佛背光的艺术衍变

龙源日志网络佛背光的艺术演变作者：梁俊资料来源：美与时代城市版 2013年01号摘要：本论文通过对莫高窟的研究，将从北凉到元朝各时期收集、分类佛背光的形象，并比较各时期西域及中原佛背光的艺术形态，总结佛背光的演变过程，探讨其变革原因。关键词：佛祖背光；艺术的进化一、研究现状“佛光图案，是在墙上画的佛像后面的装饰。背光包括前灯和主体光源，头光源也称为泛光灯，项目光源。壁画上的佛像也有像铜像背光一样的背光。.佛说造像量度经说佛祖有“32像，80种好”，其中“人体金像”和“相矿像”的意思是身体经常放出金光。佛像出现初期，灯光只是一个环，随着艺术的发展，火背光的装饰模式层出不穷，丰富多彩。佛光的表达方式，佛说造像量度经解只是“6个云的工具，还有6度的意思。尺寸颜色装饰。西番雅位于顶部和底部。汉迪以前的风格。没有记录。”敦煌艺术的装饰模式是敦煌壁画艺术研究的中心。相关学者从上月末开始发表了大量学术论文，但只停留在初步研究阶段。之后，在南海杂志123期上，朴英英佛光发表，这是首次发表有关佛背光的学术论文。2002年装饰杂志第4期，刘克彦发表了浅析敦煌莫高窟背光图案中火焰纹的演变，是迄今为止对背光进行了具体研究的第一篇模式论文。这段时间连续出版的装饰美术论文，提到了敦煌壁画中佛的背光研究，为全面整理、分析、深入发掘形象，一切都不完善。第二，佛背光整体形状驻尊佛堂中的佛像和各种变化的背光模式。两者在理论上并不截然不同，但根据表现作用，两种背光在艺术风格上有所不同。人们参拜神来祈福，心对神佛充满敬意和生计，主尊佛的背光能更完美地支持神圣。主存不感内的背光模式是洞穴背光的本质。关于当前收集的背光图案，我将佛背光整体分为“圆盘形”、“火焰形”、“吉祥图案”和“水波形”四类。这些类别的历史背景，作者将依次讨论。北凉的275石窟的头和5比20石窟的身体光都是“圆盘形”的。自古以来，在印度基杜拉时代，佛像是圆盘形的背光。早期莫高窟，土红涂底，厚调，深利用西域阴影晕方法强调立体感。“火状”背光最为人所熟知，其初始颜色使用是平坦的。到了北周和水台，由于朱尊佛堂阶层的增加，火焰图案极度发达，层层推进的火焰装饰“火大”，从佛庙滚了出来。北风开始后，主尊佛像雕刻的背光选择了“火焰花纹”。西魏的285 grottoes背光火焰图案是6层。火焰图案新颖，色彩绚丽，是最宏伟的背光型。“吉祥图案”是背光艺术的中心，其种类繁多，存在于整体背光中，是我们研究的重点。从北魏到唐代，一直到元朝，最广泛使用的装饰有植物图案组合、几何图案组合，两者的同时绘制。其中，西魏的249个石窟和北纬的257个石窟引人注目。西夏刘林第三石窟的主尊佛像背光作为敦煌密教经典的孤独例子，表现为韩战密教的更迭。“水起起伏伏”是中唐时期突然出现的背光型。像夏天一样的湖水和雨后的彩虹，毫无保留地描写了古代人眼中映出的彩虹。其中，教堂晚期第148个石窟的杜光特别经典。自古以来，彩虹就是人类的“曙光”，当时的工匠很可能就是用这种方式表达神圣佛的光芒的。(。三、逾期分析根据洞穴年代，我们可以看到：(a)从北梁到上时代的背光以“圆盘形状/椭圆形”为主，随着时间的推移，“火焰图案”风格开始从无分层、武装、朴素、钝的板块演变。慢慢吸收印度阿卜杜拉风格的建模技术。(b)从北周到隋朝时期的不背光发展成了比较完美的装饰图案。北周的朱尊佛，其“火焰状”背光的内部装饰，大部分是“天仁川佛”的题材，灯光的形态较小，色彩比北魏时期丰富。在水台佛堂的背光中出现了“火焰熊熊”的效果，多级火焰图案从祠堂向庙外旋转，给人视觉冲击。色彩利用中出现了广泛的朱砂漆，烘托了强烈的神圣氛围。(3)唐朝中期，以“吉祥植物花纹”的组合出现了很多不背光。金银花图案、卷草图案、宝石花图案、复杂三角图案、卷云图案、皱纹的组合。这些背光大部分画在Mogao grottoes 159 grottoes的文数变化和普贤边等菩萨后面。到晚唐出现的“波浪形”。用石绿、真寺、石青三种颜色画，梦幻般的不朽背光产生神秘的效果。晚唐的85个石窟、12个石窟、14个石窟、9个石窟和196个石窟都有业绩。(4)五代人沿袭的当代“水波式”背光几乎出现在所有屏幕上。(。需要进一步探讨这些背光的出现、审美目的、持续时间长的原因等。(5)宋代佛背光的形式是由于失守。除了在几个洞穴中绘制几何体的背光外，几乎都是“类椭圆”。颜色简单，金粉画三层光圈。宋代的洞穴壁画大部分看起来很粗糙，大量的洞穴被二次绘制，很多唐朝壁画也被破坏。(6)西夏时期的一些硬化技法超越宋代，以“吉祥植物纹饰”为基础，增添了“水的曲折”。西夏文化受汉文化的影响，佛教受藏传佛教的影响，因此该洞的装饰风格表现出多种文化融合的特点。元朝时期新修和重新绘制的洞穴只有10多个。代表三石洞和465石洞，整体装饰风格，密宗颜色明显，背光的漩涡图案是藏传佛教装饰美术的代表。四、结论增加中原地区石窟庵艺术资料，比较相应的历史时期，寻找不同地区之间的联系，是否是一脉相通的呢？利用美学知识分析各种背光的艺术特征，总结中国佛背艺术的发展和演变，追求其价值的实现。作者单位：西安美术学院注释1 敦