静心斋论文关于静心斋其造园艺术论文范文参考资料

静心斋论文关于静心斋其造园艺术论文范文参考资料 摘 要：乾隆时代是我国封建社会政治、经济、文化的最后一次*，也是皇家造园频繁，集中国造园艺术大成的一个时代。诞生于那样辉煌的一个时代的静心斋，注定是中国园林史上的一颗明珠，值得我们细细赏玩、潜心研究。本文通过实地考察、查阅资料等研究策略，对静心斋的造园艺术进行了分析和总结。 关键词：大内御苑；实地考察；文献研究；静心斋；造园艺术 静心斋建成于乾隆23年（1785年），是皇帝和皇子们读书、操琴、品茗的地方。原名镜清斋，光绪年间经慈禧修缮后改为静心斋。整个院子东西长约110m，而南北进深仅约45m，地势狭长。 1 造园艺术分析 1.1 镜清斋方形院落 从园门进入，正北为镜清斋，中间是矩形水池，水池的轴线与全园南北向的中轴线重合。东西两旁是较低矮的游廊，与园门和镜清斋的檐廊一起，形成廊式建筑包围起来的内向型空间。游廊在空间感受上的开放性，形成了实体建筑之外的虚空间，丰富了空间层次，为狭小的水院增加了开阔性，并创造了丰富的光影变化。 1.2 主庭院 绕过镜清斋，即来到主庭院，相对镜清斋水院，此院面积要大很多，给人以豁然开朗之感，这是一个自然式的山水庭院，景观层次丰富而又变化多端。 1.3 爬山廊 位于园子最北边缘，与院墙结合布置成半壁廊，遮挡了园外的闹市景象，隔离噪音。爬山廊随假山高底变化而高低错落，廊虽长，尺度却不大，衬托出假山的巍峨之感。除此之外，廊还赋予了空间丰富的层次，柔化了园林的边界，使得建筑和院中的山水融洽地结合在一起。 1.4 假山 1.5 沁泉廊 位于庭院中心，为三开间的短廊，与镜清斋对应，形成南北向轴线，将水池一分为二，在南北向上划分出山石之外的水的2个空间层次，使得进深效果进一步加强。 2 手法总结 此园的成功在于：（1）山、水及其相互之间的关系处理巧妙，空间虚实变化多端。此园中的山，有自然丰富的地形变换，采用沟、谷、壑、洞等多种形式，营造了虚空恬静的气氛，营造书屋需要的“幽”境。此园中的水，被设计者化整为零，分割为若干既相互独立，又相互连通的小块，以不同的水面为中心分别，再形成若干各有特色的小景区。小庭院罨化轩、抱素书屋、画峰室都是以水池为中心，彼此又相通形成一个完整水系。山与水的结合十分巧妙，横亘东西的两重假山，如马蹄形的屏障，与水池环抱嵌合，余脉深入水中，形成水岸、石矶，使得水面和假山的过渡十分自然。（2）通过多层次的景观（如前所分析的南北中轴线上、东西中轴线上多层次景观），将原本进深很小的空间最大成度地丰富化，这也是此园最成功之处）。 3 园内的植物配植值得细细品味 所选植物虽然不多，但仍注意乔木灌木的搭配组合，乔木有油松、臭椿、桃树、海棠、侧柏、红枫等；灌木类有紫丁香、紫叶小檗、迎春等。春可观花、夏可乘凉、秋可赏枫、冬仍可观松柏之苍翠。在分布上，从西到东按从密到疏变化，与山脉从高到低的变化吻合。叠翠楼四周种植高大的乔木，如侧柏油松等，营造了树林的感觉；中部假山处零星种植了几棵树，仅作为背景和掩映，意在使人有身处万山丛中的联想；不经意处的一丛丛野草花，似乎将真山一角凸入园林之中；用散布的山石象征山麓余脉，使得“整组假山于博大峻厚中又见婉约多姿，仿佛真山一角的陵阜陂陀形象”。另外，在全园驳岸的石头上都种植了爬山虎，春夏呈青翠的郁郁葱葱之势，秋可观其灿烂红艳的秋色叶，与水中倒影和金鱼相映成趣，使得园子宁静而富有生气。 4 结语 镜心斋虽小，但它其中所包含的这些造园手法、造园理念，对今天的园林设计仍有很强的借鉴作用，值得我们反复地品味和咀嚼，并努力将之付诸实践。 _ 1 周维权.中国古典园林史M.清华大学