19第三编 第二章 两晋文学.pptVIP

第二章两晋文学,副标题,第一节张华、傅玄与晋初之风,一、作为一代文坛领袖的张华,张华，字茂先，范阳方城（今河北固安）人。张华在曹魏时历任太常博士、河南尹丞、佐著作郎、中书郎等职，西晋建立后，拜黄门侍郎，封关内侯。他学识渊博、工于书法、记忆力极强，在当时以博物多知著名，著有博物志。,诗赋作品,张华早年的作品以鹪鹩赋为代表。张华的诗歌创作也有特点，讲求技巧和词彩，多用对偶，缺点是诗意略显单弱，与建安、正始诗歌相比，笔力不足。“儿女情多，风云气少”清风动帷帘，晨月照幽房。佳人处遐远，兰室无容光。襟怀拥虚景，轻衾覆空床。居欢惜夜促，在戚怨宵长。拊枕独啸叹，感慨心内伤。,延揽人才,作为当时地位较高的文臣，张华对西晋文坛很有影响，这种影响并不仅限于创作方面。张华十分注意延揽人才。性好人物，诱进不倦，至于穷贱候门之士有一介之善者，便咨嗟称咏，为之延誉。晋书陆机、陆云兄弟由南入北，张华将他们推荐给洛阳的权贵们，并赞誉说：“伐吴之役，利获二俊。”,二、傅玄的乐府诗成就,傅玄（217年278年），字休奕。北地郡泥阳县（今陕西铜川耀州区东南）人。西晋时期文学家、思想家。傅玄少时孤苦贫寒，但博学多识，文采出众，通晓乐律。他的性格刚强正直，不能容忍别人的短处。文学著述颇丰，诗赋、散文、史传、政论无不擅长。,乐府诗创作,一、晋武帝泰始五年，傅玄与荀勖、张华一起为朝廷写作雅乐歌诗和雅舞歌诗。乐府诗集中的西晋郊庙歌辞二十一首均为傅玄所作，还有一些作品保存在燕射歌辞、舞曲歌辞中。句式整齐、词句典雅、立意正大，体现了庙堂文学的特点,二、故事乐府诗的创作。傅玄多取材于著名的、广为流传的故事而非现实生活。代表作有惟汉行艳歌行秋胡行和秦女休行。秋胡纳令室，三日官他乡。皎皎洁妇姿，泠泠守空房。燕婉不终夕，别如参与商。忧来犹四海，易感难可防。人言生日短，愁者苦夜长。百草扬春华，攘腕采柔桑。素手寻繁枝，落叶不盈筐。罗衣翳玉体，回目流采章。君子倦仕归，车马如龙骧。精诚驰万里，既至两相忘。行人悦令颜，情息此树傍。诱以逢卿喻，遂下黄金装。烈烈贞女忿，言辞厉秋霜。长驱及居室，奉金升北堂。母立呼妇来，欢情乐未央。秋胡见此妇，惕然怀探汤。负心岂不惭，永誓非所望。清浊必异源，凫凤不并翔。引身赴长流，果哉洁妇肠。彼夫既不淑，此妇亦太刚。,三、另一值得注意的特点是女性题材作品的丰富。傅玄创作了大量女性题材的乐府诗，这在当时是不多见的。苦相身为女，卑陋难再陈。男儿当门户，堕地自生神。雄心志四海，万里望风尘。女育无欣爱，不为家所珍。长大逃深室，藏头羞见人。垂泪适他乡，忽如雨绝云。低头和颜色，素齿结朱唇。跪拜无复数，婢妾如严宾。情合同云汉，葵藿仰阳春。心乖甚水火，百恶集其身。玉颜随年变，丈夫多好新。昔为形与影，今为胡与秦。胡秦时相见，一绝逾参辰。,第二节陆机、潘岳、张协与太康文学,一、太康之英陆机,陆机，字士衡，吴郡华亭人。祖陆逊、父陆抗均是吴国的重臣。吴亡后作为战俘被带到洛阳，太康二年获释，太康十年（289）与弟陆云入洛，为张华所赏识。历任著作郎、中书郎等职，后任平原内史，世称“陆平原”。太安二年（303），八王之乱中，因战败被成都王司马颖所杀，陆云同时遇害。,诗品序说：“陆机为太康之英，安仁（潘岳）、景阳（张协）为辅。”有辨亡论五等论，析理精密、层次繁复，是西晋议论文的代表。陆机的赋也颇有特色。豪士赋为劝谏齐王司马炯所作，说明陆机对赋与讽谏的关系持比较传统的观念。文赋是陆机最重要的赋作，也是古代文论的重要文献。,在诗歌方面，陆机创作了组诗拟古诗，为模拟古诗十九首之作；还有赴洛道中作（二首）、招隐诗都是他的代表作品。远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，安辔遵平莽。夕息抱影寐，朝徂衔思往。顿辔倚高岩，侧听悲风响。清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。,二、潘岳的诗赋,潘岳（247300），字安仁，荥阳中牟人。美姿仪，少以才名闻世。曾任河阳令、著作郎、给事黄门侍郎等职。晋惠帝时，贾谧专权，潘岳与陆机、陆云、左思、石崇、刘琨等很多文人投其门下，号称“二十四友”。后人将他与陆机并成为“潘陆”，并看作是西晋文学的代表。,闲居赋是其赋体的代表作,于是凛秋暑退，熙春寒往。微雨新晴，六合清朗。席长筵，列孙子。柳垂阴，车结轨。陆擿紫房，水挂赪鲤。或宴于林，或禊于汜。昆弟班白，儿童稚齿。称万寿以献觞，咸一惧而一喜。寿觞举，慈颜和，浮杯乐饮，丝竹骈罗。顿足起舞，抗音高歌。人生安乐，孰知其佗？,叙写悲情，尤其善于通过清冷色调的景物描写来衬托生者对于逝者的哀思,他写作了大量的诔文、哀辞、哀策、祭文、吊文，这是他文学创作的最大特色。曜灵运天机，四节代迁逝。凄凄朝露凝，烈烈夕风厉。奈何悼淑俪，仪容永潜翳。念此如昨日，谁知已卒岁。改服从朝政，哀心寄私制。茵帱张故房，朔望临尔祭。尔祭讵几时，朔望忽复尽。衾裳一毁撤，千载不复引。亹亹期月周，戚戚弥相愍。悲怀感物来，泣涕应情陨。驾言陟东阜，望坟思纡轸。徘徊墟墓间，欲去复不忍。徘徊不忍去，徙倚步踟蹰。落叶委埏侧，枯荄带坟隅。孤魂独茕茕，安知灵与无。投心遵朝命，挥涕强就车。谁谓帝宫远，路极悲有余。悼亡诗,三、潘陆异同,潘岳、陆机同为太康文学的代表，但文学创作又各有优劣。陆机的长处在于才华过人、遣词无碍，对各种对象都能描写得淋漓尽致。时人批评陆机作品繁复而难免芜累。潘岳的作品累句很少，情辞较为相称，但表现对象的范围没有陆机广。诗品引谢混云：“潘诗烂若舒锦，无处不佳；陆文如披沙简金，往往见宝。”锺嵘说：“陆才如海，潘才如江。”,四、巧构形似之言的张协,张协的诗歌很有特点，诗品说他的诗“巧构形似之言”，也就是善于描摹事物的外形。秋夜凉风起，清气荡暄浊。蜻蛚吟阶下，飞蛾拂明烛。君子从远役，佳人守茕独。离居几何时，钻燧忽改木。房栊无行迹，庭草萋以绿。青苔依空墙，蜘蛛网四屋。感物多所怀，沉忧结心曲。杂诗,第三节左思与寒士文学,左思（约250305），字太冲，齐国临淄（今山东淄博）人。貌丑口讷，不好交游，但辞藻壮丽，曾用一年时间写成齐都赋（佚）晋武帝时，因妹左棻被选入宫，举家迁居洛阳，任秘书郎。晋惠帝时，依附权贵贾谧，为文人集团“二十四友”的重要成员。,一、风力超迈的咏史诗,三都赋是左思的代表作，也是古代都邑类大赋的顶峰之作。史书记载说，他为了写作三都赋，“门庭藩溷，皆著纸笔”，积少成多，历经十年才写成。此赋写完，洛阳人争相传抄，一时间形成“洛阳纸贵”的局面，左思也因此文名大噪。,咏史诗是他最重要的诗作,一是直接抨击门第观点和社会对下层人才的打压。郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝。金张藉旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。,二是借咏史来大力歌颂历史上出身下层或沉沦下僚的著名人物。吾希段干木，偃息藩魏君。吾慕鲁仲连，谈笑却秦军。当世贵不羁，遭难能解纷。功成不受赏，高节卓不群。临组不肯緤，对珪宁肯分。连玺耀前庭，比之犹浮云。,二、寒士文学传统,寒士就是对古代下层士人的一种通称。在寒士文学作品中作者站在下层士人的立场，往往明确肯定自己的寒士身份，同时体现出士人的视角，表现士人阶层，或者下层知识分子的独立人格，对社会现实和历史的认识和思考。作品的中心形象是出身下层的士人，可以是作者自己或他人、古人。作品出发点往往是寒士怀才不遇，寒士文学与“士不遇”主题有着相当密切的关系。,第四节东晋文学,一、坎壈咏怀的郭璞游仙诗,郭璞（276年324年），字景纯，河东闻喜（今山西）人。著名文学家、训诂学家、风水学者。晋元帝时拜著作佐郎，与王隐共撰晋史。后为大将军王敦记室参军，以卜筮不吉劝阻王敦谋反而遇害。乱平后，追赠弘农太守。明人有辑本郭弘农集,游仙诗中多写隐逸之乐，如第一首：京华游侠窟，山林隐遯栖。朱门何足荣，未若托蓬莱。临源挹清波，陵冈掇丹荑。灵谿可潜盘，安事登云梯。漆园有傲吏，莱氏有逸妻。进则保龙见，退为触藩羝。高蹈风尘外，长揖谢夷齐。最能表现锺嵘所说的“辞多慷慨”“坎壈咏怀”的，是其第五首：逸翮思拂霄，迅足羡远游。清源无增澜，安得运吞舟。珪璋虽特达，明月难暗投。潜颖怨清阳，陵苕哀素秋。悲来恻丹心，零泪缘缨流。,二、玄言诗,东晋，玄言诗开始盛行。文心雕龙时序：“自中朝贵玄，江左称盛。因谈余气，流成文体。是以世极迍邅，而辞意夷泰。诗必柱下之旨归，赋乃漆园之义疏。”诗品序：“永嘉时贵黄老，稍尚虚谈。于时篇什，理过其辞，淡乎寡味。爰及江表，微波尚传。孙绰、许询、桓、庾诸公诗皆平典似道德论，建安风力尽矣。”,从文学史的角度而言，它对诗歌的发展也有积极影响,一、玄言诗人都深受道家思想的影响，崇尚自然，诗中出现了不少描写山水的诗句，这对山水诗的形成至关重要。二、玄言诗多不尚词藻，追求诗句的言外之意，追求清新、自然、淡远的风格。奠定了后世山水诗歌的一种审美基调。三、玄言诗注重说理，这在中国古代诗歌史上是较为罕见的现象。说理诗写作开拓了古代诗歌的表现领域。,三、山水题材的初创,“宋初文咏，体有