解读城市景观中的视觉秩序

城市景观视觉秩序解读周歌杭州师范大学城市景观作为一种物质表现形式，是一种可以看到和感受到的物质形式。它也是一个地区经济、政治和文化水平的体现。本文从误解现象、产生原因、视觉秩序的重要性以及解决方法等方面探讨了城市景观设计中的视觉秩序。关键词：城市景观；视觉秩序；关键词：城市景观；视觉秩序；一、导言鉴于中国城市化的快速发展，城市景观的变化也反映了一个城市文明和品位的提高。以文明和美化的名义，在全国各城市开展了城市改造工作，灌输了对“文明和美丽”的视觉理解。同时，它也带来了一系列的问题，即把视觉秩序理解为视觉感受的统一。因此，本文提出“视觉秩序对城市景观设计的重要性和视觉秩序所隐藏的文化价值”来解读城市景观中的视觉秩序。二、视觉秩序和概念定义1.视觉秩序的呈现及其历史背景“视觉秩序”的概念是由奥地利建筑师和景观规划师卡米洛西特在他1889年的著作建筑城市的艺术中提出的。工业革命后，设计师过于强大的实用功能和僵化的规划导致了城市景观设计的拼凑，对传统城市和当时建筑师与规划师的分离产生了巨大的影响。赛斯指出：“建筑师的责任是协调规划和建筑。除了技术问题，城市设计也有艺术问题。”他反对以“现代化”的名义进行大规模的拆迁建设，反对从绘画美学的角度追求僵化的网络规划，主张建筑师应重视外部空间的研究，区分交通干道和步行街在城市规划中的不同作用。小，城市空间设计，M。天津大学出版社。2000-101960年，凯文林奇在城市艺术。我们已经开始将城市景观与人们在城市中的经历以及人们的行为和心理相结合。几乎与此同时，英国的戈登卡伦(Gordon Cullen)在1961年出版的城市意象（The image of City）中，从视觉、心理和设计内涵等方面系统论述了视觉秩序对城市景观的重要性。其中，卡伦强调视觉秩序是秩序的整体延续，是人们对秩序的动态感受。戈登卡伦和王珏译。中国建筑工业出版社。2009-01-01秩序指的是一个有组织的国家。姚宁。美的视觉秩序，。教学是互利的。2006-06。比如我们的心跳、呼吸、休息、思维反应速度等。视觉秩序是由视觉形象和感受它的人之间的相互关系形成的。景观的视觉秩序与其自身的艺术形式有关。城市景观设计的发展与其他艺术形式的发展密切相关，因为其复杂性决定了其艺术形式的综合性。换句话说，城市景观设计是一门集体艺术。在本文中，要理解的视觉秩序不仅要满足平面、线与平面之间的审美关系，画面空间的前后关系，主次关系等。也满足其功能性和文化内涵。城市景观中的视觉秩序不仅是人们对景观的感受，也是一种与时间相关的秩序。城市景观不仅仅是一个空间，而是人类活动形成的一个综合性的社会场所。城市景观是一个与人相关的四维结构，其目的是为人民服务。因此，城市景观的创造必须与人们的真实感受相结合，否则就会成为一种只具有表面特征的景观形式。三、现实生活中的现象及原因分析在城市化进程中，城市的“视觉秩序”调控在许多地方都在进行。例如，大规模的基础包括大规模的拆除和建设、高层建筑的聚集、大规模的开发和新的地面上升区。除了瓷砖和油漆之外，无法拆除和建造的区域也通过统一街道或公园的硬质景观进行修复和美化。这些修复可能会改变这个地方原有的气质，破坏原有的审美趣味，并努力实现视觉上的统一。最贴近我生活的社旗古镇，为了达到视觉的统一，对原有古街两侧的建筑进行了改造。它被称为“修旧如旧”。虽然建筑的形式没有太大的变化，但它已经失去了原有街道的味道。街道变得整齐划一。过去没有流动的小贩，也没有所谓“混乱”宣传的“横幅”招牌。这一系列的整顿在形式上确实是统一的，但是它已经失去了古老街道的活的灵魂。物质结构是社会生产力的体现，但它相对于人的因素是固定的。在这种情况下，人是景观中的主要角色。没有人的活动，景观设计的意义就会被削弱。在景观设计中，如果强调的是时尚、概念或对设计中所包含的科技元素的追求，这就背离了人类设计的初衷，或者根本就忽视了人类在景观中的重要作用，这样的设计就会成为一种见物不见人的设计。这种忽视人的设计是误解视觉秩序的原因之一。第二次城市景观改造之后是城市景观装饰运动。城市装饰运动直接转化为视觉美化，而视觉美化只是转化为形式上的统一。所有的房子都必须穿上“城市美化”的制服，人们对城市景观的审美和兴趣被忽视和统一。许多城市不允许搬迁做生意，这可能会使最有活力的源头失去秩序的原始味道。这种视觉秩序已经从简单的视觉秩序转变为对人类精神的约束。也许这是对当前视觉秩序误解的另一个原因。总之，随着人们生活水平的提高，人们的审美情趣也在不断提高，人们也对周围的景观质量提出了新的要求。与此同时，城市化进程在加快，城市人口在增加，居住区的密度也在增加，居住建筑的高度也越来越高。在很大程度上，人们形成了一个从高处向下到观赏位置的高景观。我认为规划中有许多“自上而下”的决策方法，设计中决策权的控制受政治影响很大。然而，“自下而上”的公众参与和城市景观的自发生长机制却没有得到足够的重视。第四，视觉秩序在景观设计中的重要作用1.视觉秩序的基础城市景观设计体系包括三个部分：自然结构、物质结构和人文结构。自然的结构是确定的，人文的氛围是任何时候都不能改变的。在视觉层面上，我们看到的只是秩序的开始。因此，在设计过程中尊重自然秩序的同时，我们也需要满足人们的视觉需求、心理需求和文化需求。例如，杭州江阳畈生态公园在设计过程中没有破坏原有的湿地结构，即在维护人类秩序的同时充分考虑了人们的需求。现在江生态园(图2)已经成为人们亲近自然的好地方。因此，视觉特征和视觉心理是审美视觉秩序的研究对象。在以人为本的设计中建立秩序的概念，将人与环境联系起来，是我们不断更新设计的基础。2.视觉秩序是人类的经验城市景观是一个与人类相关的四维结构。更具体地说，它是一个与时间相关的设计。城市景观不仅提供了一个空间，也提供了一个由人们活动组成的综合性社会场所。美国著名景观设计师约翰O西蒙兹(1913-2005)说：“我们规划的不是物质，不是空间，不是某种东西，而是人类体验。”我在/view/.的网站上找到的html文件的后缀正如美国的简雅各布斯在城镇景观（Townscape）中提出的那样，要确保规划的“多样化”，即参与各种功能和活动，从而实现人类空间活动的多样化，从而形成一个充满活力的城市空间。(1)对人体生理的影响从人类的生物学特征来看，人类是自然的一部分，人类的视觉是秩序感知的根源。无论人体的结构、形状还是运动状态都体现着秩序。心跳、呼吸、兴奋和休眠城市有序交替。自然界中许多生物的形态因为秩序而令人兴奋。(2)对人类心理的影响人们对景观的理解首先是通过感官体验的。如果景观设计只是简单地重复，没有新奇和独特，人们会在心理上感到空间变得狭窄甚至被挤压，他们会感到厌倦甚至忘记，从而验证了凯文林奇“消失”的原因。只有当人们充满活力，相互联系并以复杂的方式使用时，他们才能给人一种愉快的心理状态，这使他们不愿彼此分离。只有当人们因为风景而身心真正放松的时候。3.视觉秩序是城市特色的体现首先，让我们做一个类比。城市的风景就像一个活生生的人。一个有个性、有血有肉、有气质的人一眼就能给我们留下深刻印象。如果没有个性，同样的，当然是转身忘记。凯文林奇(1918-1984)在美国大城市的死于生中提到了城市的某些部分从人们的脑海中“消失”的现象。他发现，他采访的一些人完全忽视了他们的存在，或者没有意识到他们作为一个整体的存在，除非他们被提醒，尽管这些地方的情况并非如此。加拿大简雅各布斯译林出版社，2005年5月这也说明景观设计中的视觉秩序不是简单的形式，而是内容对人的感染。五、视觉秩序背后的内在逻辑城市景观的有序性是一种发展的动态结构，它不仅保持了现有的某种平衡和稳定有序的结构，而且随着社会的不断发展，也经历了“无序、有序、新无序、新秩序”结构的深化过程。因此，它不断改进其功能，并从低层次发展到高层次。一定的结构决定了一定的功能，因此城市景观系统是结构和功能的统一。1.从形式到功能我们现在理解的视觉秩序可能只限于景观设计中的形式。事实上，它所包含的是它的功能也是有序的。我们把使用功能视为一种秩序，也许我们周围的风景会变得更适合人类使用，也更生动。就像化学中的分子结构一样，结构的微小变化会导致内容的巨大变化。例如，杭州、上海、南京等南方城市的街道设计在视觉形式上基本满足了人们的需求。不同的街道有不同的品味。也许你可以在这里看到一些文化氛围。然而，从功能的角度来看，如果使用功能与装饰功能和美化功能相结合，可能会更完美。例如，街灯与花卉的结合、植物的绿化和凳子的设计等。是为了满足形式和功能的要求而编写的。2.从显性结构到隐性文化内涵从哲学的角度来看，形式体现内容，而内容决定形式。视觉秩序不是一个简单的结构，更不用说简单的重复，这将变得无聊和无聊。内容的丰富性不是杂乱无章的，而是有序的。所谓的秩序不仅是一种形式和结构的秩序，而且是秩序背后的文化秩序。例如，古根海姆博物馆(图1)增加了两次，1969年增加了一个长方形的三层辅助建筑，1990年又增加了一个长方形的辅助建筑。在添加的过程中，设计师没有用新建筑来掩盖原有建筑的光线。相反，新建筑是对原有建筑的尊重。就像人一样，这是对老人的一种尊重。六.景观设计中视觉秩序的问题及建议1.人们观点的提升随着楼层的增加，人们的观点也增加了。这就对景观设计提出了更高的要求。因此，在设计过程中，我们的设计从以前的点设计转变为面设计。具体来说，点、线和平面的布局需要最少的高视图设计。点和线的使用，更强调表面，即色块和色调的对比。例如，植物搭配应该突出密度和密度的对比；在设计水面时，应注意水体的全景或水池的优美形状。2.城市景观设计中的中尺度概念不够强目前，中国经常提出数十、数百、数百平方公里的城市设计对象，并提出具体的三维形象设计方案，这远远超出了人们所能感知的范围。因此，我们在设计中应该有一个恰当的尺度概念，这样我们才能更好地把握我们所需要的视觉秩序，从而设计出一个适合人们审美体验和审美需求的设计。3.现代景观设计对旧建筑和空间的态度在现代景观设计中，人们忽视了受利润驱动的旧建筑的存在。在设计时，他们不能被尊重，甚至与他们发生冲突。赛斯对历史的钦佩和珍惜绝对值得思考。正如他所说，“一个有着悠久历史的古城的历史就像一个记录了这座城市的宗教、精神和艺术投资的账本。这种投资以其崇高的影响力赋予人类永恒的投资。”因此，在我们的设计中，最初的结构应该最终被设计来反映它的历史和文化特征。摘要总之，城市景观设计是在人类发展、社会进步和自然进化过程中协调人与自然关系的一种工作。我们应该在景观设计中形成一个系统的概念，将视觉秩序融入到我们的设计中。只有这样，景观设计才能真正从人的角度出发，设计出符合大众的景观设计。让人们与自然更加和谐，城市生活更加美好。参考：1简雅各布斯。美国大城市的死亡和生命。北京译林出版社，2005。2卡特米诺斯。遵循艺术原则的城市设计，M。南京：东南大学出版社，1992。3梁雪、小。城市空间设计，M。天津大学出版社，2000-104艾伦。泰特。翻译：周禹鹏萧继川。城市公园设计。中国建筑工业出版社，2005。5姚宁。美丽的视觉秩序。教学互惠2006-06在哲学意义上，人与环境构成了基本的结构关系。人类对场所和环境意义的体验构成了人类存在的立足点。地方因人类而有“精神”。建筑是这个地方精神的视觉表现。地方的结构可以改变，但地方的精神可能继续存在。然而，舒尔茨把场所精神存在的前提描述为人类与环境之间的交流应该得到保护，这也是城市保护的一个重要基本点。值得保护的不是表面的物质形式，而是隐藏的社会生活。这就是为什么优秀的城市景观能够激发和升华人们的灵魂，成为一个城市永恒的象征。就像意大利罗马的西班牙阶梯一样(图2)，它已经成为游客和市民一起着迷的地方，因为它已经融入了城市的现代生活。所有的经验，包括审