玛莎施瓦茨之景观设计PPT课件

1，11.4艺术综合玛莎施瓦兹1950景观设计，施瓦兹出生于美国费城，父母是建筑师，有俄罗斯犹太人的血统，他们有五个女儿，在艺术气氛中长大，成为教师、建筑师和艺术家。 作为五姐妹的领导人，施瓦兹从小就学艺术，学钢琴和长笛乐器，也学芭蕾舞，她的理想是成为艺术家。 1973年，施瓦兹在密歇根大学艺术系获得学士学位。 当时，他开始精通大地艺术，一直关注其发展。 2、1974年，施瓦兹进入密歇根大学景观设计系，为了获得创作大地艺术所需的工程知识而初次学习。 施瓦兹参加了SWA景观设计公司在加利福尼亚的暑假活动，在那里遇到了彼得沃克。 “彼得是我第一个和我谈论艺术与景观联系的人，我想这可能是我能做到的。”他在密歇根大学和哈佛大学设计研究生院学习后，于1977年获得硕士学位。 进入SWA公司，在walker的部下工作。 共同的兴趣和追求，是她和比她大18岁的walker开始浪漫的故事，不久就建立了家庭。 3.1983年至1989年，他们经常合作，设计思想常常融合在一起。 但是，两位设计师也经常处于竞争的状况，有一段时期，施瓦兹奇特的庭园在媒体关注的程度上超过了walker的作品。 为了更好地发展每个事业，施瓦兹在1990年成立了自己的设计事务所。 施瓦兹曾经学了十年艺术，后来转向景观设计。 由于对现代艺术运动和艺术家的了解，他从艺术中得到了更多的灵感，所以比起很多景观设计师，景观设计师和艺术家的双重身份施华兹，作品更加大胆。 4、施瓦兹作品的魅力在于设计的多样性。 她极其深受单纯主义和大地艺术的影响。 和walker一样，杰德、莫里斯、安道尔等非常简单的艺术家正在研究艺术品和他们如何把思想削减到最本质的部分，用最简洁的要素来表现的方法。 同时，极简单的艺术家以较少的材料和变化来控制大规模空间的能力也给了她很大的启发。 5、她反对城市环境中的风景景。 她的主要爱好是探索几何形式和它们之间的神秘关系。 她的设计多采用直线、网格和几个纯粹的几体，如圆、椭圆、角等，具有很强的秩序感。 一些平面构图是系列化的，在形式上与极其简单的主义有着相似的基础，很容易融入城市的大环境。 施瓦兹的许多作品包含了暂时的景观和暂时的因素，体现了过程艺术和大地艺术对她的影响。 6、施瓦兹还受波普艺术的影响。 他的许多作品是日常用品和普通材料的集合。 历史上的造园材料，如石头、植物、水体，她用塑料、玻璃、陶土罐、五颜六色的碎石、瓦、人造草坪，有时还用一些不长的面包等人们熟悉的日常用品来代替，材料的选择充满了波普的兴趣，成本也比较便宜。 施瓦兹认为，在传统景观中，人们过于重视技术和材料，对作品概念缺乏兴趣和兴趣。 施瓦兹的很多作品选择了非常鲜艳的颜色，接近大众，具有一般的观赏性。7、波普艺术是西方现代美术思潮。 1950年代初在英国发芽，50年代中期在美国绝顶。 是探讨大众文化与艺术关联的艺术运动。 波普艺术试图颠复抽象艺术，转向象征、商标等具体大众文化主题。 波普艺术既是讽刺，也是市价贪婪本性的沿伸。 简言之，波普艺术是当前基础艺术市场的前身。 波普艺术家复印了大量印刷的艺术品，作了相当多的评论。早期的流行歌手中也有以收藏和赞助博物馆为目标的人。 多使用廉价颜料创作，作品不久就无法保存。 这也引起了一些争论。 波普艺术的特殊之处在于它对流行时尚具有相当特别且长期的影响力。 8、施瓦兹本质上是后现代主义者，其作品表现了对现代主义的继承和批判。 施瓦兹批判现代主义景观思想，认为是因为现代主义建筑师们对建筑外部公共空间的设计不感兴趣，他们拒绝了明显形式的景观，这种景观与建筑竞争。 她赞扬现代主义的社会观念，即优秀的设计能够被所有阶层所享受。 9、70年代以来，施瓦兹完成了从私人庭园到城市景观的大量设计，受到广泛关注，与菲利普约翰逊、矶崎新等着名建筑师合作，对世界有着巨大的影响。 10、1、甜甜圈花园(1978 )在高40cm的内外石蜡树之间，布置了宽75cm的紫色玉带，在上面格子状地设置了96个经过防腐处理的甜甜圈。 内侧的侧方型树篱中，为了组合玉石带种植了30棵紫樟香，紫杉和槭树成为庭院的背景。11、甜甜圈价格便宜易于维护，是不需要阳光的材料，用焦油涂后也具有防水性，同时富有家庭情感。 她用她丈夫最喜欢的食品作为他一周下班的欢迎品。 这个花园位于SWA公司波士顿事务所的前面，在以模范和优秀设计着称的景观设计公司面前，施瓦兹以自己的方式挑战了景观规划设计行业的规范。 面包圈的庭院在追求幽默与幽默的同时，也维持着艺术的认真。12，2，金县监狱庭园(1987 )，用混凝土和陶瓷铺成的广场庭园提供了活泼保守的相遇场所。 广场表面铺着瓷砖的孩子们玩耍的雕刻样的造型物象征着树篱、修剪树、花坛、喷泉。 13、广场后面建筑物墙壁上的陶瓷壁画暗示开放空间的简单拱门代表园门，意味着出口。 圆形的“水要素”和弯曲的“喷泉”14、装饰性的“木座”和装饰性的半球形，计划考虑地面，减少了建筑物的超大概量。 造型物的颜色和比例给冷酷的空间带来舒适感，形成深色、小几何形状的雕刻与明亮的地面对比的“整形修剪”形式提供休息场所。 15、碎片和露出的骨料条纹状地粘在表面。 这部作品在具有典型的后现代手法的同时，也具有超现实主义的色彩。16、3、里约购物中心(1988 )是施瓦兹最具影响力的作品之一。 购物中心的建筑是二层建筑，建筑布局成u字形，面向建筑物的一面开放，下面的庭院比街道低3m。 建筑为钢结构，采用蓝、红、黑、白等鲜明色彩，工业味道强烈。 施瓦兹把长院子分成三段。 17、前1/3是连接街道和庭院的草坪带和砂砾带铺设的倾斜地，高10m的钢球形成的球体被放置在斜面的下部，作为庭院中的视觉中心划分街道和庭院的不同空间，成为从街道看庭院的主要场景，将行人的视线引入庭院。 这个球体原本是作为常春藤的攀登架设计的，但是底部也有为植物的生长而设计的喷雾装置。 之后，没有任何原因，只靠骨架，增强了庭院的工业色彩。 亚特兰大市购物中心，18，亚特兰大市购物中心，院子中央1/3是池子，在黑池底部用光纤棒拉几条等间隔的白平行线，光纤棒在夜间发出条纹状的光。 黑白之间的步行桥与池塘斜交，浮在水面上连接池塘两侧的回廊。步桥上支撑着黑色螺旋柱的红色天桥在相反方向与池塘斜交，与建筑物的二楼走廊相连。19、后1/3是屋顶下斜放池上的方形咖啡平台，平台铺装图案具有较强的构成效果，色彩也大胆。 20、最引起争议的是施瓦兹在院子里摆放了300多只镀金的青蛙，漂浮在斜坡的草坪和砂砾上，青蛙的脸朝着斜坡的钢铁球，似乎很尊敬。 据说青蛙的形状来自凡尔赛花园的特拉纳喷泉。 另外，这种设计是合理的几何形状，如正方形、长方形和圆形组织的构图，互相错开重叠，用夸张的颜色、冷的材料创造出明显变化的视觉环境，其奇怪的样式虽然难以理解，但与购物中心的建筑样式非常好。 21、4、加利福尼亚州科莫斯城(1991 )、施瓦兹将所有建筑物都布置在一个中心广场周围，广场成为所有建筑物的前庭，停车场布置在建筑物的周围。 原来是橡胶和汽车轮胎工厂，更改为办公室、购物、酒店设施，但留下了沿街立面的旧建筑外墙。 22、在中心广场将250棵枣椰树种植在草坪上，用灰色和橙色混凝土砖铺成的矩形格子坪上，形成了壮观的林荫道。23，24，25，5，迈阿密国际机场隔音墙(1996 )，隔音墙长1.6km，与机场隔离邻近社区。 北方的社区为了避免隔音墙变成冷的死壁，需要装饰，但是朝向的问题是采用涂装和浮雕不能达到友好的效果。 曲线墙顶部与地形的变化相对应，隔音墙与地形一起起伏。 26、施瓦兹创造了“阳光激活墙壁的构思”，在墙壁上挖了许多同样大小的圆孔，孔的布置因墙壁的位置不同而不同，在各个孔中嵌入五颜六色的彩色玻璃，在阳光照射下打开圆圈，使隔音墙壁充满活力.27，28，在混凝土的墙面印刷模型的纵筋，有纹理的变化。29、30、31、6，纽约阿克波雅维茨广场(1996 )，广场面积约3700平方米，位于地下车库和地下服务设施之上，主要用于附近办公楼员工的午睡。 32、施瓦兹认为有必要加入运动和颜色使其生存下去。 他精心选择了设计要素：以长椅、路灯、铺装、栏杆等法国巴洛克式庭园的大花坛为创作原型，以不同的手法再现了这些传统景观要素。 施瓦兹在绿色的木制长椅上围绕广场上的6个球状草丘卷曲，一跳，就形成了莫茨花坛的漩涡般的图案。 但是在这里，弯曲的长椅代替了修剪的绿色围栏，球形草坪代替了黄杨球。 33.纽约阿克波雅维茨广场，座位形成内外两个不同的休息环境，适合不同的人群。 34.纽约的阿克波亚维茨广场，草丘顶上有雾状的喷泉，给夏天的炎热广场带来了凉爽。 广场的规模很亲切，为过路人和附近的工作人员提供了很多休息场所，深受大众喜爱。 35、7、联邦法院广场(1998 )设计用于将建筑立面上的代表性竖线延伸至广场平面，以便与建筑保持和谐关系。 入口通道两侧，线和角度相差30度的高度和大小水滴状的绿草丘从广场隆起。36，37，明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场，土丘和原木代表明尼阿波利斯的文化和自然史，作为广场的象征和雕刻要素，象征着自然景观和主观改造。 38、草丘是该设计中最具吸引力的因素，其形状来源于地区特殊地形“drumlin”万年前冰川消失后的产物。 39.广场地下是停车场，受到承重限制，草坪上只种了当地乡土的小松树。与这些草丘平行，几块粗原木横跨，分为几段，作为长凳，代表了该地区经济发展的基础木材。 40、明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场，这个广场具有明显的极为单纯主义和大地艺术特征，在以明尼阿波利斯市的直线、方格为特征的城市景观中，其景观很有个性。 “一个标志，一个记忆，创造一个地方”。 她的设计为了吸引这个城市的居民，提供了令人瞩目的可识别景观，使她能够在繁忙的路边停下脚步，留下记忆。 41、施瓦兹的创新精神也受到欧洲人的称赞，她应邀在欧洲讲课。 但是与沃克相比，施瓦兹是作品的突出个性，在欧洲这样的传统场所得不到实践的机会。 英国曼彻斯特城交易所广场在欧洲是微不足道的作品之一。42，平面图，8，曼彻斯特城交易所广场，曼彻斯特城是英国重要的工业城市，EDAW公司在城市规划中交易所广场的定位是“公共领域的重要节点”，需要“惊人的象征性设计”。 “运动”是施瓦兹这部作品的重要特征。 43.曼彻斯特市交易所广场的鸟瞰，施瓦兹认为城市家具的重要组成部分，广场为“像客厅一样，人们可以在这里自由活动”。 在广场北部的最低部分，呈弧形的溪流沿着街道曲线，充满了石头，让人联想到这里曾经有过运河。 44、曼彻斯特市交易所广场的矮墙板，由矮墙座台分隔的弯道，将广场的高低差统一为一个界面。 这些弯道有桥的连接功能，也是剧场。45、曼彻斯特市交易所广场上用汽车车轮制成的蓝色平板，广场南部，线形排列的“铁路”线上，放置着用汽车车轮支撑的蓝色平板，既是活动雕刻，也是可以在“铁路”上滑行的座位。 广场南部设计了8个高度为10m的钢制树干和染色的叶子构成的人工棕榈，这些棕榈表示“提供了异质的介入，暗示了这个世界会发生什么”。 46.但是交易所广场在建设中引起了很多争议，甲方事先解除了设计合同，有些细节也在施工中被删除了。 设置在广场上的汽车车轮支撑着的蓝色平板被撤去，完全没有人工棕榈树出现。 2001年建成了缺少细节的广场，但激烈的争论仍在继续。 景观似乎离不开其基础的社会和文化。 欧洲和美国不同，施瓦兹的设计比在美国的作品要谨慎，但依然不被许多英国人所接受。47、施华兹和沃克致力于景观与艺术的结合，但从外表来看，施华兹的作品多为沃克作品的对应物。 walker非常简单，作品非常单纯，shawlet比pope更倾向，作品中有各种艺术混合特征的walker喜欢使用精巧而昂贵的材料，追求作品的美丽、永恒、神秘的氛围，shawlet使用普通的材料， 成本也比较便宜的walker颜色简单柔和，华尔兹颜色五彩缤纷的植物是walker作品中的重要因素，在许多作品中是次要的，她有时用塑料植物代替自然植物。 48、沃克这样评价自己的妻子。 玛莎踏入艺术界，踏入景观界，尽管两者都不接受她，她还是坚持、努力。 引起施瓦兹广泛争议的重要原因是她不仅挑战了景观设计的规范，还挑战了景观的定义。 她的作品应该表现艺术的思想和形式，而不是建筑和环境的背景。 她的风格难以预测和归纳。 施瓦兹的设计不断变化，作品具有自由和非常规的特征。 49、施瓦兹的大部分作品都有很强的视觉冲击力，令人难忘。她的作品和她对景观的理解和表现手法受到启发。 施瓦兹认为，并非所有的艺术作品和景观设计都必须成为永恒的杰作，重要的是通过质疑和挑战确立的观点和立场，引起本来思想的自我反省和自我批判，最终促进艺术和设计的发展。50