武汉琴台大剧院音响设计说明

武汉琴台大剧院舞台工程大剧院音视频系统初步设计方案目 录第一章前 言 3第二章设计范围 4第三章扩声系统的定位及功能分析 51定位分析51.1先进性51.2开放性51.3扩展性52功能分析53扩声系统的作用分析5第四章扩声系统设计方案 61设计依据62设计目标62.1高保真度62.2高可靠性62.3高适应性62.4扩声系统声学特性指标63声场设计73.1扩声形式的确定73.2剧场声学环境分析73.3建立计算机声学模型进行辅助设计73.4观众厅扩声扬声器的选型与布局83.5舞台表演区监听扩声扬声器的选型与布局103.6效果声扩声扬声器的选型与布局103.7舞台表演区效果声扩声扬声器布局103.8观众厅效果声扩声扬声器布局103.9控制室监听扬声器的选型和布局104系统构成及选型104.1扬声器系统的构成114.2传输及控制系统的构成114.3传声器及重放设备124.4信号处理设备125信号传输分配系统设计125.1传输分配系统的技术选型设计125.2传输系统的分析125.3传输系统的选择125.4电声设备的连接155.5扩声系统的接口与预留15第五章演出内部通讯及广播系统设计方案 161系统综述162系统功能163系统构成163.1有线通讯系统163.2单向广播系统163.3内部电话网络耦合接入系统17第六章视频监视系统设计方案 181系统综述182系统功能183系统构成183.1摄像机183.2监视器183.3控制系统功能18第七章中央制作室 20系统综述20第八章音响系统对土建预留预埋配合要求 211孔洞212承载213供电214接地215声控室工艺要求21附录2：数字设备和模拟设备的选用分析22附录3：数字传输和模拟传输的选用分析22附录4：设计图纸23第一章 前 言大剧院的扩声建设既要从长远的角度出发，也要考虑实际情况。要严格掌握标准，保证功能要求，达到优良的性价比。建成后的大剧院必将成为琴台城市建设的一个新的亮点，它是一座现代化的、多功能的文化设施，主要由一个能容纳1800位观众的大剧场和400人多功能厅组成。其中，大剧场是艺术中心的最重要的组成部分。该剧院的观众厅为标准剧场观众厅，长约34米（从舞台口到观众区后墙最远处），最宽处为28米，高约19米。观众厅包括有一个可升降的乐池，在后部有两层挑台，在两侧也有两层侧挑台。大剧院的舞台区包括一个主舞台以及两个侧舞台和一个后舞台，舞台总纵深48米。主舞台深约25米，宽约32米，净高30米；舞台台口宽18米，高12米。我院根据近年来国内外新建专业剧场的建设及使用情况，对大剧院的音响系统编制了本初步设计方案，在声场设计的基础上按使用功能对声系统进行了配置设计，并在本设计中提出了对建筑各方面的配合要求；另外，提供一套内部通讯及视频监视系统方案，作为音响系统的子系统，以及一个录音系统，以供建设单位参考。第二章 设计范围根据业主的要求，结合近年来新建、在建和拟建的专业剧场的装备发展趋势，确定本设计方案包括以下四部分：第一部分：剧场的扩声系统剧场的扩声系统由以下子系统构成。1、 服务于观众的观众厅扩声系统。2、 服务于表演者的舞台区返送监听系统。3、 表达艺术效果的扩声系统，包括舞台区效果声扩声系统和观众厅效果声扩声系统。4、 控制室的监听系统。第二部分：演出内部通讯及广播系统为了保证演出和排练的顺利进行，确保有关演职人员的无阻碍沟通，设计配置了一套演出内部通讯及广播系统，其中包括以下子系统：1、 有线通讯系统；2、 单向广播系统；3、 内部电话网络藕合接入系统。第三部分：视频监视及投影系统大剧场中舞台区和观众区以及各个工作点的的视频监视，供演职人员实时监视舞台区，演员候演区及迟到观众场外监视，同时对有需要的内容也可以在舞台左右两侧设立大屏幕上显示。第四部分：中央制作室在大剧院设立的乐队排练厅里，我们还提供了一套录音系统，这套系统不仅供乐队人员实时监听排练情况，还可以为乐队进行实时录音，同时它作为一个开放的窗口，为社会提供一个专业的录音场所。第三章 扩声系统的定位及功能分析1 定位分析1.1 先进性作为改革开放的前沿阵地，在世纪之初，值国家大剧院、上海东方艺术中心兴建的高潮中，大剧院应该博取众家之所长，吸收它们的优越性因素，提出自己有代表性的内涵，其首要的目标是跟国际接轨，确保其先进性，整体设计要求达到国际化标准，创全国一流水平，满足日益繁荣的文化演出及国际文化交流之所需。1.2 开放性剧场音响系统作为经营者提供给用户的硬件平台，它除具备先进性外，应该能被大多数用户定位所接受，也就是说，剧场的音响系统选用的设备，应该是大部分国内外文化演出交流中用户所公认的，能方便使用的。因此，我们认为，开放性也应该作为剧场的一个基本定位，关系到日后经营的方便性。1.3 扩展性随着科学技术的不断发展进步，新技术新产品不断涌现，剧场的音响系统应该具有足够的可扩展性，为将来的技术及产品升级留有充分的扩展余地。2 功能分析 满足交响乐的演出需要;随着人民生活水平的不断提高，交响乐等高雅音乐越来越被人们所接受和钟爱，剧场也应该能满足双管交响乐的演出需要。在交响乐演出中，扩声系统主要起辅助作用，以自然声为主，电声为辅，扩声系统主要有以下用途：满足主持人的报幕扩声需要；满足电子乐器参与演出的需要；满足小功率民族乐器的演奏扩声需要；满足电声乐队参与伴奏的需要。 满足歌舞剧的演出需要;在歌舞剧表演形式中，电声起了主要的作用。 满足戏剧戏曲的演出需要;由于其表演形式的需要，其扩声的要求不仅仅对表演者，还有一些辅助的如伴奏乐器等。3 扩声系统的作用分析大剧场作为一专多能的多功能剧场，其音质设计相当重要，音质设计虽属建筑声学设计范畴，这些指标包括响度、清晰度、混响时间、环绕感、亲切感等。但是，随着电声技术的迅速发展，通过一套优良的扩声系统将声源信号尽可能不失真地在每一个座位处还原，并改进特定听音区的主观听觉感受都已成为现实。扩声系统可以使得歌词清晰可靠、音乐有上佳的明晰度、整体有适当的混响感、歌唱声与乐队声都有足够的响度和平衡感。具体来说，根据功能使用要求，扩声系统具备以下作用： 1、 改善语言的清晰度和音乐的明晰度；2、 扩展动态范围；3、 改善演出中不同声部（语言、歌声和乐器声）之间的声平衡；4、 保持视觉和原始声源，模拟声像的声定位之间具有合适的关联；5、 改善舞台区和观众厅的音质质量；6、 实现空间声效果，如舞台区的雷声、风雨声，观众厅的流水声、鸟叫声及环绕声等；7、 对需要修饰的人声和乐器声用电声的方法作适当的处理；8、 将节目源预制并可以编程操作，简化技术操控步骤。第四章 扩声系统设计方案1 设计依据本次初步设计方案的设计依据主要有： 大剧院建筑图； 有关国家标准及规范： JGJ-57-2000/T67-2001剧场建筑设计规范 JGJ/T16-92民用建筑电器设计规范 GBJ16-92（95年修订）建筑设计防火规范 GB/T50314-2000智能建筑设计标准 GB/T50311-2000建筑与建筑群综合布线工程设计规范 GB/T50312-2000建筑与建筑群综合布线系统工程验收规范 GB50169-92电气安装工程接地装置施工质量验收规范 GB4959-95厅堂扩声特性测量方法 GBJ76-84厅堂混响时间测量规范 GB/T14476-93客观评价厅堂语言可懂度的RASTI法 GB/T14197-93声系统设备互连的优选配接值 2 设计目标2.1 高保真度随着经济的发展，家庭HiFi的普及，人们听觉鉴赏水平的迅速提高，对剧院扩声系统的要求在均匀度、语言清晰度等的指标上提出了更高的要求。我们认为扩声系统的首要任务是改善听众的听觉感受，特别是剧场，它是高雅艺术的表演场所，其扩声系统必须具有极高的保真还原度，能为听众提供逼真的、自然的听感。2.2 高可靠性扩声系统是现场演出的重要组成部分，现场演出是一种“时间的艺术”具有很强的实时性要求，系统的任何故障都可能关系到演出的成败。因此，大剧院的音响系统所选用的所有设备都应具有极高的可靠性，其配套系统如供电、散热等都要有完备的保障措施。而且，为了方便系统的维护和检修，固定安装的扬声器、功放及系统处理设备可通过一套能实时显示系统的各种工作状态的远程监控系统，进行及时精确的管理，实现系统状态的调整与控制。2.3 高适应性从经营角度出发，剧场不是单一功能的专业演出场所，在满足主要演出功能专业性的前提下，还应兼顾经营的多功能要求，即具有较高的适应性，为今后剧场的经营提供更大的空间。2.4 扩声系统声学特性指标扩声一级指标剧场扩声设计指标最大声压级（空场稳态、准峰值）1008000 Hz平均105 dB1008000 Hz平均106dB传输频率特性1006300 Hz3dB1008000 Hz3dB传声增益1008000 Hz平均-6dB100-8000 Hz平均-5dB声场不均匀度100Hz8 dB1000 Hz8000 Hz6 dB100Hz8 dB1000 Hz8000 Hz6 dB噪声级=NR25=136dB)和 2只大功率超低音线扬声器(最大声压级136dB构成，覆盖全场观众区，另外，各设一只下拉声像扬声器，使声像自然降低。左声道扬声器组采用电动方式吊挂安装，根据演出的节目类型配置使用。该扬声器组采用声桥内安装，当演出的节目类型需要大动态、高声压的扩声时，如摇滚音乐、流行音乐等演出，左右声道的阵列由吊顶自动降下。对于一般的节目类型，如歌剧、交响乐等，该阵列收起在吊顶上部。超低音扬声器也是安装在舞台左、右侧墙体内，具体安装办法跟装饰单位协商解决。以扩展系统的低频下限，增加震撼力。右声道扬声器组右声道扬声器组跟左声道扬声器组相同。中置声道扬声器组中置声道扬声器组由10只大功率线阵列全频扬声器(最大声压级 136dB，覆盖中后场)构成，安装在声桥中央。由于它紧贴着声桥的外包弧面安装，使得扬声器的辐射效率非常高，而且，声桥的扬声器开口尺寸却很小，很容易跟装修协调统一。中央扬声器组覆盖全场观众区，在声桥采用隐蔽安装，配合左右声道的下拉声像扬声器和超低音扬声器，以及前沿补声扬声器，可以满足大部分演出的扩声需要。舞台前沿扬声器组在舞台前沿，平均分布10个小型全频扬声器（最大声压级120dB），补充前场观众区的直达声压，并起部分拉声像的作用，根据演出形式灵活设置。3.5 舞台表演区监听扩声扬声器的选型与布局在设计时，考虑到舞台为全动舞台，使用时要求灵活多变，本方案舞台返送监听分2部分进行设计配套：其一，固定安装部分：在主舞台两侧的侧天桥上，分别安装2只全频扬声器，作为主舞台的侧监听扬声器组，在舞台台框内侧吊装3只全频扬声器。 其二，流动安装部分：在主舞台前沿设有接口箱4个，两侧各2个，主舞台接口共8个，而且每个接口可串接两个以上监听扬声器，在后舞台前沿两侧各一个，乐池内4个，用于流动安装地板监听扬声器，配置窄角扬声器6个，宽角扬声器4个作为主要演唱者和乐队的监听。3.6 效果声扩声扬声器的选型与布局在一些现代剧目中，为了让观众能全情投入剧情，感觉置身于剧中，要求现场扩声系统表现手段灵活，在剧场中配置效果声扩声通道，可在特殊演出中增加感染力，在演出中，模拟剧中的听觉氛围，如模拟打雷下雨，或四周鸟语虫鸣等。3.7 舞台表演区效果声扩声扬声器布局舞台表演区的效果声扩声系统采用固定安装方式，设5个声道，其中四个全频段扩声通道，各选用一只全频扬声器(最大声压级130dB,100H60V)，分别布置在舞台四周（可以考虑一个超低音扩声通道，选用两只超低音扬声器(最大声压级138dB),安装在舞台左右两侧）。3.8 观众厅效果声扩声扬声器布局作为表达艺术效果的扩声系统，由于使用灵活多样，表现的艺术形式也不苟一格，为此，观众厅的效果声扩声采用固定和流动安装，以适应不同节目、不同调音师的演出要求。底层后区及挑台后墙各设68个全频效果声扬声器接口，共设有8路，观众厅上方天棚设三排共42个全频效果声扬声器接口，可考虑舞台两侧各设一个超低频效果声扬声器接口及全频效果声扬声器接口，可使用超低音扬声器和全频扬声器，观众厅效果声扩声通道共20路。本方案配置全频扬声器100只，（考虑超低音扬声器2只）。3.9 控制室监听扬声器的选型和布局监听效果的优劣，直接影响操作人员对声音的评估，若没有一套准确的监听设备，则可能对工作人员产生误导作用，而使播出的音质受到影响，本方案我们选择六只有源防磁监听音箱作为音控室和灯控室左、中、右声道的监听扬声器。另外设置一副监听耳机作调音台监听。4 系统构成及选型根据剧场的使用要求，其音响系统主要由以下几部分构成（参考图纸：剧场扩声系统原理图）：4.1 扬声器系统的构成剧场的扬声器系统包括观众厅扩声扬声器系统、舞台返送监听扬声器系统、效果声扩声扬声器系统及控制室监听扬声器系统。舞台扩声的技术水平和性能参数，应能够达到“国际水平”,具备国内一流水平。由于科学技术的不断发展，扬声器的频率响应与相位响应上的处理已达到很高水平，影响扩声系统还原性能的主要瓶颈是电声换能器（即扬声器）的失真，因此扬声器的选用是决定扩声系统品质的最重要因素。本方案充分考虑场地的特点，做到：功能齐全、配置合理、技术先进、操作方便。在扬声器的选择上即要保证声音的还原性能，也要考虑其在国际文化交流中品牌的美誉度和认同度。在扬声器选用时，结合所采用的扩声形式，并根据扬声器的客观指标（频响，指向特性、功率等），以及国际上业界对各品牌扬声器的主观评价，最终选择扩声扬声器。舞台扩声的技术水平和性能参数，应能够达到“国际水平”,具备国内一流水平。主要设备配置方案，充分考虑到大剧院作为八艺节开幕场馆的特点，做到：功能齐全、配置合理、技术先进、操作方便。4.2 传输及控制系统的构成为了适合时代发展的需要，同时考虑到目前国内操作人员（调音师）的实际情况。系统配置两套独立的控制系统：一套由数字调音台控制，一套由模拟调音台控制，两套系统均基于数字光纤传输网络，可任选一套独立工作，即可以互为备份，又可以共同操作，各自担负不同的功能。系统的构成原理如下图所示：1) 光纤传输网络光纤传输网络遍布在剧场的每一个角落，包括舞台、乐池、声控室、功放室、观众厅等等，负责扩声系统的音频信号及其控制信号的传输、分配、与转播。整个光纤传输网络的连接光纤、光纤接口、控制模块、路由器、及所有设备的供电器均采用100冗余备份。2) 数字调音台调音台调音台包括数字调音台和模拟调音台，数字调音台固定安装（也可以流动使用），对于数字调音台，它是数字传输网络的一部分，信号流并没有“流经”数字调音台的控制界面，信号在DSP处理器内经处理后之间由光纤网络传输分配给扬声器系统。3) 模拟调音台模拟调音台也可以很方便接入系统，利用一台数字光纤传输基站接入光纤网络，因此，在任何一个有光纤接口的地方都可以接入模拟调音台，方便模拟调音台的流动接入。同样，其它任何外接设备都可以利用光纤传输基站接入光纤网络。4) 系统DSP处理器系统的DSP处理器采用网络传输系统的DSP处理器，话筒信号、音源信号经光纤网络传输，经处理后由光纤网络传输分配给扬声器系统的每一路扬声器放大还原。4.3 传声器及重放设备话筒和重放设备也是经数字光纤传输基站接入光纤网络，其信号是共享的，可以分配给任何一张或多张调音台控制，也可以同时传输给中央控制室供录音或电视转播，或传输给其它厅作它用。4.4 信号处理设备在音频信号的处理系统上，有两种不同的类型，即传统的模拟处理和数字处理，本方案在设计过程中对两种处理方式做了详细的比较，详细情况请参考本方案附录2。5 信号传输分配系统设计5.1 传输分配系统的技术选型设计在音频信号的传输系统上，目前有两种不同的基本类型，即传统的模拟线路传输和数字网络传输，本方案在设计过程中对两种传输方式做了详细的比较，具体情况请参考本方案附录3。鉴于剧场的重要性，要进行歌剧等演出，系统的可靠性是不容忽视的重要因素。经比较分析，并参考了近年国外综合剧场的实际情况，基于主流数字传输制式正处于发展中，行业未制作标准，在剧场的音频信号传输系统中有数字网络传输和多芯电缆进行传输两种形式。选用网络传输的特点是灵活性较强传输的容量也较大，而电缆传输从信号损耗和抗干扰能力方面考虑，选择低容抗低阻的多蕊电缆，其抗电磁干扰的能力达105dB以上。由附录3的计算知道，100米的传输距离在10KHz时只损耗0.47dB。 由此可见，选用专门的低容抗低阻抗话筒电缆传输，其信号损耗相当小，且抗干扰能力也很强。5.2 传输系统的分析在音频信号的传输系统上，也有两种不同的类型，即传统的模拟线路传输和数字网络传输。模拟线路传输信号失真小，可靠性高，但长距离传输时，会引起信号损耗和电磁干扰。数字网络传输是将模拟信号经A/D转换器转成数字信号，经网络传输介质（如双绞线或光纤）传送到目的地，再经D/A转换器将数字信号转换为模拟信号，或直接输入给数字设备。网络传输，利用模块化设计，把电信号准确有效地向各个大小网点传输，其由数字信号作传送，有效减低了在远程输送时的讯号失真，并且系统连接简单，在大型演出及转播时可利用同轴数码网络线代替多芯电缆，大大减少布线工序。同时，系统采用集中管理的方式，可接受及容纳不同种类的音频终端设备，用户可依据使用条件及演出、会议等需要，调整系统的参数和线路安排。采用数字网络传输音频信号，优点是信号损耗小，抗干扰能力强，尤其适合话筒信号的传输。其中要说明的是：光纤在传输过程中的信号损耗几乎为零，十分适合远距离的传输，特别是大型的剧场和体育场馆。5.3 传输系统的选择鉴于大剧院的重要性，系统的可靠性是不容忽视的重要因素。基于系统的高品质要求，对于小信号的传输，采用光纤音频传输系统，避免话筒信号在传输中引入干扰噪声而劣化音质。在大剧院组建一个的光纤网，选用著名品牌的音频光纤传输系统，该系统采用双环光纤网络连接，使用双电源供电，可靠性非常高；即使有一路光纤断开，不会影响信号的正常传送；若某一台传输接口机非正常工作，不会影响其它接口机的正常传送。而且，各接口机之间的信号实时传输，没有延时（只存在A/D，D/A输换所需的时间，共1.4ms）对于音频信号传输的重要性，系统的可靠性是不容忽视的重要因素。基于系统的高品质要求，且传输距离远，系统间采用网络传输。扩声系统音频传输网络组网说明一概述大剧院是一座现代化多功能的剧院，主要由一个1800席的大剧场、400席的多功能厅以及一个中央制作室组成。对于一个现代化的大剧院，如何处理多种系统信号的传输和互联、线路的敷设和维护是相当困难的，另外，不同频率的信号传输间的干扰现象，弱信号在传输中受到的电磁干扰以及信号长距离传输后的衰减等问题，会显著降低信号的传输质量和系统的可靠性。因此，作为一个现代化的大剧院，首要的任务是建立一个灵活、可靠的传输系统，确保各系统间的信号高质量无损耗传输，而且具备可靠的冗余备份能力。在本方案中，组建一个星型拓扑结构的数字光纤传输网络。该网络的光纤布线如下图所示：在中央制作室设一个光纤跳线柜，作为整个网络的中心节点，该中心节点连接五个星节点，分别是大剧场的光纤跳线柜、多功能厅的光纤跳线柜、露天舞台的中接口箱、录音录像间的综合接口箱和电视转播位的综合接口箱，中心节点和星节点间采用16根多模光纤连接。另外，在大剧场和多功能厅内，分别设八个和六个二级星节点，系统各节点均可以连接相应的光纤传输基站，实现数据的传输和共享，包括音频信号、视频信号、内部通讯信号、控制信号以及灯光控制信号等。第 23 页 共 23 页浙江舞台设计研究院有限公司二音频传输网络的组建2.1 音频传输网络的特点选择一款合适的光纤音频传输产品是整个音频扩声系统的重中之重，本方案选用德国的LAWO光纤网络产品，该产品均按德国的军用标准制造，质量稳定、性能可靠，在剧院、电视台、录音室等项目中已有众多成功的应用实例，主要有以下特点：A.双环连接所有的网络传输产品均提供主环辅环接口，可以构成双环网，任何一个环网接口或任何一路环网光纤出现故障都不影响系统的正常运行，网络的可靠性相当高，并采用星型拓扑结构组网，形成特有的“双星”技术。B.双电源、双路由器、双控制模块、双光纤接口冗余备份不但所有的网络传输产品均采用双电源独立供电，双电源互为备份，确保网络产品的正常供电，而且所有的网络传输产品均采用双路由器（矩阵产品）、双控制模块、双光纤接口冗余备份，能自动无缝替换故障部件。C.传输带宽大音频矩阵路由器的带宽更高达40 GHz，可实现2048*2048的音频信号交换。可以实时传输24Bit、48KHz采样的高品质音频数据。2.2中央作室音频传输网络的构成制选用德国LAWO的光纤产品构成音频传输网络，在设计过程中，采用100冗余备份的设计理念，网络采用双星型拓扑结构，即星型拓扑双环连接，LAWO 的Nova 73HD数字音频矩阵除具备主辅环连接和双电源冗余外，其路由器、处理模块、光纤接口均采用100冗余备份。一） 中心节点在排练厅设一个中央制作室，并设置为整个音频传输网络的中心节点，配置一个光纤基站，共提供10路MADI 接口，构成的矩阵容量为600600，分别连接大剧场、多功能厅、露天舞台、录音录像间和电视转播位的光纤基站。二） 录音录像基站提供8路线路输入通道，8路线路输出通道，16路AES输入通道，48路AES输出通道，用于连接一套录音系统，实现现场录音、制作及存档。三） 电视转播位基站提供8路线路输入通道，8路线路输出通道，16路AES输入通道，48路AES输出通道，用于连接电视转播车，实现现场实况转播。2.3 大剧场音频传输网络的构成一） 中心节点中心节点设在大剧场的声控室，共提供20路MADI 接口，构成的矩阵容量为12001200，分别连接到上场门、下场门、乐池调音位、观众厅现场调音位、后舞台左右综合接口箱、功放室以及中央制作室。二） 舞台话筒输入基站舞台区配置两台光纤数字传输基站，分别安装再上场门和下场面，每个基站提供56路话筒输入接口和16路线路输出接口，舞台区可同时输入112路话筒信号，输出32路线路信号，从话筒接口盒到基站的模拟信号传输均采用高质量、低阻抗、低容抗的专业音频传输多芯电缆和两芯屏蔽信号线进行传输。三） 控制室周边接口基站声控室设一个星节点，配置一个光纤基站，提供32路AES输入通道，32路AES输出通道，24路线路输入通道，24路线路输出通道用于连接音源及周边设备。四） 功放室基站功放室设一个星节点，配置一个光纤基站，144路线路输出通道用于连接大剧场的所有扬声器。五） 系统处理设备大剧场的数字音频传输网络不但实现信号的传输功能，还配置有144路的DSP音频信号处理通道，作为扩声系统的音频信号处理，使得扩声系统的构成相当简洁。六） 调音台控制界面本数字音频传输网络还同时提供调音位控制界面，采用5类网络线和光纤连接一台或两台数字调音台控制界面，扩声系统不但构成简洁，而且操控方便。本方案配置的调音台控制界面，共48路输入推子，8路输出推子。本次扩声系统设计的传输系统最大特点概括如下：先进性、高科技性、高保真效果；设备精简，添加灵活。远距离传输时，只需添加光纤信号放大器，就可以实现多点、长距离信号传输；利用公共网络，可达到信息共享。5.4 电声设备的连接本扩声系统连接采用“恒压式”传输，即负载阻抗远大于信号源阻抗。输出电平以调音台输出为基点，调音台后的逐一设备，后者的输入电平均大于前者的输出电平。系统设备之间（含传声器）的连接均采用平衡方式，提高抗干扰能力。所有的外送信号都采用隔离，避免地电平相差太大，造成击穿某一系统设备的可能。本扩声系统采用“星形”接地，接地电阻常年小于1欧。是与保护（或安全）接地分开的独立接地系统。5.5 扩声系统的接口与预留调音位接口在侧舞台两侧及乐池后部，观众厅后部，各设有一个监听调音台接口箱，采用多芯电缆接口，连同声控室的调音位，系统共设5个调音位，适应各种扩声需求。传声器接口舞台上共设置88路话筒输入接口，接入数字台接口箱。主扩声系统、舞台返送系统及实况录音系统独立调音，互不影响，并互为备份。主干网络还提供多路信号输出给现场转播系统，包括演出节目信号以及现场反应声信号，例如掌声等等。第五章 演出内部通讯及广播系统设计方案1 系统综述大剧院的是个相对独立演出场所，本方案选用专业演出内部通讯系列产品组建多通道内部通讯网络，将有线通讯系统、单向广播系统和剧院的电话网络系统有机结合，确保演出和排练时所有演职人员都应能随时随地进行准确快速交互式的联络。2 系统功能内部通讯及广播系统由有线通讯系统、单向广播系统以及剧院的电话网络构成，它们之间有机结合，可以利用剧场的内线电话进行拨号广播；技术经理室、舞台经理室、录像及录音间可以监听和呼叫所有的控制室和各工作通道；各厅的舞台监督位可以呼叫和监听本厅的各个控制室和所有演员更衣化妆间、其它技术用房及工作通道；各系统控制室、更衣化妆间、舞台上下场门以及走廊等演出及技术区域都能够收听和发布调度命令，也可以实时收听演出的声音。3 系统构成3.1 有线通讯系统剧院的有线通讯系统按不同的功能区设置为6个通道，各通道的划分情况如下表所示：通道名称通道标识剧场剧场公共通道R10 剧场音响通道R11剧场灯光通道R12剧场通告通道R13在各厅的舞台监督位、录像及播音间、技术经理室和舞台经理室均设置多通道控制基站，各控制基站的配置如下：基站名称通道数通道名称通道标识剧场舞台监督控制基站4剧场公共通道R10 剧场音响通道R11剧场灯光通道R12剧场灯光通道R13电视转播间控制基站3公共通道R10剧场技术通道R11+R12通告通道R13技术经理室控制基站3公共通道R10剧场技术通道R11+R12通告通道R13舞台经理室控制基站3公共通道R10剧场技术通道R11+R12通告通道R13另外，在剧场的扩声控制室、灯光控制室、舞台机械控制室、录音控制室，灯光控制室分别固定安装两通道控制基站。所有接口均安装两通道接口盒，可接入流动控制基站和腰包机，本投标方案共配置单通道腰包机20只，两通道腰包机6只。3.2 单向广播系统剧院的所有技术用房和公共区，如剧场侧舞台和后舞台区、剧场公共走廊区、剧场更衣室区、剧场化妆区、实验剧场公区走廊区、实验剧场更衣区、实验剧场化妆区均安装有单向广播扬声器，可以根据实际的演出使用情况进行呼叫。各有线基站、有线腰包机及无线腰包机都能够通过该单向广播系统发布调度命令。3.3 内部电话网络耦合接入系统剧院的电话网络经一台电话耦合器接入内部通讯及广播系统，可以使用电话机拨号发布调度命令。第六章 视频监视系统设计方案1 系统综述大剧院的视频监视系统由一台8通道数字录像控制矩阵进行管理，将剧场内各技术用房的摄像机和监视器统一进行集中控制，组成一个完整的视频监视系统，以满足所有技术用房及演职人员的演出实况监视需求。2 系统功能根据演出的需要，将摄像机摄取舞台演出实况及观众区的情况实时传送到各演职人员工作位置，包括各剧场的更衣化妆间、贵宾室、扩声控制室、灯光控制室及辅助技术用房等。另外，在现场直播或录像时，实时回放现场摄录的节目信号。3 系统构成3.1 摄像机大剧院的监视系统共设置5台摄像机，剧场内设置四部摄像机，从不同的角度摄取厅内各主要地点的图像：一部设在挑台下，摄取舞台区正面的图像，一部设在舞台侧耳光室外，摄取乐池图像或观众区图像，另两部设在舞台区左右侧天桥，摄取上场门和下场门图像，使用480线的全向18倍物理变焦及12倍电子变焦彩色摄像。3.2 监视器在系统中我们建议使用36台监视器，分布在各个演职人员工作位置及剧场外的迟到观众席，为了控制总体投资规模及合理分配资金，结合实际需要，各监视器的选型情况如下：在剧场的舞台监督位设置1台14”监视器，分别监视本厅的各摄像机。在电视转播间、技术指挥室和舞台经理室，以及各厅声控室、光控室、舞台机械控制室分别设置1台14”监视器，可以直接监视剧院内各部位的现场情况。在剧场的入口处及各更衣化妆间和前室都设都设置29”彩电，贵宾休息室和迟到观众区设置34”彩电，用于播放舞台的演出实况，方便参演人员和迟到观众及时了解演出进展情况。3.3 控制系统功能此图像监控及录像系统从摄像机、数字录像机到监视器都应使整个系统达到最稳定的状态。此系统分为摄像、控制、显示三大部分。在摄像部分主要由球型摄像机和固定摄像机组成。球型摄像机具备各种室内保安监控应用所需要的所有特性。自动跟踪使你能捕捉到其它摄像机捕捉不到地细节。将革命性地自动跟踪智能直接装入自动球型摄像机，标志了新一代移动检测的诞生。自动跟踪摄像机不仅检测移动，而且对移动的目标变焦放大，还对目标进行跟踪。使操作人员能腾出手来履行其它的职责。图像的质量和控制对于任何室内系统都是至关重要的方面。自动球型摄像机提供18倍的光学镜头，此外还具备12倍的数字变焦，当光学变焦用足后，还可以进一步启用数字变焦放大图像。专利的自动比例特性使摄像机无论处在什么变焦设置上，都得到最佳的图像显示控制。为了进一步提高图像质量，自动球型摄像机采用了数字图像稳定技术，它可以对环境条件造成的摄像机的移动进行补偿，使图像更稳定。摄像机具有小巧而坚固外型，它们的高灵敏度，清晰度和图像资料使它们在所有使用环境下都能发挥最佳的性能。全自动化的摄像机可以随时投入工作，即使在要求最严格的应用中安装也十分方便。荧幕显示（OSD）使使用者能方便，快捷地访问各项性能。摄像机还具有镜头安装向导的性能，它能自动识别所安装的镜头的类型，并提供荧幕显示的镜头安装指南，使安装者不需要任何专用工具或滤光片就可以方便地调整镜头地电平和聚焦。本摄像机通过自动传感进行白平衡跟踪，因而无论在室内或室外都能拍摄出色彩栩栩如生的图像。可以用AC或DC电源的两栖供电性能，大大提高了系统设计的灵活性，并减少了在培训和维修时需要准备的器材的数量。容易安装，数位信号处理，荧幕显示，超级的图像质量，杰出的稳定性，使其性能达到前所未有的水平，成为舞台监控的首选。在控制部分主要由数字录像机和数字控制键盘两部分组成。数字多功能录像机系列是极端小巧、瘦身的设备。它将先进的数字录像和多路复用功能集合一身，不仅节约空间而且具有综合的功能。图像的记录频率（IPS），对每台连接的摄像机可以分别选择。这样可以针对舞台各区的不同要求，选择最适合的记录模式。仅对重要区域用较高的刷新率记录，可以极大地节约硬盘空间。记录频率50IPS（PAL）和60IPD（NTSC）无须同步就能得到保证。可以外接一个任选的键盘，对自动球型摄像机实行控制，它还能进行重放控制，还允许同时记录和重放视频图像。对作了记号的录像片断实行覆盖保护，可以防止重要材料的丢失。当需要用录像作一个事件的证据时，可以很简单地将这段录像在PC机上存档并刻录一张CD-ROM。通过PC放像器可以重放视频文件。Divar采用了视频验证技术，它能检查出对录像地任何篡改。具备与任何标准的10/100BaseT网络兼容，它在分散式剧场监视系统中有理想的应用效果。数字键盘，它是用于系统编程和控制的全功能、多用途的键盘。键盘自带可对云台/变焦实行变速控制的控制杆，并采取防溅水设计。键盘与系统由随键盘提供的3m电缆连接。只需简单地连好电缆键盘，即可投入工作。“软键”使菜单驱动系统简化，即使最没经验地使用者也可以很容易掌握。这使得新操作人员对即使最大型得系统也能驾轻就熟地设置和控制，而无需像一般那样要求记住很多系统命令。其特点还包括：在对所有高级系统编程和摄像机设置中，采用了使用方便的树状菜单结构。在显示部分主要由专门为闭路电视系统设计的液晶监视器把监视显示带入新纪元。代表当今最高水平的显示器按人体工程学和视觉美学的原理而设计；它采用了15英寸的彩色薄膜转移(TFT)有源矩阵的液晶平板，具有1024768个象素，复合XGA标准。在闭路电视行业中，与其他同尺寸的彩色液晶平板监视器相比清晰度达到最高水平。MON 152CL 15英寸LCD监视器采用长寿命的荧光背发光。亮度不会随寿命的增加而降低，而阴极射线管监视器的亮度则会随寿命的增加而递减。它的多用化设计使之能接受PAL和NTSC信号，并可适应90至240VAC的宽泛电源电压。MON 152CL显示的图像锐利，阴极射线管监视器上无法克服的闪烁也得到彻底的解决。即使长时间观看LCD监视器也很少甚至不产生视疲劳。它的外形精美而纤巧，厚度不足3英寸。在场地有线的应用中，这种彩色监视器不失为理想之选。它的视角特宽，得到水平140o、垂直150o。因此，无论放在桌面、装在墙上或19英寸EIA标准机架中，都能得到良好的观看效果。第七章 中央制作室系统综述 设立中央制作室的目的是为了给大剧院和多功能厅提高一个实时的制作空间，同时它也为当地的文化事业多一个专业的录音场所，增加了社会效应。 系统主要由录音数字调音台，面麦，硬盘机，监听音箱等系统组成。 现代音乐的制作已日趋复杂，占用音轨数也越来越多，为适应这种发展趋势，已经有越来越多的音棚和音乐制作人采用48或更高的音轨来进行录音制作。录音系统构成首先基于一款非常优秀的数字调音台，这不仅表现在它简单模拟化的操作方式上，更表现在它极为优异的声音品质上。它必须具有24比特点96KHZ取样转换单元为它提供精准的转换与细节分辩率，非常优秀的数字总线结构，十分灵活方便的应用，加上强大的网络连接功能，可以轻易的并机运行组成真正实用的48轨或更多音轨的录音系统。在一个多设备的数字音频系统当中时钟同步是贯穿各设备极其重要的一环，是决定系统最终工作稳定性与声音品质重要因素。因此系统中的多台设备由一个统一的时钟发生器来同步，这里我们采用多时钟发生器，具备AES /EBU同步接口，WC 同步接口和支持PROTOOLS的超级时钟同步接口，它的精度极高，时基抖动极小。所有的MIDI时码与控制信号都经马头的MIDI控制器统一调度。主设备选用支持开放的网络协议，所以可以通过HUB连接更多台的数字调音台，灵活组成72轨、96轨甚至更多轨数的全数字录音系统。完成了整个系统的时钟、时码同步、MIDI控制环路后下一步工作就是音频信号的级联，使用数字接口卡以纯数字方式作音频信号级联，与音频信号的网络基站中连接。为了方便多轨机的编辑操作，专业编辑控制器可以用于两台组合录音系统的多轨编辑操作，不但大大简化操作过程，大幅提高编辑效率，编辑精度也得到了可靠保证。以纯数字方式作音频信号级联，多轨硬盘录音机均采用类似PC的图形用户界面操作方式，整个系统要配置多台显示器及几套键盘鼠标，为了简化操作台桌面及降低系统成本可以配两只全自动的多电脑控制器，主调音台与主多轨机共享一套键盘、鼠标与显示器，这样也使用操作更加便捷。第八章 音响系统对土建预留预埋配合要求1 孔洞在剧场舞台前沿两侧的墙体，预留孔洞供安装左右主扩声超低音扬声器和拉声像扬声器，详见图纸。在剧场观众厅和舞台区之间，预留两个通过管线的孔洞，开口0.5米*0.5米，供音响系统过管线，此孔洞一般预留在台口左右上方。在声控室预留一个0.5米*0.5米的孔洞直通吊顶上空，供敷设管线。2 承载对于剧场观众厅内扬声器的布置，根据声线分析，图纸中的左右扬声器组安装位置，安装在音