文学作品类型和体裁PPT课件

第九章文学作品的类型和体裁第二节文学体裁(诗歌)诗歌是一种含蓄地表达情感和思想的文体，有节奏的语言和丰富的想象力。他说，中国政府将继续加强与美国的合作。把握诗歌的基本特征。秋天的松浦(15岁)，李白的白发从三千英尺高的地方掉了下来，他的悲伤似乎越来越多。我不知道镜子里的秋霜是从哪里来的。诗歌的本质是抒情的。“抒情”一词最早见于屈原的九章惜诵诗“以怒表情”。它指的是一个人沮丧心情的表达。陆机文赋提出了“诗因情而美”的观点。抒情性作为文学的本质，一直深入人心。在欧洲，“抒情”一词源于古希腊的七弦琴，最初指用七弦琴演唱的抒情短歌，后来用来表达一种强调表达内心情感的文学类型。什么是抒情文学抒情作为一种审美表达，其本质是用文字创造适合情感表达的情感形式。6、构建适合情感表达的情感形式，“艺术是为了表现情感(指广义的情感，即人能感觉到的一切)供人们观看，是由情感转化而来的一种可见的形式。艺术形式与我们的情感、感官和情感生活的动态形式是同构的。”苏珊兰格：艺术问题，苏珊兰格，1895-1985，7，月夜:在福州很远的地方，她正看着月光，独自从她房间的窗户看着它。对我们的男孩和女孩来说，可怜的小宝贝们还太年轻，不知道首都在哪里。她浑浊的头发带着雾霭，她雪白的肩膀在月光下是冰冷的。我们什么时候才能再次躺在屏幕上，无泪地看着这明亮的光？另一方面，他写了一支笔，并不是说我想念我的家人，而是我的家人想念我。我不直接想到我，但是我的孩子们不理解我，那些想到我的人的困难是无法用语言表达的。写闺房中人，语至愁。结论“when”对应于开头的句子“今夜”，而“double photos”对应于开头的句子。第一个和最后一个是在同一个呼吸中注射的，小心地玩它是合适的。-、(清)徐银芳评论月夜，9，2。抒情作品的构成，包括抒情内容和抒情话语。抒情内容是文本表达的情感过程和意义。抒情话语是表达抒情内容的语言形式。它与歌词内容直接结合在一起。抒情话语与抒情内容的直接融合。抒情话语主要通过强调话语表现特定的声音和图像效果来象征性地表达情感。因此，可以说抒情作品由情感、声音和画面组成。具体的表达是情感和声音之间的关系，既有声音也有情感。情感与风景的关系33，354个场景交融在一起。最抒情的文学类型，首诗，与音乐有着同源关系。在古代，诗歌、音乐和舞蹈是三合一的。和谐的语调不仅增加了话语的审美效果，也有助于情感的表达。(格律诗是声音和情感的好例子。)节奏是抒情作品的基本表达方式：节奏是指声音有规律的连续运动。在中国诗歌中，有：声调和韵律；双升、重复、重复、拟声词和重复都是增强声音美感和更好地传达感情和意义的常见话语形式。12，马致远汉宫秋，第三折写道，汉元帝送走赵军，回到咸阳。他的心是悲伤和荒凉的，他唱道：“他和他，悲伤的告别韩主；我，我，我，在河上牵手。他来自一个贫穷的国家，我回到了咸阳。回到咸阳，穿过宫墙。穿过宫墙，环绕回廊；在修道院周围，胡椒室附近；在焦芳附近，月亮很暗；月亮是黄色的，夜晚是寒冷的。寒冷的夜晚，哭泣寒冷的刺痛；哭冷蛰，绿纱窗；绿色纱窗，别想了！情感与风景的关系是中国传统诗学中的一对重要概念。诗中的风景不是原始的自然风景，而是一幅由抒情话语组织表达并赋予情感内涵的画面。抒情诗人写场景来表达感情。因此，诗中的图画秋思，16岁，2岁。诗歌的特点，1。强烈的情感内涵叙事文本在叙事中包含情感，情感依附于故事、人物或情节。诗歌中的情感表达是直接的，省略了情感发生的原因和过程，直接表达了情感本身。情感是诗歌的灵魂。19世纪英国伟大诗人华兹华斯说过：诗歌是强烈感情的自然流露。18.情感是诗歌的灵魂。19世纪的英国评论家希斯利特说：“恐怖是诗，希望是诗，爱是诗，恨是诗。蔑视、嫉妒、遗憾、崇拜、奇迹、怜悯、绝望或疯狂都是诗。”情感是诗歌的灵魂，“诗人是情感的根，妙言、华生、史毅”白居易： 西厢记，20岁。情感是诗歌的灵魂，亡国的声音，为什么会如此悲伤？“春江”九个字后，真悲人语也。-俞碧云与元九书，21，文字赏析，江回忆苏轼梦正月二十日生卒十年千里孤坟，无处诉说悲凉。即使遇到不应该知道的，灰尘，寺庙如霜。晚上，当你梦想回到自己的家乡时，小轩窗口一言不发地为你梳妆打扮，照顾你，但泪水却成千上万行。预计每年都会有令人心碎的事情发生：在一个洒满月光的夜晚，在一座矮松山上。何其芳曾经批评过唐五代两宋词选释，地上全是陷阱，地上全是荆棘。然而，我亲爱的荆棘，你需要把它变成一个光陷阱。你需要用你神秘的头脑和技巧来填充它，以赢得安森，快乐，光，23，诗歌的特点，2，丰富多彩的想象的本质是通过丰富的想象为原本未成形的感情创造生动，感人，具体和丰富多彩的形象。24，“愁”，“花红易衰似朗意，水无限流似浓愁”(刘禹锡悲愤一)“但既然水还在流，尽管我们用剑砍它，举起酒杯来消愁更愁”(李白竹枝词九首春去也，春红宛天愁似海(秦观宣洲谢眺楼饯别校书叔云)。25，“悲伤”，问你能有多少悲伤，只是一条河的泉水向东流。李煜千秋岁问有多少悲伤，一片四川烟草，风吹满城，梅雨黄雨。-何竹：虞美人，26，诗歌的特点，3，跳跃结构跳跃是为事件发展的逻辑结构。诗歌遵循表达的需要，情感本身的非逻辑性必然导致诗歌语言在逻辑结构上的飞跃。然而，跳跃结构为情感的表达提供了空间，也为读者想象和体验情感提供了空间。小时候，乡愁是一枚小小的邮票。我在这一头，我妈妈在那一头。当我长大了，乡愁是一张窄窄的船票。我在这里，新娘在那里。后来，乡愁成了一座低矮的坟墓。我在外面，我妈妈在里面。一个脸上裹着白纱的女人跪在沙滩上哭了。无助的怀孕母亲把脸埋在胸前。拜月的狼在寒冷的月光下抬起前蹄。骆驼举起一具尸体，在星光下行走。军队是两排移动的植物。一个枯萎迷失的旅行者举起他的竖琴对着太阳。29.舒婷： 青玉案。一个翻倒的无柄酒杯，一条石头路，一个漂浮的草在月光下落下的地方，一片杜鹃花桉树林，一个旋转的星星万花筒，一个生锈的铁锚，反射着晕眩天空的眼睛，一本竖起的书挡住了烛光，手指轻轻地握在嘴里，在清脆的寂静中半明半暗的梦，30，诗歌的特点，4，语言的节奏，隐喻和陌生化4.1，诗歌语言的节奏，体现在对节奏和音调的追求上。诗歌之所以重视语言的节奏和形式，一方面是为了追求声音的审美效果，另一方面是为了表达情感的需要。一群衣衫褴褛的人，带着一个破旧的花圈，说他们来自丰台，从丰台走来，一路哭着。丰台说，一路说，献上自己哭破的心。-黄永玉沙漠印象。32、西江秋月夜游黄沙路辛弃疾秋月慌鹊，夜半清风唱蝉。凉爽的晚风似乎蔓延到了远处的蝉。在稻花香中，人们谈论着一年的收获，耳边是一波青蛙声，仿佛是在一个丰收的年份。过去，在茅店俱乐部的一片森林边上，道路突然变成了一座小桥辛弃疾，33，4.2诗歌语言的隐喻性，4.2.1什么是隐喻德国哲学家卡西尔认为，隐喻是用一个概念迂回表达另一个概念的一种方式。隐喻的本质特征是基于相似性。隐喻的功能是用一个熟悉的物体和环境来隐喻性地谈论另一个不熟悉的事物和形象。为了抓住它并理解它。WilliamCarlosWilliams(1883 1963)，许多事物都依赖于一辆红色的车来使它发亮，旁边是一群白色的小鸡，诗歌语言的隐喻性，以及诗歌使用隐喻性语言的原因。对于诗歌来说，隐喻和隐喻不仅仅是用来比较一件事和另一件事。隐喻更多的是在词语的并列中，在两个语义空缺之间创造了一个全新的第三种意义。36岁，失踪，一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，一个纯粹但无法解决的代数，一个四弦琴，一串拨雨屋檐的念珠，一双无法到达彼岸的桨和花蕾，静静地等待着夕阳凝视它，也许藏着一片浩瀚的海洋却流淌出来，只是两颗泪珠，深藏在心灵深处的心灵的视野里。37、诗歌语言的陌生化，诗歌语言的“陌生化”主要指诗歌语言或隐喻的新颖、新颖和独特的特征。“陌生化”是针对语言的模式化和泛化。诗歌语言中“陌生化”的要求主要是因为只有清新新奇的语言才能唤醒人们的情感，从而加深读者对诗歌所表达的情感的感受。38岁，诗性语言的陌生化，杜甫在往事二三中的名句，“甜米啄多鹦鹉粮，绿树栖老凤凰枝”；“秋风袅袅，洞庭波涛落木叶下”；“我轻轻地走着，就像我轻轻地来一样”；“红杏枝头春色喧哗”，有“喧闹”二字，境界饱满云破月，花成影”，用“侬”字，境界全没了。曹雪芹写的是刘奶奶，曹雪芹写的是王熙凤房间里的挂钟，用的是一个农村老奶奶刘的奇怪眼神，她以前从未见过挂钟。结果是陌生化。陌生化是反对机械化的利器，机械化让我们感觉到我们已经熟悉的世界。”艺术的目的是传达对事物的直接体验，就好像它是被看见的而不是被认识的；艺术技巧在于使事物变得奇怪，在于增加复杂形式的感知难度，在于延长