古代山水画分析PPT课件

.,1,中国古代山水画,.,2,周尊圣迎亚欧博览会绘制中国山水画天山红，同时也打破了最大山水画的吉尼斯世界记录。,.,3,桂林山水,.,4,泰山飞来峰,.,5,黄山云海,.,6,.,7,漓江春白雪石,.,8,清溪钓艇图黄宾虹,.,9,山村飞瀑李可染,.,10,古代山水画,.,11,咫尺之内，备千里之趣,一.关于中国古代山水画：,山水画在中国传统绘画中是一个十分重要的画种，它的地位、成就和影响都胜过其他画种。,.,12,（一）古代山水画的性质主要描写对象是自然风景。它不但表现富多彩的自然美，而且体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面间接地反映了社会生活。,.,13,（二）道家思想对山水画的影响,自魏晋以来，影响传统山水画的思想老、庄的哲学思想（道）（予仁者以启迪，为智者所乐）意境传递情怀,.,14,（三）山水画的发展是一个漫长的过程（中国山水画的形成与成熟晚于人物画）发展过程：魏晋时期开始萌芽，绘画中景物只是人物的陪衬，,如：顾恺之洛神赋图。,隋代成为独立的画科，唐宋从成熟走向高峰，元明清成为中国古代绘画的主流。,.,15,洛神赋图顾恺之,.,16,展子虔（隋代）游春图是我国存世最早的一幅真正意义上的山水画,.,17,二.古代山水画的基本技法：,唐代开始完善发展了山水画的技法“勾、皴、点、擦、染”。,青绿重彩为主流，水墨起步,.,18,2：皴：（擦）古人曰：“石分三面”（如图十、十一）一个立体的山石要反映在画面上，只能长、宽、高三维空间来表现。体现出受光、背光、侧光三个面来用笔中峰侧峰兼用（有时笔尖笔肚笔根都用）、多用侧峰；要有笔力、见“笔触”“皴”笔湿（见用笔痕迹、笔到力到）“擦”笔干（不见用笔痕迹、是皴的一种补充），“皴”的几种类型：（图）,1：勾：通过勾轮廓线，来描绘山石的造型。应粗细线兼用、中侧峰并用。用笔要有转折顿挫、力求表现质感和力量。用笔中锋为主侧峰辅之。表现形体轮廓（勾划出山石的结构特征，要求阳面线细、阴面线粗、阳面线疏、阴面线密。,皴法是山水画艺术成熟的标志。唐代莫高窟壁画配景中就有了有“皴”的技法，王维山水画已用“小斧劈”皴法。山有土山、石山、土石混合等不同质地，因此皴法的表现形式也不同。但在皴法上都大体相近，以求得画面的笔墨统一、风格一致。目的是通过山石形体和质感的塑造、表达作者的主观情思、真挚情感，使自然的山成为有思想内涵、有意境的艺术。,.,19,.,20,.,21,.,22,.,23,.,24,表现山石的机理、纹理；刻画山石结构体面关系。效果达到立体感、质感、空间感。,.,25,三、五代至北宋山水画体验的时代，水墨南北画派的形成,五代至北宋，山水画主要表现形式是水墨。它的两大支脉：北方：以荆浩及弟子关仝为代表的北方画派范宽师承荆浩（特点：雄健浑厚）,南方：以董源及弟子僧巨然为代表的南方画派（特点：秀润圆浑）,.,26,潇湘图五代画家董源作,中国五代南唐画家。一作董元，字叔达，江西钟陵（今江西南昌）人，自称“江南人”。,.,27,北宋山水画,描写自然景物为主,四、南宋,溪山行旅图、早春图、渔村小雪,创造情景交融的意境,梅石溪凫图、踏歌图,.,28,溪山行旅图北宋初,范宽,.,29,“中国所有之宝，故宫有其二。吾所最倾倒者，则为范中立溪山行旅图，大气磅礴沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌!”徐悲鸿故宫所藏绘画之宝,.,30,渔村小雪图北宋王诜,.,31,梅石溪凫图,马远南宋,.,32,踏歌图,马远南宋,.,33,五、元代笔意的崛起,黄公望“元四家”中最孚众望的大画家富春山居图,元四大家：黄公望王蒙倪瓒吴镇,.,34,富春山居图（局部）元代黄公望,.,35,六、明清俱古以化，派系纷云集大成,风雨归舟图明代戴进淮扬洁秋图轴清代石涛,.,36,风雨归舟图明代戴进,.,37,淮扬洁秋图轴清