论_土耳其进行曲_曲式结构的综合性

作者简介:毛毳,生于1963年, 1989年毕业于湖南师范大学音乐系。现为湖南郴州高等师范专科学 校音乐系讲师。(郴州423000) 论 土耳其进行曲 曲式结构的综合性 毛 毳 土耳其进行曲 是奥地利作曲家莫扎特 A大调钢琴奏 鸣曲K. 331中的第三乐章,因作曲家有意在其中模仿土耳 其的音乐风格,并且在曲首标有 “Alia Turca”(土耳其风)而得 名。其实该曲的土耳其民族风格并不是很浓,但在当时这种 风格已经破除了俗套,显得独特而别致。这首乐曲的曲调流 畅动听,技巧也不难,因此受到人们的广泛喜爱。不仅初学 钢琴的人有兴趣弹奏它,许多著名的钢琴演奏家也把它作为 经常演奏的曲目之一。尽管它只是 A大调钢琴奏鸣曲 中 的第三乐章,但经常被单独抽取出来作为独立的钢琴小品出 现在音乐会上,还有人把它改编成各种器乐独奏曲、 管弦乐 曲或轻音乐曲,因此可以说它是一首雅俗共赏、 家喻户晓的 乐曲。 关于这首乐曲的曲式结构,长期以来有着各种不同的认 识,其中以将它分析成 “插部领先的回旋曲式” 较为普遍。然 而笔者认为它不仅仅只是单纯的回旋曲式,而是两种不同的 曲式结构原则综合化的结果。 这首乐曲共有六个主要的曲式部分,但这六个部分只包 含了三个主题: 第一个主题带有典型的进行曲风格,但比一般的进行曲 要稍快一些,兼有一点舞曲的特征,在主调的同主音小调A 小调上陈述,发展成为一个十分方整的再现单三部曲式结 构:A +B + A,A和A 部分都是八小节的乐段结构,而B部 分则是由一个两小节长度的乐节加一次反复和两次下三度 模进组成,如例1。 例1. 第二个主题回到了主调A大调,右手用八度演奏类似于 军号吹奏的嘹亮、 壮丽的胜利凯歌,左手滚奏的音型好像军 鼓在擂响,效果十分热烈、 辉煌,这个主题只有八小节,属于4 + 4的十分规整的乐段结构,但它每次的出现都用了完全反 复的记号,再加上其鲜明的音乐性格,所以这一段落不仅能 有效地抵消与其他两个再现单三部结构的主题在结构上的 不平衡,而且还成为了全曲的主要主题。前面提到的将这首 作品分析成 “插部领先的回旋曲式” 的观点正是以这个主题 为 “主部” 的,见例2。 例2. 乐府新声(沈阳音乐学院学报) 2001年第4期 THE NEW VOICE OF YUE- FU ( The Academic Periodical of Shenyang Conservatory of Music) 第三个主题主要是在主调的关系小调 # F小调上陈述, 性格与前两个主题对比较大,基本上都是十六分音符快速流 动的音型,音乐婉转、 流畅。在规模与结构上和第一主题完 全一样:D + E + D,只是其中E部分转到了A大调,并且也 是一个乐段结构,见例3。 例3. 在作品中这三个主题交替出现,其中第一主题出现了两 次,第二主题出现了三次,第三主题出现了一次。下面是整 体的结构图示: 典型的回旋曲式应该具有如下特征:首先要有一个先后 出现至少三次的曲式部分(主部 ) ; 其次是要求在这几个部分 之间插入与之相对比的部分(插部 ) ; 再次是这些插入的部分 本身之间要相互对比。如果这三个条件都能满足,那就是典 型的回旋曲式,假如其中有一个条件不符合,就不能简单的 以回旋曲式来下结论,而要充分认识这种变化给整体曲式带 来的新的特征,从而更加深入、 全面、 辨证地了解它的全貌。 结合这首作品的结构图示可以观察到:如果将它确定为 插部领先的回旋曲式,那么B部分是主部, A、C是与之对 比的插部,但特殊之处在于这里的第一插部A又出现在第三 插部的位置上,这与回旋曲式 “插部之间要相互对比” 的原则 是相矛盾的,也就是说如果是纯粹意义上的回旋曲式,那么 第三插部应该是D而不应该是再现第一插部A。由于第一 插部A的再次出现使回旋曲式的原则有所偏离,但同时也带 来了新的特征:如上结构图示所示,第一插部A和主部B作 为一个整体在第二插部C和主部第二次陈述后又完全再现 了一次,因此完全可以肯定在这里再现的结构原则得到了明 确的体现,只不过这种再现不只是一个曲式部分,而是两个 相邻的曲式部分作为一个整体同时再现。 由此可以看出,在这首作品中有两种曲式结构原则在起 作用:一种是回旋原则,另一种是再现原则,作品结构的形成 是这两种原则综合作用的结果。 艺术作品的创作过程是十分艰巨而复杂的,作曲家在构 思一首作品时往往不会局限于某一种原则或手法,尤其在曲 式结构方面,似乎每一种曲式或结构的原则都有比较明确的 区分,可是我们经常能见到这样一些作品,它们的规模并不 是很庞大,音乐展开的手法也很简洁,但在曲式结构上却综 合了好几种结构原则,呈现出比较复杂的形态。如果这