新闻摄影论文范文参考关于新闻摄影的优秀论文范文【10篇】VIP

新闻摄影论文范文参考关于新闻摄影的优秀论文范文【10篇】 *第一份大型摄影画报晋察冀画报诞生于抗日战争时期的晋察冀根据地,*第一位摄影记者、第一个新闻摄影机构也诞生于此.以晋察冀画报及丛刊、画刊等相关摄影出版物为媒介平台,晋察冀的摄影活动得到了蓬勃发展,在摄影创作、人才培训、组织机构、画报出版、摄影理论等方面取得了一系列成就,不仅在当时发挥了宣传武器的作用,也为建国后的体制摄影奠定了组织、人才、观念基础.本文以晋察冀画报为主要研究对象,兼顾晋察冀的相关摄影出版物,考察了*根据地军政一体化战时体制下摄影与政治、宣传之间的错综复杂的关系,分析了晋察冀摄影出版和摄影活动的成就、影响及历史局限,同时对画报创办者、著名摄影家沙飞的摄影作品、摄影理念进行细致剖析,以探求特定时代与个人命运的互动关系.第一章通过对晋察冀画报诞生过程的考察,揭示影响摄影出版的三大制约因素：物质、技术和人员.通过分析画报的内容和构成,指出晋察冀画报的宣传属性,并以“*图像”在画报中的刊载为例分析了图像传播中的政治因素.对画报、丛刊、画刊三大类画报进行概要介绍,并对其特点进行比较研究.第二章详细考察了战时图像生产的三大要素：摄影理念、组织人才、物质条件.首先指出“摄影武器论”是根据地图像生产的基本理念,它导致政治第一的创作倾向,并在实践中引发抓摆之争及新闻摄影真实性的争论.其次通过对晋察冀根据地摄影人才培训和摄影网络建立的考察,指出摄影体系的建立对于摄影题材和风格具有重要影响.最后强调了物质条件和主观意识对于图像生产的制约作用.第三章在分别考察了晋察冀画报和摄影的传播路径之后,重点对晋察冀画报的图像建构特征和晋察冀画刊的战争动员功能详加分析.论文认为晋察冀画报通过对根据地的战争、*和日常生活的选择性建构,建构了一个“战无不胜、政治*、积极生活”的根据地形象.而内战时期的晋察冀画刊以战争动员为功能取向,影像风格日趋模式化,不过其版面修辞却逐渐走向成熟.第四章从 _纵向角度考察晋察冀画报的历史贡献,对革命图像叙事的影响与局限进行分析,指出摄影家沙飞在摄影实践和摄影理念之间的存在矛盾之处,正是这种矛盾反映了沙飞对新闻摄影“真实性”理念的坚守. 摄影已经深刻地渗透到当代社会生活图景当中,但是对于摄影背后隐含的权力关系却还没有得到充分的认识和论述.作为信息时代核心媒介之一,摄影在全球网络中占有重要的信息承载和传播地位.如何认识摄影并适当阐释摄影已经成为当今社会的重要议题. 基于上述观点,本文从“权力关系”的角度入手,大致上以摄影发展的时间为轴线,通过对 _与摄影的产生与结合、摄影媒介形成阶段的 _表现、摄影经典理论阶段的个体阅读经验以及当代政治图景下微观权力层面的话语权争夺等四个方面进行论述,从而综合分析一种摄影权力关系阅读的视角. 本文第一章讨论 _与摄影的产生与结合,主要论述了 _与摄影的出场、摄影作为镜像复制的工具性以及意识相态通过商业摄影向社会的渗透. 第二章讨论摄影媒介形成阶段的 _表现,分别论述了 _与战地摄影、新闻摄影结合而形成的权力关系以及摄影进入大众日常生活带来的 _变化. 第三章讨论了摄影经典理论阶段的个体阅读经验,包括本雅明提出的作为生产技术的摄影、罗兰,巴特早期和晚期的摄影理论以及苏珊,桑塔格对摄影的 _批判理论. 第四章讨论当代政治图景下微观权力层面的话语权争夺,重点剖析了作为媒介的权力网络的形成以及在影像阐释过程中对于“真实”的博弈. 通过上述分析,最后本文期望对摄影能够得到一种新的理解,即 _一直内在于摄影的各个领域,对摄影的解读和阐释不能回避摄影背后的权力关系. 本文对融合新闻报道业务展开了系统的研究和论述,梳理了论题的理论意义和实际意义,介绍了研究方法,并对相关文献做了综述.论文系统论述了融合新闻报道理念、融合新闻流程及职业主体配备等问题.融合新闻建立在融合媒介技术发展的基础上,它综合而又灵活地运用文字、图片、音频、视频以及关 键 词 与超链接、互动设置等技术报道新闻.融合新闻重视与用户的互动,强调提升新闻服务品质、新闻表现效果.本文还绘制了融合新闻流程图,并对融合新闻流程做了详细阐释.职业主体主要分为背包记者和超级团队.背包记者在记者主导型融合新闻报道中发挥主导作用,派驻国外的记者、战地记者和小型媒体的记者可多设置背包记者岗位.超级团队人员构成数量是融合新闻操作过程中应该考虑的问题.小团队节约成本,分工明确,灵活高效,比较适宜日常报道和普通事件报道.大团队成员间的协作相对复杂,需要注意配合的默契性及领导指挥的权威性、有效性,更要注意做好融合新闻采制前期的筹划工作.一般性的融合新闻报道以小团队作战为主,非常规报道、重大事件报道可考虑大团队作战.对团队成员的主要要求是技术互补,成员还须具备良好的团队合作意识和公平偏好.融媒时代新闻价值取向发生了很大变化,正确认识这些变化是做好融合新闻报道的前提.本文论述了时新性、重要性、接近性、显著性、趣味性等新闻价值属性在新媒体传播环境下的变化,并就新闻报道操作提出了相应的见解.对融合新闻报道的基本原则进行了系统论述,认为数字媒体技术的影响与逼真的再现是理解融合新闻报道真实原则的关键；互联网世界里充斥着主观性强烈的信息,这更加凸显了客观原则的珍贵；融媒时代新闻工作者必须坚守公正原则,设定文明互动规则,重视*规约；引人入胜原则的操作要点是注意信息与故事的融合、充分利用数字媒体先进技术报道新闻.对文字、图片、音频、视频等媒介素材的采集与呈现做了系统研究.文字提高了沟通的效率,带给用户更多主动,文字具有更强的独立性,具有主导作用优势.屏幕阅读要求融合新闻报道应该适当控制文字量.作为视觉元素,文字应当注意与图片、视频、动画的融合.文字素材拥有最广泛的采集途径和渠道.新闻目动生成糸统是又字稿件生严的新途径,值得关汪.图片主妥包拈新闻照片、新闻图表和新闻漫画.数码摄影设备的发展和普及急剧扩大了新闻照片的,照片的新闻性重于形象性,照片使用的*问题应该引起高度重视.新闻图表是使用数字、文字、图形甚至照片和漫画,形象化展示事实信息的视觉新闻形式,主要包括统计图表、新闻地图、新闻仿真图以及复合图表等样式.融合新闻使用图表可以将庞大而又零散的数据信息有机组合起来,高效、形象、精炼地展示新闻事实信息.新闻漫画既能以漫画艺术形式传播新闻事实变动信息,又能对新闻事实发表形象化的评论.新闻图片的使用必须遵循相关与相符原则,规避一些不当的后期处理操作.音频颇具亲密感,音频采集的设备正变得多样化和轻便化.视频最具形象感,视频采集具有声画一体的特征,在采集图像的同时还要兼顾对音频的采集.音视频的采集尤其需要注意角度与距离的掌控.与音频相比,用户创造视频文件的积极性要更高一些.论述了融合新闻报道中关 键 词 与超链接的运用问题.关 键 词 的运用是搜索引擎优化(SEO)过程中至关重要的环节,可以有效促进融合新闻的传播.本文阐释了融合新闻报道中运用关 键 词 的价值,论述了融合新闻关 键 词 确立的原则、个性化要求及方法,并对融合新闻报道中关 键 词 的的分布、使用及注意事项做了系统的探索.超链接在融合新闻报道中的价值主要表现为：超链接发挥 _功能,让新闻报道在时空中穿梭,改变了新闻叙事方式.本文论述了融合新闻中运用超链接的方法和技术：利用超链接分层表达、立体展现,设置关 键 词 搜索链接和更加广泛的搜索链接,提防死链接.从搜索引擎优化角度看,应该高度重视内部链接,积极寻求被外部网站链接.另外,不要害怕链接到外部网站甚至是竞争对手的网站上去.对用户互动与用户创造内容进行了研究.互动是高关注度新闻报道的标志,互动将用户纳入融合新闻生产体系,互动有利于提升回流访问量.应该将用户创造内容融入生产环节.本文对网上调查与表情反馈的设计、社会化资源的利用与及时反馈的必要性等问题做了探讨.融合新闻必须注重社交分享的运用.社交分享是评价融合新闻的重要指标,新闻页面要充分考虑用户的分享愿望,设置多样的分享按钮,方便用户将自己关注的新闻信息一键分享到社交媒体上.要注意留下新闻工作者的痕迹.论述了融合新闻的呈现问题.融合新闻结构安排上应该注意把最吸引人的内容放置在前面,注重利用超链接分层报道,并采用模块化思想将不同媒介元素承载的内容信息组合起来.融合新闻的最终呈现是页面集成,主要分为报道的融合和专题的融合.报道的融合是指页面集成的核心任务是为了完成某一新闻的报道,它具有鲜明的主体新闻报道形式,主体新闻报道居于统领地位,其他媒介元素则紧紧围绕主体新闻报道,承担补充、深化报道的作用.报道融合操作的基本措施是添加,并遵循以下基本思路和常规策略：首先,采集并占有足够的新闻素材,确立合适的主体报道形式；其次,增添内容,注重互动；第三,注意适度与合理.专题的融合则主要强调对众多同一主题新闻资源的整合,其呈现规模更加庞大,组织更加复杂.专题融合具有三个典型特征,即大容量、汇聚态、富关联,这三个特征也是专题融合操作的具体要求.并非所有新闻都适合以专题形式报道,应该做好前期判断和整体策划,注意深度报道理念、周到服务意识、媒介融合操作和清晰简洁呈现等专业理念或操作原则的贯彻.专题融合的实施主要包括专题名称的最终确定、架构设计、内容添加与维护等. 在近代中国画报发展的历史长河中,真相画报见证了中国画报从石印画报向铜锌版画报的转变.它以丰富多样的视觉样式为我们提供解读民国初年视觉文化的一把钥匙.真相画报,1912年创刊于上海,创办者是岭南画派的代表人物高剑父、高奇峰两兄弟.他们是早期同盟会成员并参加革命活动,其兼具艺术家和革命者的双重身份为这份画报带来了与众不同的内容和表现形式.在图像与文字、传统与现代、东方与西方、启蒙与革命、政治与艺术的多重关系中,真相画报呈现出一个时代的政治面貌、艺术流变及图像传播的逻辑.本文试图从“视觉现代性”的角度来分析真相画报的图像传播,由此阐明真相画报在新闻传播史和艺术文化史中的地位和作用.“视觉现代性”是从视觉的角度来探讨现代性,因此仍离不开揭示“现代性”内涵的关 键 词 ：工具理性、科学技术、民族国家、工业社会、主体意识.本文通过摄影、绘画、大众媒介等“现代物”所建构的“真相观”、“空间观”、“器物秀”、“艺术观”、“传播观”来诠释“视觉现代性”.“真相观”、“空间观”、“器物秀”所依托的文本是照片,“艺术观”依据的文本是绘画.在清末民初的图像传播中,照片无疑是承载和体现“视觉现代性”的主要载体和表现形式,这也是真相画报在同时代脱颖而出的重要方面.其次,“新国画”所体现的“绘画现代性”是“视觉现代性”的另一方面.“传播观”综观真相画报在摄影和艺术两方面的传播实践,从大众传播和人际传播的视角解读视觉文本的制作、生产、流通及相互影响的机制和意义.简言之,真相画报的“视觉现代性”是在“摄影现代性”、“绘画现代性”和“传播现代性”的综合作用下通过丰富的视觉文本来建构人们对世界的认知,即“看什么”和“如何看”. 新闻工作者因其特殊的工作性质和社会地位,使得这份工作看起来总是有那么点不平凡,他们上可以达政要,下可以恤民情,他们像个行走的“侠士”,奔走在社会的每个角落.现代社会中,没有哪个工作像他们这样,可以把各行各业,各种领域联串起来.“无冕之王”的桂冠,给新闻工作者的职业身份平添了一丝践行正义,对社会进行拯救的“英雄”情结.欲戴王冠,必承其重,“铁肩担道义,妙手著文章”正是对新闻职业的社会使命感的最好诠释.但同时,也没有哪个职业里曾像新闻工作者那样被众人所诟病和批评,“妓者”一称可能是最为一针见血的对这个职业的坏形象的讽刺和抨击.在转型期的中国,日益走向市场的新闻事业本身正在成为一个复杂的矛盾体,新闻工作者的职业精神信仰与新闻事业追求市场效益的目标常会背道而驰,新闻职业*的“滑坡”以及各种乱象给新闻业安身立命的根本带来了威胁,给新闻工作者这个群体以前所未有的压力.在这些压力的裹胁下,那些具有*自觉的新闻工作者们往往会受到更多更强的困扰,而这些困扰通常都是和*困境有关.新闻业本身所附带的*道德价值不言自明,这是其他行业所不能比拟的.新闻业本身的*道德水平就像是一面“镜子”,社会转型期的各种社会乱象皆可在其中找到它们的影子.本文以转型期中国新闻工作者面对的*困境以及所作出的*抉择为研究对象,试图考察出如下问题的答案：当今中国新闻工作者的*水平目前处在一个怎样的阶段他们如何认识自己工作过程中的*困境,以及如何解决它的.靠的是什么原则和标准来解决这些困境,是凭记者个人做事的方式(心中之规)还是其所在的部长久形成的“该报什么不该报什么”的传统或是行业协会之类制定的成文的“新闻记者职业道德规范”本文考察的不是非此即彼的某一个固定答案,而是在现阶段的中国社会,考察上述多种力量形成不同的合力如何作用于新闻工作者的实践工作的过程.本文共分为六个部分.第一部分,对本研究产生的背景、核心问题、方法及意义、中外研究成果做了深入的阐述；第二部分,针对不同新闻岗位角色,对转型期我国新闻工作者的工作环节(采写编评)的各种*困境作了现象层面的分析；第三部分,理论分析：从*学理论角度来分析新闻*困境解决的可能性和必要性,依次从事实维度、关系维度、方法维度和价值维度四个维度分析在进行新闻*困境抉择之前不得不要考虑的四个问题：真实、忠诚、客观和公正；第四部分,实践分析：典型新闻*困境遭遇与抉择,结合案例,从目标与手段的