论电影《筋疲力尽》中的艺术创新

1/4论电影筋疲力尽中的艺术创新论电影筋疲力尽中的艺术创新一、存在主义筋疲力尽讲述了一个盗车贼在枪杀警察后，想弄到钱带着女友逃亡意大利，结果却被女友告发，在街头被警察击毙的故事。这部以一个美国式的强盗为主角的影片，表现了一种存在主义者的世界。存在主义，是由法国天主教哲学家加布里埃尔马塞尔提出的。存在主义以人为中心、尊重人的个性和自由。筋疲力尽中的男主人公米歇尔就可以被看作是存在主义者。影片中米歇尔不受道德和法律的约束，盗车、偷钱、枪杀警察这些违背法律和道德的行为，并没有使他感到羞耻和恐慌，而是依旧按着自己计划自在地生活着。影片一开始，米歇尔偷了一部汽车，同伙姑娘希望和他一起离开，但米歇尔却毫不犹豫地拒绝了同伙。从这一情节表现出存在主义的一面，可以看出米歇尔以自我意识为根本，而不考虑其他。帕特丽夏读着威廉福克纳的野生棕榈树“在痛苦与空白之间，我宁愿选择痛苦。”帕特丽夏问米歇尔的选择是什么，米歇尔给出回答“选择痛苦，这太蠢了。我选择空白。这也好不到哪儿去，但是忧愁就是一种妥协2/4了。要么统统归我，要么一无所有。”由此可见，米歇尔注重的是一种纯粹的东西，如果不能获求，就干脆不要。他注重真实的存在，绝对的自由，按照自身的选择做事。当女友帕特丽夏向警察通风报信告发了米歇尔，随后告诉米歇尔，自己是不会跟他走的，让他赶快逃跑。然而米歇尔却没有选择逃跑，他甚至想到了自己被逮捕后，关进牢里。他的朋友安东尼来还钱，劝米歇尔逃跑，米歇尔说道“我已经筋疲力尽了，想睡了。这会儿我不应想她，可是办不到，这事儿真烦人。”这说明米歇尔很冷静，已经坚定了自己的选择，从中也可看出米歇尔是深爱帕特丽夏的。他的选择符合自己的意愿。因此，米歇尔忠于自己的选择，没有逃走。影片最后的长镜头，米歇尔中弹后一直向前奔跑，最后跑不动倒在街上，这时候警察和帕特丽夏都跟了上来，他没有在意警察，而是看着心爱的帕特丽夏，对她做了以前经常做的三个鬼脸，对帕特丽夏说“你这个寄生虫。”然后就掩目归西了。导演设定的这一情节，让米歇尔用自己的行为，再一次表明了他不在乎是否会被逮捕，甚至不在乎自己的死亡，他唯一在乎的是自己内心的选择。二、创新手法跳接和外景拍摄不同于好莱坞电影的传统连续性剪辑方式，影片最具开创性的技术是采用了跳跃剪辑的方式。这种剪辑方式3/4让画面组接显得有些突兀，引人注目的同时也让人迷惑。戈达尔以此来作为挑战好莱坞电影传统叙事手法的手段之一。戈达尔与帕特丽夏在车内对话时，摄影机在帕特丽夏的左后方，但呈现出一连串跳接的镜头。我们可以从中看到人物帕特丽夏背景的不统一，所以故事时间也随之转换。米歇尔枪杀警察的情节镜头先是米歇尔在看到警察后对他头部的特写，接着是一个短镜头，让观众瞥见米歇尔的手臂，然后是手枪的局部特写，接着枪声一响，警察就死了。这种处理方式，加快了情节的发展速度，使节奏更加活泼，让观众意识到要时刻保持警觉，才能跟上剧情的发展速度。筋疲力尽的摄影师拉乌尔库塔德曾在战场上做摄影师，危机四伏的环境锻造出一身新闻式摄影技术。即使那些在室内拍摄的场景，拉乌尔库塔德也没有增加任何人工灯光。所以，有些画面特别模糊甚至看不清楚人脸。在帕特丽夏的房间内，由于空间的限制，拍摄条件也有限，没有摄影机轨道推车，难以取得合适的角度拍摄。库塔德就坐在轮椅上手持摄影机，让戈达尔推着轮椅，跟随角色的位置变化来拍室内的移动镜头。4/4三、结语影片筋疲力尽符合法国新浪潮电影的特色其一，在人物角色上强调自我；其二，在叙事上反对传统情节，但不反本文由论文联盟HTTP/收集整理对讲故事；其三，在拍摄手法上运用外景拍摄，用肩扛摄影机或者手持摄影机，跟拍，抓拍等，赋予影片以自然、偶发的创作风格；其四，在剪辑上运用跳接，加快视觉节奏，打破传统蒙太奇的规则，加快了电影语言现代化的步子。筋疲力尽采取好莱坞警匪片相通的故事类型，有偷盗者、枪杀、女人、追捕、奔