大学--文学概论---第九章-文学作品的类型和体裁PPT课件

.,1,文学作品,第四编,主讲人：樊淑敏,.,2,文学作品的类型和体裁,第九章,.,3,第一节文学作品的类型,现实型文学理想型文学象征型文学,.,4,侧重以写实的方式再现客观现实再现性和逼真性（一）再现性再现(representation),对外在客观现实状况作如实刻画或模拟。（二）逼真性以写实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。,一现实型文学,.,5,“现实性的诗歌”的“显著特点，在于对现实的忠实，它不再造生活，而是把生活复制、再现，像凸面玻璃一样，在一种观点之下把生活的复杂多彩的现象反映出来，从这些现象里面汲取那构成丰满的、生气勃勃的、统一图画时所必需的种种东西”。别林斯基“艺术家不应在他的作品里露面，就像上帝不该在生活里露面一样。”福楼拜,一现实型文学,.,6,以直接抒情的方式表现主观理想表现性和虚幻性,二理想型文学,.,7,（一）表现性把内在主观世界状况以形象呈现出来。,二理想型文学,“把本人对自己创造的人物的意见隐藏起来，因而让读者对人物应有的意见陷入迷离恍惚，等于甘愿不要人了解。”乔治桑指责福楼拜,.,8,（二）虚幻性运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，遵循情感的逻辑，追求情感的真实英雄形象神话、传说、历史故事、民间传奇,二理想型文学,嫦娥奔月,西游记,牛郎织女,.,9,以暗示的方式寄寓审美意蕴暗示性和朦胧性,三象征型文学,.,10,“象征的定义可以粗略地说成是某种东西的含义大于其自身。”“象征意味着既是它所说的，同时也是超过它所说的。”劳坡林“作为象征的形象而表现出来的都是一种由艺术创造出来的作品，一方面见出它自己的特性，另一方面显出个别事物的更深广的普遍意义而不只是展示这些个别事物本身。因此，象征形象仿佛是一种课题，要求我们去探索它背后的内在意义。”黑格尔,三象征型文学,.,11,三象征型文学,这样红的烛！吐出你的心来比比，可是一般颜色？,红烛啊！匠人造了你，原是为烧的。既以烧着，又何苦伤心流泪？哦！我知道了！是残风来侵你的光芒，你烧得不稳时，才着急得流泪。,红烛闻一多,.,12,（一）暗示性暗示(suggestion),词语寄寓某种超出本义的内涵暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式,三象征型文学,.,13,三象征型文学,黑格尔说：“象征一般是直接呈现于感性观照中的一种现成的外在事物，对这种外在事物并不直接就它本身来看，而是就它所暗示的一种较广较普遍的意义来看。”（美学）艾略特：“用艺术形式表现情感的唯一方法是寻找一个（客观对应物）；换句话说，是用一系列实物、场景、一连串事件来表现某中特定的情感；要做到最终形式必须是感觉经验的外部事实一旦出现，便能立即唤起那种情感。”,.,14,三象征型文学,死水闻一多这是一沟绝望的死水清风吹不起半点漪沦不如多扔些破铜烂铁爽性泼你的剩菜残羹,象征“那时代的中国；象征美国社会；象征腐败的北洋政府,.,15,三象征型文学,永远充满了旺盛的精力在无穷无尽的岁月中吐着无穷无尽的丝后来，无忧无虑地睡了,你老了吗？不！不过是休息一会一朝冲出网茧看，一只会飞的蚕！,春蛾木斧,.,16,（二）朦胧性朦胧(ambiguity),作品的意蕴朦胧隐晦，作品具有多层不确定的意义。“言外之意”、“韵外之旨”，“象外之象、象外之意”。,三象征型文学,.,17,三象征型文学,断章卞之琳你站在桥上看风景，看风景的人在楼里看你明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦,.,18,四文学类型的发展演变,古代：文学类型的初步形成近代：文学类型的充分发展现代：文学类型的多向演变,.,19,四文学类型的发展演变,古代：文学类型发展的初始阶段，各种文学类型浑然混合在一起，没有获得各自独立的形态。近代：浪漫主义、现实主义和象征主义文学分别成为理想型、现实型和象征型文学的典型形态。现代：批判现实型文学；社会主义现实主义；革命的现实主义与革命的浪漫主义两结合型文学；现代主义文学思潮,.,20,五主要的文学流派,浪漫主义文学现实主义文学象征主义文学现代主义文学后现代主义文学,.,21,（一）浪漫主义文学,浪漫主义(Romanticism)一是指文艺史上作为潮流、倾向的浪漫主义，即偏重主观想象、着力于表现理想世界的文艺思潮和倾向。二是指文艺创作中作为表现理想世界所遵循的艺术原则，也就是属于浪漫主义潮流倾向的作家将这种特征运用于艺术创作过程时所采取的原则。浪漫主义文学：18世纪后半叶至19世纪上半叶盛行于欧洲，“回归自然”，强调主观精神在文学中的创造作用;基本特征：崇尚人的欲望；自我表现；推崇想像与幻想,.,22,浪漫主义文学流派概况,维克多雨果,拜伦,华兹华斯,.,23,（二）现实主义文学,现实主义一是指文艺史上作为潮流倾向的现实主义，即重视客观实际，着力于描绘现实图景的文艺思潮和倾向。在各个时代和各个民族的文学艺术中，都有现实主义这种“主要的潮流或者是倾向”。另一种含义是指文艺创作中作为再现客观现实所遵循的艺术原则，也就是属于现实主义潮流倾向的作家在反映现实生活的艺术再现过程中所采取的原则。现实主义文学：19世纪初产生于欧洲，面对现实、反映现实、再现生活真实基本特征：忠于现实；崇尚写实,.,24,现实主义文学流派,司汤达红与黑,巴尔扎克人间喜剧,.,25,（三）象征主义文学,象征（Symbol）:最早指一块书板的两个半块，互相各取半块，作为信物。逐渐用来指那些参加神秘活动的人借以互相秘密认识的一种标志、秘语或仪式。就是指甲事物与乙事物有着重要的密切的关系，甲事物代表、暗示着乙事物。象征主义文学：19世纪中叶肇始于法国，以爱伦坡与波德莱尔为先驱，作为文学思潮在19世纪70年代形成。基本特征：象征性；暗示性；朦胧性,.,26,（四）现代主义文学,现代主义是存在于19世纪末至20世纪中期之间的一个文学思潮，是现代西方文学中许多流派的总称，包括象征主义、意识流小说、表现主义、存在主义、荒诞派、新小说、黑色幽默等等。思想特征异化：在人与世界、社会的关系上，表现了人与社会的分离；在人与人的关系上，提示出现代社会中个人中心又个人孤立的现实；在人与自我的关系上，产生了对人自身的怀疑；在人与自然的关系上，透露出悲观、幻灭的色彩。,.,27,现代主义文学流派,表现主义：“艺术是表现不是再现”，主张文学不应再现客观现实，而应表现人的主观精神和内在激情，表现透过表象所把握到的事物的本质，对事物外在形态的精确描绘毫无意义。,存在主义文学：“存在先于本质”、“世界是荒谬的”，“人生是痛苦的和自由选择”，只有通过自由选择寻找生存之路。“荒谬”和“痛苦”是存在主义文学的基本主题。,.,28,（五）后现代主义文学,后现代主义文学是第二次世界大战之後西方社会中出现的范围广泛的文学思潮，于20世纪7080年代达到高潮。后现代主义文学的主要特征：彻底的反传统；摈弃所谓的“终极价值”；后现代主义文学崇尚所谓“零度写作”；打破精英文学与大众文学的界限。,.,29,后现代主义文学,后现代主义文学观点来源之一：米歇尔福柯MichelFoucault（19261984）主要著作癫狂与文明、性史、规训与惩罚福柯的主要观点：“人死了”；对本质主义的颠覆；本质主义与福柯的对比传统社会现代社会本质主义绝对真理本质主义绝对真理本质主义中心化的宏观权力本质主义中心化的宏观权力福柯相对真理福柯相对真理福柯中心化的宏观权力福柯弥散化的微观权力,.,30,后现代主义文学,后现代主义文学观点来源之二：德里达与解构主义主要著作文字语言学、声音与现象、写作与差异文学行动等“解构一词使人觉得这种批评是把某种整体的东西分解为互不相干的碎片或零件的活动，使人联想到孩子拆卸他父亲的手表，将它还原为一堆无法重新组合的零件。一个解构主义者不是寄生虫，而是叛逆者，他是破坏西方形而上学机制，使之不能再修复的孩子。”希利斯米勒主要观点：颠覆语音中心主义和逻各斯中心主义延异与撒播,.,31,后现代主义文学流派：新历史主义小说,定义：反叛传统历史观念的文学批评，不承认历史是客观的、真实的。观点：历史是一种表述，是一种文本，一种话语不存在所谓“真实”或“客观”的历史历史是多元化的历史,.,32,新历史主义小说,国内新历史主义文学潮流的基本特点：反叛旧有的历史观念-“一切历史都是阶级斗争的历史”确立新的历史观念-“一切历史都是欲望的历史”（题材）告别“正史”走向“野史”。,.,33,新历史主义小说,莫言的红高粱、丰乳肥臀历史的民间化,红高粱,.,34,新历史主义小说,苏童的妻妾成群大红灯笼高高挂女性悲剧命运的“另类”书写,.,35,新历史主义小说,陈忠实白鹿原集大成的作品,.,36,新历史主义小说,“白鹿原最可贵的艺术品格，在于它保持了历史过程的某种浑沌状态”，“它显然地区别于建国后产生的大量同类题材作品，就是没有在诸如共产党与国民党、无产阶级与地主资产阶级、抗日英雄与汉奸走狗等等政治的选择中采取一种非此即彼的誓不两立的视角态度”，没有沿着共产党领导穷人闹翻身这个常规的思路去发展情节，结构故事。无论国民党去发展情节，结构故事。无论国民党的断断续续的统治，还是共产党在原上几起几落、地火般地运行，都是白鹿原历史之河中的水流和浪花”。“尽管人们已经对国共两党的成败是非、善恶黑白作出了公正的判断，小说的历史描写也对此作出了勿庸置疑的结论，但是从主观上看，小说的作者仍保持着某种淡泊的距离感和客观冷静的态度。显然，作者站在了另一个更高的层面上俯瞰历史，进而获得了从未有过的宽广和辽阔，以及深刻和深邃。”黄国柱,.,37,新历史主义小说,“白鹿原的作者不再站在狭义的、短视的政治视点上，而是站到了时代的、民族的、文化的思想制高点上来观照历史。他以民族心史为构架，以宗法文化的悲剧和农民式的抗争作为主线来结构全书。”“作者的创造性在于，他在充分意识到文化眼光与阶级斗争眼光交融互渗，从而把真实性提到一个新高度。”雷达,.,38,新历史主义小说,“作者以浓墨重彩讴歌了传统的宗法文化。突出地体现在他着意刻画的两个理想人物身上。一个是白鹿原的族长白嘉轩，他的经历几乎是一系列善事义举的延续。但这个传统宗法文化的代表人物是大大地被理想化了”；另一个“是在白鹿书院讲学的朱先生。在朱先生形象的塑造上，作者的敬仰与钦佩之情溢于言表”。他说：“一部反映中华民族近现代历史的文化作品，从中只看到传统的宗法文化的作用，却看不到传统的宗法文化有作用，却几乎看不到五四运动以来新文化的影响，这不能认为是真正意义上的真实的。”傅迪,.,39,新历史主义小说,“白鹿原不仅成功把现实主义的潜能利用得很充分的艺术，而且成为将东方文化的神秘感、性禁忌，生死观同西方文学中的象征广义、生命意识，拉美魔幻主义相结合的特色鲜明的现代艺术。它昭示着这样一种艺术现象：大作品的产生往往并不代表新方法的产生：大作品往往产生在前辈作家探索拓荒的基础上，产生在新方法的成熟阶级；它吸收和继承了、取代了以往的生命。”李星,.,40,后现代主义文学流派：女性主义文学,女性主义作为一种边缘话语，在西方扮演的角色，到了后工业社会越来越重要。她的边缘性是双重的在男性中心社会中的边缘地位和在学术话语圈内的微弱声音，这两点使女权主义理论和女性艺术反倒具有强烈的挑战性。,.,41,女性主义文学,“女权主义”“女性主义”语境变了，由权利论述转向性别论述这个过程，已经经历了三个阶段的变化：第一个阶段大约是19世纪开始的第一轮女权主义，要求争取平等权，也就是政治权利受教育权利、就业权利等等;第二阶段是经济上的要求;第三阶段是文化上的要求。她是以性别、身份作为她们的话语权，所以现在就不叫“女权主义”。,.,42,女性主义文学的发展,19世纪末到20世纪60年代，这一时期的特征是争取妇女权利和参政意识，甚至强调社会的政治变革。这在某种程度上与1960年代兴起的新女性主义运动有着明显的不同。代表作家是伍尔芙、理论家波伏娃。20世纪初，女性主义者又说女人要有一支笔，这支笔用来自我书写，不是被他人书写，不是被男性中心主义来书写，她不再作为一个被凝视和被书写的对象。所以她最终要求的，还是一种文化的自我解放。如英国的女作家伍尔芙女人要有一间房子。20世纪末，主要强调的是进一步争取妇女的解放这个解放是文化上的。论证的焦点由注重女性权利，转向了妇女的历史，开始研究女性的历史，以及女性与男性在性别上的差异，并带有强烈的政治和意识形态色彩。如米利特，她有一本书叫性政治学马克思主义的女性主义。其实毫无疑问，她们的最终目标是马克思所提出的男女平权.比较有意思的是反女权的女性主义，就是反对把争取妇女的解放等同于跟男性共同主宰社会，或改变以往妇女在男人眼中的形象。反女权主义针对一部分女批评家、女艺术家、女作家寻求女性化的做法，认为这实际上是一种虚设的女性自恋。这种自恋模式实际上就是在强调女性主义内部的所谓“身体写作”，认为女性是用身体，甚至是用子宫来思维的，强调身体写作的生命感。,.,43,女性主义文学,后现代女性主义的思想渊源和主要观点:第一，她们否定所有的宏大理论体系，反对二元模式，提倡多元模式和差异政治模式，涉及种族、民族、阶级性别、性倾向。第二个方面，就是关于话语权力的理论。后现代女性主义的抱负之一，就是发明她们自己的话语，她们提出这个世界用的是男人的话语，男人用的就是这个世界的话语，她们说我们所要求的一切可以一言以蔽之，那就是我们自己的声音，男人以男人的名义讲话，女人以女人的名义讲话。,.,44,女性主义文学,第三个问题，就是她们运用福柯关于惩戒的凝视，抵制用他者的凝视去看待她们自身，这是福柯的重要思想，关系到标准化和正常化。第四就是身体的思想。后现代女性主义借用福柯的思想，一反西方理性主义重精神、轻肉体的传统，转而大谈身体的重要性及肉体的各种体验,.,45,女性主义小说,上海宝贝,卫慧,.,46,第二节文学作品的基本体裁,诗歌小说剧本散文与报告文学影视文学网络文学手机文学,.,47,一诗歌,(一)诗歌的涵义广义的诗是文学、艺术的通称。狭义的诗歌是指一种独立的文学体裁，是一种语词凝炼、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学样式。,.,48,一诗歌,（二）.诗歌的性质（1）言志说。”志”指心志、怀抱。毛诗序云：“诗者，志之所之也；在心为志，发言为诗。”庄子天下篇云：“诗以道志。”荀子儒效篇云“诗，言是其志也。”闻一多先生考证说：“志与诗原来是一个字，志有三个意义：一记忆，二记录，三怀抱。”孔子说“不学诗无以言”,.,49,一诗歌,（2）缘情说。认为诗是表达情感之作。西晋陆机文赋“诗缘情而绮靡”严羽沧浪诗话说“诗者，吟咏性情也。”黄宗羲谢萃野诗序说“夫诗者，哀乐之器也。”闻一多说“诗是被热烈的情感蒸发了的水汽之凝结”。郭沫若说“诗是情绪的直写”。所谓诗，就是眼泪加鼻涕，标成名酒，然后出售给名叫“读者”的傻瓜。,.,50,一诗歌,（3）想象说雪莱诗辩“在通常的意义下，诗可以界说为想象的表现。”英国文学评论家赫兹列特：“诗歌，严格地说，是想象的语言。”艾青：“没有想象就没有诗。诗人的最重要的才能就是运用想象。诗人把互不相关的事物，通过想象，像一条线串连起来，形成一个统一体。”,.,51,一诗歌,（4）感觉说。意大利历史哲学家维柯新科学：“诗只能用狂放淋漓的兴会来解释，它只遵守感觉的判决。”“强烈的感觉力和生动的想象力构成原始人的诗”。艾青说：“诗是由诗人对外界所引起的感觉，注入了思想感情，而凝结为形象，终于被表现出来的一种完成的艺术。”别林斯基说：“像风飘过琴弦一样震动诗人心灵的瞬息感觉，构成抒情作品的内容。”,.,52,一诗歌,（5）思维说美国诗人斯蒂文斯论现代诗歌中说：“诗，它是思维在行动中寻找满足。”“诗是行动着的思维。”我国诗人辛笛提出了一个公式：印象（官能通感）思维=诗,.,53,一诗歌,（6）法度说。即诗是遵循某种法度的文学。南宋词人姜夔白石道人诗说中云：“守法度曰诗。”,.,54,一诗歌,郭沫若：诗=直觉+情调+想象+适当的文字何其芳关于写诗与读诗：“诗是一种最集中的反映社会生活的文学样式。它饱和着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程序上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。”,.,55,一诗歌,2.诗歌的基本特征（1）强烈的抒情性。陆机文赋中说，诗人创作需“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春”。“痛苦比快乐更能产生诗歌，好诗主要是不愉快、苦恼或穷愁的表现和发泄。”钱钟书艾青曾指出：“诗人必须是一个能把对于外界的感受与自己的感情思想融合起来的艺术家。”,.,56,一诗歌,（2）高度的概括性诗的概括性主要指诗在有限的篇幅中表现出丰富的内容，同时又做到了简约凝炼，以少胜多，富有精炼之美。,寻李白余光中酒入豪肠七分酿成了月光剩下的一分啸成剑气绣口一吐就半个盛唐,.,57,一诗歌,（3）丰富的想象性乡愁余光中小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。,.,58,一诗歌,（4）独特的音乐性。“三位一体”说“我以为，音乐性是诗的形式的主要特征，在语言艺术中，诗的音乐性应当是最强的。”郭小川“诗的音律也是一种音乐，它用一种比较不太显著的方式去使思想的时而朦胧时而明确的发展方向和性质在声音中获得反映。”黑格尔,.,59,一诗歌,3.诗歌的分类抒情诗叙事诗格律诗自由诗,.,60,一诗歌,格律诗在字数、句数、声调和韵脚上有严格规定，形成了成套的规范和形式。我国古代格律诗主要有古体诗、五言诗、七言律诗，五、七言绝句以及各种词、曲等。律诗的格律特点主要表现在节奏、平仄和韵脚上。另外，律诗在字的平仄声韵对照上，也有严格规定。所谓词，又称长短句，需按一定的词牌填词用字。词的格律很严，调有定格，字有定数，韵有定声，不得违背。,.,61,侧重刻画人物形象、叙述故事情节小说的三要素：人物、情节、环境,二小说,.,62,三戏剧文学,1.戏剧文学的特征戏剧是一种综合性的艺术。戏剧文学即剧本，是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁，,.,63,三戏剧文学,2戏剧的分类独幕剧与多幕剧戏曲、话剧、歌剧、舞剧悲剧、喜剧与正剧,.,64,三戏剧文学,戏曲以唱、念、做、打为主的装扮人物、表演故事的综合的舞台艺术。,.,65,三戏剧文学,悲剧是描写主人公“苦难”或“不幸”事件而引发同情和悲悯的戏剧样式。悲剧的基本特征有：第一，悲剧主人公应是正面人物；第二，悲剧冲突必须具有社会意义；第三，悲剧给人的审美感受应是悲痛或悲愤的情绪体验和情感刺激。喜剧是用夸张的手法描写社会生活中的喜剧性事件和人物的戏剧样式。喜剧又分为讽刺喜剧和幽默喜剧两种。正剧又叫悲喜剧或严肃剧。这种戏剧有喜有悲，悲喜交集正剧的外部表现特征，主要在于人物命运、事件结局的完满性。它既指完美的收场、幸福的结局，又指生活的肯定方面或生活的否定方面。,.,66,（一）散文1.散文的涵义广义的散文是相对韵文而言的一种散行文体，我国古代将韵文以外的文章统称为散文，包括序跋、碑铭、颂奏、札记、游记、传记等等。狭义的散文即文学意义上的散文，是与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等,四散文和报告文学,.,67,四散文和报告文学,2.散文的基本特征题材广泛多样结构自由灵活抒写真实感受,.,68,四散文和报告文学,3.散文的分类抒情散文：以抒发感情为主的散文样式。叙事散文：以记叙人事为主要内容的散文样式。议论散文：以议论为主的一种散文样式，主要包括杂文和小品文。,.,69,（二）报告文学一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映现实生活的文学体裁,四散文和报告文学,.,70,四散文和报告文学,报告文学的基本特点及时性“报告是我们这匆忙而多变化的时代产生的特殊的文学样式。读者大众急不可耐地要求知道生活在昨天所起的变化，作家迫切地要将社会上最新发生的现象（而这差不多是天天有的）解剖给读者大众看，刊物要有敏锐的时代感这都是报告所由产生而且风靡的原因。”（矛盾）纪实性徐迟曾说：“报告文学所报告的事实必须是真实的，并且是必须就历史的观点来说十分真实的，是代表我们时代的真实性的事实。”文学性真人真事不能照相式地有闻必录，而必须进行艺术加工，选择那些典型的、具有本质意义的东西来表现。,.,71,五影视文学,影视文学即电影和电视文学。电影文学即电影剧本，也就是共摄制电影时使用的文学底本。电视文学即电视剧的脚本。,.,72,五影视文学,1.影视艺术的基本特征（1）视觉性可利用远景、中景、近景、特写等不同景别，运用推、拉、摇、移、俯、仰、跟、追等不同的拍摄角度，拍摄可视性画面，改变观众的视觉同画面的距离。可以将生活中的各种场景逼真的再现于银幕和荧屏之中，并且不受时空的限制。,.,73,五影视文学,（2）动作性影视的画面是动态的，影视艺术应主要凭借人物的动作、行动而不是靠对话来塑造人物、展示情节。它在塑造人物形象时，不像小说那样作静态的介绍和心理描写，而是赋予人物以清楚而明白的动作，让人物在行动中显示出性格。,.,74,五影视文学,（3）蒙太奇结构方式影视艺术的结构方式是“蒙太奇”的镜头剪辑和组接。“蒙太奇”是法语Montage的音译，原意为建筑术语，是装配和构成的意思。“蒙太奇就是一种将若干个片断构成场面，将若干场面构成段落，将若干段落构成一本片子的方法。”,.,75,五影视文学,A一对青年男女相视而言。B莺歌燕舞，鸳鸯戏水。C草场上双牛角斗。D月儿弯弯，姑娘倚栏沉思。AB组合，这是一对热恋中的情侣，正沉浸在幸福的爱情中。AC组合，这可能是一对即将分手的冤家，正在冷酷地勾心斗角。AD组合，一对恋人正陷于分离之苦，他们在告别。姑娘等他归来。,.,76,六网络文学,1.什么是网络文学网络文学是一种用电脑创作、在互联网上传播、供网络用户浏览或参与的新型文学样式。,.,77,六网络文学,2.网络文学的特征（1）自由与开放性身分隐匿和创作自由，会带来文学话语权的解放，网络是一个自由的无限空间，开放、平等、自由出入、资源共享的网络可以让上网者者处于三无状态。同时容易造成文学作品的粗制滥造和作者社会责任感的淡化。,.,78,六网络文学,（2）传播方式的便捷化网络文学的传播是通过“比特”这种“软载体”在网络中实现的。网络流通的数字信息体积小，容量大，耗材少，传输快，辐射广阔，准确性高，易于检索、复原和复制，节约时间和空间，还能降低消费开支。,.,79,六网络文学,（3）文本语言的世俗化文学的快餐化、自娱自乐化越来越明显。语言上更多地却是调侃的、反讽的、诙谐的，甚至是粗俗的、带有痞子气的。GG代表“哥哥”，JJ代表“姐姐”，7456代表“气死我了”，-）代表“微笑”，-D表示“开怀大笑”，:-)表示“抛媚眼”等等。伊妹儿（E-mali）、猫（Modern）、斑竹（版主的谐音）美眉（漂亮女孩）,.,80,七短信文学