80新时期戏剧.ppt

,第十章新时期戏剧,80年代戏剧概述,80年代戏剧发展的三个阶段：19771979，恢复期；19801985，探索期；19861989，总结期。,80年代戏剧概述,一、现实主义传统的恢复期（19771979）揭批“四人帮”。丹心谱苏叔阳（1938至今）当代著名剧作家、诗人，笔名舒扬。河北保定人。现从事文化及历史研究。1960年毕业于中国人民大学宗福先于无声处,从“神化”走向“人化”沙叶新（1939）：男，生于南京1980陈毅市长十幕剧,80年代戏剧概述,揭示现实生活中的矛盾崔德志报春花工厂沙叶新1979假如我是真的官场,反映城市生活的剧作苏叔阳左邻右舍、,李龙云(1948年-），剧作家。北京人小井胡同有这样一个小院小井胡同这里不远是圆明园荒原与人正红旗下万家灯火叫我一声哥，我会泪落如雨瑞雪飘飘我所知道的于是之,80年代戏剧概述,二、探索戏剧时期（19801985）1.探索剧兴起的时代背景（“实验戏剧”）的浪潮（Theexperimentaltheatre)纽约台湾大陆。反叛。自由、开放、宽容。致力于戏剧的现代发展，寻求戏剧的革新姚一苇：“所有的舞台原则和惯例，没有一条是不可更易的，除了演员。”,2.探索剧的特征（1）、哲理思考与艺术抽象如：刘树纲一个生者对死者的访问（2）、从具体的人到符号化的人WM（我们）（3）、表现形式的多元化情节淡化，结构开放，手法多样。,80年代戏剧概述,象征、隐喻、荒诞变形手法的运用；人物心理活动的舞台呈现；借鉴姊妹艺术，追求戏剧的综合性。,80年代戏剧概述,内容革新思考人的价值和生存的意义；追求对人的内心的透视和对灵魂的分析；追求主题的诗化、哲理化和多义性。,一个死者对生者的访问剧照,80年代戏剧概述,80年代探索剧较有影响的作品：高行健绝对信号车站野人谢民的独幕悲喜剧我为什么死了黎锦云狗儿爷涅槃宗福先血，总是热的马中骏、贾鸿源、瞿新华屋外有热流刘树纲十五桩离婚案的调查剖析一个死者对生者的访问沙叶新寻找男子汉陈于度、杨健、朱晓平桑树坪纪事,80年代戏剧概述,三、探索戏剧的总结，小剧场运动时期（19861989）立足戏剧本体，进行本土化的追求；以现实主义为主，吸收西方现代派戏剧美学观念。狗儿爷涅槃（狗儿爷陈贺祥、地主祁永年）桑树坪纪事,探索戏剧的出现，源于：（一）政治环境的宽松；（二）西方现代主义文学的影响；（三）戏剧自身发展的需要,戏剧观念的突破布莱希特(叙述体戏剧，荒诞派戏剧)vs斯坦尼斯拉夫斯基(创造生活幻觉的第四堵墙的写实剧),妹妹：（转向观众，恳切地）你们谁看见了我的大哥？你们谁知道他在哪儿？如果你们都是我的哥哥姐姐，如果你们都心疼自己的弟弟妹妹，那快告诉我呀，我的大哥在哪里？弟弟：（对观众）他一定坐在你们中间，他刚才就是从这儿发出的呼唤你们大家快帮我找一找吧！屋外有热流,戏剧表现内容的突破从属于社会政治的单向思维模式中走出来，运用当代意识对生活作整体观察，着意于探索人物的内心世界，以便更真实全面地透视和把握整体的人。,戏剧情节、结构的突破（一）情节的突破1矛盾性情境：相互对立、互相排斥的情节因子并存。2荒诞性情境,（二）结构的突破1情绪结构,戏剧表现方法的突破（一）戏剧叙述形式的变化（二）戏剧表现手段的突破借鉴了音乐、歌唱、色彩、绘画等手段。,小剧场运动的复兴与尝试。以高行健绝对信号为标志：“在演出中（和观众）直接交流是不许可的（演员）和对手的交流是直接的，有意识的，和观众的交流则是间接的，是通过和对手的交流进行的，也是无意识的。”（斯坦）,沙叶新的戏剧,沙叶新戏剧的特色,社会责任感表现时代生活中的重要课题，敢于针砭时弊。假如我是真的（知青李小璋）平民意识忠于历史的真实和性格的真实，力避神化而求人化。陈毅市长,沙叶新戏剧的特色,喜剧风格以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主题，挖掘事物内在的矛盾，揭示其中的荒诞性。寻找男子汉,陈毅市长的结构特色,“冰糖葫芦式”的结构陈毅市长截取陈毅任上海市长期间的十个生活小故事，采用“冰糖葫芦式”的结构，十场写了十个彼此独立的故事。,陈毅市长的结构特色,戏剧以陈毅这一主要人物来贯串各场，各场之间尽管情节上不相连贯，各场都独立成章，可是，为了不致于产生零零碎碎、片片断断的感觉，仍然考虑了在每一场的结尾用几句台词或用一个细节来为下一场的情节展开埋下伏笔，作一个简单的铺垫，最后一场，除了自己独立开展的故事情节以外，还将前几场各自发生的事件都在最后一场里有所交代，使之划上句号。这种结构，使得整个剧本分开来看，像十出折子戏，合起来看，又有整体感。,高行健的戏剧,高行健简介,（1940-）：原籍江苏泰州，生于江西赣州。1987赴法1992年，获法国政府颁发的“艺术与文学骑士勋章”。1997年，入法国籍。2000获奖2002年“荣誉军团骑士勋章”,代表作,戏剧：1982绝对信号1983车站1985野人长篇小说：1990灵山1999一个人的圣经文艺评论：1981现代小说技巧初探对一种现代戏剧的追求,“具普遍价值、刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智，为中文小说艺术和戏剧开辟了新的道路”。,绝对信号,1、提出当代青年命运这一严峻的课题。黑子、蜜蜂、小号、车长、车匪。2、人物内心活动图象化。3、小剧场、无场次的演出形式。,车站：无场次多声部生活抒情喜剧受到贝克特（1969年获诺贝尔文学奖）的荒诞剧等待戈多的影响。表现人生的荒诞。,野人剧照,野人：多声部现代史诗剧。强化戏剧的表演功能，将歌舞、说唱、傀儡、影子、魔术、杂技、相声等多种形式融入戏剧演出中，构成多主题、多层次、多