侦探片研究详解.ppt

PowerpointTemplates,侦探片研究,主讲人：叶琪,465580962,一、什么是侦探片？范围界定：两种说法1、将犯罪题材有关的间谍片、冒险片、悬疑片等都划归到侦探电影名下。将侦探电影定义为“以侦探错综复杂的犯罪案件为题材的故事片”（电影艺术词典）2、以侦探为主人公，以逻辑推理为蓄势内容和重要观赏兴趣点的类型电影以侦探一个复杂的犯罪案件或破解一个谜案为故事情节的基础（影视类型学）叙事模式：罪案发生侦探侦案真相大白（满足观众心理诉求）3、两种模式：（1）剧中几乎所有人都是嫌疑犯（2）剧中大部分人物都不可能是凶手,按侦探、罪犯与受害者三个主要元素在故事情节中的地位和作用的不同，可将犯罪片分为:侦探片、警匪片、强盗片和悬疑片等亚类型警匪片多以警察为主人公，情节围绕着警察追捕身份明确的单个罪犯或者犯罪团伙的过程展开，叙事核心是追捕的过程。强盗片以罪犯为主人公，以其犯罪事业的成败、友情、爱情、背叛、悲剧性死亡为故事核心展开情节。而在侦探片中，总悬念是如何确定罪犯的身份和动机。侦探是展开调查的主动行为主体，受害者作为引起侦探主人公主动行为的一个导火索存在，罪犯身份在谜案解开前也基本处于缺席状态，观众通过侦探的眼睛解开创作者预设的罪犯的身份和动机之谜。,二、西方侦探片发展历程：西方侦探电影的类型流变：经典推理电影硬汉侦探电影跨类型侦探电影1、经典推理电影时期：（特征：对逻辑推理的依赖、“侦探片中表达的主要信念和情感是人类对科学、理性的崇拜，）西方侦探电影的产生和发展都与西方侦探小说紧紧相关。以解谜游戏为乐趣，在侦探与罪犯智力博弈过程中满足观众的智力挑战）最早的经典侦探电影可以追溯到1900年仅52秒的短片困惑的福尔摩斯（可以看出创作者有意识地将侦探搬上银幕的尝试）1927年有声电影出现后，经典推理电影的创作在三四十年代达到了一个高峰，这一时期福尔摩斯系列被各国大量改编成影视剧代表：最后一案、血字的研究、巴斯克韦尔猎犬以及好莱坞拍摄的华裔侦探陈查理系列代表：金丝雀杀人事件、狗窝杀人事件第二个高峰期出现在七八十年代至今代表：东方快车谋杀案尼罗河上的惨案,2、硬汉侦探电影：背景：20世纪二三十年代，美国经济大萧条，社会风气日趋腐化堕落，执法当局与黑社会同流合污，道德沦丧。硬汉派的私家侦探便在恶劣环境中挺身而出为社会伸张正义，愤世嫉俗。在美国文学领域，兴起了一股硬汉侦探文学浪潮，在40年代初延伸到电影领域，出现了颠覆经典推理的“反英雄”硬汉侦探电影第一个高峰期是20世纪四五十年代，硬汉侦探电影映射出二战以后孤独、怀疑、疏离、焦虑的普遍社会心理状态。代表：马耳他之鹰、谋杀，亲爱的、沉睡1960年，新好莱坞电影运动在美国电影界掀起了一股新的电影创作浪潮。硬汉侦探电影一共来了新一轮创作高峰。新硬汉侦探电影的诞生标志：唐人街硬汉侦探表现出极大的内心矛盾和性格分裂，视觉风格流露出强烈的阴暗、悲观情绪，结局也不一定是恶有恶报的模式。更多的将镜头指向对黑暗的社会现实揭露和对人性堕落的控诉。,3、跨类型侦探电影20世纪八九十年代，西方侦探电影出现了多元化跨类趋向传统的英雄式侦探电影的大量改编，一定程度上造成了对经典推理片的视觉疲劳。硬汉侦探片这种充溢着孤独的绝望感的影片，已很难引发观众的心理认同。侦探片开始走向人性化、世俗化。侦探片中的人物不仅有普通人的喜怒哀乐，也存在普通人会经历的精神焦虑与创伤。至此，侦探片找到了一条新的发展道路电影中加入其他类型元素。喜剧、动作、色情、心理分析、惊悚、爱情等内容和形式上得以更加丰富，为侦探电影的发展注入了新的升级和活力精神分析在电影中被广泛运用，强调精神创伤，尤其是童年时期受到的精神伤害，在人的潜意识中遗留下的心理阴影，以及对人的成长造成不可磨灭的影响，在侦探电影中，精神创伤、精神异化渗透到故事情节内部，增强了故事的戏剧冲突性。如：沉默的羔羊代表：白头神探、大侦探福尔摩斯、本能、沉默的羔羊、十二宫,三、侦探类型特色：三个主要角色和元素组成：侦探、被害者、犯罪者电影中的侦探形象：神话人性化,1.英雄侦探福尔摩斯（头戴猎帽、身材消瘦、肩披风衣、口衔烟斗）福尔摩斯侦案的出发点不是为钱或者为伸张正义，而是满足自身对于高难度案件谜题的解答的乐趣，挑战自身的智慧极限，完善自己的观察和演绎推理理论，所以他只接自己觉得有挑战性的案件。他在剑桥大学接受过高等教育，有广博的医药学、化学、法律知识，除了需要高智商犯罪案件的调剂，他几乎不会受到来自生活、家庭方面的困扰。“超越常人的存在”,2.硬汉侦探马耳他之鹰中的山姆,私家侦探山姆：正如他的外表一样，冷硬又带点邪气，不能用单纯的正或邪来衡量他，他破案的目的不在于维护正义，而是为了获得生活资本。他的侦案手段不单是靠智慧，更多的是依靠他坚持的勇气和社会关系网，甚至不惜借助暴力手段。他行事果敢，但是又为人冷漠。搭档阿切尔被杀后，他没有表现出对好友的感情，也因此他被警方怀疑因与阿切尔的妻子艾娃有不正当关系而将搭档杀害。但他坚持自己的准则，用自己的方式还事实一个真相，不背离作为私家侦探的法则。在查案中他被布里奇吸引，但在查明她就是杀害阿切尔的凶手后，还是毅然决然地将其交给了警方。最终他又回到侦探事务所，等待下一场孤独的游走。这种存在主义的个人孤独也正是硬汉侦探电影的价值观基础。,3.普通人侦探沉默的羔羊中的克拉丽丝新时期的侦探：是一个去掉英雄光环后的普通人，甚至是一个“受害者”，因为种种原因处于焦虑或者精神创伤的侵蚀下，他要对犯罪案件进行调查，首先要克服的是自己的心理障碍。调查罪犯、拯救受害者的同时，更是对自身的一种审视和救赎。,侦探片与侦探小说的关系：,侦探小说在19世纪中期问世侦探小说的开山师祖是爱伦.坡他的五篇侦探小说，奠定了侦探小说的五种最典型的模式，其中最重要的三篇杜宾破案的故事。第一部侦探小说毛格街谋杀案，确立了侦探小说的叙事系统和典型性人物模型为后世侦探小说提供模式：(1)现场是封闭的，罪犯无处逃遁，增添案件的神秘感(2)警方平庸无能，忽略重大线索(3)破案者具有非凡的智力，善于推理作品：毛格街血案、玛丽.罗热疑案、失窃的信、金甲虫、你就是凶手第一个正式树立的侦探形象的人：英国大文豪狄更斯1853年出版的长篇小说荒凉山庄里探长“巴克特”破获了一起谋杀案,爱伦.坡,狄更斯,西方侦探电影建立在惩恶扬善的普世价值观念基础上代表正义和秩序的侦探与代表犯罪和罪恶的罪犯，处于二元对立的立场上。在这两大对立体系下，还包涵着其他有直接或间接关系的人物。侦探电影的主要角色类型包括:侦探、罪犯、助手、警察、嫌疑人、知情人等，用格雷马斯的符号学矩阵，可将人物关系统摄到二元对立的矩阵格局中:,罪犯VS助手、警察侦探VS嫌疑人、知情人（他们总体上处于对立关系，但有时或因私人恩怨，或因利欲问题而有意无意间充当了助手角色）,侦探VS罪犯对立关系（侦探电影其叙事核心围绕代表观众视点的侦探，与身份处于缺席状态的罪犯之间的善恶争斗展开）,互补关系,侦探VS助手、警察,罪犯VS嫌疑人、知情人,相互矛盾的关系/对立关系,五、以电影尼罗河上的惨案为例分析侦探片的视听语言：,侦探-波洛：著名比利时私家侦探，一嘴漂亮的小胡子，并且以其为荣。他做事随性，感性，推理能力可以和福尔摩斯相媲美。助手-雷斯上校：波罗的助手，秘密地为林内特英国的律师事务所工作，因为公事而来到尼罗河。他非常正直，但是和波罗相比，缺乏冷静的推理能力。罪犯1-杰姬：林内特曾经的好友，西蒙曾经的未婚妻。从表面上看，她是一个被心爱男人抛弃的可怜女人，执着地想要破坏道尔夫妇的蜜月。但事实上，她心狠手辣，心思缜密，处事不惊。而且演技高超。她计划了整个谋杀案件，并且最后以自杀结束整个事件。罪犯2-西蒙：林耐特的丈夫。他和杰姬一样具有高超的演技。他杀死了林内特，并且为了逃脱嫌疑，向自己的腿开枪。从头脑上讲，他不如杰姬，甚至在许多时候他都是感情用事，但是他同样的凶狠果断。被害人1-林耐特小姐：一个美丽而且富有的女人。但她高傲自私。不惜抢自己的朋友杰姬的男朋友，而且对自己的女仆、以及其他人都非常刻薄。所以在船上的所有人都想杀了她。,被害人2-路易丝：林内特的女仆。一心想嫁给自己喜欢的希腊人，即使受骗也在所不惜。从表面上看，她是一个文弱温柔的女仆，但是她在自己主人死后，偷走主人的珍珠项链，而且威胁凶手。可见此人非常的贪财。也因此招来了杀身之祸。被害人3-奥特伯恩太太：色情小说女作家。她是故事中一个巴洛克式的人物，始终沉迷于自己的色情世界，不能自拔。她办事滑稽夸张，即使是在叙述凶手的时候也是如此。所以杰姬才有机可乘。嫌疑人1-彭宁顿：林内特的美国律师。只是一个贪财的小人，想要借机侵吞林内特的财产。嫌疑人2-斯凯尔太太：美国老小姐。她是一个对下人刻薄的老小姐，不过对于珠宝非常的着迷。尤其是对于林内特小姐的珍珠项链。嫌疑人3-鲍尔斯：斯凯尔太太的护士。她的言辞犀利，做事果断。她的父亲因为林内特的关系而破产，所以对林内特恨之入骨。嫌疑人4-贝斯纳：德国医生。他是一个头脑固执的德国医生。他尤其看重自己的医生名誉，因为林内特侮辱了他的职业道德，所以对于她怀恨在心。嫌疑人5-吉奥德里：船上的管事，是故事中非常滑稽的角色。总是挂着一脸滑稽的笑。虽然对于工作尽职尽责，可是似乎从始至终都没有搞清客人们的名字。属于那种马虎的性格。,尼罗河上的惨案人物矩形及人物格局：,波洛的侦探形象分析：波洛先生：侦探类别：英雄侦探在东方快车谋杀案、尼罗河上的惨案、阳光下的罪恶中他表现出了敏锐的观察力和逻辑推理能力他能有意或者无意地注意到常人忽略的问题，同时他对人的犯罪心理也有着深刻的了解，具备巧妙的审问技巧。他像一个和善而又无忧无虑的绅士，几乎不会受到任何危险的威胁。如：在尼罗河上的惨案中遇到蛇的危机，他也能用智慧轻而易举地化险为夷。,尼罗河上的惨案一、严密的空间，所有人都是嫌疑犯二、逻辑严密而又清晰的讲述：1、调动观众参与意识：波洛是事件的参与者而非单纯的推理者2、在悬念中运用电影手段进行推理：总悬念谁是凶手？波洛的推理与回顾采用电影视觉手段语言推理形象推理快镜头的运用：紧张感、真实感“意料之外，情理之中”使用电影手段辅助了观众的思索推理过程，使这一过程充满娱乐性,叙事特征：叙事主题:两个故事-犯罪与调查前者一般以省略或者缺席的状态出现，通过后者侦探的调查缝合观众所缺失的信息。死亡和暴力作为侦探电影的标志性图征，建置起侦探故事的戏剧性前提，侦探运用逻辑推理，通过证据的搜集、分析等手段解开犯罪谜局。通过侦探对犯罪过程和犯罪心理进行的一系列调查，观照现实社会人性罪恶与社会的黑暗面。1、死亡与暴力:建置罪恶的迷宫在侦探电影中，死亡案件往往在前十分钟就出现在观众的视野中，用死亡和暴力事件建置起神秘的罪恶迷宫，吸引观众通过侦探的眼睛去破解谜局。人类的恐惧因素依次排列为:死亡、黑暗、孤独、无助等，死亡是植根于人类心灵深处的如影随形的恐惧。在侦探电影中的暴力、犯罪死亡事件，映现着观众的恐惧、焦虑心理，也满足观众对死亡威胁源的探究欲和惩恶扬善的愿望。2、推理与证据:解构犯罪的谜局侦探电影的三大推理调查要素包括“凶手是谁”,“如何作案”、“为何作案”。侦探主要从罪犯的作案手段和作案原因角度入手，寻找蛛丝马迹，最终确定凶手的身份，剖开犯罪的谜局。,叙事技巧:诡计与悬疑1、叙述性诡计：叙述性诡计指“通过隐藏一部分有效信息，或增设部分干扰信息来迷惑观众，从而给观众造成一些主观上的先入之见，以使结局更加出人意料。”侦探小说的创作过程中，形成了许多成熟的“叙述性诡计”技巧，例如：莫格街谋杀案中的“密室犯罪”在侦探电影中，运用视听化的场景的设计，剪辑、对白等手段，这些诡计技巧得以更直接、完美地呈现出来。通过“真实的”影像，预设迷惑性的信息，为侦探和观众制造偶然性的误会和巧合，甚至指向多个嫌疑人，虚构悬疑，设置达到期待性结果的障碍，仲案件愈加复杂化，也重具悬疑性。2、限定性时空的戏剧情境：侦探电影中限定性时空的选择，为故事情节发展创设了一个极致的戏剧性情境，增强戏剧性张力，推动故事情节发展。3、信息悬念：设置悬念是侦探电影制造悬疑迷雾的重要叙事技巧，对已知信息的不解和对未知信息的期待，随着情节的展开，慢慢展现在观众面前，观众的情绪随剧情发展而调动起来。,侦探片的意象符码：1、枪、刀:暴力与权威的物象隐喻侦探电影往往围绕暴力或死亡案件展开罪犯（罪恶的化身）枪和刀是处于身份不在场的他们的象征侦探（惩恶扬善的秩序权威的代表）武器是罪恶的证据，也是与罪恶抗衡的保障受害者武器是致命的威胁和死亡的象征2、交通工具:危险与交流的视觉化身西方侦探电影是西方工业文明的产物，伴随工业文明而来的是城市化的发展，城市的发展同时滋养了罪恶的丛生，城市犯罪成为侦探电影的叙事主题，并为故事情节提供了戏剧性情境的空间依托。汽车等交通工具是城市文明的象征符码汽车提供了一种“共空间中的私有空间”，狭小的空间提供了一个带有危险性的封闭环境，同时又是一个人际之间进行交流的私密空间，带有一种窥视欲的满足感。,客观的信息特写：大多数的侦探电影中对信息的处理，在影像语言上采用客观性的特写手段呈现。在侦探电影中对案情的解析和调查的视听化媒体手段主要有：报纸、照片、广播、录像、电视新闻等这些视听性语言的运用，避免了直接的文字对白的空洞性，以一种接近大众生活的媒体工具，增强