中国传统文化(书法)

中国书法欣赏,察右后旗第二中学胡有,八年级美术上册第14课书法欣赏,中国传统文化书法艺术,为什么书法艺术不在别的民族或国家产生而单单在中国产生？,一、书法艺术的两个重要基础：其一，书法艺术奠基于方块汉字的造型基础之上。其二,独特的书法艺术有赖于独特的书写工具。,二、笔、墨、纸、砚文房四宝就是独特的书写工具，直接参与和促成了书法家的艺术创作。,汉字是象形字；中国人写字用毛笔；跟绘画有联系；中国有宣纸,新石器时代：商：商周：春秋战国：秦：,刻画符号,甲骨文最成熟的文字,金文（籀文）,“书同文”，小篆（官）、隶书,对文字做了有益的尝试，紊乱,文字,书法,篆刻,秦-小篆、汉隶：魏晋南北朝：隋唐：宋：明：,一门艺术书圣；原因,新的高峰草书、楷书；理论,更个性化,有意无法、个性化（原因）；“四家”,篆刻与书法并称姊妹艺；秦：汉：明中叶一门艺术。文彭,汉字书法,仓颉造字,仓颉造字本身带有传奇色彩，传说为黄帝的史官，汉字的创造者，被后人尊为中华文字始祖。但普遍认为汉字由仓颉一人创造只是传说，不过他可能是汉字的整理者。,书法以实用性为主的时期,刻写在龟甲、兽骨上的文字，叫“甲骨文”。,铸刻在青铜器上的文字，叫“金文”。,秦统一文字前的篆书，叫“大篆”。,战国中期已经出现了隶书，称为“古隶”。,秦统一文字后的篆书，叫“小篆”。,1甲骨文,1、甲骨文的整体章法,随物赋形，因势成章。甲骨文特殊的外形所照旧的特殊章法形成了一种古朴自然的风格，为现在书法艺术样式和艺术设计留下参考价值。,2、甲骨文的结字特点,形象性决定了甲骨文的的特点：注重和谐堆成，单刀刻写遇圆多方，复刀形态园转。,3、甲骨文的笔法特征,甲骨文刻写分单刀和复刀。,书法的演变,甲骨文是殷代的古人在占卜时，写在兽骨或龟甲上的文字。甲骨文因以刀刻于龟甲和兽骨故其线条锋利如刀切割。文字线条细瘦，笔画有棱有角，字型长方，字体大小不一。,甲骨文,文之父中国甲骨王懿荣,书法的演变,甲骨文,2金文,金文多是铸造而成的，一般从字的结构和章法入手。,散氏盘铭文,散氏盘铭文是西周晚期最重要的金文之一。具有抽象性线条意识，其结构和形式特点对其后书法有很大启发。,书法的演变,金文是铸刻在青铜器上的文字，是和青铜器一起，先制成模型，而后铸造而成。线条粗肥、笔画圆转。字体空间匀称，行间错落有致。外型大小不一，自然朴实。,金文,书法的演变,散氏盘铭文,铜器的制作大多有纪念价值，因此刻写者也较用心，比较起甲骨文，金文就像是装饰体。,3大篆,共有十枚，形似鼓。是西周大篆的重要历程之一。字体方整匀称，左右对称，笔法均匀挺拔，圆中见方。在章法上，行列整齐，均衡，整体字距大而行距小，疏朗有致。,石鼓文,4小篆,运笔多为中锋，匀称圆劲，用笔平稳，少起伏，其线条粗细变化不大，字势呈长方形。上半部分紧，下方长，字的重心偏上。在章法布局上，排列均匀整齐。,李斯峄山刻石,5、西汉发展时期,隶书,此刻石共七行，每行五字，行间又竖线隔开。字的形体以趋方扁，西汉早期隶书中长托笔的竖画不明显，横画笔有了明显的蚕头燕尾。撇捺伸展，出现了波挑，东汉隶书的特点初见端倪。字以方为主，多露锋，瘦硬劲健，和浑厚粗实的界格竖线形成明显对比，和谐自然。,莱子侯刻石,5、西汉发展时期,隶书,章法布局疏密有致，全石共三行。在结体上，以长方形为主，有别于东汉典型的横向开张的字势。用笔上以中锋为主，尚无波挑之势。给人以高古浑然之感。,五凤二年刻石,5、西汉发展时期,章草,用笔上以中锋为主，加以侧峰，线条厚重饱满；阶梯上由右下方延展，后一行字数后一行字数又转为平正；章法字字不相连。字句、字的大小错落不一，丰富多变。,居延汉简,书法的演变,散氏盘鼎文,篆书出现最早，又分为大篆和小篆。,隶书首创于秦，到汉代发展起来。,书法的演变,隶书,产生于秦，由篆书演变而来，目的是为了便于书写，利于使用。名称由来：秦代将办公文的小官叫徒隶，因为当时官狱的文书、抄写工作人员被列为下级人员，叫做隶役，即供人役使的意思。隶书作为一种字体即由此得名。,书法的演变,篆书,李斯泰山刻石篆书李斯，可称得上是我国书法史上第一个有记载的书法家。,书法的演变,篆书,清邓石如,书法的演变,隶书,蚕头雁尾。字形比小篆方扁，笔画方折多于圆转。,书法的演变,隶书,乙瑛碑汉代隶书。全称为汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒吏碑，刻于永兴元年（公元一五三年）六月，在山东曲阜孔庙大成殿东庑,小结：书法以实用性为主的时期,刻写在龟甲、兽骨上的文字，叫“甲骨文”。,铸刻在青铜器上的文字，叫“金文”。,秦统一文字前的篆书，叫“大篆”。,战国中期已经出现了隶书，称为“古隶”。,秦统一文字后的篆书，叫“小篆”。,书法的演变,草书,草书始于西汉，可分为三大类：章草：简省隶书笔画而保存其波势。今草：由章草演变而来，及即今通称的草书，已完全摆脱章草的隶书笔法。狂草：源于今草，狂放奔纵，如龙蛇竞走字形变化繁多，连绵不断，更甚今草。,书法的演变,草书,汉史游急就章章草字字区别，个字分开，上下多不相连属，但书写时比隶书简捷。万字皆同，即一字有一定的草法，始终不加变化。起笔及捺的收笔，可以看出几乎全是隶书的方法。,草书又分为章草和今草。章草是隶书的草体；今草是章草的进一步草化。,书法的演变,楷书,又叫真书、正书，创始于东汉末经过魏晋南北朝的演化，至隋唐才发展完备。楷含有规矩、楷模的意思，是指可以作为典范的字体。笔画平直匀称，字体明晰方正，代表作：唐颜真卿多宝塔碑、唐柳公权玄秘塔碑。,楷书脱化于隶书和章草。孕育于汉代，始于三国，盛行于魏晋南北朝，唐代是鼎盛时期。,书法的演变,行书,行书的行字，有流动和行走的意思，因而有行书如行的解释。始于东汉末，因比楷书简便，比草书易学易认，为一般公文及书信所用字体。,行书是介于草书与楷体之间的一种书体。自汉代以来一直风行于世。,书法艺术的基本审美要素大体上由六个方面构成：,一是结体即字的间架结构，分间布白。各种书体、流派都有自己独特的结构，就像画家作画，错落而有序，丰富而不单一，结体本身有奇正、疏密等多种形式。既遵循平衡、对称原则，合乎一定法度，又不能僵板或粗制滥造。,二是章法指书法作品的整体布局。要求上下左右互相照应，总体分布有法度秩序。章法美是书家追求的最高境界，章法搞好了，即使个别字艺术性差些，亦可通过美的章法掩饰。,三是用笔用笔是指行笔的方式方法。一般说来有方笔、圆笔、尖笔、轻重缓急等。要求有力度和质感，错落有致，富于曲线美和形象美。中国书法是很讲究曲线美的，以多样流动的线条充分体现其独特的审美价值，用笔行云流水，骨力追风，有柔有刚，方圆适度。,四是用墨用墨是指墨的着色程度，如浓淡、枯润等。要求苍拙苦涩和淋漓酣畅变化一致，墨色不能枯燥或平滑。,五是韵律是笔画、线条的动静、起伏、枯润等变化富有节奏，抑扬顿挫，声色相依。,六是风格是由结体、章法、用笔、用墨、韵律等共同组成的总的艺术效果。风格有含蓄与豪放、古朴与秀丽、劲健与稚拙等。,二、古代书法大家及其书法精品王羲之,书法的演变,行书,王羲之，字逸少，东晋人，曾任右军将军、会稽内史，故世称王右军。其书法各体皆精，尤擅长行书和草书，后世尊为书圣。传世作品有兰亭序、圣教序等。,王羲之书法刚柔相济，虚实相生，动静结合。其字奇而正，雄而逸，健而美，为书法创立了至高的准则。,传世的王羲之的字，现存的楷书有乐毅注、黄庭经、东方朔画赞等；行书有兰亭序摹本、刻本。,王羲之兰亭序共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作。后人评道“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”。因此，历代书家都推兰亭序为“行书第一”,书法欣赏,兰亭序是王的行书代表作，是其一生中的顶峰之作。被誉为“天下第一行书”。,王羲之的儿子王献之，继承家法，书风似其父，但更有逸气，英俊豪迈，进一步扭转了当时的古拙书风，称为“破体”。他工草、隶，兼精诸体，尤以行草为长。,王献之中秋帖被人称为“一笔书”之祖，世传张芝“一笔书”到晋代仅有王献之独得其法。畅快淋漓的笔法叹为观止。,书法欣赏,王献之鸭头帖,王献之中秋帖,二唐初四大家褚遂良、欧阳询、虞世南、薛稷在继承传统的基础上创立新的楷书规范。,褚遂良雁塔圣教序,褚遂良楷书代表作。字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。,宋拓唐刻欧阳询九成宫醴泉铭,欧阳洵76岁书，贞观六年(632)刻石。书法高华浑穆，丰厚挺拔，既有晋人凤韵，又开唐人新风，是千余年来楷书登峰造极之作。,书法欣赏,欧阳询九成宫,笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”,欧阳询结体三十六法,（三）张旭和怀素二人为草书“二绝”，世人谓：张旭为颠怀素为狂,自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。杜甫饮中八仙歌,张旭书法得于“二王”而又能独创。狂草是其在书法上的创新。其狂草流走快速，连字连笔，一派飞动，“迅疾骇人”，把悲欢情感痛快淋漓地倾注在笔墨之间。,肚痛帖是张旭书法代表作，其字用笔顿挫使转，刚柔变化，神采奕奕。,怀素的狂草，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成。怀素的草书，较张旭笔法变化丰富。,代表作自叙帖，其真迹龙飞凤舞，舒缓飘逸，从容不迫，不同凡响。,怀素狂草,怀素狂草,颜真卿多宝塔碑,书法欣赏,（四）颜真卿不仅完成了楷书变法，而且还倡导了行草变化。,书法的演变,唐颜真卿多宝塔碑楷书,颜真卿，字清臣，其楷书点画丰肥，带有雄强之气，号称颜体。打破出唐遒丽峻整的书风，改瘦劲为浑厚，变拘谨为率意，是圆笔楷法的集大成者，对后世产生既深且远的影响。,书法的演变,唐颜真卿多宝塔碑楷书,苏轼评赞颜真卿：“诗至杜子美，文至韩退之，书至颜鲁公，画至吴道子，而尽天下之变，天下之能事毕矣”。,颜字遒劲开朗，人称“颜体”。其书迹多宝塔碑、麻姑仙坛记、李元靖碑、颜家庙碑、争座位帖、自书告身等流传后世。,颜真卿祭侄稿祭侄季明文稿（简称祭侄帖），被誉为“天下第二行书”,书法欣赏,祭侄季明文稿（简称祭侄帖），被誉为“天下第二行书”,颜真卿多宝塔碑,颜真卿自书告身晚年的名作。传本，自署书于建中元年(780年)八月二十八日。楷书，纸本，告文一篇，凡33行，计255字。今藏日本中村不折氏书道博物馆。,颜真卿自书告身其书法苍劲谨严，沉稳厚重，字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化。,书法欣赏,东方朔画赞,（五）柳公权柳氏书法以楷体擅名。他学颜字，但能自创新意，避开了颜字肥壮的竖画，把横画写得大体均匀而瘦硬。世称“颜筋柳骨”。,书法欣赏,柳公权(公元778865)玄秘塔碑世称“颜筋柳骨”但柳字避开了颜字肥壮的竖画，把横竖画写得大体均匀而瘦硬。他又吸取了魏碑中方笔字斩钉截棱角分明的长处，把点画写得好象刀切一样爽利深挺。他又吸取虞，欧楷书结体上的紧密，颜真卿楷书结体的纵势，写出了独树一帜的柳体。,书法的演变,唐柳公权玄秘塔碑楷书,柳公权，字诚悬。柳公权是颜真卿的后继者。他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，融合两人特色，然后自成一家，世称柳体。所写楷书，结构瘦硬竣拔，疏朗开阔。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有颜筋柳骨之称，与颜真卿并称颜柳。曾提出心正则笔正的主张传世作品有玄秘塔、金刚经等。尤其玄秘塔，至今犹为学书者的范本。,其代表作有金刚经、神策军碑、玄秘塔等。后二种尤享盛名。,柳公权神策军碑,笔画敦厚，沉着稳健,柳公权玄秘塔,结体遒劲，字字严谨，一丝不苟,（六）苏轼擅长行书、楷书，取法于前代书法名家，而能自创新意用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣。宋元尚意书风的代表。,苏轼黄州寒食诗贴墨迹素笺本，行书纵33.5厘米，横118厘米，台北故宫博物院藏是苏轼的行书代表作。17行，129字。被誉为“天下第三行书”,书法欣赏,其黄州寒食诗帖被世人称誉为“天下第三行书”。,寒食诗帖,苏轼前赤壁赋,当代评家曾将“天下三行书”作了对比兰亭序是雅士超人的风格；祭侄帖是贤哲圣达的风格；寒食帖是学士才子的风格。,苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。,黄庭坚书法,米芾书法,蔡襄书法,（七）赵孟頫元代书法家以赵孟頫为第一，擅长篆、隶、楷、行、草各体。于楷书、行书、小楷皆精。,赵孟頫寿春堂局部,书法欣赏,赵孟頫春晓,书法欣赏,颜、柳、欧、赵并称“楷书四大家”,赵孟頫洛神赋,赵孟頫归去来兮辞,黄庭坚书法,米芾精通前人的笔法，因此当时有人嘲笑他是集古字。他曾说：既老而始成家，人见之，不知以何为祖也。所以在学古方面，米芾的功力无疑是最深厚的，形成他独特的精彩生动，跳跃逸宕的笔法，将其为人的性情与写字时的感受发挥无遗，而每一字的结体都是古人的，每一笔的笔法都是有来历，这也是由复古而变古的一个例证。,米芾精通前人的笔法，因此当时有人嘲笑他是“集古字”。他曾说：“既老而始成家，人见之，不知以何为祖也。”,书法欣赏,蔡襄（1012-1067）宋四家中，他年龄辈份，应在苏、黄、米之前。宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄。他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权,浑厚端庄，雄伟遒丽。蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。,蔡襄（1012-1067）宋四家中，他年龄辈份，应在苏、黄、米之前。宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄。,书法欣赏,文征明赤壁赋,文征明过庭复语十节卷,清代郑板桥其书法“隶篆参合行楷，非古非今，非隶非楷，纵横错落，自成体貌”。,郑板桥书法,郑板桥立轴,书法美表现在“实”与“虚”两个方面。“实”是有形的用笔、结构、章法等“虚”是无形的神采、气韵、意境等,力挽颓风、矫枉过正,包世臣、康有为,世运转衰,清代,强调个性化,祝枝山、文徵明,社会平民化、世俗化,明代,有意无法,宋四家、赵佶,社会生活丰富多样,宋代,注重规范法度,颜真卿、柳公