网络着作权问题.ppt

网络版权问题，第一，网络和版权互联网的版权问题最复杂。第一，因为作品的版权取得采用自动取得的制度，版权的取得不同于专利权及商标专用权的取得，必须得到权威部门的认可。二是因为数字编码形式的作品出版和互联网的发展极大地影响了作品的创作、复制、发行和传播，特别是为享受着作权作品的传播和使用提供了极大的便利，网络通过作品的无限复制性、全球传播性和不可预测的互动，给着作权法的保护带来了前所未有的挑战和感动。互联网为侵权行为创造了极大的便利。有资料表明，超过90%的网站提供盗版产品。严重侵犯必将提起诉讼。但是各国国内法或国际协议还没有建立数字技术，设计在全世界对信息网络传播活动的无法想象的年代，因此，对于早期的网络争端，基本上处于无庸置疑的状态。但是法院显然不能拒绝这一新网络版权事件的审理。因此，在网络版权保护方面，司法审判处于领先地位。(a)网络版权保护法案1999年起诉中国网络1件王蒙等6名作家侵犯了世纪网络通信技术有限公司的网络版权。该事件为我国网络版权保护法提供了重要的契机。2000年11月22日，最高人民法院通过了关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释，第2条第2款。“著作权法第10条有关版权各项权利的规定均适用于数字化作品的版权。通过网络将作品普及到一般，属于著作权法规定的场所使用作品的方式，著作权人有权以该方式允许他人使用或使用作品，并相应获得赔偿。”该解释对“信息网络传播权”没有明确的规定，但已涵盖网络版权纠纷案件的管辖、作品数字化及网络传播后的版权归属、侵权行为确认、网络服务提供者的法律责任及侵权损害赔偿责任适用问题的内容成为著作权法修订前网络版权纠纷处理的主要依据。随着加入世界贸易组织的加速，面对网络信息技术的快速发展，我国网络上的版权保护问题越来越紧迫，著作权法的修订时间已经接近了。2001年10月27日，npcsc通过修订的著作权法首次明确批准了信息网络传播权。第10条第12款规定：“以信息网络传播权，即有无线方式向大众提供作品，使公众可以利用个人选定的时间和地点获得作品的权利。”第37条第6款，第41款分别规定了出演者和录像制作者的网络传播权。另外，第47条明确指出，未经上述权利人的允许，通过信息网络将自己的作品、演出或录制产品普及到公众的行为是侵权行为。网络环境的版权保护有更明确的法律依据。2002年8月2日国务院公布了中华人民共和国著作权法实施条例。2002年10月12日，最高人民法院审判委员会公布了最高人民法院关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释，详细规定了著作权纠纷案件的法律适用。2003年12月23日，最高人民法院审判委员会通过关于修改最高人民法院审理涉及计算机著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释的决定进一步明确了网络版权纠纷案件的管辖权、网络版权作品隐含许可的使用、网络服务提供者及网络内容提供者的侵权责任等。2005年4月30日国家律师事务所颁布2010 3010，从当年5月30日开始实施。这是中国第一条网络版权行政法规。国务院第135次常务会议于2006年5月10日通过，当年7月1日开始通过互联网著作权行政保护办法。明确规定了信息网络传播权的内容、信息网络传播权的合理使用、网络服务提供者的权利和义务、信息网络传播权侵犯的法律责任等。除法律、行政法规另有规定外，规定任何组织或个人可以通过信息网络向公众传播他人的作品、演出、录音录像产品，必须得到权利人的许可并支付报酬。国务院有关部门也于2002年6月27日由新闻出版部和信息产业部共同公布信息网络传播权保护条例 2003年1月7日，国家广播总局互联网出版管理暂行规定 2003年5月10日，文化部互联网等信息网络传播视听节目管理办法 2003年7月24日，国家版权局公布互联网文化管理暂行规定。(b)网络版权保护的现状和不足，自1999年第一次网络事件发生以来，我国代表性的网络案例达30多个。通过司法和立法的现状，可以大致了解我国网络版权的现状。1.在网络环境下，扩大了受版权法保护的对象：著作权行政处罚实施办法第2条规定：“包括最高人民法院关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释第3条规定的各种作品的数字化形式在内的受版权法保护的作品不能归在网络环境下著作权法第3条所列作品的范围内，但在文学、艺术和科学领域具有独创性、可以复制成某种类型形式的其他智力创作成果，人民法院必须予以保护。”传统作品自然受到保护，网页等新作品的网络环境也可以保护新的、丰富的对象。2 .建立信息网络传播权3。根据网络服务提供者的侵权责任认定法(通知法)，网络服务提供者通过网络服务提供者参与侵犯他人版权或通过网络煽动帮助他人履行侵犯版权的责任，人民法院应根据著作权法条第130款追究与其他行为者共同侵权的责任，或追究与侵权行为者直接侵权的责任。2 .提供内容服务的网络服务提供者明知网络用户通过网络进行侵犯他人版权的行为，或通过版权所有者的确凿证据警告等消除侵权后果的措施，人民法院应根据民法通则第130条的规定追究与相关网络用户共同侵权的责任。3.提供内容服务的网络服务提供者为了追究着作权人的侵权责任，提供有关网络的注册资料，拒绝提供没有正当理由的，人民法院应按照民法通则第106条的规定追究相应的侵权责任。4.4网络服务提供商知道为了故意避免或破坏他人版权技术保护措施而特别使用的方法、设备或资料，但上传、传播、提供的情况下，人民法院应根据当事人的诉讼请求和特定案例，根据民法通则第47(6)条调查网络服务提供商的侵权责任。4.着作权技术保护措施规定，未经着作权人或与着作权相关的权利人的许可，故意避免或销毁保护着作权或与着作权相关的权利的技术措施。著作权法对著作权技术保护措施的法律保护是著作权人的权利的延伸。5 .网络版权争议案件的管辖高等法院解释说，网络版权侵害争议案件属于侵权行为，或受被告人居住的人民法院管辖。侵权包括被要求侵权的网络服务器、计算机终端等设备所在地。对于侵权的场所和被告的住处难以掌握，原告发现侵权内容的计算机终端等设备的所在地可以视为侵权发生地。着作权争议当事人有更多选择管辖法院的空间，更方便保护自己的权利。但是网络技术对版权法的冲击是令人震惊的。法律努力适应网络环境的变化，但还需要进一步研究很多问题。1.目前还没有明确确认网络媒体的正当地位是继媒体、广播、广播公司之后第四大媒体。互联网的特点是信息的快速传输、高质量、多媒体性和交互性，是其他传统媒体所没有的优越性。网络的发展速度快，坚定了人们“网络生存”的预期。但是，修改后的著作权法没有明确地突出其地位。2 .在多媒体web版权保护的限制著作权法修订之前，web页面很难包含在受保护的目标中。修订后，一般认为它可以包含在编辑工作中。但是这个问题没有从根本上解决。编辑作品的广度和广度意味着任何作品的选择、安排都可以包含在范围内，因此其保护实际上是微弱的。人们可以自由利用原编辑作品的资料，制作与原编辑作品竞争的作品。但是，只有当新作品在资料的选择和编制上与原来的编辑作品不同时。3 .网络环境中精神权利的困惑有人认为精神权利的每一步都会引起别人对信息传播的限制。那么，在网络环境下，精神权利也受到了更大的挑战。一是权利人许可使用，用户仍难以自由使用有版权的着作。第二种网络技术使修改作品变得更加容易，如果权利人一个接一个地遵循侵权行为，事实上就变得困难了。但是如果放任网络上的侵权行为，法律的严重性又会受到损害。4。在网络环境下，版权集体管理制度的确立延迟了我国版权集体管理制度的建立。网络环境下系统如何发挥自己的作用是一个大问题。第一是相关组织不多。第二，目前版权集体管理机构没有多大代表性。在我国，将着作权委托给集体管理组织的着作权人还没有形成规模，在一定程度上影响了着作权集体管理组织的作用。第三，集体管理的制度建设滞后。网络上好像有点缺乏非专业作家的作品保护。以这些作者的身份，不能参加任何版权集体管理机构，面对侵害孤军奋战，诉讼费用很高。5 .网络版权技术保护措施及合理使用系统的冲突技术手段可以弥补法律保护的不足。有反盗版、反盗版的技术。实际上，各国在版权法上写了版权技术保护措施。我国对此也有明确的规定。但是，技术不能成为人们合理使用的适当障碍。随着网络技术的发展，合理使用制度的实施将越来越困难。这显然会阻碍科学文化的进步，违反了版权法立法的初衷。第二，网络版权保护是什么？(a)向公众传播权利的网络版权的基本功能是信息网络传播权，即“向公众传播权利”的论说。它涉及几个问题。1.在对公众的权利和传播权的一般意义上，说话的传播是通过语言、文字、电话、电报、传真、报纸、杂志、书、广播、电视、电影、网络等所有人脉手段和大众媒体向别人发送信息。版权法所指的作品的传播实际上是通过语言、演出、纸张媒体复制、广播、电视、电影、杂志、书籍、甚至网络等将作品信息传达给公众。作品的普及是著作权法保护的重要行为。但是，由于传播手段和传播媒体不同，着作权法中调整的传播行为非常复杂，很难定义包括所有传播行为的“传播权”。我们法律规定的着作权人的演技权、播放权、展示权、电影制作权和出演者权利、录音录像制作权、广播组织播放权等可以包括在传播权中，但1990年著作权法中没有出现“传播权”的概念。修订后的著作权法增加了“信息网络普及权”。，那么，该信息网络传播权包括对哪些媒体的信息传播？除了互联网，还有其他网络吗？广播、电视等传统的信息传播方式包括图书出版、杂志发行、报纸印刷、多人演讲、演出等吗？但是到目前为止，被信息网普及权调整的对象实际上是拥有版权的作品通过网络等信息网传播的行为。2 .向公众传播权利和复制权版权的核心权利是复制权。进入网络时代的情况也是如此。我国规定：复制权，即印刷、复印、拓印、录音、录像、翻拍、翻拍等制作一部或多部作品的权利。这里没有提到互联网。网络传播必须通过复制。互联网传播阶段：将非数字格式的作品数字化并转换为数字作品，或者将多媒体产品、数据库、计算机软件和其他形式的作品直接从计算机制作为数字格式；第二，将完成的数字作品连接到网络。第三，通过PC发送到internet，网络用户通过internet使用这些作品(例如浏览、下载等)。以上三个阶段，第一和第三个阶段必然出现作品的复制。如果利用复制权调整网络传播行为，可以对第一阶段、第三阶段所涉及的版权作品的使用进行法律定性，但在网络上复制简单、方便、不易控制，因此政后也很难将法律责任交给侵权人。向公众确立传播权可以包括上述第二阶段在内的三个阶段。第二步，版权作品是否连接到互联网，由版权所有者决定。不能把向公众普及权利和复制权混为一谈。3 .对普通人的普及权及发行权我国著作权法规定了以销售或赠送作品原件或复制品的方式向普通人提供的权利。著作权法还指为满足公众合理需要而通过销售、租赁等方式向公众提供一定数量作品的复制品。通过网络将作品传播给大众的过程与发行过程相当相似，因为已经将数字化的作品和网络连接起来，并向公众提供可以在网络上无限复制的作品的复制品。此过程是“上载”文件。上传文件，不发布吗？着作权法强调分发有形物体的复制品的发行和销售、赠送或租赁等发行方式。因此，联机上载文档不能视为当前版本。如果不能用发行权保护网络传播行为，向大众传播权利是必要的选择。4。为了向大众传播权利和出版版权，目前公认的“出版”的法律条件：第一，必须经过作者的同意，以复制品形式公开该作品。第二，该作品必须复制一定的分量，可以满足大众的合理要求。换句话说，出版是复制和发行。因此，衡量传统出版是要求，但网络出版不同。就是把作品上传到网上传播。不是完全复制，也不是完全部署。在传统出版中，复制和分发是由相同的主体实现完成的，但在web出版中通常不是这样。因此，着作权法的着作权出版保护网络出版行为可能成为现实问题。为此，我们新闻出版总和信息产业部联合发表了名为网络出版的著作权法。网上信息服务提供者亲自制作或选择和编辑他人制作的作品，然后发布到网上或通过互联网发送给客户，以便公开浏览、阅读、使用或下载的在线性能行为。该作品主要包括(a)已正式出版的图书、报纸、期刊、视听产品、电子出版物等出版物内容在其他媒体上公开发表的作品。(b)编辑加工的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品。这种定义与信息网络传播权的含义一致。，(b)信息通信网普及权调整范围1。上传是指作品被个人电脑传入网络的过程。版权所有者对自己的作品上传到网上有决定权。将作品上传到网上是在着作权人对大众传播权的控制范围内。一旦作品和网络连接完成，就不可避免地在网络上复制和传播版权作品。2 .网络