论张爱玲创作中的苍凉与悲悯

现代文学期末作业班级：中文系汉语言文学本科班学号：姓名：罗瑞欣论文题目：论张爱玲创作中的苍凉与悲悯关键词：苍凉宿命悲悯宽恕摘要：、张爱玲作品中苍凉的底色、张爱玲作品中苍凉中阴透着悲悯、苍凉是由张爱玲的外部经历、内心的敏感所决定的，是其作品中逃不开的底色，悲悯则是由其善良本质所决定的，亦是其作品不可抹去的一抹暖色！正文：论张爱玲创作中的苍凉与悲悯张爱玲是为富于传奇色彩的现代女作家，她带着她的传奇与流言在四十年代的大上海“突兀”而来，一夜间红遍大上海的十里洋场，迅速征服了骄傲的上海人，又在解放后悄然离去，任她的名字与作品在大陆沉寂下去，改革开放后，随着海外及港台对张爱玲的追捧与重视，不少华文作家开始重新关注张爱玲，张爱玲的创作风格开始影响越来越多的年轻一代作家，华人学者夏志清的中国现代小说史更将张爱玲誉为“中国最优秀、最重要的作家”张爱玲是一个“传奇”，张爱玲的作品是亦是一个“传奇”，我带着对这份传奇的景仰走进张爱玲的世界，去体味一代作家的悲欢离合。一、 张爱玲作品中苍凉的底色张爱玲出生于1920年9月30日，上海，官宦世家，张爱玲的祖父张佩纶为督察院左副督御使，李鸿章的高级幕僚，祖母李菊耦为李鸿章之女，张爱玲的父亲为典型遗少，染有旧家庭的一切恶习，而其母出身豪门深闺，却受的是西方教育，东西方文化的严重冲突导致张爱玲父母性格的严重不合最终离异。家庭的影响使张爱玲日后的创作能够汲取东西方之长，而其父母离异后，父亲再娶，后母挑拨其父对其姐弟经常进行打骂，也成为张爱玲日后创作的苍凉底色成因之一，在读张爱玲总能依稀看到张爱玲自己的影子：花凋中川娥生病其父不给医治；茉莉香片中聂传庆遭到父亲的毒打，都丝丝渗透着作者自己的经历与感受，也正是因为张爱玲在其家中没有得到应有的温暖，因为其过早的接触了社会，使其能比常人更清醒的认识这个世界的灰暗，在张爱玲的笔下，人的自私本质暴露无遗，张爱玲笔下的世界热闹、拥挤然而陌生、隔阂，人与人之间的沟通充满着烟雾，张爱玲笔下的人物是寒冷的、苍凉的，那一颗一颗的心总是迷失的、孤单的，在倾城之恋中，战争来临了，流苏自己处于一个四面纷乱的环境中，打电话到在平时看似随她亲善的徐太太家时，徐太太一家早已自顾自的逃走了，张爱玲笔下的人物没有朋友，人都在为着自己的私利而忙碌着，而这些猥琐、平凡的小人物即使在自己家中也永远有着异乡人的凄楚，在金所记中弟弟不愿染指嫂子却是因为“自己家里的人，一是兴致过了，躲也躲不掉，踢也踢不开，成天在面前，是个累赘”“何况她的人缘这样坏，上上下下谁肯代她包含一点，她也许是满不在乎，可是他年纪轻轻的，凭什么要冒这个险？”更让人彻骨寒冷的是七巧在得不到心爱的人、得不到幸福之后也看不得别人的幸福，甚至包括她的儿女，当七巧不动声色的向30岁女儿的最佳求婚者暗示女儿有鸦片烟瘾时，破碎人格的自私、残酷充分展示在了读者的面前。张爱玲以一种近乎残酷的悲剧感叙述着一个一个悲凉的“传奇”营造了一个阴气森然的世界，男男女女如在鬼蜮中进进出出，人性的自私、卑琐、冷漠、虚伪在张爱玲的笔下无处可躲！张爱玲不仅将人世间的亲情、友情还原的清楚而且也将男女间的爱情还原的透彻明白，张爱玲笔下的人物是没有爱的，即使在爱的名目下走到一起的男男女女，那“爱”字也是有着不少杂色的。在倾城之恋里，战争成全了流苏，“他不过是一个自私的男子，她不过是一个是一个自私的女人，在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有一个地方容得下一对平凡的夫妻”流苏最终如愿以偿的成了柳原的太太然而这以倾城代价换来的婚姻的结果又能如何呢？“柳原现在从来不和她闹着玩了，他把俏皮话省下来说给旁的女人听了”在留情里，敦凤和米晶尧那种相濡以沫的样子，别人看来都以为是一对恩爱的夫妻，但敦凤心中明白“我还不是为了钱？我照应他，也都是为了钱打算反正我们大家心里明白”在张爱玲笔下，那些男男女女连最原始的情歌都忘却了，剩下的只有强烈的欲望，张爱玲冷眼揭去现代人温情的面纱，露出了“生命那席华美的袍”下面“爬满的虱子” 张爱玲曾说：“我喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈，只是力没有美”似乎缺少人性悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照”张爱玲用她的敏感的神经、锐利的眼光看到“有一天我们的文明不论是升华还是浮华都要成为过去。”她用苍凉的笔调反复低声吟唱，在胡琴的咿咿呀呀声中，在万盏灯火的夜晚，她娓娓低诉着说不尽苍凉的故事，她迫使现代人承认生命的脆弱，命运将人的一生牵牢，人在命运面前显得多么渺小，“人做不了自己的主人，做不了周围环境的主人”“生离死别都是大事，不由我们支配，比起外界的力量我们的人是多么小，多么小”张爱玲的作品中的人物生亦何欢，他们生命中流淌的是永远不妥的、痛苦的漩涡，生命指向了虚无、渺茫、琐屑，一种凄凉、恐惧、不安的气氛始终笼罩在张爱玲的头上，她无法不感到深深的惘然，于是苍凉的背景是张爱玲作品中逃不开的宿命。 二、苍凉中隐透的悲悯张爱玲曾经说过“如果我常用的字眼是荒凉，那是因为思想里有太多的惘惘的威胁”早年失落与家庭，由于家庭一起失落于战争的特定历史时期的失落感，形成了张爱玲深深的悲剧意识，这也形成了张爱玲复杂的心灵，决定了张爱玲对人生的悲观，对现实的悲观，也形成了张爱玲悲情创作观和苍凉的创作背景，然而张爱玲天生是多情的，她爱胡兰成“她遇见他，就变得低低的，低低的，低到尘埃里，担心是快乐的，尘埃里也开出花来”她为胡兰成付出太多，甚至不去在乎他的汉奸身份，但胡兰成一次又一次的伤害了她，当一个又一个的情妇出现在张爱玲面前时，她决定离开，但这里开也没有带着太多的恨“我已经不爱你了，你是早就不爱我的了，这个决定，是经过一年半时间考虑的”张爱玲的内心应该是热情的，只是没有足够的纯真和善良来唤醒她，张爱玲是善良的，只有善良的人才会看不惯社会的丑恶，并采取冷眼的批判而不是世俗行为的报复”在金锁记中，七巧的变态令人毛骨悚然，但张爱玲在有意无意中一直在讲述着七巧的不幸，七巧曾经多次提到她的丈夫，“你没挨着他的肉，你不知道没病的身子是多好的，多好的.”七巧爱季泽，但那份爱是怎样的呢？“今天完全是她的错，他不是个好人她又不是不知道，她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏”“她为什么要戳穿他？人生在世，还就不是那么一回事，归根到底，什么是真的，什么是假的？”张爱玲宽恕了七巧的罪过，她最后写七巧回想自己年轻的时候，回想那些喜欢过她的人“如果挑中了他们中的一个，往后日子久了，生了孩子，男人多少对她有一点真心，七巧挪了挪头底下的荷叶边小洋枕，凑上脸去揉擦了一下，那一面的一滴泪她就懒怠去擦拭，由它挂在腮上，渐渐自己干了”张爱玲对七巧是悲悯同情的，对于人性的自私，人性中的种种缺憾，张爱玲是怀着一颗悲悯之心，带着宽恕的态度去看待的。在倾城之恋中张爱玲让读者看到流苏为结婚而与柳愿“钩心斗角”的同时，也让读者看到在几千年封建文化的熏陶下的女性，为婚姻披着无数的枷锁，男性是其生命中唯一的阳光，她让读者看到了人的罪，却并没有把笔停在对人的罪的批判上，而是指出了人犯罪的无奈。张爱玲的笔调是苍凉的，她对人性对社会看的透彻，也正因为她看的透彻，所以她从不进行尖锐的批判，她用悲悯的心去审视，她带者宽恕的心态去写作！ 种种不幸，使得张爱玲变的敏感、沉静、庄重而忧郁，过早的接触了社会，认识了人生，这使她对人生产生了否定的情绪和浓郁的悲观气质，所以苍凉是她逃不掉的作品基色，然而，作为一个冷眼看世，看透人间悲欢的智者，她悲悯现代人的生存状况、现代人的精神上的迷茫，所以她宽恕世人的自私与卑琐！ 张爱玲带者她令人彻骨的冰冷的苍凉与温热的悲悯与宽恕如流星般划过四十年代繁华大上海的十里洋场，却注定要如恒星般高高挂在现代文学史的天际，熠熠发光，灿烂夺目！参考文献：张爱玲作品集倾城之恋之金锁记 花城