诗词医案拾例.doc

诗词医案拾例前言专家提醒读者：要读此书，请先看前言，不然感情上会 前言这本小册子，是我根据去年以来的教学笔记整理而成的。起初，我并没有出版它的打算，主要是考虑到内容比较零散，理论上系统性不强，加之是替别人修改作品，因身份、阅历、感受、认知等各方面的不同，很难达到人人满意，如果贸然变成铅字，难免贻笑大方。后来，经不起学员们的一再要求以及几位老朋友的极力怂恿，终于鼓起勇气把它拿出来，准备接受读者的检验与批评。书中共收各类诗词作品(含原作和改作)一百余例，其中绝大部分是我直接授课的学员的作品，约占总量的70%；另有二十余例选自国内几家刊物，以我所熟悉的青年诗人的作品为主；余下的，便是师友之间的艺术探讨以及我自己几宗病案的自疗。对于学员习作的评改，多数已在课堂或信函中述及，得到了大家的认同；师友之间的意见交换，也已达成了共识。惟有对那些从刊物上摘引来的作品，所提修改意见未能尽数与原作者沟通，越俎代庖之嫌，所在不免。这一点，如能得原作者的谅鉴，自是深以为幸；倘不蒙宽宥，本人也诚惶诚恳地愿意接受批评乃至批判。在这里，请允许我先期向这些诗友表示深深的歉意。有一个问题需要在这里作出特别说明，就是我在评改书中的作品时，思想情绪已完全进入状态，看到妙处，自然是手舞足蹈，兴奋不已，笔端动听的话也就多些；看到滞塞或是不知所云的地方，则情绪亦随之波动，出言时便难免有所不恭。这种带有湖南人臭性格的辣味话，很可能会在某种程度上刺伤原作者的自尊心。我不敢祈求这些朋友的宽恕，只希望他们在读到类似的评语时，权当是醉汉谈天，胡说八道便了。此外，有几例并非出自我门下的中华诗词高级研修班学员之作，也斗胆拿来作了评改，有的甚至和原指导老师唱上了对台戏。我这样做，虽然是纯艺术性探讨，本身并无恶意，但在客观上对这些老师犯了大不敬。好在这些老师大多是我的前辈，历来大度宽怀，不至于计较后生小子的冒失。虽则如此，但我还是要向他(她)们道一声：对不起，请原谅!此书在写作和出版过程中，始终得到诸多师友的支持和帮助，令我难以忘怀。前辈诗家、陕西师范大学教授霍松林老，岭南派大诗人徐续老，分别赐题了书名，使本书增色不少；诗友孙庆波先生，提了不少建设性意见，弥补了许多不足；李汝伦老在病中，还不时询问写作进度，一再鼓励要写出特色来，不要怕招致非议，成了我大胆妄为的坚强后盾。此外，内子燕婷不顾自身工作任务的繁忙，主动充当第一读者，时时为我这匹行空烈马勒口收缰，也起了很好的把关作用。在此，一并表示衷心感谢!由于成书仓促，加上作者才、学、识方面的总体限制，书中疏漏乃至荒谬之处恐难避免，恳切地希望诗界同仁以及广大读者不吝赐教。本人家无珍稀，惟常备美酒数斗，有能当面提异见者，必尽情相陪一醉。熊东遨辛巳闰四月于求不是斋 目录登闾山望海寺槐乡行(三首)槐情(三首)赏槐江村秋夜南疆曲种梅沙潭江观潮山居人家江行赠钟老师送征人寒夜曲江村即景中秋与诸友登望海楼登黄鹤楼登庐山浣溪沙秋韵有怀(二首)感事友邻访贫五家站赏荷与蒲田籍客商共庆千禧游严子陵钓台台畔多今人题刻秋蝉答友人大角湾冲浪险为狂涛吞没赋此自警读对庐集赠岭南徐续老怀程千帆先生赠李白友先生虞美人访插队时房东五泄湖抒意(二首)小景喜雪村童放学农院竹枝词(二首)第十三届中华诗词研讨会即兴青岛听涛惠州西湖明月啄木鸟访成都杜甫草堂游沩山密印寺香山竹海黄材水库秋兴登蓬菜阁老农秋意海滩即景菊雅集廿八都感吟伏明霞慰女足学诗漫笔咏牛瀑布闻雷秦俑坑心曲看鳄鱼表演有感皮带吟母校梅城中学百年庆深圳参观明思克航母有感庆祝建党八十周年访普救寺重看粤桂边纵队油印出版的书报有感鹧鸪天游河源桂山森林公园顺德清晖园芦沟桥感赋读思学姊伴月楼诗词丙子秋偶成江心寺别木鱼法师读报载慧木之吻有作武昌东湖泛舟田园秋色量尺题画小草秋思旧自行车学诗向日葵晨雾观电视钱江大潮有感飞机播种松树成林有作 乡镇干部赠妻雨余玉桥春柳报载北方有风沙泥雨感作侗家铁道纪游西南大开发答方凤翔寄孙应生学诗赴上清迎客卜算子读两首咏梅名作偶得山翁与同学登蒙山读史附：交情六首 登闾山望海寺原 作柏美松奇可接天，登峰观海听大澜。收寻未见白帆影，忘却渔舟换巨船。改 作云白松青接远天，我来登极听潮喧。任他海上波澜阔，难阻乘风破浪船。山水登临，不宜尽作风光描摹，发些感慨，或更动人。原作凭高寄兴，当属正途，只是所抒感慨略显牵强，难以达到动人效果，故须别开一境，以正其声。首句状景欠佳，作云白松青接远天画面便丰富了。次句大字失律，改出不难，易以我来登极听潮喧，可使精神焕发。第三句收寻或系搜寻之误，即便如此，与下句构成之感叹亦不具新意 ，不若借海上波澜言志，庶几略具风神。 槐乡行(之一)原 作四月春深兴致浓，诸朋相伴槐乡行。赏花十里诗情醉，观水一湖俗虑融。岸畔踏香寻古意，林中探胜访仙踪。柴庐人外开欢宴，野趣盎然更纵情。改 作难了槐乡四月情，友朋相约作徐行。淡浓花气中人醉，断续莺声到耳清。湖岸踏歌寻古意，峰头览胜趁新晴。林阴席地开欢宴，不觉盎然野趣生。作者槐乡行共三首，此是其一。诗中用韵不够规范，平仄亦稍有不谐之处，但架构较好，可以改出。首联开门见山，章法得体，意思也有可取处，改为难了槐乡四月情，友朋相约作徐行，便一切都理顺了。三、四句缺少槐乡特色，且俗虑融之类词语生涩之极，不作大改动难以激活全篇。故上句略取其意，改为淡浓花气中人醉，突出槐花的作用；下句全删，另创断续莺声到耳清七字补足之。不要小看这断断续续的几声莺语，有了它，顿觉画面生机无限。五、六句句型结构不错，尤其上句，意思也好。只是香的内容已为改后的第三句所用，不宜重复出现，故在原型的基础上深掘一层，稍加变易为湖岸踏歌寻古意。别看改动不大，与原句相比，这里隐隐约约增加了一点孔门师弟郊游的味道，知己二三人，童子六七人，浴于沂，风乎舞雩，咏而归是也；若浮想联翩，还可以从踏歌声里寻出些李太白赠汪伦的古意来。下句不好，尤其是访仙踪有点不伦不类，不如承接湖滨游兴，再登高游赏一番，来个峰头览胜趁新晴。两句合起来，表现出的雅兴当不输于曾茶山小溪泛尽却山行。结联尚好，只是柴庐与现代人生活似有不符，这欢宴倒不如就在槐阴下席地而开，如此，则末句之盎然野趣便会生得更加充分，小作改动以避重韵也就顺理成章了。 槐乡行(之二)原 作淡淡烟云淡淡风，微微细雨渚沙凝。人歌人笑天香里，鸟去鸟来雪色中。十里诗情流水赋，一林画意簇花兴。莫言春景江南好，槐苑芳期足可同。改 作淡淡烟云淡淡风，满川微雨露华浓。人歌人笑天香里，蜂去蜂来雪色中。百里诗情流细细，一林画稿影重重。漫言春只江南好，槐苑芳期足可同。与前作相同，此诗也有用韵不规范的毛病，但整体表达较前作为强，无须句句改动。一起尚好，可以保留。次句出韵且扣题不稳，不如向太白商借露华浓三字以状微雨中的槐花，暗中照应题目。第三句好，写出了槐乡人的欢乐，天香二字尤具神韵。第四句亦不错，可惜犯了孤平，这都是鸟字用得不好。以蜂易之，岂不绝妙?想槐花盛开之日，正是养蜂最佳时期，让这些小精灵穿梭其间，不惟更符生活现实，且见上句的人歌人笑快活得大有理由。五、六句亦未稳，十里小家子气，作百里何妨?不必拘泥于足迹所及。此例唐贤早开，小杜江南春千里莺啼不作十里莺啼是也。流水赋改流细细似较妥贴。簇花兴亦嫌滞涩，此句作一林画稿影重重，或可稍现槐林情韵。结联精警，上句莫字易漫字，景字易只字，可以更增转递力度。 槐乡行(之三)原 作东风送暖绽芳枝，场圃搭台社戏时。花鼓秧歌翻旧调，丝弦折剧唱新词。红颜小姑衣妆美，白首老翁步履迟。观众如痴齐唱彩，槐林明月一竿直。改 作东风送暖绽芳枝，正值农家社戏时。花鼓秧歌翻旧调，丝弦折剧唱新词。红妆少妇容颜俏，白首衰翁步履迟。演到曲终人不散，树头明月也痴痴。槐乡三首，各有特色，然就生活气息而言，则以此章为最。首句颇佳，以景传情，已得诗家三昧。次句承接亦好，惟场圃搭台四字过实，声韵亦不甚谐和，不如易作正值农家社戏时直截了当。三、四句述社戏内容，虽属现成，却也实在。五、六句转入对观众的描写(也可理解为台上演员的扮相)，次序井然。可惜上句姑字违律，下句又犯孤平，故用少妇取代小姑，容颜与衣着的字词位置亦作了调换。一味夸人家衣妆美，会引起姑娘媳妇们不快，夸她们的容颜，便搔到痒处了。下句孤平，易老为衰便可救出。JP2结联上句无趣，下句有味又失了韵(直字入声)，只好稍借原意另拟，以演到曲终人不散，树头明月也痴痴结尾，似能为读者留下较多余味。 槐 情(之一)原 作乡野田畴麦涌涛，路边柳絮满天飘。谁言四月春已晚，绿到槐林雪未消。改 作野麦平畴一望遥，晓风吹起翠波高。春光也有遗忘处，绿到槐林雪未消。欲写香槐，却先说绿麦，此欲擒故纵手法，是为得宜。只是一起字、词尚欠凝炼，故略加调整润饰，以便为后文留出余地。次句扯到柳絮，笔墨未免游离，应紧承前意一气贯下，方能愈出愈奇。此处以晓风吹起翠波高代之，方见气象。晓风二字不可略过，因系连章体，时序上应有总体分工，故先从晓说起。结语虽从前人化来，但仍可圈可点，用雪未消比状槐花盛开之景，精彩绝伦。而前面衬以绿到槐林四字，全句便成了一种极富浪漫色彩的错觉。只是第三句铺垫不足，使错觉大为缩水，难免可惜。上句若改作春光也有遗忘处，这错觉便是石上生根，牢不可破了。通篇作如是改，不说是点铁成金，也可称脱胎换骨。否则麦苗柳絮都来凑热闹，好端端的槐花，席位便要被强宾所夺。去掉柳絮，雪未消三字才能成为槐花的专利；麦苗则必须留下，以作绿字之根。这样，槐与麦便构成了主宾关系，相得益彰了。诗得好句不难，得好篇为难，初学者于整体构思，不可不多加留意。 槐 情(之二)原 作是处香槐花簇鲜，碧湖晴暖欲浮烟。一丛浅草容闲坐，且放诗情春梦间。改 作簇簇香槐带笑妍，澄湖日午淡浮烟。一丛浅草容闲卧，好放诗槎到梦边。此首整体构思不错，亦具浪漫情怀，不足处仍是缺乏锤炼。首句花簇鲜味不足，不若用拟人法易之。次句碧湖不若澄湖，变色彩为亮度，更见浮烟之趣；晴暖改日午，非其不佳，是为连章体时序安排需要；欲字易淡字，则是音韵效果上的精求，因前面的湖与改后的日午声韵相近，再着一近似之欲，有欠谐和，作淡字便朗朗上口了。此等小处，虽非格律所要求，然初学者稍作留神，自有意外收获。第三句坐不如卧，因其与末句梦字有关联也。结语放浪形骸，中寓豪兴，思维方向自是对头，只是神气不贯，有半途而返之嫌。不如略易数字，作好放诗槎到梦边，便通篇俱活了。其中情易槎尤宜领会，盖情字无根，槎则与澄湖暗中呼应，诗槎一泛，情便自生，又何必挂在嘴边耶? 槐 情(之三)原 作一湖夜月渚流光，万树琼花浮暗香。心醉不知归去路，欲把草畔做寝床。改 作一川夜月渚流光，暗树明花散异香。未置清樽心已醉，欲邀槐影舞成双。此首写月夜情怀，于连章体机宜已得。起句着湖字不宜，因前章已及，场景难免重合，作川字避之便好。次句亦未佳，以数字开头略同前句，又非对偶，便显呆滞；末三字亦太过现成今易作暗树明花散异香，于月下槐林，或具几分真趣。第三句思路好，文字却未臻佳境；第四句俗，且失律，不可用。然而有第三句的心醉作粬种，酿出一壶佳醪并非难事。太白月下独酌有举杯邀明月，对影成三人名句，今置身槐蕊林中，又当月夕，何不略取其意一二，另铸新型若以未置清樽心已醉，欲邀槐影舞成双为转合，其浪漫程度未必便输于李诗仙也! 赏 槐(五首选一)原 作槐林四月雪，十里竟妖娆。日暖芳香重，暮春韵未消。友朋结伴至，赏景涌心潮。中有风雅客，醉吟小石桥。改 作槐乡三月雪，百里竞妖娆。日暖香微度，春深韵未消。良朋携手至，美景着心描。中有风骚客，孤吟立石桥。作者赏槐诗共五首，以此篇最具情致。然声律之病与锤炼不工亦未稍免，须得例加润饰。首句四月雪拗，四应作三，阳历四月即阴历三月也，与下暮春恰合。槐林亦宜作槐乡，不必偏于一偶。次句十里原从槐林来，今前句已改，便当以百里易之。竟或系竞之误，亦须订正。中两联属对未工，难撑门面。第三句芳香重板滞，作者同题另篇中有香微度三字极佳，不妨移来此处，自枝嫁接，别有意味。第四句暮春宜作春深，不惟可免孤平，且与上联恰成巧对。五、六句重新翻造为良朋携手至，美景着心描，变平行为流水，稍存原意而已。结联别出心裁，颇见情趣。惟声韵稍有不谐，须为理顺。上句易雅为骚，毛病立除；下句小变为孤吟立石桥，则上下贯通，枝叶皆见矣。 江村秋夜原 作秋虫窸窸树婆娑，竹舞江风月照波。村童共聚青石上，坐听老妪说天河。改 作秋虫唧唧竹婆娑，白露横江月浸波。三五村童围石坐，静听邻媪说天河。原作写秋夜江村所见，生活气息较浓，有一定情趣可玩。惟笔墨不够经济，声律亦未尽谐，难免小有憾焉。起、承二句，既云树婆娑，又云竹舞，叠床架屋，岂不累赘?不若将次句之竹前移，代树婆娑起舞，省下些空间安排别个。窸窸还是作唧唧好，象声更加准确。次句因竹已另谋高就，余下的位置便可更多地安排些江上风光。顺手借来苏胡子白露横江四字充实其中，似也合适不过。月照波的照字虽响，但总感觉缺那么一点情韵，改作浸字，便不会浮在面上了。古贤作诗讲究眼，这浸字或即眼之一例也。结尾两句是篇中情趣所在，可惜平仄不合，须得重新调整座次。改出的两句，全是原句翻版，只不过让村童们提前就坐，另添一静字以示其在听故事时的片刻安宁而已。 南 疆 曲原 作七星岭前揽清风，万里边陲烟云中。异国风光无异处，夕阳依旧抚山红。改 作七星岭上雾云空，万里边陲一望中。异国风光何异处?夕阳山在眼前红。七星岭在广西中越边境我方一侧，此诗写登岭远眺异国风光，题材颇为独特。全诗结构尚佳，所欠者笔力也，声律未谐尚在其次。首句前字违律，宜以上字易之。揽清风三字虽不甚恶，但与全篇意脉不通，当目其为不称职，不若以雾云空三字代镇其位，暗中为下句的创意布势。次句病在烟云二字，实景即或如此，亦不当在此时出现，过于写实，便欠灵动。所幸上句已有雾云空蓄能，此处便当以一望中具结。第三句转递较好，为诗中闪光处，倘易无为何作设问口气，则更具意蕴。结句构想亦佳，可惜气血略亏，有如不足月婴儿，尚须补益。试以夕阳山在眼前红圆合全篇，不知补得是儿足月否? 种 梅原 作不识营谋惟乐贫，日日种梅满前岭。且待冬明花似雪，梅仙伴我苦行吟。改 作不识营谋但乐贫，种梅何计眼前春?冬来自有花如雪，好对知音抱膝吟。题目自是好题目，设想自是好设想，只可惜声律未谙，全无法度。平仄之相间相粘不说，单平上声通押，就令人头痛不已。首句还似模似样，只须易惟作但，便算通过；谁知甫入次句，便不成体统了。日日种梅满前岭平仄既失，意思又差，速斫速斫!此处乃诗中关键位置，从通篇结构看，另拟种梅何计眼前春七字实之，或可上承下启，生出些意味来。三、四句意有可取，但表达欠些火候，且兼失粘，亦须改造。作冬来自有花如雪，好对知音抱膝吟，理顺声律，意思亦掘进一层，似是较佳选择。 沙潭江观潮原 作江风习习雨澌澌，十里春水尽涟漪。多情岸上行吟客，观潮不知几时归。改 作凉风习习雨丝丝，正是春潮欲涨时。堪笑多情江畔客，耽吟每每误归期。此亦学步之作，毛病显而易见，不加改造难以言诗。起句差强人意，澌澌或丝丝之误，订正不妨；江风易凉风，突出些冷意，好强化改后的结句耽吟二字的份量。次句失律且用词不当，题曰观潮，何可说尽涟漪耶?潮如烈马，来疑沧海尽成空，用涟漪一类字眼是低级错误，故此句非全换不可。第三句通，但失粘，须得调整；第四句违律，亦在当改之列。今剪取其意重新拼装，以堪笑多情江畔客，耽吟每每误归期的新面目出现，或许稍具意味。 山居人家原 作山家闲傍碧水涯，舍前舍后尽山花。笑君贪心还不足，尚种荷花映彩霞。改 作先生家住水西涯，屋后门前尽是花。可笑贪心犹未足，碧荷新种欲成霞。此作取材、构想俱称奇特，有情趣深蕴其中，可惜声韵未谐，表达不畅，影响了全诗的美感。犹如荆山之璞，尚须雕琢，方可成器。面对如此质地上乘的诗坯，不由人不眼馋手痒，试为一顺，读者诸君以为如何? 江 行原 作十里滩涂水草肥，隔岸村树烟菲菲。漫爱春来风日好，眼前惊起白鸟飞。改 作十里江滩水草肥，烟村隔岸雨霏霏。前湾一阵渔铃急，惊起芦丛白鸟飞。此诗虽然极不规范，但隐约有些意思蛰伏其中。犹如一个壮汉，苦被伤寒折磨，暂成萎靡之态耳。其病未入膏肓，当可药救。首句尚属健康，只滩涂二字方言色彩太浓，不若江滩便当。次句似通不通，律亦不谐，须打乱字词次序重新拼接。今易作烟村隔岸雨霏霏，别看模样不似从前，其实仅换却一个树字，霏霏只是纠错，当不属于调换。中华文字，玄妙多多，原班人马重新列队，竟能焕发出如此青春来，不能不使国人引为自豪。白鸟飞一结，颇饶情韵，全句平仄未合，理顺不难。略掉眼前琐屑不说，添入一芦丛，JP2为白鸟营造些环境，其谁曰不然?问题是第三句丝毫不着边际，尔自爱风日好，与白鸟飞何干?既云惊起，便须交代原因，否则便成无源之水，无本之木。此句是篇中结症所在，不予根治，难复活力。倘能扣住惊起二字，以前湾一阵渔铃急取代原句，那便是十足的好诗了。 赠钟老师原 作与君泛舟清溪谷，君爱红梅我爱竹。且待漫天飞雪白，共君高唱三弄曲。改 作偕君舟泛清溪谷，君爱红梅我爱竹。待到漫天白雪飞，邀君共度红梅曲。这是一首激情飞越，风趣可人之作，虽略欠火候，但不失为佳品。首句前四字可略为调整，尽管古体于平仄不拘，然而稍作讲求亦非全无必要。次句好，写知交间的风雅很到位。一爱红梅一爱竹，所好虽异，情趣则同，读来令人神往。第三句亦不错，惟且待略失分寸，作待到便好；飞雪白宜颠序作白雪飞，音韵更臻完美。结语稍逊，不在词语不佳，而在未能顺势将寓意进一步深化，浪费了一个十足的美人胚子。根据前意，此句可改为邀君共度红梅曲。其所以共度红梅曲者，因友人性爱红梅也。只此一端，便将对挚友的思念与推崇表达得淋漓尽致。 送征人原 作帘外风寒雨潇潇，长堤烟柳旧板桥。迷蒙远山江天外，一路珍重阳关道。改 作风寒帘外雨潇潇，烟柳长堤旧板桥。无限关山帆影外，一声珍重泪如潮。这又是一例令医者哭笑不得的病案。开头好好的十四个字，偏要排错队弄得平仄不谐；结尾两句则乱点鸳鸯谱，管他跛足瞎眼，统通拉进队伍里来。如此玩法，何可言诗!前两句好医，重新列队便可；后两句难办，尊容实在不敢恭维，只得略挤出些许意思，重新塑出一副模样来。此诗改造后似乎还可一读，原因是那一掬伤心泪动了真情。虽则古贤有无为在歧路，儿女共沾巾一说，然而在许多特定场合下，还确实少不了它。 寒夜曲原 作夜阑更深独徘徊，遥望银汉隔东西。悲笛一声寒风来，凉彻大地三千里。改 作每向深更梦里期，可堪银汉隔东西。一声寒笛秋风起，知否良人尚未衣?好诗常常成串地好，恶诗亦常常成串地恶，这一首又恶得可以。夜阑更深是何言哉?与半夜三更子丑时，关门闭户掩柴扉如出一辙!据作者自云，此诗是写征人对故乡亲人的思念，既如此，首句作每向深更梦里期或许有些意思。次句较好，若将遥望改成可堪，则感情份量更重，与前句衔接亦更深。后二句全无常识，上句还能将就改出，下句则非截肢不可。重组后这两句变为一声寒笛秋风起，知否良人尚未衣，从根本上挽住了原诗的颓势。手术至此，总算又救出了一条诗命，操刀者也可以嘘一口气了。 江村即景原 作秋江影里夕阳红，寒烟漠漠树丛丛。村前一簇新篝火，照见归来打鱼翁。改 作秋江倒嵌落圆红，一抹寒烟树影重。忽见村前篝火起，有人欢笑接渔翁。原作写江村一次篝火晚会，具有一定生活情趣。全诗四句皆通，虽仍有违律，但较前几首好得多，至少没有了平仄通押现象。首句有美感，但缺乏新意，不如借摩诘诗意生出些奇特效果。次句失律，理顺不难。结二句表意不畅，律亦欠谐，重新组装后能使晚会的内容更为丰富。照见归来打鱼翁是一句可有可无的话，有人欢笑接渔翁则注入了参与晚会的村民们想从暮归的渔翁那里得到些可供烧烤之物的内涵。 中秋与诸友登望海楼原 作十年他乡过中秋，今日高歌往日愁。海天如镜山如黛，豪英相聚望海楼。改 作十年客里过中秋，今日高歌往日愁。如镜海天如黛嶂，一时都向眼前浮。作者不谙声律显而易见，不然不会想不到客里这样的寻常字眼而造成他乡违律。次句好，今日与往日对比强烈。乡愁为人之常情，今日借友朋相聚暂作高歌，一时畅快之后，恐明日愁更多也。第三句属队列错误，调整字序后能较好地起转折作用。结语极俗，豪英宁有自称者耶?不连根铲去，恐污人眼。上句既然说到海天山岳，便以一时都向眼前浮收束，岂不妙哉! 登黄鹤楼原 作昔人黄鹤共飞去，吾坐飞机独自临。耽遇楚人吹笛韵，梅花未见落缤纷。一江远望水天阔，三镇回眸景色欣。鹦鹉芳洲何处是?高楼江夏白云深。改 作昔人黄鹤杳无迹，我趁秋光闲自临。邻笛有人吹婉啭，梅花未见落缤纷。一江远望水天阔，三镇回眸风物新。鹦鹉芳洲何处是?眼前依旧白云深。写黄鹤楼诗须得略带古味，此作多用拗，已得祖宗法度。不足处在于功力稍差，难以驾驭文字。首句末三字不够味，当以杳无迹易之。次句嫌俗，吾坐飞机之类话语，文白夹生，最好避开不用，改为我趁秋光闲自临，略具雅致，独易闲，是从声律上照应上句杳字。第三句生涩，又与下句不成对，有盲目学古导致走火入魔之嫌。今试以邻笛有人吹婉啭代之，与梅花句恰成流水对，不硬效崔相公，反觉有余味。一江句气象大，拗用亦好，惜下比不敌，皆缘景色欣三字未通，今改作风物新，便差可相抗了。风字用法同首联闲字。作者于拗体变通或未尽谙，每于此等地方小有疏漏。第七句套老崔，且由他。结语前四字不好，这些内容应已包括在三镇回眸一句之中，再次提及，实无必要。以眼前依旧代司其职，味便不同。前者是重复，后者却能恰到好处地照应崔相公那句白云千载空悠悠的老话。 登庐山原 作群峦涵秀谷，云雾涌奇峰。飞瀑玉帘垂，松涛天籁鸣。手挥五老去，三叠濯尘缨。遥见仙人来，烟雨浮彩虹。改 作白云涵秀谷，情意向谁钟?瀑尺裁苍翠，松鞭响净空。一筇能度险，五老自成峰。真面何须识，时时不稍同。庐山诗殊不易作，有东坡绝唱在先，后来者谁敢轻易动手?然而到了当代，因为出了个彭大将军上万言书，又给诗家们添了不少原料。近年来几次全国诗词大赛，都有借彭氏影响而写庐山的诗作获大奖。故时人有咏到庐山总夺魁的感叹，久而久之，这事儿也就落了俗套。此作写庐山，虽未继续热门话题，免了俗套，但体式不古不今，语言不痛不痒，实在乏善可陈。本人素有蝶谷医仙胡青牛的毛病，见了疑难杂症便手心发痒，恰好又从未写过庐山诗，于是征得作者同意，拿该诗作了一番脱胎换骨的试验。首句用他三字，以示无意夺其版权；随设一问，略增些浪漫色彩。颔联原写飞瀑、松涛，路数不差，功夫来到。瀑布最难写，常见者多白练、飞流、溅珠、泻玉之类，久嚼无味，故施治不从这些地方入手，而是以尺为喻，庶几可生出些新鲜感来。当然裁苍翠三字，容易使人想起徐凝一条界破青山色的恶诗影子（千古长如白练飞，一条界破青山色是徐凝咏庐山瀑布的名句，曾被苏东坡讥为恶诗。其实这两句诗极具味，东坡之讥未免偏颇，只是他名气大，没人敢顶撞），不过历来用恶者不多，权当是物以稀为贵吧。下句松涛为常语，信手可拈，不若松鞭形象可感；净空二字借并列之意与苍翠对，应不会逃过行家的眼光。颈联原提到五老，但欲将其挥去，似有不敬，改写时作了挽留，请他们下移一座，镇住韵位，也算是重用了。五老腾出的席位，不妨自己来坐，补一句一筇能度险，多少可扣住题目中的登字。这在篇中是不能省略的。结联扯到仙人，离现实太远，又无余味可寻，裁减为妙。递补的两句，反用东坡诗意，另有寄寓在焉。 浣溪沙秋韵原 作通幽曲径阻风尘，霜叶枝头黄叶匀。虫鸟秋歌醉客魂。 逍遥不觉林深处，一弯碧水寄凫群。别有光景耳目新。改 作红叶新裁一色匀，凉生苔石净无尘。鸟歌虫语是秋魂。 路向霜林深处转，影从云雁过时分。别饶清景在黄昏。此作名曰浣溪沙，仅字数同耳，余皆不协。看他开篇用平起，便知其于词律不甚了了。虽然如此，改造却又不难，因其各句之中，或多或少都有可供创造、发展的词根在。次句写霜叶，已略窥秋韵一二，稍加润饰，作红叶新裁一色匀味便十足了。将其放在前锋位置，谁说不是标准的浣溪沙?首句留他一个尘字，添补些苔石之类的物事，再加上一把雪种让其生出些凉意，挪后一个席位当二把手，不也称职得很么?第三句只需叫那醉客下岗，其余全部留用，另行分配工作，鸟歌虫语是秋魂，酒鬼一去，这七字便如仙女临凡，光彩夺目。过片二句，按律应以对偶为常格，原句不惟不对，且文意欠通，平仄又失，故有较大改动，几乎是另出新枝。尽管如此，细心者还是不难看出其中的根来：路向霜林深处转，目光并未离开原先的林地；影从云雁过时分，也不过是将原有的飞禽由凫换成雁而已。结语保留原句意思较多，与前两句相比，已算不得是改动，不妨把它看作疏通理顺吧。 有 怀(之一)原 作沧桑人事古来匆，铭刻心怀是友情。如水月光浮旧梦，亦真亦幻到天明。改 作空床辗转对孤灯，搅动心潮是友情。如水月光浮旧梦，疑真疑幻到天明。怀人诗感人之处，不在涕泗交流，而在心声倾诉。此作情发于心，潜流涌动，自具感人力量。首句语意不明，且出韵，宜改。今用空床辗转对孤灯代之，并非单为纠正用韵，更主要的是沟通与下句的内在意脉，构成因果倒装。次句改动三个字，是为了加重感情份量，使上句的辗转难眠有更充足的理由。第三句好，着一浮字，使虚幻之梦变得形象可感，宜大加圈点。结句也不错，只亦字稍逊，改为疑，便无疵可求了。 有 怀(之二)原 作知青岁月忆当年，陋室薄衾红烛前。世事蹉跎余太息，愁思寒夜难成眠。改 作知青往事忆当年，陋室掏心蜡烛前。双鬓已随霜雪改，思君犹自不成眠。此首情韵略同前作，惟所思对象身份渐趋明朗，不似前作要人猜测也。首句岁月与年犯复，宜以往事易之。次句薄衾之类物事似不必提，作掏心则可重现当年真挚情义；红烛亦须改作蜡烛，免教人疑为洞房也。第三句转递不力，全换。结语斫去一半，重新装饰，以达到承接上气，圆合全篇的效果。此法陆放翁多用之，此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然是也。 感 事原 作倡廉惩腐议何频，百姓心中正气伸。枉法贪赃群众恨，奉公勤政万民亲。政风清浊兴亡事，民意佣离成败因。雨雨风风三百裁，世人犹说甲申春。改 作倡廉反腐议何频，雷要轰鸣雨要匀。硕鼠每从窝里出，政风多在嘴边纯。任其肆虐终非计，诛却胡成已动真。五十年来时事改，旧题羞说甲申春。政治抒情之作，无论讽谕颂扬，都以标语、口号、公式、概念为大病。时下此类犯病作品甚多，此诗亦未能免。起句还擦着了诗桌之边，次句便球入九霄了。中两联更是概念成堆，空洞无物。结语将五十年前毛泽东、郭沫若说过的话翻出来重炒一遍，也无新鲜感可言。通阅全篇，看不到半点形象思维，清汤寡水，其味可知。医治之法：首句保留，能以擦边球得分，只要后边跟得上，也能决定胜负。次句化用俗谚取代，反映民众呼声，是为必要。中两联难以支撑门面，全部换上新材料，以显梁柱之功。硕鼠、政风一联，出语犀利，能较好地反映题目中的感，是用激；接下二句，既有谋划、反思，又有实际行动，通过对胡长清、成克杰等巨贪伏诛之事的提点，直接回应了民众的要求，说明当前的反腐斗争，已不再是雷声大雨点小了，是用缓。两联诗一顿一扬，互为补益，较好地丰富了全诗的内涵。结尾两句嫌落套，意思要反过来说，方见蕴籍。故亦略有变动。这种逆向思维，是用活前人旧事的法门之一，作者不妨细细体味。 友 邻原 作鱼虫鸟兽共生存，是我亲朋是我邻。滥捕滥戕濒灭绝，自然灾害必临身。改 作大家都住地球村，鸟兽鱼虫是友邻。便作羹肴亦何忍，只缘孱弱转宜亲。资源理合均衡享，生命焉能贵贱分。倘使一朝俱灭绝，断无人类可图存。此作选题、立意俱颇独特，语言亦明白晓畅，只是内容略嫌单薄，难起警示作用，必得送他四句，扩成一律，方能震聋发聩。首二句压缩成一句，尽量腾出空间，另补一句家常话作开头，强调人与动物之间彼此依存的关系。三、四句紧承友邻二字生发，对那些贪图口福，滥杀生灵者，既有批判，也有规劝，是篇中不可或缺的内容。句式上则略仿老杜又呈吴郎，由于所咏事物差别甚大，故不易为人察觉。五、六句进一步申述观点，强调众生平等，动物与人一样，也有权利享受地球上的资源，菩萨心肠，个中尽见。结联在原诗的基础上作了进一步深化，由担心灾害临身到肯定难以图存，在认识意义上完成了一个质的飞跃。做诗无定法，改诗亦然，通常情况下，修改多是原型更换，少量也有压缩的，如本书就有律诗改绝句、七言改五言的例子，象本题这样进行领土扩张的，怕是破了天荒。孰是孰非，且待时贤以及后人评说。 访 贫原 作岁来走访到小村，个中百姓未脱贫。老叟泪眼倾心语，陋室听来字句辛。改 作春风疑不到边村，二十年来未脱贫。老叟见官犹嘿嘿，已无多泪对闲人。原作写当政者对贫困地区民众的关切与同情，有一定的思想意义，出发点无可苛求。然而诗词作为一门独特艺术，并不能以出发点的正确与否来衡量优劣。此诗有两个明显的不到位：一是文字表达不到位，二是情感宣泄不到位。修改时第一个问题好办，从字面上理顺便行；第二个问题却颇为棘手，因为是代人作言，情感宣泄到什么程度殊难掌握。踌躇再三，最后还是决定冲破一切障碍，尽情向篇中一吐。首句套用欧阳永叔，与次句构成倒装，意思是说：改革开放都二十多年了，这个边远小村却仍然未能脱离贫困，真有些怀疑改革开放的春风，是不是无法吹到这里来。这当然不是对党的政策的怀疑，只是对发展不平衡的一种惆怅而已。所套欧阳氏之句，在这里已经产生了全新的意义。此诗改造后蕴含的深意，主要集中在老叟见官犹嘿嘿，已无多泪对闲人这个转合句中。它给读者提供的想象空间极大，至少包含了这样几层言内或言外之意：其一，落后地区的人民(诗中是以老叟为代表)，在饱受贫穷的磨折之后，早已承认并接受了现实，生活上已经没有了任何奢求，对于一切艰难困苦，都能以乐观的态度泰然处之，因此，在任何人面前都能够保持他们独具个性的嘿嘿。其次，官们来这里视察，显然不是第一回(原作者可能是第一回)，他们或者作过许多指示，或者有过许多承诺，或者主持制订过许多文件，但没有一件能够真正落到实处。对于这套形式主义、官僚主义的东西，老叟们最初也许相信过，激动过，然而一次次竹篮打水，使他们彻底清醒过来，甚至清醒得有些过分，以后有官来访贫，不论真的假的，一概以嘿嘿待之。在他们的心目中，当官的都是些吃了饭没事干的闲人，自己的泪已为生活流尽，没有多余的去博取这些无关痛痒者廉价的同情。把来访的官们视作闲人，对我们的领导同志似乎是犯了大不敬，然而就尚在生死线上挣扎的贫民而言，没把你看作坏人，已经是他们最大的宽容、最好的评价了。将一首温柔敦厚的诗改得如此带骨头带刺，可能已大大超出了原作者所能接受的范围。原作者是一位在职的县委领导干部，能够深入边村访贫问苦，已经很能体现三个代表精神了，要他将自己也划入闲人之列，未免有失公允。好在原诗已载入文档，倘他不能接受改作，我就只好贪天之功为己有，收养这个克隆出来的新生儿了。 五家站赏荷原 作一潭碧水沁魂香，绿染池塘鲤暗藏。粉粉红红风欲醉，婷婷羿羿雨梳妆。污泥难辱真根本，蒲丛神交赏霁光。若是催萌千顷笑，娇娆有诱客成行。改 作早从碧水识幽香，犹带娇羞脸半藏。晨露漫擎风作态，玉池初浴月催妆。污泥不染真根本，重雾难迷好目光。安得与君谋一醉，暂忘人世有炎凉。咏物之作，首重形象思维，若平铺直叙，便无趣味。此作写荷花，可以看出作者亦想极力描摹形象，无奈笔端功夫未到，以致画虎不成。首二句互不关联，鲤暗藏之类，与荷花何涉?画蛇添足，徒成累赘。不若迳从拟人入手，改作早从碧水识幽香，犹带娇羞脸半藏。三、四句着了些边际，只是火候未成，形象难以确立。稍加变易，改为晨露漫擎风作态，玉池初浴月催妆，便如凌波仙子，光彩照人了。第五句用荷花家传典故，专利所在，不可他移，好。只难辱二字宜恢复为不染，以免夹生。第六句难成对偶，律又不谐，故宜截去，另创别意更之。所拟重雾一句，虽非绝妙，然亦可稍补精神，丰富荷花内在品质。结二句落俗，何谓诱客成行?亵渎了荷花也!必得寄寓些感慨，方可收住全篇。代拟安得、暂忘二句，赞荷而外，亦少许宣泄自身情怀，使物与人一体相融，彼此映照。如此作结，方始有些余味可寻，不然便是秃尾一根，徒费笔墨。 与蒲田籍客商共庆千禧原 作齐闽千里好姻缘，嘉朋欢聚夜不眠。花灯溢彩豁胸襟，香茗芳飘醉心田。漫话商海八面潮，共谋破浪百叶帆。笑傲风雨新世纪，携手发展别有天。改 作鲁闽共庆好姻缘，宾主联欢夜不眠。溢彩花灯豁胸臆，飘香清茗醉心田。商机漫话千条计，瀚海齐驱万里船。笑傲风云新世纪，相携同闯九重天。原作虽完成了五十六个字的填空，但只能算一首准七律；要提升为正品七律，还有待于手术创造奇迹。开头七字是篇中惟一未犯声律规则的句子，本来可以留住原型，但因后面手术的需要，也不得不剃掉一些毛发以防感染。所幸齐闽改鲁闽，千里变共庆，于原意并无损伤。次句写不眠夜的狂欢，依题目之意是共庆千禧，但主人并未到场，不免有失礼节，也不合常规。换救的办法是，将嘉朋欢聚变成宾主联欢。三、四句只有声律上的调谐，意思未动。五、六句亦然。第七句无大毛病，只是不该下雨，能保持云的形态，便是标准律句了。结语声律问题大一些，改造力度也因之同步增强，将前六字遣散，另请一批硬汉来顶住这块天，回过头来一看，哈哈，还真的配得上前面七句!全诗修改至此，签署一张升格的委任状便不会再有问题。 游严子陵钓台，台畔多今人题刻原 作借得西泠酒几分，驱车来探富阳春。山云过岭思招客，江月随舟欲渡人。访旧休嗟今俗异，开樽且共古贤亲。惟愁四壁留题者，名傍先生恐不伦。改 作借得西泠酒几分，驱车来探富阳春。山云过岭思招客，江月随舟欲渡人。千载流传身价涨，万竿排列阵容新。惟愁滩浅时风盛，一个浮名钓不匀。二000年春，我曾有江浙十日之游。在参观严子陵钓台时，发现了那里的一大奇观-古今题刻碑林。其中今人之作，整体质量之低劣，令人咋舌。当时便写了八句(即原作)，想抒发一点感慨。诗的前四句，略有意味可玩。还算过得去。仿旧一联，则显得十分牵强。最后两句，虽然对那些沽名钓誉者有所讽谕，算是扣了题，但缺少幽默感，硬梆梆的耐不得咀嚼。可惜这些问题，自己当时并未发现，匆匆忙忙便将其打印出来，分送给了不少师友。直到同年九月，在深圳诗会上见到林从龙先生，经他过目，问题才被点出来。林先生说：前四句大好，五、六句稍弱，结尾说得直白了些。我待进一步求教，他却引而不发，只强调是一种感觉，要我自己再仔细推敲。回到房间后，我足足闭门思考了一小时，终于发现了结症所在：五、六句之失，在于游离了主题，未能为结语蓄足势，垫足底，致使后两句苍白无力。于是立即对症下药，将原五、六句一刀割尽，另补接了千载流传身价涨，万竿排列阵容新两条新枝。有了这两句作铺垫，惟愁滩浅时风盛，一个浮名钓不匀的结语便顺流而下了。我把改过的诗再次送给林先生看，竟蒙他大加谬赏，说万竿排列句极为形象，讽刺那些想借严子陵之光捞取稻草的人可谓入木三分。一个浮名钓不匀又极为幽默，能使读者会心一笑。林先生的批评与赞扬，使我想起了袁简斋的四句诗：爱好由来落笔难，一诗千改始心安。阿婆还是初笄女，头未梳成不许看。我是幸亏将未梳成的头请行家看，才得以及时重梳，不然那洋象还不知道要出多久。 秋 蝉原 作寒蝉抱树不知秋，冶调临风媚欲流。梦大难从心上觉，才高合向巧中休。霜枫飘处红迷眼，夜露凝时冷涩喉。天意果然怜尔辈。尽驱黄雀伺枝头。改 作寒蝉抱树不知秋，冶调临风媚欲流。梦大难从心上觉，才高合向巧中休。霜枫飘蝶红迷眼，夜露凝珠冷涩喉。天意果然怜尔辈，尽驱黄雀伺枝头。诗中有余字，是一种病，容易被人发现；诗中有懒字，也是一种病，却很难被人察觉。这是因为余字就象柱着拐仗的老头，可以看见他形体衰颓；而懒字却颇似倚阑的少妇，只能感觉到她精神倦怠。努力发现懒字并及时更换它，是提高诗词创作质量的窍门之一。秋蝉一律，是我早年的作品，其中第三联原作霜枫飘处红迷眼，夜露凝时冷涩喉。处、时二字，尚不为余，只是不甚着力，有懒惰之嫌。后来经过推敲，决定变赋为比，用蝶、珠二字取代了它们。懒字一换，便成诗眼，诗句马上就生动、形象起来。此诗在长沙晚报发表以后，获得了许多师友的肯定。前辈诗家刘廉秋(家传)先生还专门来函祝贺，并赐诗嘉许云：春秋正富好推敲，实义根情气自豪。屈指吟坛多后秀，逢人我独说东遨。如今先生已故去多年，手泽犹新，音容已杳，思之不觉怆然。特留下这段文字，以资纪念。先生泉下有知，或当一笑耳! 答友人原 作同具疏狂一颗心，君游瀚海我安林。林容鸥鹭相来往，海任鱼龙自起沉。君未入林林有待，我如赴海海难禁。海深林阔无拘束，各把长歌放胆吟。改 作同具疏狂一颗心，君游瀚海我安林。林容鹤鹭相来往，海任鱼龙自起沉。君未入林林有待，我如赴海海难禁。海深林阔无拘束，各把长歌放胆吟。文学艺术的本源是生活，只有深入生活中进行认真细致的观察，才能获取真知，避免纰漏。唐代大画家戴嵩作斗牛图，以其牛尾指天而遭到牧童的讪笑。因为牛打架的时候用力，尾巴夹于两股之间，从不上扬。这一点，牧童自然比戴嵩清楚，戴嵩犯的是观察不细的错误。类似的错误，我也犯过，上述答友人诗便是一例。诗中第三句林容鸥鹭相来往的鸥字，在很长一段时间里，我并未觉察到有什么不妥。一次碰到杨金亭先生，我把诗拿给他看，他马上指出：鸥是一种水鸟，只在江海之岸栖身，从不入林。我大吃一惊，回来改了个鹤字，才算避免了闹出更大笑话。为了这件事，后来我专门到洞庭湖去作过观察，发现不只是鸥，连天鹅、大雁等也都不入林。明白了这些之后，我不禁在暗中替一位古人担起忧来。他就是我最崇拜、最倾仰的大文豪苏东坡。他的卜算子缺月挂疏桐向来脍炙人口，可在写到缥缈孤鸿的时候，有拣尽寒枝不肯栖的句子。鸿雁只在芦丛草泽絮窝，难道还有上树去选择居所的吗?这位天才的大胡子文豪，只怕也是缺了一趟水乡行，才会写出这种不符生活的妙句来的。 大角湾冲浪险为狂涛吞没赋此自警原 作江河曾作等闲看，小试汪洋一角寒。跣足科头人似蚁，轰天裂岸浪如山。当时只道屠鲸易，此际方知下海难。千古英雄能几个，龙颜纵好莫相攀。改 作江河曾作等闲看，小试汪洋一角寒。跣足科头身似蚁，轰天裂岸浪如山。当时只道屠鲸易，此际方知下海难。数尽英雄千古事，几人真个识龙颜?前年秋天，我和几位诗词同道一起，到湛江地区作了一次小游。在闸坡大角湾，我经不起海的惑诱惑冲了一回浪，结果被风浪卷离海岸很远，几遭灭顶之灾。也是命不该绝，当一道山峰似的大浪将喝足了海鲜汤、已无力再作挣扎的我打入海底时，一煞的灵光竟使我感觉到了水下原来是布满了一道道浪沟的斜坡。浪的作用能影响水底形态，说明离岸已不远了。求生的本能使我蹬着海底朝上猛一窜，获得了决定生死的一口氧气。脑子也随即开了窍，以后不待浪来，便主动沉入水底，稍作潜行后又窜出海面换气。几个来回，终于躺过了死神的亲吻。死里逃生，不能没有诗，吐尽腹中咸水后，便写了上面一律。诗虽算不得好，但因内容独特，还是具有一定个性。初稿送偕行的熊鉴老请益时，他一路点头一路哼，哼到最后一句，声音突然停下来，眼睛盯着纸面大约有半分钟之久。鉴老向有独到目光，他一迟疑，说明定有不妥。但这不妥到底在什么地方，当时并来准确找到。一觉醒来，海鲜汤已完全消化，头脑反觉比以前清醒，再来看那诗稿，不妥处便一下子跳出来了：一介草民，写自己的生死经历，与攀龙扯得上吗?题为自警，诗里却透露出一些告诫他人的味道，也属多事。改成数尽英雄千古事，几人真个识龙颜，意味就不一样了，历史上许多大英雄、大豪杰，对变化莫测的龙颜都不能尽识，一个不知深浅的小民，被龙王爷捉弄一下，岂不是活该么?这里虽然也同样说到英雄，但已不是原句那样正儿八经的面孔，把他们请出来，不过是虚张声势，自我解嘲而已。改了尾联，第三句也要跟着将人似蚁的人字改作身，以免重字。此番历险，还有不少趣闻。原广东省委宣传部文艺处长廖启良先生，和我一道下海，情况没有我危急，样子却比我更狼狈。他在与狂涛比拼时，内裤被无情剥去(因是即兴下海，未准备泳装)，不得不用双手捂住下身，赤条条地在众目睽睽之下穿过海滩。熊鉴老有诗和他开玩笑，我也写了四句打油助兴，不妨附及： 廖公启良被狂涛剥去泳裤戏赠白玉条条浪里翻，衣衫剥尽见真颜。先生欲作乘龙婿，无角无鳞入选难。 读对庐集赠岭南徐续老原 作昨夜东篱酒半酣，新词诵罢有余甘。未曾雅范瞻城北，已觉清风起岭南。心结佛缘松列五，韵涵天籁月初三。扁舟便欲随公去，好钓沧溟万顷蓝。改 作昨夜东篱酒半酣，新词诵罢有余甘。未曾雅范瞻城北，已觉清风起岭南。情寄云山松列五，韵涵天籁月初三。扁舟便欲随公去，好钓沧溟万顷蓝。岭