书法发展史503南宋辽金书法.ppt

503南宋辽金书法,南宋书法发展的时代背景和总体特征南宋书坛早、中、晚期的概况辽金书法概况,时代背景及书坛总体特征,国势衰微，致使书坛也呈现出衰退之势帝王的重视，推动了书法的发展。,国势衰微，致使书坛呈现出衰退之势,靖康二年（1127），徽宗、钦宗父子被金人掳去，北宋灭亡。徽宗子康王赵构在南京（今河南商丘）称帝，南宋开始。南宋朝廷在势如破竹的金兵逼迫下继续南迁，最后定都临安（今浙江杭州）。直到南宋灭亡，皇室也未能迁回旧京。南宋就是在这半壁江山上苦苦支撑了150年。北宋的灭亡，不仅丢掉了半壁江山，还使文明遭到了重创。皇室、私家所藏的历代图书乃至书画经典大量被金国掠夺。由于连年的战争和逃亡，士大夫多心灰意冷，进取精神也为之一落千丈,没有兴趣关注翰墨余事,致使书法文化与北宋相比出现了衰落景象。南宋书法总的特征仍然为苏、黄、米三家之余风，并没有更多的发展。其中，不同时期，存在不同的师承对象，也有不同的表现层次。,皇帝重视书法在一定程度上扭转了书坛的不景气状况。,高宗以君主之尊身体力行，推动书法的发展.南宋另外几个皇帝(孝宗、宁宗、理宗、度宗)也都喜欢书法，且一致尚魏晋，形成南宋书坛一个帝王书系。大臣显贵也多迎合时主之好，以魏晋书法为规范，以二王面貌为至美。因此在整个南宋，书法始终比较繁荣，虽然没有如苏黄米这样的名师大匠出现，但南宋人对书法艺术的那种钟爱，那纯心把玩的热情，似乎并不亚于北宋。出现了一些书法名家：陆游、范成大、朱熹、张孝祥为南宋四大家；吴琚、张即之、赵孟坚等一批书家也有上乘的表现。,一南宋前期书家,南宋前期的书法主要有三种现象：一是以吴说和宋高宗为首的复古之风；二是赵令畤、王升、刘涛等走着一条因循苏、黄、米的道路；三是朱敦儒、陈与义、秦桧等所具有的创新精神。,（一）吴说和赵构的复古,1、吴说,字传朋，号练塘（今浙江杭州人），南渡后曾任转运使、知信州，终主管崇道观。吴说家藏甚为丰富，李清照曾遭窃而丢失赵明诚所藏大量金石、翰墨，则为其贱价得之。无疑为吴说眼界的拓展提供了得天独厚的条件。其成就最高的当属行书，用笔轻灵，柔媚俊秀.岳珂云：“先君尝评近世书，有曰：公行书如仙台侍女，飘裾长袖，清娴娇丽，特患无出世间态。”清吴升大观录称其：“行体直逼虞永兴，娟秀大雅。”,其次为游丝草书，作诗赞道：“游丝如春风，忽向窗几落。传观凛飞动，安得此健药。”,2、赵构-高宗,赵构（11071187），即高宗。徽宗第九子。1127年即帝位。排斥李纲、宗泽的抗金主张，虽后来一度为形势所迫，任用岳飞、韩世忠等为抗金将领，但终为求和而听信奸相秦烩，杀死了岳飞，收诸将兵权。1141年，与金人达成割地称臣纳贡的和议。1162年禅位于孝帝，自称太上皇。在位36年。从他传世的书迹来看，高宗初学黄庭坚，后推崇魏晋书法，其书法恬静闲雅，一派晋人风度。作品：洛神赋、佛顶光明塔铭,（二）赵令畤、王升、刘涛因循苏、黄、米（苏黄米三家流风）,苏轼、黄庭坚的字在北宋徽宗朝因为党争蒙受浩劫，天下苏碑、黄碑被毁坏许多。元佑党禁(287)，直到南宋初年，苏黄书法仍然受到冷落。党禁过后，苏黄的书法才逐渐重视。一般说来，在苏、黄、米三人中，世人学苏居多。尤其是达官贵人。苏字相对而言比较平正豪迈，而东坡的道德形象又与颜真卿相近，这应是大多数人所接受的重要原因。最能得苏字之形神者，是赵令畤、孙觌。,赵令畤,赵令畤是宗室，苏轼在颍州为官时，赵为签判，后受苏轼牵连，坐废十年。南渡后袭封安定郡王。作品乔仲常画赤壁图卷跋,孙觌,孙觌字仲益，常州人，北宋末为翰林学士，曾为钦宗草降表。南渡后官至户部尚书。作品平江帖,米芾书风的追随者,由于党禁的影响，苏黄的书法受到冷落的同时，米芾的字却备受青睐。学米芾的人，大多有较好的笔性，却无十分显赫的背景，他们和米芾一样，基本上是以书法为毕生事业的。代表书家是刘焘、王升和米友仁。,刘焘,字无言，长兴（今浙江）人，其代表作品昨夕帖，结字无非比米芾收敛一些，因而觉得稍有淡意而已。,王升,字逸老，今河南开封人。其首夏帖颇得米芾的神韵，唯觉遗憾的是痛快有余而沉着不足。,米友仁,原名尹仁，字元晖，号懒拙老人。米芾长子，世称“小米”。米友仁的兴趣专注于绘画于米家云山。米芾的画常被友仁题跋，但后人评价不高。陆游对此有很大感慨：“画自是妙迹，其为元章无疑也。但字却是元晖所作，观者乃并画疑之，可叹也！”其代表作文字帖。,（三）具有个性和创新的书家,在苏、黄、米三家强劲的影响之外，还有几个书家尚能保持相对的独立性。他们或有更为高远的追求，不顺从于时风的影响；或者本身就是有力者，不屑于循规蹈矩。他们是朱敦儒、陈与义和秦桧。,1、朱敦儒,字希真，号岩壑老人，河南人。志行高洁，不负流俗。南宋入仕途，诗书并为时重。他的行草书横斜颠倒，恣肆不群，从笔法到结体都与前人大异其趣。,2、陈与义,字去非，号简斋，洛阳人，北宋时为太学博士。南渡后历任中书舍人、翰林学士、参知正事。其存世作品咏水仙花诗帖，只用淡雅的笔墨勾勒出凌波仙子的高洁。其书法的萧散与诗意融为一体，共同营造出一种超然的优雅的韵致。,3、秦桧,字会之，江宁人（今南京）。唯存书迹深心帖书于绍兴十二年（1142年）之末。前一年他用冤狱杀害了岳飞，是年向金纳币称臣，高宗竟被金封为“宋帝”。秦桧于书此帖前三月刚进太师魏国公。此帖笔意在米芾和蔡京之间。帖末自谓“凝寒笔冻，殊不能工也”，,二、南宋中期的书法,这一时期的书法代表人物，基本上都是南宋建国后成长起来的，他们在乱世中出生，至成年之时，局势已趋于稳定。1142年绍兴议和之后，两国大规模的剧烈对抗平息了。期间只有绍兴31年（1161）金主完颜亮的渝盟南犯，但虞允文采石一役大胜，金主完颜亮又旋为兵变所杀，才遏止了金兵大举南侵的锐锋。“隆兴和议”成立，对宋金双方而言，都是难得的休养生息的良机。两国在和议维持的40余年内，出现文化的共同繁荣不是偶然的。书法方面，陆游、范成大、朱熹、张孝祥为“中兴四大家”。另外，如虞允文、吴琚、姜夔等人也有较佳的表现。书论有洪适的隶释、姜夔的续书谱、陈槱负暄野录等。,（一）中兴四大家,1、陆游（11251210）南宋诗人，字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。自幼好学不倦，29岁时，赴南宋首都临安（今杭州）应锁厅试，名列第一，因居秦桧孙子之前，又因他不忘国耻“喜论恢复”，竟在复试时被除名。孝宗时，被赐给进士出身，历任夔州通判，提举江南西路常平茶盐公事，权知严州等地方官，还参赞王炎、范成大幕符军事，后来做过朝议大夫，礼部郎中。65岁那年罢官，即回老家山阴闲居，死时年八十六。陆游才气超逸，满腹经纶，“本意灭虏收河山”，但多次遭受投降派的打击，使之“报国欲死无战场”，因此，他便将恢复江山之志，愤郁不平之事，全部凝聚于诗文之中，其诗成就最高。自言“六十年间万首诗”，今尚存九千三百余首。陆游的诗虽然呈现着多彩多姿的风格，但从总的创作倾向看，还是以现实主义为主。诗的题材极为广泛，内容丰富，其中表现抗金报国的作品，最能反映那个时代的精神。抒写了抗金杀敌的豪情和对敌人、卖国贼的仇恨，风格雄奇奔放，沉郁悲壮，洋溢着强烈的爱国主义激情，因此有“诗史”之称。如示儿：“死去元知万事空，但悲不见九州同，王师北定中原日，家祭元忘告乃翁”。现存词共有130首，以钗头凤最为著名。,其一：（陆游作）红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫。其二：（唐婉作）世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏，难、难、难。人成各，今非昨，病魂尝似秋千索；角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢，瞒、瞒、瞒。不久，唐婉竟因愁怨而死。又过了四十年，陆游七十多岁了，仍怀念唐婉，重游沈园，并作成沈园诗二首：其一城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。其二梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，尤吊遗踪一泫然。,陆游的书法,精于行草和楷书。他自称“草书学张颠（张旭），行书学杨风（凝式）。”晚年笔力遒健奔放。朱熹称其“笔札精妙，遒严飘逸，意致高远”。遗留书作不多，书论有论学二王书。传世之作有自书诗卷、苦寒帖、怀成都诗帖等。,自书诗卷,2、范成大,（公元1126-1193年），号石湖居士，吴郡（今江苏苏州）人，虽身怀报国之志，但处南宋初年，积弱之世不能有更大的作为。范成大为人刚直，视死如归。乾道六年（公元1170年），宋孝宗拟派使臣到金国索取河南陵寝地，当时朝臣惧怕金人如虎，范成大慷慨请行。范成大才华横溢，素有文名。与陆游、杨万里、尤袤齐名，为南宋文学四大家之一。范成大不仅擅诗，而且善书。范成大的书法曾受他母亲的影响，他的母亲蔡夫人是蔡襄孙女，主要工草，师承苏轼、黄庭坚、米芾三大家而自变一体，虽未尽合古，但自有一种神气。其书法清新俊秀，典雅俊润。,垂诲帖,陈槱负暄野录记载：石湖云：“学书须是收昔人真迹佳妙者，可以详视其先后笔势轻重往复之法，若只看碑本，则惟得字画，全不见其笔法神气，终难精进。又学时不在旋看字本，逐画临仿，但贵行、住、坐、卧常谛玩，经目著心。久之，自然有悟入处。信意运笔，不觉得其精微，斯为善学。”,3、朱熹,字元晦，号晦庵，又号称晦翁，祖籍徽州婺源（今属江西），福建尤溪县人。宋代理学的集大成者，诗人、哲学家。平生不喜为官，致于理学，著书立说。仕宦七载，立朝仅46天，任祠官达23年，待职、无职或罢职16年，一生主要的时间在福建武夷山、庐山白鹿洞书院讲学。晚年卷入当时进行的政治斗争，其学被定为“伪学”，其人也被定为“伪学首魁”，直到去世之时“罪名”尚未解除。但朱熹死后不久，“党禁”解弛，朱熹的地位开始日渐上升，其思想学说从元代开始成为中国的官方哲学，不仅深刻地影响了中国的传统思想文化，而且还远播海外，产生相当大的影响。,朱熹书法代表作城南唱和诗卷萧散简远，笔意从容，灵活自然，无意求工，而点画波磔无一不合书家规矩。,朱熹秋深帖,用笔轻捷自如，笔力柔弱，但却信笔草草；结字平正典雅，退尽火气；字距紧密，行距宽松；墨色浓淡相宜，甚为平和，完全是一副严谨而又儒雅的学者风度。,4、张孝祥,字安国，号于湖居士，和州乌江(今安徽和东北)绍兴二十四年(1154)状元。历礼部员外郎、起居舍人、权中书舍人、建康留守、知静江军、广西西路经略安抚使、荆南知府、荆湖北路安抚使等。乾道五年(1069)因病退居芜湖。有于湖集、于湖词。39岁去世。工诗文，能书法，善绘画。其书法从颜真卿、米芾出，而能自便一体。评价称其书“多得古人用笔意”、“字法奇古”。存世墨迹有台眷帖、关彻帖、柴沟帖等。他比较注意节奏的轻重缓疾，以及结构的正侧险夷。,台眷帖,第五行下面七字突然用轻快的小草写出，与前文的凝重相映成趣，起到了较好的调节作用。,（二）南宋中期其他书家,吴琚姜夔,吴琚,字居父，号云壑，汴梁（今河南开封）人。高宗宪圣皇后之侄，母亲是秦桧长孙女。吴琚主要活动于孝宗、光宗和宁宗三朝。习吏事，累官临安通判、镇安节度使。后以才选，除知明州兼沿海制使，寻知鄂州，复知庆元府，使留守建康，位至少保，世称“吴七郡王”。卒，谥献惠。其著作有云壑集。吴琚工诗词，尤精翰墨，孝宗常召之论诗作字。江宁府志云：“琚留守建康，近城与东楼平楼下，设维摩榻，酷爱古梅，日临钟、王帖。”擅正、行草体，大字极工。,京口（今江苏镇江）北固“天下第一江山”墨迹，乃为吴琚所书，今六大字额仍存。其书法明显特点是酷似米芾，后人认为南宋著名书法家中，得米襄阳笔墨神韵者，应首推吴琚。,吴琚桥畔诗帖，又名行书蔡襄七言绝句是仅存的最早的条幅。,姜夔,(1163一1203）,字尧章，号白石道人，江西人，南宋词人、音乐家、书法家。宋谢采续书谱序云：“白石生好学无所不通，书法得魏、晋古法，运笔遒劲，波澜老成，尤好临习定武本兰亭序。所著续书谱一卷，议论精到，用志刻苦。姜夔是个多才多艺，为人清高，怀才不遇，一生困顿不得志，终其身为布衣，但以诗词、音乐及书法与人交往，浪迹江湖，羁滞于江淮湖杭之间，结识了当时宿儒名士如范成大、杨万里、辛弃疾等人，丰富了学识。姜夔也常寄居他们家中，给他经济上不少的帮助。后病死在杭州。传世墨迹不多。,墨迹今存落水本兰亭序跋。四行小楷。笔意在二王之间，尤其与大令的洛神赋十三行为近。,南宋中期的书学著作,洪适隶释：专录汉魏二代字体为隶书的碑刻。所收189方碑刻。书中把隶书作为一个明确的定义提出，并且廓清了与正书的纠缠。姜夔续书谱：仿效孙过庭书谱而撰写，但并非书谱之续。议论精到，全卷分总论、真书、用笔、草书、用笔、用墨、行书、临摹、方圆、向背、位置、疏密、风神、迟速、笔势、情性、血脉、书丹等十八则，是南宋书论中影响最大的学术著作。,三南宋后期的书法,南宋后期，蒙古政权崛起，灭金后，把矛头指向了南宋，南宋大厦将倾。大凡一个朝代，到了气数已尽之时，表现在文艺上的征兆，不是狂躁不安，就是萎靡不振。南宋末的书坛即呈现出一种气息奄奄的衰落境况。,1、白玉蟾，原名葛长庚。福建人。善草书。代表作天朗气清诗帖。上承张旭和怀素，下开明代草书风气。其书点画流走，笔势矫健。,张即之,他在书法上是