]《呼啸山庄》看人物的性格与命运.doc

呼啸山庄（“WutheringHeights”）的作者是英国十九世纪著名诗人和小说家艾米莉勃朗特（EmilyBronte，18181848）。这位女作家在世界上仅仅度过了三十年便默默无闻地离开了人间。应该说，她首先是个诗人，写过一些极为深沉的抒情诗，包括叙事诗和短诗，有的已被选入英国十九世纪及二十世纪中二十二位第一流的诗人的诗选内。然而她唯一的一部小说呼啸山庄却奠定了她在英国文学史以及世界文学史上的地位。 英国进步评论家阿诺凯特尔（ArnoldKettle）在英国小说引论一书中第三部分论及十九世纪的小说时，也有专文为呼啸山庄作了较长的评论，他总结说： “呼啸山庄以艺术的想象形式表达了十九世纪资本主义社会中的人的精神上的压迫、紧张与矛盾冲突。这是一部毫无理想主义、毫无虚假的安慰，也没有任何暗示说操纵他们的命运的力量非人类本身的斗争和行动所能及。对自然，荒野与暴风雨，星辰与季节的有力召唤是启示生活本身真正的运动的一个重要部分。呼啸山庄中的男男女女不是大自然的囚徒，他们生活在这个世界里，而且努力去改变它，有时顺利，却总是痛苦的，几乎不断遇到困难，不断犯错误。”正如阿诺凯特尔的论点，提及到了一个很重要的一点，就是呼啸山庄中的人物为社会所操纵，性格形成于当时的社会，而这样的几乎有些畸形的性格，导致了他们各自不同的命运，我们所要论述的，也正是这些性格的形成以及对人物命运的影响！本 论：本 论： 第一章：人物性格的形成。 第一节、希刺克厉夫性格的形成。该文从弗洛伊德的精神分析学角度,对小说中的男主人公希思克利夫人物性格进行了深入的分析和详细的描述.从某种意义上讲,心理分析学的某些理论观点,在希思克利夫人物性格的刻划与形成过程中得以体现.通过这一新视角,希思克利夫鲜明的性格特点和人性特征充分地展示出来,即毫无节制的追求和强烈冲动的报复等. 每一个人都会具有自身独一无二的性格，这种性格的形成与自身生活的遭遇和境况有着密切不可分的关系，在呼啸山庄中，每一个人物的性格都有着鲜明的特征，其中希刺克厉夫的性格带动了全书的情节发展，他的性格形成完全与他生活的遭遇以及他对生活的感知有很大关系。1、希刺克厉夫的童年是性格的形成初期。文章是以旁述的形式展开的，包括希刺克厉夫的人生遭遇也是由女佣丁太太诉说的，这里关于对希刺克厉夫的到来是这样形容的：“（辛德雷恩萧）打开他的大衣，这件大衣是被他裹成一团抱在怀里的。瞧这儿，太太！我一辈子没有给任何东西搞得这么狼狈过，可是你一定得当作是上帝赐的礼物来接受，虽然他黑得简直像从魔鬼那儿来的。我们围拢来，我从凯蒂小姐的头上望过去，窥见一个肮脏的，穿得破破烂烂的黑头发的孩子。挺大了，已经该能走能说了。的确，他的脸望上去比凯瑟琳还显得年龄大些。可是，让他站在地上的时候，他只会四下呆望，叽哩咕噜地尽重复一些没有人能懂的话。”这里对于希刺克厉夫的小时候作了很细致地描述，完全就是众人眼中所看到的“恶魔一样的人”，虽然这样的描述不属于人物性格的定位，但是这样的形象却为希刺克厉夫今后在家中所受到的凌辱做出了铺垫，首先是恩萧夫人“打算把他丢出门外。她可真跳起来了，质问他（辛德雷恩萧）怎么想得出把那个野孩子带到家来，自己的孩子已够他们抚养的了。”然后就是辛德雷和凯瑟琳“先是甘心情愿地又看又听，直到秩序恢复，两个人就开始搜他们父亲的口袋，找他答应过的他们的礼物。辛德雷是一个十四岁的男孩，可是当他从大衣里拉出那只本来是小提琴，却已经挤成碎片的时候，他就放声大哭。至于凯瑟琳，当她听说主人只顾照料这个陌生人而失落了她的鞭子时，就向那小笨东西呲牙咧嘴啐了一口以发泄她的脾气，然而，她这样费劲却换了他父亲一记很响亮的耳光，这是教训她以后要规矩些。他们完全拒绝和他同床，甚至在他们屋里睡也不行。”这种种的举动其实都是为了说明希刺克厉夫在新的家庭中的不受欢迎，而这样的不受欢迎到后来演变成为了小辛德雷对希刺克厉夫得百般虐待，“凯瑟琳小姐现在跟他很亲热，可是辛德雷恨他。说实话，我也恨他，于是我们就折磨他，可耻地欺负他，因为我还不能意识到我的不厚道，而女主人看见他受委屈时也从来没有替他说过一句话。”家庭式的虐待对于一个成长中的孩子是一种毁灭性的行为，使得希刺克厉夫“看来是一个忧郁的、能忍耐的孩子，也许是由于受尽虐待而变得顽强了。他能忍受辛德雷的拳头，眼都不眨一下，也不掉一滴眼泪。我掐他，他也只是吸一口气，张大双眼，好像是他偶然伤害了自己，谁也不能怪似的”，“他对希刺克厉夫的待遇足以使得圣徒变成恶魔。而且，真的，在那时期，那孩子好像真有魔鬼附体似的。他幸灾乐祸地眼看辛德雷堕落得不可救药，那野蛮的执拗与残暴一天天地变得更显著了。”希刺克厉夫的性格也就是在这段时间形成的，并且充满了仇恨性的忍耐，形成一把可怕的双刃剑。2、凯瑟琳对于希刺克厉夫性格的深刻影响。在呼啸山庄里，希刺克厉夫始终充满了复仇的火焰，然而这份火焰却永远烧不到一个人，那就是凯瑟琳。在整个呼啸山庄中，除了老恩萧先生之外，对希刺克厉夫存有爱心的就只有凯瑟琳了，虽然在希刺克厉夫刚到呼啸山庄的时候凯瑟琳也因为礼物的失落而怨恨过希刺克厉夫，但是没几天就跟希刺克厉夫玩到了一起，说明凯瑟琳心地善良，而辛德雷则是心存恶念，始终在虐待希刺克厉夫，他对希刺克厉夫的虐待反而激起凯瑟琳的同情，“她（凯瑟琳）非常喜欢希刺克厉夫。我们如果真要惩罚她，最厉害的一着就是把他俩分开，可是为了他，她比我们更多挨骂。”这份同情式的情爱使得凯瑟琳对希刺克厉夫的爱显得深邃却又充满了畸形，在凯瑟琳这份沉重的爱面前，希刺克厉夫始终希望自己能带给凯瑟琳幸福，这个愿望越发渺茫，也就越激起希刺克厉夫得人格变更。而到了后来，凯瑟琳很突然的转向林顿的怀抱：“讲到嫁给埃德加林惇，我并不比到天堂去更热心些。如果那边那个恶毒的人不把希刺克厉夫贬得这么低，我还不会想到这个。现在，嫁给希刺克厉夫就会降低我的身份，所以他永远也不会知道我多么爱他；那并不是因为他漂亮，耐莉，而是因为他比我更像我自己。不论我们的灵魂是什么做成的，他的和我的是一模一样的；而林惇的灵魂就如月光和闪电，或者霜和火，完全不同。”在这段凯瑟琳的言语中很充分的显示出凯瑟琳不为人知的虚荣心理，以及她对希刺克厉夫深沉永恒的爱，然而希刺克厉夫并没有听完他的这些话就离开了山庄，这使得希刺克厉夫彻底的将自身畸形的人格特征爆发了出来，他的离开，充满了仇恨和痛苦，夹杂着这样的心理，经受社会上的磨练后，也就自然形成了后来希刺克厉夫冷漠刻薄以及复仇意识强烈的性格特征，当他回到呼啸山庄的时候，也就是他性格的定型时期了,于是，留给这座山庄的，只剩下了漫长的复仇。第二节、凯瑟琳性格的形成。凯瑟琳是呼啸山庄中另一个重要的主角，包括希刺克厉夫的一生，也是紧紧围绕着凯瑟琳进展的，自从希刺克厉夫来到呼啸山庄，他的命运也就跟凯瑟琳缠绕在了一起，到死，也再也没有分开过，所以，我们很有必要分析凯瑟琳的性格形成过程，进而了解她的命运形成的必然性。在呼啸山庄中，最早占有统治地位的就是老恩萧先生了，他是全家的支柱，为人善良，富有同情心，这一点在凯瑟琳身上同样能够看到，老恩萧对于凯瑟琳的影响还是很深的。他对于希刺克厉夫的怜爱也同样带动了凯瑟琳的感情倾向，我们不能否认凯瑟琳对于希刺克厉夫的爱情是有些彷徨的，其中还夹杂着些许怜悯之情，这也是最终造成两个人的感情悲剧的根源。随后，辛德雷成为了呼啸山庄的主人，但是他并没有为妹妹树立良好的形象，他对希刺克厉夫的恶毒，激起了凯瑟琳更深层次的怜悯和爱惜，她与希刺克厉夫从“清早跑到旷野，在那儿待一整天，这已成为他们主要娱乐之一，随后的惩罚反而成了可笑的小事一件罢了。尽管副牧师随心所欲地留下多少章节叫凯瑟琳背诵，尽管约瑟夫把希刺克厉夫抽得胳臂痛，可是只要他们又聚在一起，或至少在他们筹划出什么报复的顽皮计划的那一分钟，他们就把什么都忘了。”凯瑟琳与希刺克厉夫就这样反抗着外来的压迫，进而形成了她倔强任性且带有反叛意识的性格。在整个呼啸山庄中，没有人是帮助凯瑟琳的，也没有人认同她对希刺克厉夫的感情，这虽然是一种无奈的孤独，但同时也使得凯瑟琳倔强的性格得以表露，她始终都与山庄的每一个人做着斗争。“在那个她听见希刺克厉夫被称作一个“下流的小坏蛋”和“比个畜生还糟”的地方，她就留意着自己的举止不要像他。可在家，她就没有什么心思去运用那种只会被人嘲笑的礼貌了，而且也无意约束她那种放浪不羁的天性，因为约束也不会给她带来威望和赞美。”在这样的家庭背景下成长起来，凯瑟琳也多了一份虚荣，她同情希刺克厉夫，但同时也害怕自己变成希刺克厉夫那样被人排斥，于是当林顿先生进入到她的生活中时，凯瑟琳终究还是迷失了。直到希刺克厉夫出走多年又重新回到山庄，凯瑟琳对她的感情才又一次的燃烧了起来，“他在凯瑟琳对面的一张椅子上坐下来，她一直盯着他，唯恐她若不看他，他就会消失似的。他不大抬眼看她，只是时不时地很快地瞥一眼。可是这种偷看，每一次都带回他从她眼中所汲取的那种毫不掩饰的喜悦，越来越满不在乎了。他们过于沉浸在相互欢乐里，一点儿不觉得窘。”在凯瑟琳的最后生命历程里，她对希刺克厉夫最初的那份真挚大感情又恢复了生机，现在看来是如此的让人感动且凄美哀凉。“有五分钟左右，他（希刺克厉夫）没说话，也没放松他的拥抱，在这段时间我敢说他给予的吻比他有生以来所给的还多：但是先吻他的是我的女主人（凯瑟琳），我看得清清楚楚，他由于真正的悲痛，简直不能直瞅她的脸！他一看见她，就跟我同样地确信，她是没有最后复原的希望了她命中注定，一定要死了。” 第二章、人物性格对于人物命运的影响。在小说中，作者的全部心血凝聚在希斯克利夫形象的刻画上，她在这里寄托了自己的全部愤慨、同情和理想。这个被剥夺了人间温暖的弃儿在实际生活中培养了强烈的爱与憎，辛德雷的皮鞭使他尝到了人生的残酷，也教会他懂得忍气吞声的屈服无法改变自己受辱的命运。他选择了反抗。凯瑟琳曾经是他忠实的伙伴，他俩在共同的反抗中萌发了真挚的爱情。然而，凯瑟琳最后却背叛了希斯克利夫，嫁给了她不了解、也根本不爱的埃德加林顿。造成这个爱情悲剧的直接原因在于凯瑟琳意识到他们的社会地位悬殊，却幻想借她所羡慕的林顿家的富有来“帮助希刺克厉夫高升”，使她哥哥“无权过问”。这当然是不可能的。反而铸成了大错，她陷入自己亲手编织的罗网， 葬送了自己的青春、爱情和生命，也毁了对她始终一往情深的希斯克利夫，还差一点坑害了下一代。艾米莉勃朗特刻画这个人物时，有同情，也有愤慨；有惋惜，也有鞭笞；既哀其不幸，又怒其不争，心情是极其复杂的。凯瑟琳的背叛及其婚后悲苦的命运，是全书最重大的转折点。它使希斯克利夫满腔的爱化为无比的恨；凯瑟琳一死，这腔仇恨火山般迸发出来，成了疯狂的复仇动力。希斯克利夫的目的达到了，他不仅让辛德雷和埃德加凄苦死去，独霸了两家庄园的产业，还让他们平白无辜的下一代也饱尝了苦果。这种疯狂的报仇泄恨，貌似悖于常理，但却淋漓尽致地表达了他非同一般的叛逆精神，这是一种特殊环境、特殊性格所决定的特殊反抗。希斯克利夫的爱情悲剧是社会的悲剧，也是时代的悲剧。正如诺德凯特尔所说：“希刺克厉夫的反抗是一种特殊的反抗，是那些在肉体上和精神上被这同一社会（指维多利亚时期的社会）的条件与社会关系贬低了的工人的反抗。希斯克利夫后来的确不再是个被剥削者，然而也的确正因为他采用了统治阶级的标准，在他早期的反抗中和在他对凯瑟琳的爱情中所暗含的人性价值也就消失了。在凯瑟琳与希斯克利夫的关系中所包含的一切，在人类的需求和希望中所代表的一切，只有通过被压迫的积极反抗才能实现。”但是无论如何，希斯克利夫就那个时代来说，是值得同情的人物，他的复仇是可以理解的。 对于凯瑟琳而言，婚后, 荡不起感情波澜的家庭生活使凯瑟琳抑郁寡欢, 她发现失去的人比得到的好得多, 她对希利克历夫的爱有增无减。当凯瑟琳看到希利克历夫的来信时“她一惊，露出一种因回忆而苦恼的神色，竭力使自己镇定下来。她拿起信，仿佛是在阅读；当她看到签名的地方，她叹息着；但我还是发现她并没有领会到里面的意思，因为我急着要听她的回信，她却只指着署名，带着悲哀的、疑问的热切神情盯着我。”而希利克历夫在得知凯瑟琳要嫁给画眉山庄小主人后毅然离家出走。3 年后, 这对恋人得以相见, 而此时希利克历夫已变成了一个疯狂的复仇者。按照希利克历夫自己的言语就是：“只有她自己的亲自说明才能使我再接受这可怕的想法。到那时候，林惇才可以算不得什么，辛德雷也算不得什么，就是我做过的一切梦也都不算什么。两个词可以概括我的未来死亡与地狱：失去她之后，生存将是地狱。但是，我曾经一时糊涂，以为她把埃德加林惇的情爱看得比我的还重。如果他以他那软弱的身心的整个力量爱她八年，也抵不上我一天的爱。凯瑟琳有一颗和我一样深沉的心：她的整个情感被他所独占，就像把海水装在马槽里。呸！他对于她不见得比她的狗或者她的马更亲密些。他不像我，他本身有什么可以被她爱：她怎么能爱他本来没有的东西呢？”凯瑟琳一直受着心灵的折磨, 忧郁绝食而死。希利克历夫在复仇的过程中, 特别是在下一代身上看到了当年的自己, 看到了当年他与凯瑟琳的爱情, 在爱的感召下, 他良心苏醒, 情不自禁地停止了复仇的双手。后来他也绝食而亡。这对相恋的灵魂终于在另一个世界相聚了。呼啸山庄的生活促成了他们的性格更变，同时也注定了他们的命运历程。凯瑟琳屈从了世俗，也就违背了自己的天性，背叛了自己的感情，从而陷入自己织就的罗网中，一直挣扎到死。她在撕扯着自己的人性的同时，也使无辜的埃德加最终成了希刺克厉夫复仇的牺牲品，正如希刺克厉夫在凯瑟琳临终前泣诉的：“我爱害了我的人可是害了你的人呢？我又怎么能够饶恕他？”失去了生活目标的希刺克厉夫从此抛却了温情，丧失了人性，以魔鬼的姿态为他被践踏的人格、自尊与爱情进行了狂暴的复仇。希刺克厉夫复仇的动因是令人同情的，然而，他的复仇又是悲剧性的。希刺克厉夫复仇的悲剧意义在于：他原是一个被私有制社会所摒弃的受压迫者，却仍旧用私有制社会的斗争手段来进行反抗。他掠夺了别人的财产，自己成了压迫者；他自幼被辛德雷嘲弄、贬低、辱骂，若干年后他又反过来以其人之道向其子进行报复，结果他的胜利是以自己精神上的失败为代价的。他用压迫者的标准向压迫他的人复仇时，他也背叛了自己的人性，割断了他和死去的凯瑟琳的联系。他用来复仇的武器，同时也成了他终生的诅咒。英国文学评论家阿诺德凯特尔在英国小说概论中尖锐指出：“希刺克厉夫后来的确不再是个被剥削者了，然而也确实正因为他采用了统治阶级的标准（以一种甚至连统治阶级本身也害怕的残酷无情的手段），于是在他早期的反抗中和在他对凯瑟琳的爱情中所暗含的人性价值也就消失了。”所以，希刺克厉夫在将两个仇人的儿女哈里顿和小凯瑟琳都控制于掌心时，并不能享受到复仇成功的快意。他对丁耐莉承认：“我已经失掉了欣赏他们毁灭的能力，而我太懒得去做所谓的破坏了。” 正如夏洛蒂勃朗特在年月日致其文学知交威廉史密斯威廉斯的信中所述：“如果给以细心的培育与和善的待遇，这个黝黑的吉普赛崽子也许能成长为一个人，可是暴虐和愚昧只把他变成了一个魔鬼。”也正是因为如此，在希刺克厉夫重返呼啸山庄进行复仇后，读者还是能宽恕他，并同情他变态的激情。英国著名诗人、文学评论家阿尔杰农查尔斯史文朋这样评价小说的艺术效果：“笼罩全书的气氛是那么崇高，那么健康，以致那使夏洛蒂勃朗特感到不安的活灵活现的可怖景象，在这里几乎立刻被一种高尚纯洁和激昂率直的总印象所中和了我们虽不一定说被它软化了，但可以说被它缓和、冲淡、变形了” 结论： 呼啸山庄是一部伟大的作品，也有誉之为“最奇特的小说”的。但是正如阿诺德凯特尔所说：“希刺克厉夫的反抗是一种特殊的反抗，是那些在肉体上和精神上被这同一社会（指维多利亚时期的社会）的条件与社会关系贬低了的工人的反抗。希刺克厉夫后来的确不再是个被剥削者，然而也的确正因为他采用了统治阶级的标准（以一种甚至使统治阶级本身也害怕的残酷无情的手段），在他早期的反抗中和在他对凯瑟琳的爱情中所暗含的人性价值也就消失了。在凯瑟琳与希刺克厉夫的关系中所包含的一切，在人类的需求和希望中所代表的一切，只有通过被压迫的积极反抗才能实现。”希刺克厉夫与凯瑟琳的社会悲剧就在于凯瑟琳意识到他们的社会地位悬殊，却幻想借她所羡慕的林敦家的富有来“帮助希刺克厉夫高升”，使她哥哥“无权过问”。这当然是不可能的，从后来希刺克厉夫再度出现时，林敦建议让他坐在厨房而不必请到客厅里坐，就可以看得出来。这就铸成了大错，她陷入自己亲手编织的罗网。而在她已经答应嫁给林敦后分明还说：“在这个世界上，我的最大的悲痛就是希刺克厉夫的悲痛，而且我从一开始就注意并且感受到了，在我的生活中，他是我思想的中心。如果别的一切都毁灭了，而他还留下来，我就能继续活下去，如果别的一切都留下来，而他给消灭了，这个世界对于我将成为一个极陌生的地方。我就不像是它的一部分。我对林敦的爱像是树林中的叶子：我完全晓得，在冬天改变树木的时候，时光便会改变叶子。我对希刺克厉夫的爱恰似下面的恒久不变的岩石，虽然看起来它给你的愉快并不多，可是这点愉快却是必需的。耐莉，我就是希刺克厉夫！他永远永远地在我心里”而这样她竟背叛了她最爱的人，也就是背叛了自己，那么她就只能在自己编织的罗网中挣扎着死去，在死去以前，希刺克厉夫悲愤地责备她：“你为什么欺骗你自己的心呢你害死了你自己。悲惨、耻辱和死亡，以及上帝或撒旦所能给的一切打击和痛苦都不能分开我们，而你，却出于你自己的心意，这样作了。”又说：“我爱害了我的人可是害了你的人呢？我又怎么能够爱他？”这就导致了希刺克厉夫的悲剧不惜用残酷手段来进行报复。他被私有制社会所摒弃，却仍旧用私有制社会的斗争手段来进行反抗。他没有财产，却掠夺了财产，自己成了庄园主；他自幼被辛德雷嘲弄、贬低、辱骂，被人降到一个乡巴佬的仆人的地位，若干年后他又反过来以其人之道向其子进行报复，结果他的胜利必然等于他自己精神上的失败。当他发现林敦的女儿（也就是凯瑟琳的女儿）和辛德雷的儿子（也就是凯瑟琳的侄子）两人的眼睛完全和凯瑟琳生前的眼睛一模一样时，当他发现哈里顿（辛德雷之子）仿佛就是他的青春的化