“迷行错步”的设计思考

20 届本科学士学位论文题目：“迷行错步”的设计思考系 别: 工作（教研）室： 学生姓名： 学号： 指导教师： 学位级别： 提交论文时间：20 年 月 日 前 言你不可能什么时候都有方向感，我们在陌生的环境中会迷路，会出现错误的判断，会迷失自我，就好像人生充满了不确定性。当你厌倦了不断地理性思考该走向何方的时候；当你模糊了视线失去方向感的时候；当你眼前一片漆黑看不见路的时候，不妨试试“迷行”本文围绕毕业创作为基础，叙述了作者在毕业设计中所遇到一系列问题，从而引发了对于毕业设计的感想；对于职业装设计的思考；对于自己未能解决问题的遗憾。同时也记录了作者采集面料的绍兴行和广州行的点滴。本文意在通过毕业创作中对职业装的研究，从一定程度上改变人们对职业装认识，突破职业装的固有板型。提倡在职业装中使用更加宽松和舒适的廓形，使其在简练、大方的同时更具亲和力，和时装一样，拥有更加自由和广阔的发展空间。同时将麻织物作为主面料应用在设计中，从而体现天然植物纤维在服装设计中的广泛应用，使从事职业工作的女性拥有更好的穿着体验。本文要感谢xxx老师的悉心指导和四年来各位老师、同学所提供的帮助。同时也要感谢在上海、绍兴、广州面料采集时，xxx同学的一路相伴，以及其表姐在广州期间的照顾。 “迷行错步”的设计思考【内容摘要】 随着“快时尚”的发展，服装款式的不断革新，职业装已不再拘泥于其的固有形式，而是朝着更加多样性、更加实穿，更加具有人性化的方向发展，因此对传统职业装设计进行创新与改良就显得尤为重要。所以有关于“迷行错步”的一系列设计就是对职业装的重新设计与思考。通过对基本版形的分解与重组，从而创造出新的廓形结构，并且选用更为宽松的廓形去解放人体，同时使用纯天然的植物纤维麻，作为主面料应用在设计中，为穿着者提供更为舒适的穿着体验。【关键词】 “迷行错步” 设计思路 设计结构 纹样 麻织物 【Abstract】 With the development of the fast fashion, the innovation of new clothing styles, clothing is no longer constrained by its inherent form, but rather towards more diversity, more real wear, more humane direction development, so the traditional clothing design innovation and improvement is particularly important. So about fan line fault step in a series of design is to redesign and thinking of business attire. Through to the basic shape decomposition and restructuring, to create a new profile structure, and choose more liberal profile to the liberation of the human body, using pure natural plant fiber, flax, and at the same time as the main material used in the design, to provide the wearer more comfortable wearing experience.【Key words】 “walking with uncertain direction and wrong steps” design thought design structure dermatoglyphic pattern bast fiber fabric目 录目录1正文2一、“迷行错步”系列设计的产生21.1 设计思路的提出21.2 “迷行错步”名字的来源2二、关于结构与廓形的设计22.1 对于职业装设计的调查分析22.2 设计结构的概述32.2.1 舒适廓形的引入，解放人体32.2.2 不对称设计减少穿着者的疲劳感42.2.3 通过分解与重组进行不断设计42.3廓形设计的灵感52.3.1从“弗兰克盖里“的建筑中汲取的灵感52.3.2建筑结构在设计上的应用6三、关于面料的选择63.1在职业装中选择麻为主面料的新尝试63.2 麻的分类与质感分析63.3 对于麻织物的搜集和市场调研分析绍兴、广州行73.4 对于辅料搭配问题的研究8四、 关于云纹以及其在设计中的使用84.1 关于传统纹样云纹84.2.云纹的改造以及在我的毕业设计上的使用8五、关于创作设计的过程与制作工艺95.1 从草图确定到打版制作95.2. 包边工艺的应用，卷烫边的尝试105.3关于面料再造刺绣的应用10结语12文献征引13参考文献13致谢14声明15【正文】一、“迷行错步”系列设计的产生1.1 设计思路的提出 你不可能什么时候都有方向感，我们在陌生的环境中会迷路，会出现错误的判断，会迷失自我，就好像人生充满了不确定性。当你厌倦了不断地理性思考该走向何方的时候；当你模糊了视线失去方向感的时候；当你眼前一片漆黑看不见路的时候，不妨试试“迷行”整个设计创作围绕“迷行”为中心点，倡导以一种非确定性的方式进行设计与创作。因而“迷行”本身并不代表完全迷糊，盲目的进行设计与创作，至于“错步”也并非是不断地进行错误的尝试，而是通过这种非确定性和常规性的方式进行设计，忘却我们原本对职业服饰的一般认识，从而打开自己的思维，用更加开阔的视角去看待职业装，用更发散性的思维进行设计与创作。所以“迷行错步”的本意旨在于用更为自由的思想和非常规性的思维对服装结构进行设计与重组，从而在毕业设计中尝试做出更为时尚、新颖的职业装。1.2 “迷行错步”名字的来源 “迷行错步”这个词组来源于北宋诗人张耒的一首诗辞，名叫叙雨，其中写道：“土飘尘扬兮迷行错步，魃威孔张兮炽莫予御”1。“迷行”二字在词典中的释义是犹迷向。用这个名字作为整个毕业设计以及论文的题目，不仅因为这个词组的释义与我的设计思路十分契合，更因为诗人自身开阔性的哲学思维，他对儒、佛、道三家皆采取兼收并蓄的态度，认为“儒佛故应同是道” 2，这也与我想表达的设计思想，即在毕业设计中融入西方解构主义的设计思想和本民族地域性的设计符号不谋而合。二、关于结构与廓形的设计2.1 对于职业装设计的调查分析 起初本人对于职业装的认识和大家一样，无非是衬衫加上一件西装外套或是马甲之类，下身是一条过膝筒裙或是件长裤。但事实上凡是为工作需要而特制的服装都统称为职业装，因此职业装被又称为工作服3。所以日常所能见到的空姐装、服务员装、职业工装、运动服包括校服等都是职业装的一种。此前，对于职业装，本人曾经对西安龙湖地产做过一个相关调查，如下表1:龙湖地产职业装调查表工种职业装（男）职业装（女）特殊工种客户情况多为年龄在26岁往上、大学毕业的中青年男性多为年龄在22岁往上、大学毕业的年轻女性中青年女性客户要求既有亲和力，又能显示企业形象与文化，简洁的领口设计大方得体，干净利落，改良衬衫领口的设计温馨、有亲和力设计优点黑色西服，简单大方得体设计大方、整体、修身颜色和谐，温馨设计缺点1.西服整体设计并不适合体态有些微胖的人1.职业套装设计过于普通和规范化围裙带子偏宽不利于活动2.整体设计较为普通，缺少新意和亲和力2.衬衫领口设计过于繁琐面料颜色偏浅，不耐脏服装预算￥3000￥2600￥800表1 职业装调查表 在此表格中不难看出人们对于职业装的诉求无不围绕着服装简洁、大方、舒适来进行，同时希望能够很好的体现公司的企业文化。当然也希望自己穿着的服装更新颖，更有创意，更宽松舒适。穿一件精神好看，舒适的服装开始一天的办公服务。2.2 设计结构的概述2.2.1 舒适廓形的引入，解放人体 在对服装结构进行设计的时候，本人摒弃了较紧体的小西服外套，而是选择了将更为舒适的廓形结构。在一件女装外衣的结构设计上，去除了腰节处的省道，放大了下摆的廓形，改变了松与紧的关系，极大限度地解放了人体，为从事职业工作的女性提供了更好的穿着体验。要知道职业女性在一天的忙碌工作中，神经处于紧绷状态，而造型更加新颖的大廓形，舒适的下摆设计，能够使她们更加轻松从容的应对各种工作。同时这样的设计，造型立体，有块面感，并不会因为放弃了西装外套经典设计的而显得不够精神。而在另一件设计中，则采用了极为修身的裁剪，省道收完之后，在腰部留了足够的放松量，正面通过肩部连接下来的衣片遮住小腹部分，从而使得职业女性不会因为中午工作餐吃多了，露出小腹，而在下午的工作中显得不自信。 其实舒适廓形的选择是对从事职业工作的女性最为人性化设计的考量，在满足公司对员工的着重要求的同时，极大限度的为穿着者提供更好的舒适度上的体验以及功能性上、实穿性上的诉求。2.2.2不对称的设计减少穿着者的疲劳解在职业装的设计中，人们总会习惯性、下意识地去设计很多轴对称的服装款式。殊不知其实作为从事职业工作的女性，她们也会对千篇一律的款式感到厌烦，从而产生穿着的疲劳感。而不对称的设计只要不是特别难穿、结构特别复杂，都是可以被接受的。所以本人的两件衣服均采用了这样不对称的设计。从左侧肩部前后片中间再添加一到两个前片，通过倾斜旋转的方式使其相交错，同时平衡左右关系，最后对这两片进行修剪，使其造型丰富且错落有致。服装设计大师约翰加利亚诺说过：“服饰可以影响一个人的感觉，也确实可以影响一个人的性格。作为我来讲，服饰能令我的每天都过得多姿多彩。4”这句话不禁从侧面显示出服饰对于人心理的影响有多大。所以这种不对称设计的引入就显得尤为重要，通过转移中轴线，将视觉中心偏离一侧，避免过于单一的款型，使服装的整体版式更具设计感和创造力。与此同时这样非规范性款式的设计更能拉近客户与从事职业工作的女性之间的距离，从而减少双方的视觉疲劳感。2.2.3 通过分解与重组进行不断设计 对服装基本形的分解与重组其实就可以称之为解构，解构其实是对结构的批判与延伸。通过这样的方式，从中创造出更多的设计结构和更加多样性的整体造型5。 图2 图3首先，本人的第一套设计通过分解一件最普通不过的原型版，单独拿出前片，将其倒置倾斜，与衣片的肩部合上，然后剪掉肩部多余的部分，从而完成对肩部结构的重新组合与塑造。相当于是对肩部设计进行了解构，对肩部结构进行了分解与延伸，丰富了肩部的结构。在外部领口处，充分考虑了人的活动量，扩大了领口原有的大小，在领子外围添加的三圈外领，将一部分视觉中心转移到领口，与肩部作呼应。 图4 图5 其次，第二套衣服则设计得更为修身，同样是进行解构；同样是把重点放在肩部；同样是从最基本的马甲原型开始做造型；不同的是整件衣服的结构设计是将整个原型版倒置，之后再分解成每一片，别在人台上进行立体修身的裁剪，但同时不破坏衣片本身原有的形状，从而使其正看，反看都是一件完整的马甲式造型，在肩部与上一件呼应，延伸出一片倒置并倾斜的马甲前片作为视觉中心，做出丰富，有创造性，但仍然简练大方的服装造型。2.3 廓形设计的灵感2.3.1 从“弗兰克盖里“的建筑中汲取的灵感 想到通过分解、重组、解构等方式进行设计其实是因为解构主义建筑设计师弗兰克盖里。“解构”二字自提出以来，最早实践是在建筑上，而弗兰克盖里是解构主义设计中不可或缺的奠基人之一。被誉为“建筑界的毕加索” 。他所设计的西班牙毕尔巴鄂市古根海姆艺术博物馆，直到现在仍被人们津津乐道，是极具解构主义特点代表性的作品。古根海姆艺术博物馆的整个建筑的结构是由不规则的双曲面体组合而成6，超离任何当时习惯的建筑。我的廓形结构设计中，比如肩部和领部的设计灵感均来自这个建筑，不规则形态的设计也来源于此，通过打碎一些固有的形态，同时进行一些非常规地组合，从而使板型结构呈现出更多变化。同时散落的双前片造型，就是从该建筑一侧的曲面结构而来。 图6古根海姆艺术博物馆 图7古根海姆艺术博物馆2.3.2 建筑结构在设计上的应用 建筑设计在服装上的应用极为广泛，服装设计大师迪奥先生曾声称“衣服是把女性的肉体的比例显得更美丽的瞬间建筑”。从中我们不难看出其实服装其实就是在人体上的建筑，所以在进行设计时，本人翻阅了大量古根海姆艺术博物馆图片资料，将多个重叠交错的曲面归纳，截取了其中最基本的一个重叠曲面造型，把它应用在我的左前片设计上。而后片的侧使用单个曲面进行交错，从而使服装造型更加丰富、有趣。三、关于面料的选择3.1 在职业装中选择麻为主面料的新尝试 职业装通常使用的面料多为化纤面料、混纺面料和毛呢面料等，而这一次选择麻为主面料来创新。通过麻是纯天然无污染的植物纤维材料的这一特性，倡导一种舒适、平和的生活态度与一种潮流趋势。为从事职业工作的女性提供更加舒适的穿着体验。同时也因为我的设计廓形与一般职业装相比较为松驰，棉麻的质地更能满足这一点。3.2 麻的分类与质感分析麻类纤维品种较多，纺织上采用较多的有苎麻、亚麻、黄麻、剑麻、槿麻、大麻、茼麻、罗布麻等。因其比较柔软，又称软纤维。苎麻属韧皮纤维，常作为纺织原料。穿着挺刮凉爽，透气吸汗，不贴身，易洗涤，是制作夏季服装的良好原料。亚麻是世界上最古老的作物之一，可对其染色、印花、色织等，所以很受消费者欢迎。黄麻属椴树科，其纤维具有吸湿性强、散水快、耐磨擦、表面常呈现干燥状态等优点，主要用于制造麻布、麻袋、绳索和地毯等。剑麻属石蒜科，质地坚韧，富有弹性，拉力强，耐磨擦，耐酸碱，耐腐蚀，不易打滑，常用于编织剑麻地毯、工艺品等生活用品上。 图8黄麻图9苎麻 图10亚麻3.3 对于麻织物的搜集和市场调研分析绍兴、广州行 在确定好设计的款式和造型之后，本人决定就市面上的麻织物面料进行搜集与整合。在绍兴柯桥面料市场，和黄晓婷同学通过走访各家店面，询问并记录了各种面料信息。 图11工艺麻 图12面料小样1 图13面料小样2调查发现柯桥的麻料多以工艺麻，亚麻以及黄麻料为主，有少量的天丝麻和纯亚麻面料。从质地上看，有硬有软，有薄有厚，可细分为百余种。其中工艺麻由于其颜色的变化，纺织式样的各种改变，使得其数量最为繁多，并且质地较为硬朗，利于制作各种造型，同时价格也较为低廉，通常为十五到二十元每米，深受大家的喜爱。在与同伴走访期间，找到了一家辅料商店，里面有一些较为特殊的麻织物，询问店家后发现这原本是被当作门帘使用的，但造型和机理有别于一般的麻料，十分有意思，但因为门幅太窄，又有一定的局限性。至于纯亚麻以及一些粗麻面料，除麻本色之外，大多需要预定。柯桥面料市场较多面向商家，所以很多面料没有现货，需要预定。对比柯桥面料市场，广州中大面料市场则显得更加多元化，有大量现货可供零售与批发。因此面料的种类就更加繁多，麻料以棉麻、精纺工艺麻、雨露麻、竹节麻和传统粗麻为主。从中作者尤其选择对黄麻和精纺工艺麻进行了研究，黄麻纺织加工的比较粗，质地看起来硬，但事实上缩水之后就会变得相当柔软，做造型时需要加粘合衬。黄麻从麻纱线到坯布，经过烧毛、退浆、煮练、酸洗、漂白、染色等处理方式，从而出现了更多的式样。至于精纺工艺麻在广州则种类更加繁多，有间色纺织、纯色纺织和花色纺织等，价格较柯桥相比更低廉一些。3.4 对于辅料搭配问题的研究 由于麻料经纬线编织较松，全是植物纤维，与动物纤维相比显得较为粗糙一些，所以选择较为有光泽度的辅料与其进行搭配就显得尤为重要。因此本人选用色丁缎来与麻料做一个反差，用包边的方式固定整个衣片的形状。四、 关于云纹以及其在设计中的使用4.1 关于传统纹样云纹 云纹是纹样中非常常见的题材，常以不同的云象构成图案，比如：流云、卷云、朵云、团云、祥云、四合云、如意云和云气纹等。商周时期已出现，佛教传入中国后，云纹得到了更广泛的应用。通常代表“吉祥如意”。7 图14卷云纹 图15云气纹 图16朵云纹 4.2 云纹的改造以及在我的毕业设计上的使用 图17祥云纹样 图18设计纹样在各种云纹中，本人选择了祥云纹应用在我的服装上。祥云纹是一个极其古老的纹样，基础形态较为简单，因此本人选用了改良后的祥云纹，也就是2008年北京奥运会火炬外侧的云纹。火炬上的云纹与传统的云纹有所不同，它是通过汲取祥云纹的基础形进行组合而成的，造型上更具现代感，与衣服的整体廓形也更相符。同时中国传统吉祥纹样的使用更好地传播了民族性的地域文化，并通过这种民族性的纹样与较为时尚、现代的造型去做一个融合，更好地展现民族特色。五、关于创作设计的过程与制作工艺5.1 从草图确定到打版制作 图19草图款式图效果图 图20制作过程 在最初的设计阶段，本人的设计显得十分拘谨，造型上和普通职业装没什么两样，缺少创意，但是经过老师的提点，发现了自身的问题，开阔了自己的思维。而这两件设计有很多创意其实是在不经意间产生的，其中一个就是以倒置普通马甲为创意点来设计的。当然从设计之初到整个确定也经过了很多修改。与此同时在制作版型的过程中，也发现了一些设计的不合理之处，比如，领口设计过小，不利于穿脱，麻料做造型时容易垮塌等一系列问题。5.2 包边工艺的应用，卷烫边的尝试在工艺制作上，通过用色丁缎在麻料上进行包边，从而使得设计不至于走形，边缘也更加精致。同时光泽性面料的使用正好又能与麻料形成一个很好的反差，使得整体效果更加丰富。 图21包边工艺 图22卷边工艺由于领口、裤腿等部位很难使用包边工艺，所以作者就尝试了卷边和烫边两种制作工艺，但是烫边的工艺以失败告终，由于麻料经纱线较疏松，烫边只会使其边缘更松散，起不到固定的效果。而卷边无疑是成功的，在小面积的地方进行使用，既能起到固定边缘的作用，同时也能提升这些部分精致程度。5.3 关于面料再造刺绣的应用 图23机绣 图24机绣局部 刺绣是一门及其古老的工艺，也是最普遍的面料再造工艺之一。在本人的毕业设计中，为了丰富整体设计，在面料再造上选择刺绣去提升麻的品质，使其不再是我们所认为那种纯粹而又粗糙的面料。通过机绣工艺，快速有效的进行再造，并选用丝线，增加光泽感与反差性。虽然在设计之初，本人很排斥这样的方式，但是在尝试了抽褶，压褶等方式之后，还是觉得刺绣更为合适。因为褶皱并不能提升面料的质感，而抽褶会使面料更加破碎，起不到丰富整个服装，使其大方而又精致的效果。结 语有关于“迷行错步”的设计思考,从开始到完成的整个过程中,让作者深感设计并没有我们想的那么简单。每个设计从创意点的落实到制作工艺的完成都要考虑很多方面的因素。有些在制作工艺上是不能完成的，有些在人体上不能实现虽然有些许遗憾，但总的来说还是成功的。整个设计很好地从穿着者的角度进行考虑，在服装结构设计和面料选择上进行创新。通过解构，使廓形结构产生变化，从而达到设计创新的目的。 文献征引 【1】 宋张耒 张耒诗词全集 卷十九 叙雨 【2】 湛芬著 张耒学术文化思想与创作 巴蜀书社 2004年8月第一版 第19页 【3】 刘瑞璞 常卫民 王永刚著 国际化职业装设计与务实 中国纺织出版社 2010年7月第一版 第5页【4】 华梅著 服饰心理学 中国纺织出版社 2004年7月第一版 第69页 【5】 尹国君 邱敏著 人与建筑的结构 湖南美术