《我国好声音》论文关于《我国好声音》视听传播效果论文范文参考资料

我国好声音论文关于我国好声音视听传播效果论文范文参考资料 摘 要：中国好声音自从开播之日起，便稳坐卫视综艺收视榜的前列，在历时三个月的播出时间中，不仅收视长红，且受到学界和业界的诸多赞誉，在各大媒体中都独领*，叫好又叫座的地位已不容置疑，已然从一档娱乐节目，发展成为了一个大众传播现象。施拉姆也曾说过：“传播不是全部（甚至大部分不是）通过言词进行的，一个姿势，一种面部表情，声调类型、响亮程度、一个强调语气、一次接吻、把手搭在肩上、八角形的停车标志牌，这一切都携带着信息。”正因为中国好声音拥有了独特的视听传播特征，才在无数娱乐选秀节目中独树一帜，耳目一新。 关键词：中国好声音；试听效果 从xx年起，由湖南卫视推出的选秀类节目超级女声在神州大地上掀起了一股收视狂潮，创下了中国电视节目发展历史上的新纪录。高涨的收视率使得多家电视台迅速推出了类似的节目，选秀节目遍地开花，像上海卫视的莱卡我型我秀、青海卫视的花儿朵朵*电视台的梦想中国等等。随着时间的推移，这些所谓的选秀节目渐渐变了味道，低俗，恶搞，炒作，使得电视娱乐节目本身应该具有的文化审美缺失。然而就在一片“选秀将死”“审美疲劳”的舆论声中，一档定位为中国首档大型励志类音乐评论节目中国好声音横空出世，引发收视狂潮和全民热议，成为xx年夏天中国大地最“红”的声音。 中国好声音的成功并不是一个偶然，全新的制作模式、节目内容以及营销策略，都给当下的国内电视娱乐节目的发展带来了启发。作为电视音乐选秀节目的新范例，引来专家学者的讨论是必不可少的，有学者说中国好声音高水准的表现源于严格的筛选机制，好学员和好导师构成了良好的互动关系；从节目机制来看，中国好声音有一个悬念式推进的模式设计，使得整个音乐节目从根本上摆脱了只有演唱和点评的常规模式。 节目形态是电视节目的直观外在表达，要从众多类似节目中脱颖而出，节目形态的创新必不可少。“电视节目形态创新，一方面是指赋予原节目形态新的内涵，另一方面是指产生新的节目形态。”而类似于中国好声音的真人秀节目的节目形态创新主要体现在游戏规则上。 中国好声音转变了以往真人选秀节目的节目形态，从第一阶段的基本节目形态开始，由学员出场展示歌唱实力，导师背对学员“盲听”歌喉，若认可，导师即可亮灯转身表示愿意收徒，如多位导师表示认可，则学员可从已转身的导师中选择自己心仪者加入其队伍，直至最终组队完成。若不认可，学员则以失败离场。其中“盲选”概念的引入，让声音成为选秀的唯一标准，颠覆了观众对电视选秀千篇一律的印象，没有所谓的“海选”“PK”，节目中类似于“转椅”、节目开场从天而降的麦克风等赋予了节目具有冲击力的视听效果，新颖的节目形式吸引到受众注意力。 中国好声音转变了以往电视选秀节目模块功能不明、环节定位不准的弊端，把每个环节的设计思想表达的十分清晰，都有明确的传播功能，形成了完整合理的叙事结构。 第一个是学员登台前奏模块。通过短片向受众介绍出场学员的基本情况，让受众通过直观的视听传播，了解选手的信息。这一模块主要承载信息传播的功能。 第二个是演唱模块。演唱模块又可划分为盲听和导师点评两个环节。前后两个环节在视听方面的特点在前一节中已经详细阐述过，在视听传播方面，是主要抓住了悬念设置是竞赛类节目最重要的叙事元素这一概念，围绕“转椅”形成悬念串，让受众的视线难以离开导师，并且仔细听选手的演唱。 在导师点评时，视听传播的重点放在人的语言上，用镜头给予辅助表达情感。在多方互动中充分使用煽情、搞笑、猎奇等各种娱乐手段。通过歌手与导师的互动，把他（她）追求音乐的梦想、情感与经历展现出来，让人物形象变得立体、丰满和感人，不仅让他（她）走近导师，也走近观众，情感传播进一步加强。在传播功能上，是以情感功能为主。 中国好声音的走红符合施拉姆传播学理论“强大效果论”中的“沉默的螺旋”理论。因为节目的热播和所引起的热烈讨论，引起了现实生活中人们的讨论，例如在微博上的和发言，这种大量的、高频率的讨论，使得很多人是因为所处这种中的人，而对“好声音”进行讨论、关注和收看。这种传播效果正符合“沉默 的螺旋”理论的理论要点。即舆论的形成是大众传播，人际传播和人们对“意见环境”的认知心理相互作用的结果，大众传播媒介提示和强调的意见具有公开性，易被当作多数或优势意见，从而到来压力和对社会孤立的恐惧，引起人际接触中“劣势意见的沉默”和“优势意见的压倒性形成”的螺旋式扩展过程18。 除了节目独创了很多吸引人视觉点之外，节目通过视听语言传达出不同的思想和感情也是十分重要的。例如，在选导师环节，作为中国好声音最独特的环节，以往高高在上的导师转化到自我的展示，实现了选秀场上双方主体地位的平等，这一设计成为了节目又一个新的视听亮点。学员从演唱环节到抉择环节则顺势而下，通过双方的交流，导师与学员间的选择权实现双向流动，这在设计上制造了新的悬念，同时，在视听传播效果上，利用大量语言元素实现了受众的心理满足与情感升华2。 看过中国好声音的观众都对节目后期“加多宝”等广告在节目中多次出现怨声载道。因为中国好声音依靠其节目的独特形式笼络了大批受众，所以广告收入也大大提高，这是任何一档节目追逐利润的本性3。但是在关键时候插播广告的行为，造成了受众视听上的反感，影响了节目视听上的完整性，这无疑使中国好声音和其他音乐选秀类节目一样落入了俗套，并没有持续节目开始时在视听方面的细致和别出心裁。 中国好声音的视听盛宴在此已落下帷幕。这档节目仿佛给疲态的中国电视娱乐节目打了一个强心剂，用它的真性情和正能量感染了受众，让他们听到了久违的天籁之声，更看到了一批正面、积极的有着音乐梦想与故事的人们。当然，中国好声音并不是完美无缺的，在获得巨大赞美的同时，也不免俗套的和以往的选秀类节目采用了相同的炒作手段。但是客观的说，中国好声音在中国电视界一片喧闹时为我们带来的纯粹与质朴，也为电视娱乐节目的创新创造提供了有益的借鉴4。 最后，类似中国好声音这样有一定影响力的娱乐节目所属版权都是国外的，这让我们在享受节目的艺术魅力时，也寄希望于中国的电视节目能够有所突破，推进节目的本土化发展，有朝一日能以“中国原创”的姿态立足电视界。 【 _】 1威尔伯施拉姆，威廉波特.传播学概论M.李启，周立方译.新华出版社，1984：2-3 2覃晴，谭天.中国好声音的传