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文档简介
火刑(1999)诉肺腑(2005)读(2005)中国当代诗三首(2005)雷雨(2006)北京人(2007)水龙吟(2008)罗密欧与朱丽叶(2009)牡丹亭游园(2010)李凭箜篌引(2013),“取”是一种本事,“舍”是一门哲学。没有能力的人取不足,没有通悟的人,舍不得。舍之前,总要先取,才有得舍;取多了之后,常得舍弃,才能再取,所以“取”与“舍”虽是相反,却也是一物的两面。少年时取其丰;壮年时取其实;老年时取其精。少年时舍其不能有;壮年时舍其不当有;老年时舍其不必有。刘墉(美籍华人作家、画家),我们的教学是不是也是这样?,舍之前,总要先取,才有得舍。取多了之后,常得舍弃,才能再取。初登讲台时,取其丰,舍其不能有;教有经验时,取其实,舍其不当有;驾轻就熟时,取其精,舍其不必有。,“取”是一种本事,“舍”是一门哲学。有能力才能取足,有通悟才能舍得。,语文教学内容的取与舍肥东一中宣沫,提纲:一、取本舍末二、去伪存真三、删繁就简四、求同存异,首先要考虑的就是教学内容的价值。,一.取本舍末,语文的“本”在哪里?,必须结合课标要求、教材的编者意图、学情等因素进行取舍,选取出那些更利于学生发展的内容。,一.取本舍末,课例1诗歌雨巷再别康桥课例1.ppt,课例2诗歌中国当代诗三首课例2.ppt,课例3小说林黛玉进贾府,“头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗;项上带着赤金盘螭璎珞圈;裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩;身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂;下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻。”林黛玉进贾府,课例4窦娥冤课例4.ppt,二.去伪存真,以“课堂生成”为例,“多元有界”观念童庆炳文学理论教程:阅读接受,一方面是异变的、不确定的、无限的,存在着审美的差异性;另一方面是由阈限的、有范围的,存在着社会共通。课例5锦瑟,锦瑟李商隐锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆,只是当时已惘然。,陈冠明在李商隐的无题诗和锦瑟诗一文中曾将对锦瑟的笺释归纳为11种,教学重点放在通过文本把握诗歌的审美情感上。“诗缘情而绮糜”,诗歌是抒情的艺术,诗歌的本质在于抒情和言志,这就必须首先做到语言优美而动人,借助审美形象来表达自身的情绪,呈现出自己的风格。,教学步骤:首先是扫除文字障碍,初步感知文意。由于锦瑟一诗文字障碍较多,像锦瑟、庄周梦蝶、南海鲛人、杜鹃啼血等,教师应该给学生稍作介绍,然后要求学生在反复的诵读中把握诗歌的内容。其次是对诗中所传达的情感进行挖掘,引导学生体味诗歌的审美情感,诱发学生的心理共鸣。在初步感知的基础上,学生不难发现,最能体现锦瑟一诗情感的诗句是最后两句“此情可待成追忆,只是当时已惘然”。这两句可以说是全诗的点睛之笔,表明了诗人在追忆逝去岁月时的种种复杂的情感,充满了无奈、惘然和伤感。可是诗人在追忆什么呢,又是对什么充满了无奈和伤感?第三是在领会全诗审美情感的基础上,反复诵读,深化对诗歌的理解。,赖瑞云教授提倡:“多元有界”阅读观中的“少而重要”的教学原则。,“解构批评并不是异想天开、随心所欲的阐释,它同样需要辛勤的劳动与思考。”,“佳人不同体,美人不同面,而皆说(悦)于目;梨橘枣栗不同味,而皆调于口”。淮南子,三.删繁就简,“繁”草盛豆苗稀教学目标“求全”教学内容“庞杂”教学过程“琐碎”教学形式“花哨”教学情境“闹腾”双基实践“浮泛”,三.删繁就简,删“繁”就是弱水三千,只取几瓢饮。在“超越”与“守本”之间寻得和谐与平衡。就“简”就是要“广积粮”,更需“深挖洞”。,“推土机”只有浅表层面的推进“打桩机”抓住一点深入开掘。,三.删繁就简,课例6雷雨.ppt,邓彤老师说:“我认为,语文教师在引导学生自读一篇课文时,至少可以放弃一半以上的内容教师所致力的,是学生最需要的、对目前学生发展能够起到决定作用的内容。”,三.删繁就简,“一线贯串”法的教学实践:一字立骨,纲举目张称呼变化,追寻情感名家观点,导引贯穿问题引导,管中窥豹,简约而不简单,三.删繁就简,“我当语文老师,一定要讲出学生感觉到又说不出来,或者以为是一望而知,其实是一无所知的东西来。”孙绍振教授(福建师大师大文学院教授)“教师解读文本能力的高低,决定着课堂将会达到怎样一种状态。”何永康教授(南师大文学院教授、红学家),四.求同存异,课例7罗密欧与朱丽叶.ppt,“求同存异”这一哲学思想中蕴含着“原则性”与“灵活性”的辩证关系。,帕克帕尔默主张从微观方法教学:“在每一本不朽的文学巨著中都会有一个段落,当你深入理解它时,就会明白作者如何展示人物个性,建立紧张局面,创造戏剧性的场面。”,课例8北京人.ppt,古人云:有所为,有所不为。语文教学亦是如此。教学预案每一个环节的设计、课堂教学的每
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