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戏曲硕士论文提纲范文戏曲硕士论文提纲格式模板 摘要 目录 绪论 一、 研究综述 二、 论文提纲 第一章 清代“自况”戏曲创作概况 第一节 与明代“自况”戏曲的承续关系 第二节 清代“自况”戏曲的发展阶段 第三节 清代“自况”戏曲作家作品统计 第二章 社会剧变与清代“自况”戏曲创作 第一节 明清鼎革之变背景下的“自况”戏曲创作 第二节 晚清大变局中的“自况”戏曲创作 第三章 传统体制延续和强化中的文人命运与清代“自况”戏曲创作 第一节 清代科举制度与文人“自况”戏曲创作 第二节 政治专制环境中的文人“自况”戏曲创作 第三节 疏离于 _的文人“自况”戏曲创作 第四章 清代女剧作家的“自况”创作 第一节 创作概貌 第二节 “自况”戏曲创作中的女性境遇与诉求 第三节 女性“自况”戏曲创作中的自我形象 第五章 清代“自况”戏曲创作的艺术特征 第一节 体制特征 第二节 情节与结构特征 第三节 自我表现特征与抒情风格 第六章 清代“自况”戏曲创作对戏曲发展的影响 第一节 清代“自况”戏曲由寓言到尚实的创作倾向 第二节 清代“自况”戏曲与舞台演出 结语 _ ：清代“自况”戏曲作家生平及传记资料一览表 在校期间发表论文 后记 摘要 英文摘要 绪论 第一章 明初教化剧盛行的历史文化背景 第一节 明初*文化政策 第二节 明初“教化”文论及戏曲家的创作态度 第三节 中国文学的教化传统 第四节 小结 第二章 明初教化剧文学现象分析 第一节 宫廷贵族及士大夫文人创作的教化剧 第二节 布衣文人及民间艺人创作的教化剧 第三节 小结 第三章 明初教化剧的文化意义 第一节 教化剧的社会影响 第二节 教化剧在文学史上的影响 余论 : 明初教化剧存目 主要 _ 发表论文情况 摘要 绪论 第一章 简介湖南花鼓戏 一、湖南花鼓戏的定义和发展 二、湖南花鼓戏的曲调类别 (一) 小调 (二) 牌子 (三) 打锣腔 (四) 川调 (五) 师公调 三、湖南花鼓戏的润腔类别和特点 (一) 颤音润腔法 (二) 滑音润腔法 (三) 顿音润腔法 (四) 打舌音润腔法 (五) 转音润腔法 第二章 湖南花鼓戏对“民歌湘军”的影响 一、简介“民歌湘军” 二、对李谷一的影响 三、对张也的影响 四、对雷佳的影响 第三章 湖南花鼓戏与民族声乐的关系 一、两者的异同 (一) 共同的文化底蕴 (二) 共同的美学精神 (三) 人才培养模式的共同之处 (四) 演唱上的不同 二、湖南花鼓戏对民族声乐的影响 (一) 呼吸的影响 (二) 润腔行腔的影响 (三) 咬字、吐字的影响 (四) 表演方面的影响 三、民族声乐对湖南花鼓戏的影响 (一) 发声方法 (二) 气息 (三) 共鸣 第四章 从“民歌湘军”的崛起中展望现代民族声乐的发展前景 一、民族的才是世界的 二、吸收世界优秀声乐文化 三、加强声乐教师的教学 四、需要青年一代不断学习 结语 _ 摘要 序论 第一节 作品概述 第二节 音乐元素 第三节 几点思考 第一章 关于戏曲音乐 第一节 中国戏曲 第二节 戏曲音乐 第三节 秦腔音乐 第二章 戏曲音乐元素的横向形态 第一节 秦腔音乐的调式特征 第二节 秦腔音乐的旋法特征 第三节 秦腔音乐的句法特征 第三章 戏曲音乐元素的纵向结构 第一节 “欢音和弦” 第二节 “苦音和弦” 第三节 “色彩和弦” 第四章 戏曲音乐元素的节拍节奏 第五章 戏曲音乐元素的乐队织体 第六章 戏曲音乐元素的声部处理