★陶艺论文摘要范文陶艺论文摘要写

陶艺论文摘要范文陶艺论文摘要写 论文研究的是生态学视野下的陶瓷艺术,以环境陶艺为例.随着现代城市环境的发展,人们对生存环境的精神需求在不断转变和提高.生态观念已不再仅仅局限于物质的可持续发展概念,而已经上升剑物质与精神两方面达剑人自然社会的和谐共生的文化概念.今天,人们对陶瓷材料在环境中的应用有了新的认识和理解.本文提出,陶瓷艺术自古从材料剑工艺、再剑艺术表现语言,就体现了原始的生态造物观,在新的时代背景下,在环境陶艺逐渐被人们所认可的今天,它可以成为人、自然与社会这三者关系平衡的载体,因此具有重要的生态价值和意义. 论文的第一章就生态学理论本身进行探讨,对西方生态学理论和中国传统文化中的生态观分别进行理论概述,同时对陶瓷艺术自身的生态特性进行分析.第二章就生态学视野下的中西方古代环境陶艺的历史梳理,国外部分按照古代的釉砖、中世纪的陶瓷马赛克壁画、文艺复兴时期的壁面装饰和近代的自然主义装饰四个分期概述；中国部分按照秦汉时期的砖瓦、隋唐至宋元以来的建筑琉璃和明清时期的砖刻四个分期概述.本章透过生态学视野对历史现象的梳理,笔者认为古代环境陶艺受到自然崇拜与宗教信仰的影响,体现了农耕社会的原始生态意识和天时地利材美工巧的设计理念.论文的第三章作为文章的重点,论述了中西方现代环境陶艺设计的生态学表现,将世界各地的现代环境陶艺设计案例分别从创作观念中的生态表现、艺术题材中的生态表现和技术参与中的生态表现进行归纳描述.第一节创作观念中的生态表现笔者归纳为：对生存环境的批判与反思；人文情怀的抒发与关照；文化 _追述与挪用.第二节艺术形式中的生态表现,笔者一方面对自然的描绘与赞美；另一方面从对文化的传播与解读进行案例分析.第三节技术参与中的生态表现,笔者就生态保护与陶瓷材料循环、增强生态意识与社会认知以及艺术表现力与可持续发展这三对矛盾进行案例分析.在文章的第四章也是最后一章,就现代环境陶艺设计的生态学价值和意义进行讨论与总结：一方面归纳并总结了生态学设计理论对现代环境陶艺的指导意义,笔者认为主要表现在社会*的体现,回归自然的诉求和人文情怀的继承三方面.另一方面分析讨论环境陶艺设计的生态学价值,笔者认为应在以下三各方面达剑统一：分别是审美价值与生态价值的统一,人文精神与生态价值的统一以及历史文脉与生态价值的统一.通过以上论述,论文得出结论：生态观念是未来环境陶艺发展的重要价值取向之一. “现代陶艺”在本文中特指“观念陶艺” ,它是中国当代艺术的组成部分. 2 0世纪90年代以来 ,由于历史原因和现实中专业发展的特殊局限 ,使得“现代陶艺”在概念的廓清、与传统陶瓷艺术的关系的处理、如何越过“陶瓷艺术设计”、摆脱雕塑的影响、建立自己的语言等问题上含糊不清 ,影响了“现代陶艺”的正常发展 ,成为阻碍中国“现代陶艺”融入主流艺术的主要问题. 严格意义上,西方的现代陶艺源于20世纪50年代,而我国则发端于80年代初.虽然我国的现代陶艺兴起的时间相对滞后,可是这并不代表着我国的现代陶艺完全出自于西方的启迪,因为中西现代陶艺的缘起都涉及到与科技进步相关的一些社会需求.实际上,现代陶艺是艺术界针对科技进步所做出的一种调节性审美策应,而且与之相适应的是现代陶艺的适用范围也日益广泛.所以,尽管现代陶艺是近现代所新兴的一种新的艺术门类,且它的发展史并不是很长,但它的重要性已经逐渐地突显出来.目前现代陶艺的重要性与日俱增的同时,我国的现代陶艺水平却同西方相比的确存在着一定的差距,因此有必要对现代陶艺在理论上进行研究.这样一来就能够在对现代陶艺有一个全方位的理解和认识的基础上提高我国现代陶艺制作水平,其结果不仅可以满足大众的审美需求,又可稳固我国作为陶瓷故乡的地位. 从时间上讲,现代陶艺起源于20世纪50年代的西方世界,而我国的现代陶艺则开端于20世纪80年代.尽管从时间上来讲是相对滞后的,但这并不代表我国现代陶艺艺术风格、类型、特征的全盘西化.实际上,现代陶艺的创作理念和审美取向是受世界现当代政治、经济、文化和艺术思潮影响,陶艺家们针对科技的进步、信息的发达、审美的变异而做出的一种调节性的审美策应.因此,现代陶艺被适用的范围也就越来越广泛了. 本文着重以现当代主要的艺术思潮为主线,用图像学的方法,纵向分析了现代陶艺的艺术风格及特征,并从审美观念、审美心理、审美情感三个方面切入,对现代陶艺的装饰形式、形态、色彩、肌理,用比较学和类型学的方法,对其装饰语言的艺术特征和风格进行了横向细致的研究.现代陶艺是一门新兴的艺术,虽发展时间不长,但在现代艺术与生活中的重要性却逐渐突显出来.与国外现代陶艺相比,我国陶艺虽然也取得了很大的成就,但仍处在一个“东西和合,古今碰撞”的格局当中.由于文化观念、技术手段、设计理念的差异,难免与国外现代陶艺有所差距.因此,有必要对现代陶艺装饰语意在理论方面进行深入细致的总结.这不仅可以使我们对现代陶艺装饰语意有一个全方位的认识,还可以在此基础上继续发扬我们的民族特色,提高我国陶艺的艺术水平,巩固我国“陶瓷大国”的地位. 现代陶艺是在传承陶瓷文化与引入现代艺术观念的背景之下存在和发展的.东方与西方、现代与传统始终是陶艺界探讨的话题,是全盘西化还是沿袭传统,是古为今用、洋为中用,还是推陈出新等学术争论构成了现代陶艺思辩的多样化与复杂性.“全球化”的浪潮在推动经济的同时,也带来文化艺术领域的激荡.因而,现代陶艺的世界性、民族性、地域性和个性问题显得更加重要.陶瓷艺术作为最古老的艺术形式之一,探讨它在“全球化”的历史背景下如何继续存在与取得更大的发展空间具有深远的意义. 中国现、当代陶艺在近五、六年的时间中取得了长足的进步 ,作者却在这种大背景下通过 _现、当代陶艺的现状、陶艺家、陶艺作品及陶艺在国际交流中所处的位置等相关方面的分析 ,不仅清醒地指出了存在于陶艺作品、陶艺教育和陶艺活动诸表象下的一些问题 ,也客观地陈述了陶艺与现、当代艺术和文化的关系 ,使读者能从一个较为宏观的层面 _的现、当代陶艺有一个概括性的了解. 中国现代陶艺主要是受到西方现代艺术的影响,再加上美、日“现代陶艺”概念的传入与交流的发展,才具有了一定的形貌.经过前期十几年的过度,进入到最近的十几年,中国现代陶艺逐渐形成了相对明晰的审美特质.现阶段中国现当代陶艺呈多样化发展,各种主要风格流派都有所涉及.现代陶艺创作不仅仅是回望与展示传统资源,更是一种自我理解与创新.面对传统资源与全球文化开放的现实,部分中国艺术家、现当代陶艺家都在用自己的体验与艺术手段展现自己的艺术思考,使用陶瓷材料不断实践与试验着更多的可能性. 本文试图从二十几年来现代陶艺在中国的演进和中国现代陶艺的背景分析入手,通过 _艺术理论“西化”进程及现代艺术教育发展状况的梳理和分析,提出中国当代艺术近几十年的发展过程,实质上是以自己的艺术实践,验证西方艺术的“全球”可应用性的过程.认为中国当代陶艺的发展是以西方艺术理论的引进为依据的,这种西方艺术理论的移植,经历了与中国传统艺术理论相适应、相融合的发展过程,呈现出自己相对独立的审美特征.在此基础上,本文阐释了中国现代陶艺的审美特质,提出表现性风格是中国现代陶艺的主流形式,而实验性与文化性的有益补充共同构筑了中国现代陶艺的审美特质这一观点,并通过对大量陶艺作品的文本分析及中国现代陶艺创作现象的剖析,结实了中国现代陶艺的审美特质的成因.本文在此基础上进一步分析了中国现代陶艺审美语言的演变趋势,通过对新兴陶艺的创作实践及陶瓷产区的新语言形态的分析,提出文化之思与表现之风为中国现代陶艺审美语言不可逆转的演变趋势.笔者期待通过本文的论证与思考,为中国现代陶艺的发展寻找正确的发展途径,为中国现代文化环境下,艺术的健康发展提供理论依据. 在 _、文化发展的背景下,人们对生存的环境质量越来越重视,更加注重追求精神上的享受.陶艺作为一种艺术形式在环境景观设计领域中具有重要的意义,是环境艺术中表达情感和创造意境的有效媒介.而环境艺术的日益兴盛,也无可厚非地为陶艺提供了更为宽广的施展舞台.因此陶艺对环境景观空间的介入,不仅是一个理论的课题,更是一个不可回避的艺术现实.在环境景观设计中分析陶艺的形态构成及运用的问题无疑会日益受到重视,故加强这一方面的研究也是必不可少的. 本论文的第一章通过概念的界定,将陶艺的概念进行了说明,同时将环境景观设计的概念界定在广义的、大众可理解的范围以内.第二章说明了陶艺与环境景观设计的固有关系.其中分为三节,第一节纵向追述了陶艺在环境景观空间中运用的历史；第二节分析了陶艺介入环境景观空间的社会文化背景；第三节阐述了陶艺在环境景观设计中的独特优势.第三章从陶艺的造型、尺度、色彩、肌理等方面分析了环境景观设计中陶艺的形态构成问题.第四章介绍了环境景观设计中陶艺的表现形式.第五章重点分析了陶艺在建筑、城市广场、居住区环境、城市道路和水景观等各种常见的环境景观场所中的运用情况.第六章指出本课题的研究意义.在文章的结论部分,总结了本课题的研究对环境艺术设计的创新及价值. 伴随着我国经济的发展,人们文化生活日益丰富,中国作为瓷的母国、陶的故乡,精湛的技艺和丰富的表现空间,越来越成为现代人所热衷的一项艺术活动.陶艺也越来越融入到当今的生活中.作者通过系统地分析和研究陶艺造型的成型和工艺技巧,在此基础上撰写成文. 本论文从陶艺的历史进程及发展入手,以发掘陶这种材料的工艺和自然魅力,陶艺无论在古代还是现代社会中都占有重要的地位,但作为一门实践性极强的艺术,陶创作永远走在理论的前面,除了必要的构思,更为重要的还是要考虑选用哪种材质表现最后的效果,这就要研究不同材质的不同特点是本文的主要研究目的. 本论文于xx年8月到12月间,以富平富乐陶艺博物馆里馆藏作品为实例,依次对富乐博物馆馆藏优秀作品、釉成分的温度对成品的影响、及其陶自身的属性和温度对它的重要性进行分析研究,并把陶这种材质丰富的表面质感运用到实践中,结合国外优秀的陶材质作品,通过实例分析总结出影响陶艺造型的因素主要包括：温度、火候、釉色.通过一定数据和研究成果的汇总及自己对陶艺烧成和制作时所能遇到的问题进行的研究分析,并对不同情况下所呈现出的釉色进行观察总结,最后把理论放入实践中,探索陶艺造型在生活中的应用.得出陶这种材料具有的可操作性和广泛的用途.陶艺已经和我们现代的生活息息相关,陶艺服务于生活,灵感于点滴的生活中,生活是陶艺创作的基础. 最终在现代陶艺的丰富性、时代性、艺术性的背景下,倡导我们要与时俱进,提高技艺,用心去发现身边的美,用双手去创造美,让陶艺这种艺术融入到生活中.给人们更多的感触和体会,启发我们对美的更深层次的认识,对陶的发展也具有重要的意义. 中国的现代陶艺兴起于20世纪80年代,不过三十余年时间,到如今大有与西方现代陶艺并驾齐驱之势,不敢说硕果累累,但至少是百花齐放. 这当中的原因,与陶瓷艺术特有的艺术魅力固然脱不了关系,更重要的是,艺术家们高涨的热情、执着的虔诚,赋予了泥土生命的形式,艺术家们对陶艺实用与审美关系的超越,赋予了现代陶艺超出审美范畴的诸多精神内涵和思想语言,也正是由于艺术理论家们站在超越技术层面,基于现代艺术理论批评角度的探讨,直接促进了现代陶艺的发展. 现代陶艺与传统陶瓷的关系是理论家与实践者都高度关注并热烈探讨的话题,现代陶艺如何发展同样也引发艺术家们的极大兴趣. 本文从陶艺的造型与审美角度,对传统陶瓷与现代陶艺进行比较研究,发现二者的异同:传统陶瓷与现代陶艺都是造物形式,只是目的的侧重点不同,传统陶瓷是以“器用”之美为衡量标准,现代陶艺则以“意用”为要旨,倾注了作者的个人意志.二者都是审美形式,传统陶瓷反映的是时