小型展馆设计

小型展览馆设计,组长：丁俊妤组员：严瑞琪徐泽培,设计主题-东方之冠、鼎盛中华、天下粮仓、富庶百姓。中国元素-大红外观、斗拱造型，呈现给世界的“中国红”。篆字的二十四节气印于其上。屋顶花园：“新九洲清晏”初露风采。借鉴意义：运用中国特色元素进行组合，变幻并且来升华主题。,主建筑位于南北、东西轴线交汇的视觉中心，总建筑面积达16万平方米，由国家馆和地区馆两部分组成。国家馆居中突起，形如冠盖，层叠出挑，制似斗拱。它有四根粗大的方柱，托起斗状的主体建筑。斗拱是层层叠加的。最大优点是结构机理“堂皇端庄、宏伟壮观”，4根大柱子支撑起一个“斗冠”，斗冠由56根(象征56个民族)横梁借助斗拱下小上大的原理叠加而成。,建筑外形特点：,借鉴意义：即使是建筑上也不失中华文化和中国传统建筑的元素。,布局方式与尺寸-展馆分为中国国家馆、中国地区馆、港澳台馆三个部分。国家馆和地区馆的巧妙布局，主次有序。其中中国国家馆建筑面积46457平方米，高69米，由地下一层、地上六层组成；地区馆高13米，由地下一层、地上一层组成，外墙表面覆以“叠篆文字”，呈水平展开之势。,景观绿化分析绿地率控制范围内的绿地率不小于25%。地区馆周边自然折转的空中游廊、台阶步道和园林小品，相互衔接得异常完美，建筑外观镌刻有叠篆文字，环廊外侧立面印有中国历史朝代名称，象征着中华文化源远流长。而环廊中的小品表面，还刻有全国各省市自治区名称，象征中国地大物博和各地区间的团结合作。所有这些都对中国特色做了全面而细致的表达。借鉴意义：即使是外部环境的绿化也能体现出中国深厚的文化底蕴和理念。,案例分析荷兰鹿丹特艺术馆,地理位置：unsthakl展示了荷兰一种新型的展示空间，它没有永久性的收藏品，而是经常更换展览主题。unsthakl的基地位于鹿特丹市的博物馆公园内，一条建于堤坝的交通干道限定了南边的边界，其路面比公园地面高4.6米。北面有大片绿地，西面是鹿特丹自然博物馆。该馆成立于1992年。是由雷姆库哈斯设计建造的。设计理念：在对立与冲突中为其设计寻找基点，用建筑与环境之间的高差，确立kunsthal的空间特性暧昧与模糊。,空间布局及采光处理,艺术馆的北面是大片绿地，具有安静的空间。南面地势较高，紧邻城市街道。针对动静分明的两种外部空间情景。库哈斯设计了一个横穿于两者之间的坡道将两者贯通。沿堤底的另一条东西向的服务通道也从平面穿过。,第一，第二展厅相连，联系两者之间的是一系列盘旋而上的坡道。两者空间光的反差很大。一个是用人工照明，另一个采用自然顶采光。第三展厅位于报告厅上方，由一条通向屋顶花园的台阶导入。整个活动流线正是围绕这三个展厅展开，立体循环往复交叉。,借鉴意义：外部空间运用了动静结合的手法也使空间贯通。内部空间运用坡道不但实现了展厅的相连也使采光得以解决。,流线设计,流向的逻辑关系是鹿特丹最精华的部分。库哈斯设置了三条在空间中交错的坡道。一条是公园步行道的延伸，被一片玻璃墙分为内外两个部分，构成空间流线的一部分。第二条坡道与第一条反向平行，坡道上形成台阶以满足报告厅的需求。第三条位于第一条上方且错开一定角度，引向屋顶平台。里面没有占主导作用的空间，其中心理部位几乎完全被交通所占据，展览厅，餐厅以一种并置的方式组织在交通空间的四周。,借鉴意义：只利用了坡道就解决了空间内外两个部分，并且使空间充分利用。,入口设计,在入口安排上，库哈斯独具匠心，把它放在连接园区与街道的坡道上，有意识得将外部空间秩序融入到展览馆的内部空间之中。从入口进入第一眼就是报告厅，而报告厅完全是一个开敞流动的空间，这些反功能的行为表明库哈斯要用一种非理性的手法来演绎室内空间。,设计理念小型展览馆设计时要注意“场所精神”。“场所精神”意思就是一个人记忆的一种物体化好空间化，简而言之就是创造一个地方的认同感和归属感。,设计构思展览馆的设计规范：基本组成有：陈列区，观众服务设施，藏品库区，技术用房，行政办公用房，学术研究用房和设备用房。房间分布形式有：中庭式，前厅式，走廊式，过厅式。设计要求：布局合理，必须采用人工通风。,文脉所谓文脉，广而言之就是文化脉络。是人类对世界，自然，和自我进行定位的一种认识框架和方法。在建筑学领域，文脉方法是建筑设计的一种方法论。它要求建筑师在进行建筑创作的时候，应对建筑所处的自然与人文环境进行一种整体的，系统和动态的全面思考，在此基础上确定建筑创作的方向，途径和结果。,本次设计场地位于校园内，是用于展览园林学生的优秀作品，因此我们从文脉的角度出发，在展览馆的设计上应该重点放在如