电视的美学特性

二、电视艺术的审美特性 电视艺术就是运用电视手段所创造出来的各种文艺样式，包括电视剧、电视综艺节目、电视游戏节目、电视“真人秀”节目、电视纪录片与专题片，以及音乐电视（MTV）、电视舞蹈、电视戏曲、电视文艺谈话节目等等，每种样式又可以细分为各种不同的体裁与类型。同其他传统艺术门类相比较，电视艺术最大的特性是同时具有媒介属性和艺术属性。这决定了电视艺术的审美特性也主要表现在两个大方面：一方面，作为大众传播媒介，电视所特有的兼容性、参与性、即时性等诸多特性都对电视艺术产生了极大的影响；另一方面，作为新兴艺术种类，凭借最新的传播技术与制作手段，电视艺术具有大众性、娱乐性、日常性等许多特点，使得电视艺术后来居上，成为覆盖面最广、影响最大的一门当代艺术。（一）电视艺术的兼容性电视作为一种现代大众传播媒介，首先具有信息传播和纪录功能，能够迅速地甚至同步地传播和纪录人类社会实践活动的方方面面，通过声音与画面等视听信息来传达真实风貌。电视的这种独特传播功能，可以说是此前任何传播媒介均不曾有过的。显然，电视这种独特的媒介属性和传播功能，大大增加了电视艺术的独特魅力，使电视艺术不仅具有与电影艺术相同的综合性，而且具有了电影所不具有的兼容性。1、它可以采取现场直播或者是录播的方式，将一场场话剧、舞蹈、一曲曲音乐、或者一台台电视综艺节目，传送到世界各地的千万万户的家庭中。正因为如此，电视艺术的兼容性使它涵盖了文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑、电影等一切艺术门类。电视艺术的这种兼容性与实况性很重要，因为电影是不可能做到现场直播或实况转播的，只有电视才能突破时间与空间的限制，将现场的图像、声音、人物、景物等及时完整地传播给电视机前的广大观众，使他们得以与现场观众几乎是同步接受，使得电视艺术的现场直播具有独特的威力和诱人的魅力。电视艺术的这种兼容性，使它具有了纪实性的特性，电视大量采用真实事件和真实人物素材，通过演员切近生活真实的表演，使节目更加接近生活。苏联美学家鲍列夫指出：“电视的一个重要的审美特点是叙述此时此刻的事件，直接播映采访的现场，把观众带进此时此刻正在发生的历史事件之中，这一事件只有明天才能搬上银幕，后天才能成为文学、戏剧和绘画的主题。”2、电视运用特有的技术手段和艺术手段，创造出各种各样具有鲜明特色的电视艺术样式。如：音乐电视（MTV）就是一种十分独特的电视艺术品种。最初这种方式只是利用视听手段来包装音乐作品，作为一种有力的营销策略，用来推销音乐制品。然而，由于MTV将画面与音乐、视觉与听觉、具象与抽象有机结合在一起，创造出全新的声画形象，使其具有了巨大的视听觉冲击力与艺术感染力，并且通过精美的画面使音乐这种最抽象的艺术便得更加容易接受和理解，从而调动了人的多种感觉来参与音乐审美。尤其是音乐电视的创意深受社会文化背景因素的制约，不同民族文化背景和地域文化背景均对MTV的创意产生了重大的影响，从而使得音乐电视发展的极为迅速。又如，电视剧也是一种十分独特的电视艺术样式，电视剧与电影故事片有着十分明显的区别。尤其是大型电视连续剧，可以通过大容量的篇幅为观众讲述一个个内容丰富、人物众多、情节错综、涉及面广的故事，而故事的生动曲折和人物命运的生死未卜，则使得观众每晚坐在电视机前定时收看，颇有一点中国传统评书“欲知后事如何，且听下回分解”的味道。正因为如此，虽然电影和电视都同属时空艺术艺术，但两者相比之下：A故事片更偏重于空间艺术，电视剧偏重于时间艺术；B故事片偏重于造型,电视剧偏重于叙事；C故事片展现大场面,大视野的全景式的题材,电视剧更适合表现家庭伦理和普通人日常生活的题材；D 在电影院创造的黑暗封闭的环境,使观众对故事片所创造的梦幻世界趋于认同,产生仿佛身临其境的体验。电视是在日常家庭环境中欣赏,由于各种的干扰,观众始终保持清醒理智的状态,于电视剧剧情若即若离的状态。从这个意义上讲，看电影是忘情的享受，看电视却是理智的感受。3、表现在电视文艺栏目的设立。电视文艺栏目的出现意义重大，它可以说是电视文艺类型化与规范化的标志。每个电视文艺栏目都有特定的内容和范围，有固定的主持人和节目板块，固定的播出时间，而且有稳定的观众群，每个栏目都有自己鲜明的特色。电视文艺栏目的出现，标志着电视文艺从转播舞台演出实况为主转变为自办节目为主，从简单编排节目播出变为精心开办文艺栏目，标志着电视文艺的有序化和规模化生产，也标志着电视文艺节目开始有了自己特殊的包装形式，成为最具特色的电视文艺类型，集中体现出电视文艺的兼容性，也集中体现了电视艺术自身的优势和特色。电视文艺栏目可以在每周固定时间延续播出,培养观众相对固定的收视习惯,这是电影和其他艺术形式无法办到的。中央电视台的综艺栏目综艺大观、正大综艺、曲苑杂坛等，均具有几年乃至十几年的历史，一度成为最受观众欢迎的形式之一。90年代以来，以湖南电视台的快乐大本营、北京电视台的欢乐总动员等为代表的游戏娱乐类节目在全国出现，显示出电视文艺节目栏目化的趋势仍在进一步发展。除综艺栏目、游戏类栏目、娱乐类栏目、益智类栏目外，文艺专题类栏目、文艺谈话类栏目等新样式和新品种近年来也不断涌现，代表着当代电视艺术逐步向栏目化和专栏化的发展趋势。（二）电视艺术的参与性1、表现在它作为大众传播媒介,往往强调现场性与即时性,通过现场直接交流方式,努力营造出观众介入的氛围，很多电视节目都有现场观众的参与。现场观众虽然数量很少，但是意义重大，因为他们代表着为数众多的不在现场的广大观众群体。现场观众作为广大电视观众的代表，现场观众的行为介入能够引发广大场外观众的心理介入，使得广大观众在欣赏电视艺术的过程中，不是被动接受，而是主动参与。为了进一步加强这种参与性和介入感，许多晚会（如历年的春晚）都采取茶座式的直播方式，以此来表现演出现场的演员与现场观众之间的那种现场交流的感觉，并以此来带动广大电视机前得观众的参与感和介入感。此外，许多晚会和节目的进行过程中还通过插入热线电话,信函电报,电子邮件等，努力使广大电视机前的观众的心理介入转变为行为介入（心动更要行动），从而增强观众的参与性。2、电视艺术的参与性,还表现在作为大众传播媒介,强调一种“面对面”的传播。正因为如此，电视新闻节目需要新闻主持人，电视体育节目需要体育主持人，电视文艺节目同样需要文艺主持人。电视节目主持人是所有传播媒介与艺术样式中最独特的一个角色。他（她）既是电视节目创作的重要参与者,又是电视观众接受过程的重要参与者，完全可以说是架设在电视节目与电视观众之间的一座桥梁。一位优秀的电视节目主持人，不仅可以很好地完成沟通电视节目与电视观众这一职业性任务，而且还可以最大限度地调动和激发观众的参与性。他（她）不仅要有良好的控场技术，即兴发挥，活跃演出现场的气氛，更要随时把场外千千万万的电视机前的观众挂在心上，通过荧屏与广大电视观众面对面地直接交流，将节目进行情况直接告诉场外观众，使千千万万电视机前的观众仿佛产生一种身临其境的现场参与感。正是由于主持人对于电视文艺的参与性来说至关重要，从某种意义上讲，电视节目主持人本身已经成为电视美的一个重要组成部分，主持人的文化修养、气质形象、智慧幽默、机敏灵活，可以对电视观众产生巨大的吸引力。此外，20世纪末开始发展，21世纪方兴未艾的“真人秀”电视节目，正在世界各国蓬勃展开。各种类型的电视“真人秀”节目有一个共同之处，那就是强调普通人的参与。现代传播理论越来越重视受众的参与性，电视节目的构思、制作、播出，每一个环节都必须考虑电视观众的接受与认可，每一个环节都需要最大限度地调动电视观众的参与和介入。（三）电视艺术的即时性电影和电视最大的区别之一，或许就在于电视具有声画兼备、即时传播的特性。这种特性，正是电视的优势和特长，也是以前各种艺术门类和各种大众传媒所不曾有过的。“当全世界电视观众，几亿人或几十亿人在同一时间收看同一电视节目时，竟由于同一镜头的缘故，世界的东半球和西半球刹那间欢呼雀跃起来，如今的电视就能产生这样的效应。”电视这种即时传播的特性，使人类突破了空间的限制，整个世界仿佛成为一个“地球村”。（四）电视艺术的日常性接受电影观众和电视观众，最明显的区别是接受环境和接受方式的不同，前者在电影院里群体接受，后者却在家庭中日常环境中日常性接受，这种区别十分重要，甚至在一定程度上构成了电影和电视两种艺术的审美特征的本质性差异。日常性接受方式，成为电视艺术重要的审美特征。1、电视艺术的随意性收看。电影是一门供集体观赏的艺术，电影观众是作为一个群体而存在的，尤其是电影院特殊的环境，黑暗的放映厅与明亮的银幕画面形成了巨大的反差，使电影观众完全沉浸在梦幻世界之中。这种具有集体性和仪式性的放映的环境，使得电影观众群体相互之间存在着某种依赖和共鸣。电影观众个体的情绪反应事实上受到观众群体情绪的影响，他们不仅从影片观赏中得到享受和乐趣，而且还会受到周围观众的感染，享受到自己单独欣赏时享受不到的乐趣。而电视主要是在家庭环境中进行，电视观众或者以个体接受方式，或者以家庭接受方式来看，在随意，自然的日常生活环境中进行。因此个体性和随意性更加突出。黑暗的电影放映厅使观众处于一种“入片状态”，观众的无意识欲望在这种“白日梦”中得以实现。而 电视观众在相当理性和随意性中欣赏，凭直觉被动地接受影屏山房的艺术形象，因此电视更注重感受而不是艺术欣赏。2、电视艺术的习惯性收看。随着电视的普及与人们对电视的习以为常,电视接受方式越来