歌剧卡门的音乐形象和声音塑造

1/8歌剧卡门的音乐形象和声音塑造歌剧卡门的音乐形象和声音塑造一、从歌剧的音乐形象中看卡门歌剧的女主人公卡门是一个热性奔放，性格张扬，向往自由，敢爱敢恨的吉普赛姑娘。若想从歌剧里音乐形象的角度来对卡门做更好的诠释，首先要从歌剧的音乐入手，戏剧因素和音乐因素是歌剧的两个最重要的因素，音乐必须符合戏剧的逻辑，戏剧也必须适应音乐的可能进行。在戏剧结构中通常要符合人物鲜明、情节简洁及矛盾突出的原则，结构包括呈示、展开、高潮和结局，而音乐是展现戏剧冲突、升华戏剧主题的主要表现手法，并将与戏剧相辅相成，从而达到视觉效果和听觉效果的统一。在歌剧卡门中，除了咏叹调和宣叙调外，舞曲、重唱及合唱成为该剧音乐结构的三个亮点，尤其是卡门所表演的哈巴涅拉，赛吉第亚和吉普赛女郎之歌三段舞曲。比才对卡门的音乐描绘在歌剧创作中是极富个性的。卡门的本文由论文联盟HTTP/收集整理音乐既不依赖于歌词，也不遵循传统的咏叹调，而是体现在具有异国风情的舞蹈性表演。通过这3个舞曲的连贯发展，歌剧主人公的情感和性格也逐步凸显，卡门的音乐形象和舞台形象也得以展示，同时风俗性舞曲体裁并没有脱离歌剧的整体发展，它2/8跟随着人物的性格描写和心理活动的刻画。例如，卡门出场是在首幕的第四分曲，烟草女工合唱较好地反映一些特定人群的心理，其更好的能够衬托主角的活动，合唱为主唱做铺垫，主唱与合唱相互呼应着，使音乐形象成为完整的一体。在68拍的统一下，音乐强劲有力、急速上升，以进行曲的风格，暗示戏剧的发展。烟厂女工的合唱以极弱的状态结束，而后乐队奏出了连贯的上行强音，女主角卡门登场。序曲中的命运主题在这以小提琴的音色演绎，鲜明流畅，以映衬了卡门的神秘和她的魅力。在唐何塞押送她的过程中，卡门在赛吉迪亚中表示了对唐何塞的爱意，赛吉迪亚歌曲中以半音阶的旋律化音型，调性在F大调、D大调及B小调中转变。富有变化性的主题使之卡门这一形象在其中更加灵活自如，同时也表现了她不受任何束缚，对爱情和自由的向往，以致唐何塞被引诱而放走卡门。从戏剧和音乐相结合的层面来看卡门，使观众在欣赏卡门这部歌剧时了解卡门最好的方式。用音乐惟妙惟肖的刻画着人物，再配合戏剧性的情节，使整部歌剧成为有血有肉的框架。之所以这样详细的介绍卡门是想让大家对卡门有一个全面的认识，才能更好的去理解欣赏歌剧的主题，同时更好的去理解音乐的主题。二、对听铃声响的多么美妙咏叹调的演唱分析3/8和艺术处理听铃声响得多美妙是歌剧第二幕的开场乐曲，也是卡门在此剧中演唱的第三首咏叹调。唱这首歌时卡门是在一个小酒馆里与很多士兵、吉普赛人在一起饮酒作乐。随着音乐响起，身着吉普赛服饰的卡门，唱起了听铃声响得多美妙，此时的卡门，肆意挥洒着眩目的舞蹈，成为小酒馆中带领众人的焦点。永叹调中所塑造卡门的“野性”形象，并将其与热情相结合，演变成“狂野”，充分展现了卡门如痴如醉，无拘无束的生活场面。它的曲式结构多采用分节歌的形式，旋律主要是自然音阶的进行，偶尔也有三度或四度音程的跳跃；用六弦琴作节奏性的伴奏，有时还通过跺脚跟、拍掌、打响板等穿插一些外加的节奏。这首歌曲完全呈现出吉普赛人的狂热、豪放和自由的风格。1音乐分析听铃声响得多美妙这首咏叹调的调性采用了E小调和E大调的交替进行，3/4拍子，速度是小行板。曲式结构分为三部分，这三部分的旋律和结构基本一样，可却以不同的方式和感觉来演唱。主歌是从卡门的角度对歌舞场面的描述，副歌由两段构成，歌词为“LA”的衬词，第一句由卡门演唱，第二句由弗拉斯基塔、梅塞黛斯和卡门一起演唱，将全曲推向高潮。4/8在第一幕与第二幕的间奏曲后，紧接着由短促轻快的长笛引入主题，再配上六弦琴的节奏，在音乐的迂回中拉开了序幕。随之节奏感越来越有力，加入了弦乐部分，强弱明显，层次分明。随着悠扬的长笛，卡门的歌唱悄然进入，歌曲的第一句大部分是八分音符，其中有两处十六分音符做点缀，使曲子一开始就有神秘，俏皮的色彩在里面。第二句又以摸进的形式层层递进，调式调性由一开始的E小到后面转为E大，明显有情绪的过度进入副歌部分。副歌部分的歌词虽然只有TRALALALA，但这时候的感觉已不在歌词上，而是在音乐上面，所有的旋律都是在围绕着卡门舞蹈的情绪在进行，听起来是那么美妙，生动。在进入第二部分的时候中间的间奏明显加快，卡门的歌声也随之兴奋起来，旋律基本与第一部分相似，调式调性回又到了E小调，而在主歌部分的末尾曲却与前面的有所不同，以模进的手法逐步推向高音MI，语气也愈发坚定强烈。第三部分和前两部分基本一致，还在主歌进入副歌时稍作微妙的变化，使节奏更加紧凑，达到全曲的最高音SOL，以表示卡门的疯狂已到打最高点，伴奏的力度也在逐渐加强。而副歌部分的音乐更是把全曲的气氛退到了高潮，快速的，疯狂的，表现着吉普赛人手舞足蹈，热情高涨的画面。整个三部分不管从音乐上还是从歌唱上都是先平稳，后激动再疯狂的过程，每一部分都是在层层递进，虽然旋律5/8大体一致，每一遍却给人不一样的感受，让观众的情绪也随着音乐和歌唱澎湃高涨起来。2声音塑造和演唱处理此首咏叹调所塑造卡门的“野性”形象，并将其与热情相结合。在演唱方面要把握两点，一个是卡门这一人物形象和她的心理活动，二是要把控制歌唱情绪。在技巧方面要注意气息的流动，声音的控制，咬字等等。整首歌的特点情绪高涨，感情色彩浓厚，民族味道十足。演唱第一部分时的感觉要神秘和镇定，按照谱面提示的P和BENRITMATO演唱主歌的第一句。唱出的旋律要旋律唱的流畅、精致。咬字柔中带刚，塑造了卡门异于常人的叛逆个性。演唱第二部分时要加快速度和力度，情绪变得更加热情开放一些，但神秘和欲望并没有消失，反而更加强烈。按照旋律的走向由弱强弱，末尾要作渐强处理，前两个“MONTAIT”只做声音停顿，将第三个“MONTAIT”推至最强。第三部分的演唱速度达到最快，力度最强，情绪也最高昂，演唱变得更加热情和狂野。中间的十六分休止符换气后，将力度推向谱例标注的FF。语气逐步渐强，演唱要紧凑，将情绪推到最高潮。从整体来说歌曲的节奏感很强，富有跳跃性，三节的速度做层次性渐快，每节主歌的末尾处渐慢。在这里我要特别的说一下副歌部分，三段副歌的歌词一样，但在演6/8唱处理却有很大的差别。第一段TRALALA演唱时较轻盈，声音微弱，轻柔，带有神秘之感。第二段的副歌较第一段就略微放开一些，演唱速度为ATEMPOANIMA，这时的卡门已经歌曲中释放自己，热情已经开始高涨起来，但情绪仍然在控制中，自然而不失神秘。最后的副歌部分全部在FF上演唱，速度也达到了全曲的最快，神秘感已经消失，取而代之的是狂野的热情。塑造了卡门能歌善舞的狂野形象。直到最后四连住个TRALALA还有最后一个长音把音高甩上去直至疯狂收尾。在这三段副歌中，要保证速度的同时使演唱连贯，气息稳住但又不失卡门的自由和霸气。三、我在学习这首歌的体会及感悟在我学习卡门这部歌剧中，听铃声响得多美妙只是作为其中一首代表曲目来分析的。在学习的过程中有也获得了很多的心得和感悟。首先，要想演唱好这首咏叹调，不能单一的只从一首歌入手，而是要从歌剧整体去把握。了解剧中的人物，剧情，及演唱时他们各自的心理状态，仔细揣摩卡门的人物性格，能体会到每首歌的寓意和感受。其次要准确的把握演唱中的每一个环节，从音准到气息，从谱面到实践。虽说这几首歌的音域跨度不大，整首乐曲的音域始终保持在一个八度之内徘徊，这样的音域跨度很利于女中音发挥其自身的声音优势，低音浑圆有力，7/8高音高亢明亮。但是要注意声区的统一，低声区胸腔很放松，声音结实有力；高声区的音色通透明亮，具有极强的穿透力和感染力。并及时补充所需的气息。在乐句与乐句之间要找准气口。要想做到声音富有弹性，又要舒展流畅、张弛有度，灵活的运用气息控制演唱，也是很难把握的，还需要一定的技巧和反复的练习。最后在演唱此曲时必须调动身体的每一个细胞，使其充满活力，还要调动自己的感觉神经，争取达到声情并茂的境界。只有达到声乐技巧和情感表达的高度统一，才能够很好的演绎卡门。这就需要做到用情感能够带动声音，没有情感的歌唱不能称之为歌唱艺术，而情感的发挥是建立在演唱技巧与文化素养的基础之上的，没有这一基础，情感的表达就会显得的苍白无力，难以感染观众。结语比才的歌剧卡门将以其独特的艺术魅力永远屹立在世界歌剧的舞台上，并征服着一代又一代的观众。“卡门”不仅仅指一个人物形象、一部歌剧，她还代表着一种向往自由的精神，她更像是一场精神