巴黎瑞士学生宿舍

勒柯布西和他在巴黎的瑞士学生宿舍在Zurich的封建主义和Raolu La-Feauter的影响下，Siegfried Giedion、Karl Moser和瑞士大学联盟将委托交给Le Corbusier(眼镜蛇)设计。这个校园还有其他现代建筑词汇，包括荷兰大学(W.M.Dudok 1930建筑)。在瑞士博物馆的地表边缘，沿着连续200米的道路，可以直接进入巴西的学生馆。瑞士学生会馆位于整个国际学生宿舍的东边底部。曲线预计参观者将从北方把车开到这个表面的石墙前面。现在，只要得到经理的同意，就可以购买入场券。勒柯布西和他在巴黎的瑞士学生宿舍设计概念：现代主义是通过曲线的影响和努力发展的。自然环境的符号就像根据此计划独立的体量。没有包含此部分的单个建筑壳元。在这部分，这种特殊的形式低于引导性的板块和不受约束的早期公共场所因为这种固体来自很多战后建筑。各部分的陈述包括材料、形式、军举计划.背在他们自己身上。他们一起完成了这个线性房间建筑的议程，就像一个充满幻想的城市。在早期华丽城市的住宅中，单层公寓沿着需要自然光线和视野的走廊有系统地配备。另外，只有在地板上放上棉条，把整个建筑物拉上来，土地才能成为扩大的流动花园。他的这项建议无疑适应了早期瑞士馆计划和校园设置。一系列理想型符号想象与超现实主义者和符号型诗人创造的“声音和空间的感觉”联系在一起。他解释了为什么设立小场所的原因：整个环境景观形成凹面，墙上的小圆弧线对我提出了大的扩展建议，似乎是可以实现的。曲线是一种没有灵魂的观点，它使某些年轻的心误入歧途。在这方面，曲线仍然认为机器时代的文明是达到乌托邦理想境界的关键。在瑞士学生会馆，教父为建筑物建了纪念碑的想法。但是，有人提出了非排他的观点，认为自然物质和生物形态的表达方式包含了从自然和早期高原开始的技术、物质和精神。第二次世界大战后，为了完成建筑物改造；重建，曲线在1948年重新绘制。餐厅的壁画、壁饰在他的后期艺术中起了自然和神话的模范作用。一系列理想的象征性想象力与他对个人宇宙学“右边的天使”的诗有关。勒柯布西和他在巴黎的瑞士学生宿舍表达手法：一面由玻璃幕墙组成，另一面基于通往有曲线外墙的厚石材的楼梯间的巨大支柱行的主要部分。由立方体样式组成的主体建筑的前面、楼梯间、入口门厅和服务空间低的外墙将小心地建模为波状面。这种建筑集体的构成手法不仅给建筑带来了“肖画”的效果，还在静态的主建筑面前带来了一种运动膨胀。入口门廊的内部空间也通过墙上的波运动，产生了令人印象深刻的动态效果。学生们将玻璃罩作为一种理念，在沿着南面许多单个走廊创建的单独体量中提供房间照明、空气和风景的概念。由于外壳无法创建理想的内部环境，因此很快添加了一些遮挡装置，以减少墙的光滑外观，并加强南玻璃墙的合理存在。沿着这条走廊的北面墙面，石雕的外壳上有一扇小窗户，这使人联想到虽然是未完成的作品，但可能实现的乌托邦环境。比较这种无重力玻璃墙的温暖尺度，pilotis具有主张自然规律的形体，该板块是根据人的构成而制作的，kob首先提出了用细长形钢柱在施工点软弱土的基本问题的实际解决方案。展览馆的室内纵横和墙壁太弯曲，科波把他们描述为“故意变形”，从而创造了这样的空间，是立体派艺术家的方式。前庭区域、楼梯、大厅、餐厅像压缩、透明、流动的空间一样，几乎像同时能感受到的流动空间一样连接在一起，因为那条不能衰退的线能在室内显示出如此明显的区域。根据这种不可抗拒的因素，在厚板、楼梯、塔楼和地板上似乎有