80后论文关于“80后”的文学对话论文范文参考资料

80后论文关于“80后”的文学对话论文范文参考资料 地 点：北京大望路某咖啡馆 时 间：xx年1月12日 受访人：张悦然著名青年作家 采访人：霍 艳北京师范大学文学院博士生青年作家 我与张悦然认识正好10年，10年前，她还在新加坡求学，我第二次获得新概念作文比赛一等奖，15岁，还是一个高一的学生。我们约在王府井东方新天地见面，聊的话题无关文学，都是小女孩的情感，那时她为准备出版自己的处女作葵花走失在1890而回国，我却已经出版了自己的第一部作品地下铁。后来回头看，无不为自己太早出版作品而感到后悔，太早在文本中释放情感并不是一件好事，在还不具有成熟的人生感，就肆意宣泄情感，反而会对日后的情感走向形成固化的状态，而“女作家”的这个命名对一个女孩来讲太过沉重。 张悦然这一两年的创作，过分注重文字技巧的一面渐渐得到了修正，她在家里描绘了中产阶级夫妇的貌合神离，在同一时刻选择离家出走，在湖里描写了一个中年男作家偶像地位的倒掉，这让我想起了王安忆的代表作叔叔的故事，总之这些小说里张悦然那些华丽的辞藻和沾染着血的意象不见了，她努力在生活的平面上叙述一个很简单的故事。曾经她为了追求创新，具有极强的文体意识，也造成了情节和语言的生冷怪酷，如今我倒是乐意见到她的某种向度上的回归。 80年代出生的作者无法对生活形成一个全景意象，由于新媒体的包裹，生活被打得支离破碎，张悦然巧妙地选择了从一个点一个碎片入手，写得刻骨，倒也是一种方式。随着出版平台的增加，越来越多的80后作者的涌现，我想他们组合在一起，才是我们对于这个世界的全部认知。这又让我想起张悦然一直在做的事情，努力团结一些有才华的80后群体，她曾说希望整个文学环境靠我们能变得好一点。我想，这是一个写作者对当下创作环境隐忧下的责任感。 去年开始，我选择了一条新的道路，在写作的同时做一名文学评论者，因为80后缺乏自己的评论者，占据主导地位的50后评论家一面采取提携的姿态，一面由于经验的隔阂无法对80后的作品真正发言，这时就需要我们自己站出来讲话。我在努力做这个方向的尝试，和认识10年的张悦然进行这个对谈，是我开始的方式之一。 写作 霍艳：我们都出道太早，面对的一个理由是，在情感还不完善的情况下就开始创作，我自己再看过去的作品就会觉得太过于单薄和依靠幻想。曾经有一次，在人民大学文学节的讲座里，台下的同学提到最喜欢你的作品是水仙已乘鲤鱼去，这部作品相对来说最好读，有完整的成长故事，丰沛的情感，而接下来你的回应却是最不喜欢这部作品，因为太过简单而直白。你曾出过不同版本的文集，如何看待曾经的作品并且这些作品影响了一代年轻人的成长。 张悦然：我认为，较早开始写作，有好处也有坏处。好处是，最初的一些创作尚未得到经验的补给，仅仅是靠情感驱动，运用蓬勃的想象力，它们纯粹、强烈，而且趋向极致。错过了这个时期，等到后来经验占主导地位，就再也不可能写出那样的作品。可以举张爱玲的例子。早年她在短篇小说花凋里，写了一个女孩得病死去的过程。那个小说写得非常好，好在她的冷酷和绝对，对女孩毫无同情，不留余地，死在她的笔下，显得简单、清脆。事实上，只有在非常年轻的时候，对死亡尚未有真正的恐惧的时候，才能如此勇敢和尖锐地书写它。随着年龄的增长，通常来说，作家会对死亡的态度会变得更温存、暧昧和犹疑。作家到了老年阶段，你会感觉到他们对死亡是如此敬畏，情绪总是矛盾而复杂。所以，如果说20岁出头的张爱玲没有写花凋，那么她之后也便再也不能写了。事实上，很多情感纯粹而极致的作品，都是在年轻时代创作的。 至于缺点，则可能会滥用情感，将其透支。 就我自己而言，在从前的作品里，我比较喜欢其中魔幻和童话色彩浓重的那一些。它们所展现的想象力，相较现在更加自由和灵巧。另一部分现实题材的作品，则会因为经验的匮乏导致叙述过于简单，或者故事过于虚假。在刚开始写作的时候，我和很多人一样，太过“勇敢”地去杜撰故事。那些故事现在看来，可能读起来就会有些抗拒，无法进入。 霍艳：写作是在稳定的情绪还是在压力或者丰沛的情绪下更容易进行比如你现在的生活状态是稳定的，这让你的作品