第七章 艺术变革与现代设计

第七章艺术变革与现代设计,20世纪初，在标准化与合理化理想发展的同时，一系列欧洲艺术运动正在蓬勃兴起，如未来主义、表现主义和构成主义等，它们力图定义在工业文明条件下美学的形式与功能。为了考查现代设计发生和发展的历史背景，必须了解这一时期的设计与文化。,第一节美术革命,本世纪初，美术界产生了一场影响深远的革命性运动。这意味着对于个性的扬弃，而试图在一种客观的，甚至科学的基础上来创造和理解艺术。这种趋势显示了理想主义哲学传统的影响，渴求一种能体现飞速变化的外部世界精神实质的理想形式。,第一节美术革命,立体主义（Cubism）产生并形成于第一次世界大战前夕的法国，它的基本原则是用几何图形（圆柱体、圆锥体、立方体、球体等）来描绘客观世界。把我们所看到的一切，只是作为一系列各种不同平面、表面的一定分割来理解，这就是立体主义。,第一节美术革命,未来主义（Futurism）是第一次大战之前首先出现于意大利的一个文学艺术思想流派，它对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。未来主义否定传统的艺术规律，宣称要创造一种全新的未来艺术，并提出把机器和工业作为现代艺术偶像和主题。,第二节风格派,风格派是活跃于19171931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响。风格派艺术家们主要通过1917年在莱顿城创建的名为风格的月刊交流各自的理想，风格派由此而得名。,第二节风格派,蒙德里安的绘画典型地体现了风格派的视觉语言。他认为，绘画是由线条和颜色构成的，所以线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。因此，他在作品中仅用三原色色块以及非彩色的黑、白、灰色。,第二节风格派,风格派最有影响的实干家之一是里特维尔德，他将风格派艺术由平面推广到了三度空间，通过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑与家具，以一种实用的方式体现了风格派的艺术原则。,第三节构成派与俄罗斯先锋艺术,在俄罗斯先锋派艺术中，对于建筑学、城市规划和工业设计影响最大的是构成派。构成派艺术家力图用表现新材料本身特点的空间结构形式作为绘画及雕塑的主题。他们的作品，特别是雕塑很像工程结构物，因此被称为构成主义。,第三节构成派与俄罗斯先锋艺术,构成派最重要的代表作是雕塑家塔特林，设计的第三国际纪念塔。,第三节构成派与俄罗斯先锋艺术,无论是构成派还是风格派都热衷于几何形体以及空间和色彩的构图效果。它们在旨趣上和做法上都无重要区别。从艺术上讲，两派都是抽象的，反现实主义的，但它们在造型和构图的视觉效果方面进行的试验和研究是有价值的。,第四节走向现代主义,现代主义的关键因素是功能主义和理性主义。功能主义最有影响的口号是“形式追随功能”，强调功能对于形式的决定作用。理性主义则是以严格的理性思考取代感性冲动，以科学的、客观的分析为基础来进行设计，尽可能减少设计中的个人意识，从而提高产品的效率和经济性。,第五节柯布西埃与机器美学,对于现代美学做出最大贡献的建筑师-设计师是柯布西埃。柯布西埃最有影响，也是最受非议的一句名言就是“住房是居住的机器”。1926柯布西埃提出了“新建筑的5个特点”，即底层架空、屋顶花园、自由平面、横向长窗和自由立面。,第六节格罗披乌斯与包豪斯,1.格罗披乌斯相信艺术家具有“将生命注入到机器产品之中”的力量，主张“艺术家的感觉与技师的知识必须相结合，以创造出建筑与设计的新形式”。,第六节格罗披乌斯与包豪斯,2.包豪斯1919年4月1日，格罗披乌斯终于实现了自己的理想，在德国魏玛筹建国立建筑学校，简称“包豪斯”。“包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的，由德语的“建造”和“房屋”两个词的词根构成。特点：在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭、墨守成规；将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点，用手工艺的技巧创作高质量的产品，并能供给工厂大批量生产；强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计做出的最大贡献之一；实际动手能力和理论素养并重；把学校教育与社会生产实践结合起来。,第六节格罗披乌斯与包豪斯,在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点：1、艺术与技术的新统一2、设计的目的是人而不是产品3、设计必须遵循自然与客观的法则来进行由格罗披乌斯签署的包豪斯建校宣言，在这个宣言中，格罗披乌斯提出了学校的两个目标：一是打破艺术界限；二是提高手工艺人的地位，使其与艺术家平起平坐。米斯是著名的建筑师，于1928年提出了“少就是多”的名言