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文档简介
文学作品意义的分析表达和启示论文 文学作品是作家的精神创造,字里行间蕴含着作家的情感,其独特的艺术形式和文学性内涵更是赋予了文学作品独特的意蕴。一定意义上讲,作品的价值很大程度上与作品的意义相关联,文学作品教学更是离不开对文本意义的挖掘。在文学作品教学中,教师通过字、词、句、篇、章的教学,扫清文字障碍,疏通文意,提高学生运用语言文字的能力,这仅仅是文学作品教学的第一步。更深层次的,教师应引导学生挖掘作品的内蕴,重视其审美功能,体现文学性,找寻文本的灵魂之所在。 在文学作品教学中,教师通过对作品的分析,最后往往会提出关于本篇作品的中心思想这一问题,诚然,作家在进行创作时一定是根据自己的感受和见闻对文学作品进行升华,从而使作品蕴含着丰富的意义,这种意义贯穿于作品始终时,我们就认为这是作品的主题,即作品的中心思想。这种做法,是将主题与中心思想混为了一谈。一部优秀的文学作品内蕴必定是丰富的,既有思想的火花,又有情感的迸发,形象在内容中展现,内容在层层深入中升华。文学作品的主题,是多种意蕴的综合,不能简单的靠对中心思想的归纳与演绎得出。因此,在分析文学作品时,将主题作为分析文本的意义内核更为合理。因为主题不仅包含了思想方面的意义,也包含了情感、审美、语言形式等各方面的意义,浑然天成的构成了作品的意义内核。 主题是文学作品的意义内核,抓住了主题,也就抓住了文学作品的灵魂之所在。然而,作品的意义要远远大于作品的主题,优秀文学作品的意义往往深刻而又丰富,要深刻理解文学作品,还需要从作品的情感、思想、审美等方面进行全面把握,而这种内涵最终通过审美的方式体现出来。正如前苏联美学家斯托洛维奇在论述文学作品的意义中提出的那样,意义包括功利意义、政治意义、认识意义和伦理意义在内,“但如果这些意义不融在审美冶炉之中,如果它们同艺术的审美意义折中地共存而不是有机地纳入其中,那么作品可能是不坏的直观教具,或是有用的物品,但是永远不能上升到艺术高度。”1审美意义是由文学自身的特点所决定的,但是单纯只具有审美意义的文学是不存在的,它必须通过与文学作品的其他意义相交织,才能构成完整的作品意义阐述。 文学作品主题所蕴含的意义是多方面的,正因为如此,我们在分析文学作品的主题时,要切记摒弃以往在课堂上像分析中心思想那样千篇一律、僵化死板而忽视了文学作品本身内蕴的做法。具体来说,切忌教条化、图解化、功利化文学作品,曲解文学作品本真的意义内涵。正如鲁迅所说,一部红楼梦“单是命意,就因读者的眼光种种:经学家看见易,道学家看见淫,才子看见缠绵,革命家看见排满,流言家看见宫闱秘事”2作品的内容愈是复杂,其内蕴就愈是丰富,主题就可能会出现多元化的情况。当然,在我们初中文学作品教学中,文学作品的内容一般不会非常复杂,但这并不意味着可以用单一的观点来解读作品,使文学作品本身的美感与文学性消失殆尽。 意义蕴含在形象之中,在解读文学作品时,首先要从对形象的把握入手。对于叙事性的文学作品,人物的语言、思想、情感、行为都无不蕴含着作品的意义,因而要从对人物形象的把握切入。如在解读孔乙己时,全篇没有一个“悲”字却让人感觉到无限的凄凉,而这些在通过分析孔乙己与那个环境格格不入的外貌、动作、语言后,便能深深地体味到这种悲凉,这种分析更是深入理解鲁迅本人内心世界的一把钥匙。而对于抒情性作品则要重点从情感形象来把握,在情景交融之中体会作品的意蕴。如舒婷的祖国啊,我亲爱的祖国,把祖国比作自己伤痕累累的母亲,用一颗赤子之心歌颂祖国母亲,通过有形的形象把无形的情感表达出来,字里行间体会到了作者对祖国的深情厚谊。 进一步我们要探寻的是作品“表现了什么”和“怎样表现”。“表现了什么”通常是我们语文课堂对文学作品的主要分析形式,通过分析作品的题材和主题来达到教学目标,即我们通常所说的文学作品通过什么事件(题材)的叙述,表现了怎样的一种情感(主题)。如在最后一课中,作品通过展现小弗郎士在韩麦尔先生的最后一堂法语课中的见闻和感受,由小及大的反映了法国人民的悲愤和对祖国的热爱,体现了法国人民崇高的爱国主义精神。 而“怎样表现”则涉及关于真正体现文学作品文学性的形式结构和语言。如通过分析文学作品的表达方式、表现手法,层层剖析文学作品的内涵,深入理解作品的意义。又如利用俄国形式主义的“陌生化”观点让学生体味文学语言与日常语言的异同,打开文学的内宇宙,从而摆脱只要说语言就是“生动”“形象”的樊笼。如鲁迅的狂人,在结构上就可分为以大哥为代表的常人世界,和以狂人为代表的病态世界,其深刻的意义蕴含在两个世界相互交织与分离之中,同时,狂人的病态心理又自成结构,构成了一个对常人来说“陌生化”的世界,使读者在这样的语境中重新审视我们所习以为常的一切。 理解文学作品的主题,探寻文学作品的意义是文学作品教学的一个重要的方面。文学作品包含丰富的意义,它将饱含情感、思想、审美等内涵的文学传递给人们。意义不
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