汉语言文学论文----国家开放大学电大汉语言文学本科《浅析词牌《念奴娇》》论文

汉语言文学论文-国家开放大学电大汉语言文学本科浅析词牌念奴娇论文作 者：学 校：专 业：年 级：学 号：指导老师：答辩日期：成 绩：内容摘要 城市的建造、金属工具的使用和文字的出现则成为人类早期文明形成的重要标志。特别是文字的产生，使得中华文明延绵不绝。并被后人不断发扬光大，由此诞生了诗、词、歌、赋。词是合乐的歌词，词必须有词调，词调的名称叫词牌。“念奴”本是唐玄宗天宝年间著名歌女的名，擅歌，玄宗巡幸洛阳等地，常带其跟随左右，其歌声高亢清妙，此词缘起得名，因全词共一百个字，又称“百字令”。念奴娇填词最多的当属清初第一词人陈维崧，共填词109首，其他还有明代夏言39首，清代蒋士铨31首，明代陈庭26首等。苏苏念奴娇赤壁怀古、念奴娇中秋试析。关 键 词：念奴娇词牌的产生 特点 词谱 作品 念奴娇名作试析 目 录 概述1 念奴娇词牌名的产生2 念奴娇词牌特点3 念奴娇词牌词谱3 念奴娇词牌作品4 念奴娇名作试5 （一） 苏轼念奴娇赤壁怀古试析5 1. 词牌原文5 2. 词牌赏析6 3. 词牌仄韵6 （二）苏轼念奴娇中秋试析8 1.词牌原文8 2.词牌简析8 3.词牌仄韵9 结语 10 参考文献 11 浅析词牌念奴娇 中华文化源远流长，上下五千年的历史灿烂辉煌，从远古的“三皇五帝”到奴隶制社会的夏、商、周，相继创造出了文字、青铜器等，都对后世产生了深远的影响。城市的建造、金属工具的使用和文字的出现则成为人类早期文明形成的重要标志1。特别是文字的产生，使得中华文明延绵不绝，并被后人不断发扬光大。由此诞生了诗、词、歌、赋，使得中华文明成为“四大文明”中唯一延续至今的文明。一、概述 全唐诗载：词，唐人乐府，元用律绝等诗杂和声歌之。其并和声作实字，长短其句以就曲拍者，为填词。开元、天宝肇其端，元和、太和衍其流。大中、咸通以后，讫于南唐二蜀，尤家工户习，以尽其变。凡有五音二十八调，各有分属。“词”是中华文化独有的一种文化形式属于诗的一种韵文形式，由五言诗、七言诗或是民间歌谣发展而成，起于唐代，盛于宋代。句子长短不一。注：“词”与“辞”在“言词”这个上是同代，一般只说“辞”，不说“词”。汉代以后逐渐以“词”代“辞”。“词”后来又逐渐按一定的曲调来填写，即词牌2；据不完全统计，词牌名约有70余个，如“满江红”“蝶恋花”“江城子”“西江月”“浪淘沙”等，它由曲名发展而成，例如“西江月”原本是唐朝教坊展柜唱的曲名，后来以这种形式填词，便逐渐成为一种词牌。词一般分上下两阕，也称之为“片”。词是合乐的歌词，所配合的音乐是隋唐以来新兴的燕乐。由于这种文体对音乐的依附性，决定了词在体制风格上一系列的特点。首先，词必须有词调，词调是填词时所依据的乐谱，词调的名称叫词牌。有的词牌原来和词的内容有关，如白居易的忆江南，内容是回忆江南风物生活。但后人依据忆江南这个词牌填词时，仅取其曲调，而内容不必与江南有关。宋代原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因此又叫长短句。词分为小令（58字内），如木兰花44字、浪淘沙54字、南歌子52字、南乡子56字等；中调（59-90字），如锦缠道66字、江城子70字、何满子74字、洞仙歌83字等；大调亦称长调（91字以上），如临江字满庭芳95字、摸鱼儿116字、黄河清慢98字、念奴娇100字等。本文仅就词牌念奴娇的产生、特点、词谱等进行简单分析，并对部分名作进行试析，望各位老师批评指正。二、念奴娇词牌名的产生 “念奴”本是唐玄宗天宝（公元742-756年）年间著名歌女的名，其擅歌，玄宗巡幸洛阳等地时，常带其跟随左右，其歌声高亢清妙，此词缘起得名。碧鸡漫志云大石调，又转入道调宫，又转入高宫大石调。姜夔词注“双调”。元高拭词注“大石调，又大吕调”。宋代苏轼用此词牌填赤壁怀古词有“大江东去，一樽还酹江月”使其名声大震，所以又名“大江东去”又名“酹江月”，又名“赤壁词”，又名“酹月”；戴复古词有“大江西上”句，名大江西上曲；曾觌词名“壶中天慢”；姚述尧词有“太平无事，欢娱时节”句，名太平欢。韩淲词有“年年眉寿，坐对南枝”句，名寿南枝，又名古梅曲。姜夔词名湘月，自注“即念奴娇，鬲指声。”张辑词有“柳花淮甸春冷”句，名淮甸春。米友仁词名白雪词。张翥词名百字令，又名百字谣。丘长春词名无俗念。游文仲词名千秋岁。翰墨全书词名庆长春，又名杏花天。因全词共一百个字，又称“百字令”。三、念奴娇词牌特点 念奴娇词牌之调：双调（用“大石调”）。念奴娇词牌句数：上阕九句，下阕十句。念奴娇词牌韵脚：上阕押四仄韵。上下阕押四仄韵（上阕第二句又可作仄平仄、（平）仄（平）平平仄，或仄平平（仄）仄、（平）平平仄，下阕第一句又可作（平）平（仄）仄平平，第二句又可作（仄）仄平平）3。念奴娇词牌句式：497644546,6457644546. 念奴娇词牌字数：上阕49字，下阕51字，共100字。四、念奴娇词牌词谱 （仄）平（平）仄，仄平（平）、 （仄）（平）（仄）（仄）平仄（韵）。（仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄（仄）平平仄（韵）。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平仄韵）。（平）平（平）仄，（仄）平平仄平仄（韵）。（平）仄（仄）仄平平（韵），（平）平（仄）仄， （平）仄平平仄（韵），（仄）仄（平）平平仄仄， （仄）仄（平）平平仄（韵）。（仄）仄平平， （仄）平（仄）仄，（仄）仄平平仄（韵）。（仄）平（平）仄，（仄）平平仄平仄（韵）4。五、念奴娇词牌作品 据不完全统计，在念奴娇词牌诞生的唐天宝时（公元742-756年）起，有唐代吕岩酹江月30首和伊用昌一首5。唐末宋初有无名氏共34首。到了宋代达到高潮,有丘崇念奴娇、京镗念奴娇七夕，是年七月几日方立秋、何梦桂大江东去自寿、朱熹念奴娇用傅安道和朱希真梅词韵等209人共518首6；作品最多的是刘克庄，他用念奴娇词牌填词20首；但影响最大的当属苏轼的念奴娇赤壁怀古。金代有李俊民酹江月六月十四日感旧先生诞日、段克己大江东去和答卫生袭之、蔡松年念奴娇送范季沾还云门等8人共17首；元代有丘处机无俗令乐道、元好问念奴娇、张可久百字令春日湖上等57人共175首；明代有严嵩大江东去和东坡词三首忆旧游呈陆俨山学士、刘基念奴娇、夏言大江东去 和东坡韵病起闲述等48人共185首；清代用念奴娇填词的达到顶峰：有俞世彪大江东去雪夜忆沈去矜夫子病、吴敬梓百字令天宁寺僧舍见青然兄题壁诗、吴燮壶中天娃娃船等227人共1007首，但精品不多。近现代有柳亚子百字令余在海上，慧云有词见寄，即步其韵，兼怀卧子白门、巢南汕头、刘三武林、毛泽东念奴娇鸟儿问答、赵熙壶中天此君轩等120人共377首7，最著名非毛泽东莫属，共有三首：念奴娇井冈山、念奴娇鸟儿问答、念奴娇昆仑。其中用念奴娇填词最多的当属被誉为“清初第一词人”的陈维崧，共填词109首，其他还有明代夏言填词39首，清代蒋士铨填词31首，明代陈庭填词26首等。六、念奴娇词牌名作试析 （一）、苏轼念奴娇赤壁怀古试析 1、词牌原文 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月8。2、词牌赏析 这首词是宋神宗元丰五年（公元1082年）苏轼（时年47岁）因“乌台诗案”被贬黄州时所写9。清代词论家徐轨谓东坡词“自有横槊气概，固是英雄本色”（词苑丛谈卷三）。在东坡乐府中，最具有这种英雄气概的代表作，首推这篇被誉为“千古绝唱”的念奴娇赤壁怀古。其高远的气象、开阔的境界、旷达的风格是前所未有的。突显出苏轼这一首词在词史上的重要地位，是北宋词坛上最具代表性的作品之一。 上阙咏赤壁，着重写景，为描写人物作烘托。前三句不仅写出了大江的气势，而且把千古英雄人物都概括进来，表达了对英雄的向往之情。假借“人道是”以引出所咏的人物。“乱”、“穿”、“惊”、“拍”、“卷”等词的运用，精妙独到地勾画出古战场的险要地势，写出了它的雄奇壮丽景象，从而为下阙所追怀的赤壁大战中的英雄人物渲染了环境气氛。下阙着重写人，借对周瑜的仰慕，抒发自己功业无成的感慨。写“小乔”在于烘托周瑜才华横溢、意气风发，突出人物的风姿。中间描写周瑜的战功意在反衬自己的年老无为。“多情”后几句虽表达了伤感之情，但这种感情其实正是作者不甘沉沦、积极进取、奋发向上的表现，仍不失英雄豪迈本色。3、 词牌仄韵：双调一百字，前段九句四仄韵，后段十句四 仄韵 大江东去浪淘尽千古风流人物故垒西边人道是三国周郎赤壁乱石穿空惊涛拍岸 仄平平仄(句)仄平仄(读)平仄平平平仄(韵)仄仄平平(句)平仄仄(读)平仄平平仄仄(韵)仄仄平平(句)平平仄仄(句) 卷起千堆雪江山如画一时多少豪杰 仄仄平平仄(韵)平平平仄(句)仄平平仄平仄(韵) 遥想公瑾当年小乔初嫁了雄姿英发羽扇纶巾谈笑处樯橹灰飞烟灭故国神游多情应笑我 平仄平仄平平(句)仄平平仄仄(句)平平平仄(韵)仄仄平平(句)平仄仄(读)平仄平平平仄(韵)仄仄平平(句)平平仄仄仄（句） 早生华发人间如寄一尊还酹江月 仄平平仄(韵)平平平仄(句)仄平平仄平仄(韵) 词前段第二句三字，第三句六字，后段第二句五字，第三句四字，前后段第四句皆四字，第五句皆九字，与前词不同。宋、元词人如此填者甚少，故以前词作谱。容斋随笔载此词云：“大江东去，浪声沈、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国孙吴赤壁。乱石崩云，惊涛掠岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应是、笑我生华发。人间如梦，一尊还酹江月。”词综云：“他本浪声沈作浪淘尽，与调未协。孙吴作周郎，犯下公瑾。崩云作穿空，掠岸作拍岸，又多情应是、笑我生华发作多情应笑我，早生华发，益非。而小乔初嫁宜绝句，以了字属下句乃合。” 按容斋洪迈，南渡词家，去苏轼不远，又本黄鲁直手书，必非讹托。词综所论，最为谛当，但此词传诵已久，采之以备一体。（二）、苏轼念奴娇中秋试析 1、词牌原文 凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来，光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕？便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛。10 2、词牌简析 这首词是元丰五年（1082）中秋，苏轼在黄州时所写，当时作者仍在被贬谪之中11。词的开头“凭高眺远，见长空万里，云无留迹。”是写万里无云的中秋夜月，本来在中秋月夜，长空万里无云，是人们常见的，没有什么稀奇。但这里作者加上“凭高眺远”四字，就使得境界全然不同。作者置身高楼，凭高望远，所以视野开阔，而使得长空显得更为辽阔无边，毫无尽头，引人入胜。下片笔锋一转写道：“我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。”这三句化用李白“举杯邀明月，对影成三人”的诗句。作者通过高超的想象，把天上的明月和身边的影子当做知心朋友，一起欢乐。这样写，既使词染上了浓厚的浪漫色彩，给人一种奇异之感；又真实地展现出他孤单、凄凉的现实。作者之所有“举杯邀月”，正是意味着他对当时社会的憎恶，意味着他对权贵们的讨厌。总的来说，这是一篇狂放不羁、洒脱飘逸的作品。当时，苏轼谪居黄州，仕途失意。为了排遣个人政治上的失意和苦闷，为了摆脱庸俗污浊的现实，于是他越发热烈追求超凡的清空境界。虽然是带有消极意识，不值得称颂，但它之所以产生，正是由于黑暗现实造成的。它是深深植根于社会土壤之中的，我们不能忽视这一点12。3、词牌仄韵：双调一百字，前后段各十句四仄韵 凭空眺远见长空万里云无留迹桂魄飞来光射处冷浸一天秋碧玉宇琼楼乘鸾来去 中平中仄（句)仄中平中仄(句)中中平仄(韵)中仄中平平仄仄(句)中仄中平平仄(韵)中仄平平(句)中平中仄(句) 人在清凉国江山如画望中烟树历历 中仄平平仄(韵)中平平仄(句)仄平平仄中仄(韵) 我醉拍手狂歌举杯邀月对影成三客起舞徘徊风露下今夕不知何夕便欲乘风翻然归去 中仄中仄平平(句)中平中仄(句)中中平平仄(韵)中仄中平平仄仄(句)中仄中平平仄(韵)中仄平平(句)中平中仄(句) 何用骑鹏翼水晶宫里一声吹断横笛 中仄平平仄(韵)中平平仄(句)中平平仄平仄(韵) 此调仄韵词以此词为正体，若苏词别首“大江东去”词、姜夔“五湖旧约”词句读参差，姜夔“闹红一舸”词、张炎“行行且止”词多押一韵，张炎“长流万里”词多押两韵，及张辑、赵长卿词之添字，皆变体也。此词前段第二句五字，后段第二句四字，第八句五字，前后段第四句皆七字，宋、元人多如此填。按辛弃疾词前段第二、三句“问阿谁堪比，太真颜色”，“阿”字、“太”字俱仄声。张元干词第六句“荷芰波生”，“荷”字平声。赵师侠词后段第四句“回首重城天样远”，“回”字平声。第五句“独拥閒衾辗转”，“独”字仄声。谱内可平可仄，据此，馀参所采仄韵诸词。若沈公述词前段第五句“难托春心脉脉”，上“脉”字入声。黄庭坚词第八句“驾此一轮玉”，“一”字入声。赵师侠词第九句“蜂閒蝶怨”，“蝶”字入声。赵长卿词后段起句“竹外孤袅一枝”，“一”字入声。赵师侠词第五句“只管声声历历”，上“历”字入声。第九句“愁遮不断”，“不”字入声。张词第十句“翠楼空锁十二”，“十”字入声。及谱内所采张炎词前段第三句“平分一水”，“一”字入声。姜词前结“画桡不点清镜”，后结“旧家乐事谁省”，“不”字、“乐”字俱入声。此俱以入作平，故不注可仄。又本词前结中上“历”字，亦是以入替平，填者勿混用上、去声字。七、结语 诗词是中华文化宝库中一颗璀璨的明珠，历代文人墨客无不追捧之，历史上的“诗圣”、