因为他们加速了对所谓“适当”装饰的摆脱进程这虚假的真实泛滥在建筑上。没有一个同时代的人像Behrens那样感受到了这么强烈的肃清装饰行动的必要性，而且没有一个同时代的人比他更坚决地将其应用到自己的作品里。,主要设计思想的体现,02,Designidea,HausObenauer，1905,具有典型英式外形的Obenauer住宅，它有平整的刷白的墙和几乎剔除了所有细部的整体效果，是具过渡性立面的代表，手法上比较犹豫。,Hagen-Delstern，1905VillaCuno，1909,依旧是平整刷白墙，过渡性立面，但手法更犹豫,主要设计思想的体现,发展,Designidea,时代精神,北安普顿的“新方式”住宅（19251926），它是为BassetLowke先生所建，他特别要求其住宅应该表现出他的具有时代精神的理念，房子有着两层楼的限高，而且每个房间都要包含在四向围合的墙里，省略了通常的临时性外屋的收藏品的功能。,主要设计思想的体现,03,主要设计思想,Designidea,北安普顿的“新方式”住宅,花园立面,入口立面,室内休闲厅,主要设计思想,Designidea,Designidea,战争后设计思想的改变,Behrens放弃了自己僵硬的对古典主义以及对为工业权势的权威性提供象征的关注，重新开始寻求一种能表现德国人民真正精神的探索。他越过了浪漫主义的尼采风格，走向一种源于世纪的，并与之关联的形式。但对里格“形式意志”的拯救力量却毫不动摇。1920年法兰克福高地的新基地，用砖石结构重新阐述中世纪民用建筑的语法。它提示了一种公众几何的戏剧性空间，导致了一种“文化象征”(Kutursymbol)。后期，Behrens的创作就接近于装饰艺术风格。,04,主要设计思想,Designidea,改变原因及当时环境,世界准备听取任何可以在房屋建造上节省时间和造价的方法建议，即使向“房屋工业化”这种仅仅拥有一个理论基础而已。Behtens的“关于经济型建筑”假定了三种独立的节约方式：通过设计的理性化，通过建造技术的现代化，以及通过最大限度地用个体家庭服务的社区来进行替代；而更具体的实施则要通过：一种底层建筑(Flachbau)和谐的结合体，以及高层建筑(Hochbau)一种格罗皮乌斯从未停止鼓吹的结合体形式它会使得都市的居民点成为利益自给的地方，而且会因此成为相对昂贵的一些场所。在广泛影响的标准化和机械化大生产影响下的建筑材料、结构组件和设备费用的下降，加之对机械装配在装配车间和建筑物最具广泛可能性的运用所带来的建造费用的下降。,早期作品,Earlyworks,1897年在美国创立了前卫工艺品艺术研讨会。在未来两年内离开油漆，开始首饰设计，家具和玻璃器皿和瓷器。在1899年,他成为艺术家创造的成员在达姆施塔特的殖民地。他在那里筑自己的房子和设计所有的装饰元素里面(家具、油画、陶器、餐具)。在这个阶段,，他离开了艺术界的慕尼黑:他的艺术欲望离开繁荣的新艺术派和他开始产生更冷静和简单的设计。,玻璃制品,餐具,贝伦斯1902年设计的Wertheim餐椅,贝伦斯1900-1901年设计的自宅扶手椅,早期作品,Earlyworks,重点作品,Keyworks,案例一,彼得贝伦斯为AEG设计的车间,车间内部细节图,正视图,形式,作品复原,Recover,3300,3804,2365,907,效果图,形式,手绘,效果图,彼得贝伦斯为AEG设计的车间效果图,形式,鼠绘,细节结构图,形式,钢桁架三铰拱结构,厂房内部,厂房外墙处理,功能,教育,使用,审美,使用：这座建筑位于柏林，由贝伦斯设计。它在功能上可以分成两部分：一个主题车间和一个附属建筑，由于机器制造过程要有充足的光线，所以建筑设计要满足采光要求。它的里面，如实的表现出这种需求，在主墩之间开足了大玻璃窗。车间的屋顶有三角拱构成，这就免去了内部的柱子，为开敞的大空间创造了条件。侧立面山墙的轮廓与它的多边形大跨度钢屋架相一致。不过，这座建筑本来是以钢结构为骨架，却在转角处做成粗笨的砖石墙体外形，反映不出新结构的特点。后来有的建筑美学评论家说：设计者贝伦斯创作的这座建筑，可以说为探索新建筑起了示范作用。,德意志制造联盟主张建筑应当真实，必须同工业结合。反对装饰，表现结构，发展符合功能与结构特征的建筑。,01,使用,教育,审美,教育意义：Behrens在参加AEG时，已经修正了他在奥尔登堡采用的手法，保留了它形式力量，但放弃了它的僵化的几何学。轮机厂沿街立面的轻钢框架在其终端由若干后倾的转角收头，其表面经过粉饰处理后使人明知其无能承受荷载。这种用重量体量的转角来夹持轻型的梁柱结构的反构筑公式，几乎成了贝伦斯为AEG设计的工厂的普遍特征。即使在框架结构并无功能需求的情况下，这种申克尔式转角的强调依然明显。,体现面向大众的工业造型风格,功能,02,教育,审美,使用,审美趋向：19091912年参与建造公司的厂房建筑群，其中他设计的透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的“现代建筑”。他设计的AEG的透平机制造车间与机械车间，其造型简洁，摒弃了任何附加的装饰，是贝伦斯建筑新观念的体现，贝伦斯把自己的新思想灌注到设计实践当中去，大胆地抛弃流行的传统式样，采用新材料与新形式，使厂房建筑面貌一新。钢结构的骨架清晰可见，宽阔的玻璃嵌板代替了两侧的墙身，各部分的匀称比例减弱了其庞大体积产生的视觉效果，其简洁明快的外形是建筑史上的革命，具有现代建筑新结构的特点，强有力地表达了德意志设计联盟的理念。,功能,03,材料,玻璃嵌板,钢结构骨架,AEG,玻璃嵌板,车间需要明亮的环境，大面积的运用玻璃为了增加透光度。,内部三角拱,技术,三角拱,车间的屋顶有三角拱构成，这就免去了内部的柱子，为开敞的大空间创造了条件.,车间内部展示图,钢结构,案例二,彼得贝伦斯1909年为AEG设计的电水壶,重点作品,Keyworks,作品复原,Recover,三视图,235mm,155mm,235mm,形式,透视图,作品复原,Recover,形式,效果图,形式,作品复原,Recover,手绘,效果图,不同材质展示,作品复原,Recover,形式,教育,使用,审美,功能,如镀镍或铜以取得不同的外观效果，每一种都有0.75升、1.25升和1.75升三种规格可供选择，实现了功能和审美的统一，深受工业界好评。贝伦斯所制订的生产纲领和工业产品样品，一直到上世纪30年代仍起作用。,1,使用,教育,审美,他反对桑珀关于环境形式取决于技术及物资条件的理论观点。他摒弃桑珀赋予典型构筑元件的重要性。与此相反，却深受阿罗瓦里格“形式意志”这种经营理论的影响，即主张通过少数天才人物起作用这样一种天命的“反构筑”原理的影响。对里格而言，这种力量势将反抗时代特定的技术倾向。与此一致，Behrens为AEG所作的产品设计都属于工业造型风格而非技术领域的。在他看来，只有里格提出的“形式意志”的自然过程才能逐步演进成一种文明的“规范”。,功能,2,功能,教育,审美,使用,一个表面上模仿工艺美术的手工锻造风格的产品，事实上的主要灵感来自文艺复兴的建筑形式,为AEG公司设计的电水壶,3,材料,镀镍,金,铜质,为AEG设计的电水壶,镀镍,技术,在技术与艺术之间彼得贝伦斯更倾向于技术，我想这事很关键的一点，技术的革新就是要改善人们的生活，让生活更方便舒适。彼得贝伦斯的设计理念正是体现了这一点。他从功能主义的角度出发，设计中基本摈弃了繁琐的装饰，强调产品的外形结构和良好的功能，特别是1909年设计的系列电水壶最能体现他的设计精神。,工艺,锤击效果,藤条覆盖的把手,不同材质的电水壶,他设计的电水壶充分考虑了机器批量和标准化生产的特点，水壶的提梁和壶盖都可以和别的造型的水壶配件互用。,贝伦斯制定三种壶体、两种壶盖、两种手柄及两种底座，从中选择并加以组合，共有24种样式；电壶有水下加热电阻丝，锤击的效果及藤条覆盖的手柄显示其为手工制作。,他通过改变容量、局部的几何形状、材料和装饰的途径，设计了电水壶系列，基础模式有圆底、椭圆底与六面体，后者被称为“中国灯笼”。,案例三,彼得贝伦斯在1908年设计的桌面风扇,重点作品-桌面电扇TableFan,Keyworks,作品复原,Recover,三视图,形式,作品复原,Recover,透视图,形式,效果图,不同材质展示复原图,作品复原,Recover,形式,彼得贝伦斯在1908年设计的桌面风扇，以现在的眼光来看，它的造型已经非常成熟，而老式叶片加上古色古香的底座，放到今天也不失为一件极佳的装饰品，在为德国AEG公司设计这台风扇的同时，彼得贝伦斯也确定了团队设计的理念，别看现在大家都在强调团队，这正是从彼得贝伦斯开始说的。,实物图,意义,晚期作品,法兰克福煤气厂,贝伦斯即使在纯粹功能性的工业建筑中也保持着一种平稳凝重的格调。煤气厂水塔和上方的焦油库犹如塔楼一般高耸，具有纪念性效果。,Gasworks，Frankfurt，（19111912）,Lastworks,晚期作品,霍切斯特的染厂办公楼,这是贝伦斯在一站后设计的，大约实施于他就任维也纳建筑学院院长前后。办公楼外部有一座天桥与老的行政办公楼相连。这座工业建筑既反映了他早年在达姆斯塔特作为一名先锋的青年风格派设计师时所取得的经验，又表现出他一贯具有的严禁冷峻。门厅地面采用几何化的彩色面砖铺装，砖石砌体组织成交错的直线形，创造出一种生动的挤压效果。,OfficeBuildingofDyustuffFactory，Hoechst，Frankfurt，（19201924）,霍切斯特的染厂办公楼外观,霍切斯特的染厂办公楼门厅,Lastworks,设计语汇,Designvocabulary,艺术不应该再被看作一种个人事务，不应再被看作一种个体艺术家的自我迷幻或奇想如同他被其情人弄得神魂颠倒的情形一样，我们不想要一种这样的美学其法则源自浪漫的白日梦，而是要一个真实的美学其威信基于生活。不过我们也不想要一个孤芳自赏不思进取的技术，而是要一个能显示自身能随着我们时代的艺术脉搏一致跳动的技术。彼得贝伦斯,建筑方面,影响,Influence,造型简洁，摒弃了任何附加的装饰，是贝伦斯建筑新观念的体现，贝伦斯把自己的新思想灌注到设计实践当中去，大胆地抛弃流行的传统式样。其简洁明快的外形是建筑史上的革命，具有现代建筑新结构的特点，强有力地表达了德意志设计联盟的理念。,影响,Influence,贝伦斯写了许多著作，在这些著作中他主张对造型规律进行数学分析。他拒绝复制历史风格，而在研究植物、花卉的造型和动物界、植物界线条的基础上坚持理性主义美学原则。他的风格接近几何图形，因而易于转向纯工业形式的创作。,教育方面,贝伦斯是一位杰出的设计教育家，担任过迪塞尔多夫实用艺术学校校长、维也纳与柏林普鲁士两地美术学院的建筑系系主任。1910年间，沃尔特格罗皮乌斯（WalterGropius，1883-1969）、密斯凡德罗(MiesvanderRohe,Ludwg，1886-1969)和勒柯布西埃(LeCorbusier，1887-1965)等，都在柏林贝伦斯的办公室工作过。,贝伦斯还指出，在关于艺术与技