化工类毕业论文-范本材质美及其在景观设计中的应用

化工类毕业论文范本材质美及其在景观设计中的应用分类号一口,菜尤了硕士学位论文论文题目材质美及其在景观设计中的应用纽,于学勇作者姓名文艺学专业指导教师姓名谭好哲教授专业技术职务年月日19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED分类号工,单位代码学号己夕行“乙鲁功第另茸硕士学位论文习力扮,论文题目针献麒计夕吠计呼娜哀尹于营勇专业良研律邓权专业技术职务瓤搜年了月动日叫19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED原创性声明本人郑重声明所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究所取得的成果。除文中己经注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均己在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。论文作者签名日期夕书夕兰全全尸关于学位论文使用授权的声明本人完全了解山东大学有关保留、使用学位论文的规定,同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文和汇编本学位论文。保密论文在解密后应遵守此规定期竺箕匕兰丝论文作者签名摊髯导师签名礁些生日19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文目录摘要,一、前言二、材质美概述一材料和材质的概念二材质审美属性与功能属性的关系三、材质美特征一材质美的构成,二材质美的空间属性四、材质美在景观设计中的表现原则,一对比与协调的原则,二环境适应性原则三材质美与景观地域的呼应性原则、四工艺适应性原则五成本适应性原则六安全性原则五、材质美在不同材质中的应用设计一自然材质二人工材质六、结论参考文献致谢了征19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文如19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文摘要随着我国城市化建设的加快和城市景观设计行业的发展,景观设计越来越受到人们的重视。无论城市的规划建设、旧城改造还是专业街区的景观设计、居住小区的公共空间还是公园和广场的设计,在满足基本的功能需求之后,处处体现着人们对景观美的追求,同时越来越多的相关设计人员加入到景观设计行业中来。目前的国内的景观设计跟风现象严重,到处都是似曾相识的“景观”,城市的许多景观的设计理念、表现手法、材质工艺雷同,缺少个性。表现出景观设计理论的系统性、完整性方面和设计方法的多样性以及人性化设计方面的相对欠缺。本文从景观设计中材质美的应用研究入手,从景观材质美的应用概述方面来研究功能与审美的关系从审美特征方面分析材质美构成及其空间属性从材质美的设计应用原则方面来探讨材质美应用与各环境要素的协调关系通过对不同的材质的应用分析来阐述材质美的具体应用。通过对景观材质审美的设计和应用特征的分析探讨,从而找出景观材质美应用的一般规律和特征。本文重点对景观材质的审美特征和材质美的应用表现方法进行论述,对几种常用的景观材料进行了相对系统的分析。本文利用从一般到个别,再从个别到一般的研究方法,借鉴相关学科理论,结合本人十几年的景观设计教学和设计施工的经验,从景观设计材质美的角度来论述景观材质的设计和应用。关键词材质美景观材质景观设计设计应用19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文,俪,叩,俪,旬直几,以丽一,刀贝,丫又如卜,一即19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文一、青随着人们生活水平的提高,我国城市化建设进程的加快和城市整体形象提升的需要,景观设计越来越受到人们的重视。从城市的整体规划建设、旧城改造到单一街区的设计、从居住小区的公共空间到公园和广场的设计、从室内到建筑的外装修处处体现着人们对优美城市景观的追求,因而从事景观设计的群体空前壮大。但是不可忽视的现象是目前的景观设计存在着相互模仿的现象,许多城市的景观设计形式与理念雷同,景观材质缺少个性有关的景观设计理论研究也是大多数脱胎于建筑学理论和传统的园林理论,再有就是把国外的相关理论生搬硬套的“拿来”在景观设计理论的系统性、完整性方面和设计方法的多样性以及人性化设计方面相对欠缺。目前我国的景观设计理论多数借鉴欧美和日本的设计理论和方法,“西化”严重,这些理论在使我们开阔了眼界的同时,与中国的实际情况往往存在着较大的差异性,无论从我国的审美习惯、地域特征、文化积淀还是生活工作习惯都与西方不一样,而景观设计中恰恰要考虑以上的各种因素,特别是在高校的景观设计教学中,并不像其他学科那样有较系统和完整地的理论体系,随意性较大。目前针对景观材质美的研究方面还不多,大都是在景观设计理论中作为一个章节或段落提及,虽然在家具和产品设计领域材质研究相对深入,但目前还没有单从景观材质美入手的相关探讨。本文从景观设计中的材质美的应用入手,从景观材质美的应用概述、审美特征、设计原则和部分具体材质的设计应用等几个方面来展论述,通过对景观材质美的设计和应用特征的分析探讨,从而找出景观材质应用的一般规律和特征,为景观材质的设计应用提供相对深入的参考,本文重点对景观材质美特征和材质美的表现方法进行论述,并对几种常用的景观材料进行了系统的分析。本文的景观材质主要是指景观设计中的可见的装饰和结构部分,对隐蔽工程材料部分则没有涉及。本文利用从一般到个别,再从个别到一般的研究方法,广泛地借鉴相关学科理论,结合本人十几年的景观设计教学和设计施工的经验,主要想从景观设计材质美的角度来论述景观材料设计应用原则和规律,为设计出优美的、富有个性特征的、人性化的景观空间环境,给景观设计的从业者提供较为系统的理论参考。19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文二、材质美概述“环境是经常存在的外界事物,可以说决定于它们是何种物质即主体及如何将外界因素列举出来这两个问题。”景观材料及应用规律是景观设计的基本问题。环境艺术被称为环境设计,又可以称为景观设计,任何的景观设计都要通过材料这一物质手段表现出来,通过材料的组织展现材质的美和创造环境的美。它的学科对象研究和设计的理论范畴以及工作范围,包括定义的界定目前都没有比较统一的认识和说法。“设计是一种创造性活动包括这种活动的产品,它的目的是要形成和调整对象空间环境,在这个过程中使其职能的方面和审美的方面达到统一。”同样这一设计的概念也适用于环境艺术设计,关于环境景观设计著名环境艺术理论家多伯也说“环境艺术作为一种艺术,它比建筑艺术更巨大,比规划更广泛,比工程更富有感情。这是一种重实效的艺术,早已被传统所瞩目的艺术。环境艺术的实践与人影响其周围环境功能的能力,赋予环境视觉次序的能力,以及提高人类居住环境质量和装饰水平的能力是紧密地联系在一起的”。该定义指出,环境艺术范围广泛、历史悠久,不仅具有一般视觉艺术特征,还具有科学、技术、工程特征。按照生活层次的组织关系,景观设计逐渐分化,对不同的研究对象进行了分类建筑、园林、城市这种现代学科研究的分类是人们的认识由混沌走向明晰的演变结果,也是景观设计不断深化的表现。总结以上,景观艺术的定义可概括为景观艺术是人与人类居住环境相互作用的艺术。“是一种场所艺术、关系艺术、对话艺术和生态艺术。实际上,“景观艺术”有着其自身的内涵,它是依据环境而存在的艺术形式,作品强调与环境的依存、融合关系,强调作者艺术观念的表达,通过材质肌理、空间体型、光影色彩、比例尺度等造型语言的表现,使作品融于环境的氛围之中。而环境的整体美则是由不同材质的美及美的组织形式来组成的,从某种意义上讲,对景观环境美的研究就是对材质美的应用研究。相马一朗、佐古顺彦环境心理学,中国建筑工业出版社,年版,第、页。转引自涂途现代科学之花技术美学,辽宁人民出版社,年版,第页。19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文一材料和材质的概念作为艺术家对于自然有双重关系他既是自然的主宰,又是自然的奴隶。他是自然的奴隶,因为他必须用人世间的材料来进行工作,才能使人理解同时他又是自然的主宰,因为他使这种人世间的材料服从他的较高的意旨,并且为这较高的意旨服务。艺术要通过一种完整体向世界说话。但是这种完整体不是他在自然中所能找到的,而是他自己的心智的果实,或者说,是一种丰产的神圣的精神灌注生气的结果。所谓的“人世间的材料”是指自然状态中提取或人工合成,作为制成品原料的物质,介于原料和制成品之间的物质状态就是材料。通过人类的不断发现和利用,材料成为能够设计和制作各种物体的基础。在景观设计中材料的应用是不可缺少的元素,不论何种景观设计都要依靠具体的材料的应用来表现。迈尔新百科全书中对材料是这样阐述的“材料是由原料中取得的、为生产半成品、工件、部件和成品的初始物料,如金属、石块、木材、皮革、塑料、纸、天然纤维和化学纤维等”。由此可见,材料是从原料中取得的并且是生产产品的原始物料,人类在动、植物或矿物原料基础上转化的所有物质都是它的内容。而转化的目的则在于将这些物质用于生产的原料或完成生产过程的辅助材料。人类造物历史悠久,从祖先们打造石器制造最初的工具开始,一直发展到现在,在这段历史中,人们总是用发现、发明的新的材料来创造我们周围的一切。而这一切都只不过是人类历史长河中的一滴水,材料正是构成水的水分子。对天然材料的利用和简单加工为主的取材方式通常称为就地取材,这是我国古代环境设计选材的主要方式。在古代,由于各地木材和石材均能方便地获取,所以大都是由木、石为主要材料来构筑建筑,通过掇山叠石来创造景观。以用石为例,明代造园家计成说过“是石堪堆,便山可采”,说得的就是就地取材。由此可见,古时候在生活中的材质应用研究就已十分宽广了。原始时期工具的使用带来了材质美的拓展,原始人在陶器上描绘图案形成了彩陶,也是原始人最初的审美意识的借助具体材质的早期体现。随着生产工具的不断开发应用和冶炼技术的发展,出现了织物、青铜器,发展到奴隶社会,装饰工艺及艺术取得了进一步发展,材质的应用也更为广泛,形成了骨、石、玉、陶等各种质料制作的具有审美功能的最初的工艺爱克曼辑录歌德谈话录,人民文学出版社,年版,第页。19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文困旦旦一一旦旦一一一一旦一旦一一旦一品,如祭品、随葬品、护身符以及各种崇拜物等。在人类艺术发展的源流中,物质材料的发现和利用对人类文明包括造型艺术的发展一直起到了决定性的关键作用。材料在人类生活中占有重要位置,它是人类生产和生活水平提高的物质基础,材料的每一次革新都有力地把社会推向一个更高的阶段,用材料命名原始时代和史前时代,即石器时代、铜器时代和铁器时代便是对材料重要性的形象说明。翻开艺术史,我们可以清晰地看到,装饰艺术作品在不同材料的作用下,体现出各个时代的文明程度和发展轨迹,而且装饰艺术发展的轨迹也恰恰与材料发展的轨迹重合。一部装饰艺术史,在某种程度上讲,就是一部材料发展史。所一谓材质是指材料的物理特性和化学特性所决定的材料特性,材质美主要指材料的肌理效果所带来的视觉表现和由此引起的心理感受。伴随着社会的发展,人们为了满足自身的需求,就去主动寻找或开发研制某种性能的材料,这一般称为以需求导向为主的取材方式。伴随着社会的进步与发展,所选用材料种类的变化和发展也是一种必然的趋势,材质美的应用研究也上升一到一个新的高度,有关专家把现在叫合成材料时代,将来叫智能材料时代是有一定的道理的。随着时代的发展,现代人们的生活状态、价值观念、审美需求决定了艺术设计的发展方面。环境艺术设计的创作中材质美的体现具有十分重要的意义首先,材料是现代艺术设计内容与形式的传达媒介物。材料在艺术设计作品中的体现就如同语言在人类中的运用一样,这也是材料在艺术设计作品中所起到的最基本的作用。其次,材料除作为艺术设计作品的表现语言外,自身的美感愈来愈受到重视,开发材料的审美特征成为艺术创作的内在要求,也为创作的发展开拓了思路。材料的固有色彩及材料的天然色彩属性是设计创作中可贵的因素,必须充分发挥其色彩的美感属性,运用对比、点缀等设计手法去加强其色彩的美感功能和天然色彩的自然状态,丰富其表现力。力求避免因为人为的设计因素削弱或影响材料色彩的美感功能的发挥,还有的材料是可根据设计作品本身的需要,在制作中进行色彩处理,体现色彩的明度、纯度、色相之间的关系,以调节材料本色,强化和改变材料本色,达到设计要求的的美感作用,体现设计作品与色彩的和谐。再次,各种材料的色彩美感并不是单独存在的,而是靠运用色彩规律,将不同材料色彩通过组合和协调结合在一起,从而突出材料色彩的表现力。任何材料色彩都有明度上的不同,色相上的差异,冷美暖色调上的不同。在设计过程中,能够正确19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文合理地运用色必将朝着多元化、综合性的方向发展,现代艺术设计已越来越重视材料的语汇表达。新型材料的出现及加工工艺技术提高也大大的丰富了景观材料的表现形式及设计方法。目前的景观材料大致可以分为建筑材料、室内外装饰材料和园林景观材料三大类。景观材料的美感是通过设计、工艺、环境等从多方位的要素体现出来的。好的环境设计是对材料的巧妙运用。巧用材料的一个重要方面,就是通过组合协调好各种材质、表现好各种材质的美。、建筑材料建筑材料可分为结构材料和饰面材料两大类,是建筑工程必不可少的物质基础,是构成建筑物主体结构、表皮及每一个部位和造型的原料。但是结构材料和饰面材料并不是相互独立的,结构材料本身具有饰面效果,而饰面材料也有结构作用,特别是现代材料工业的发展,新兴材料不断涌现,已经有大量的新材料突破了单一的结构或者饰面功能而同时具备了双重的功能。例如钢网架结构所表现出来的结构性的装饰美。北京年奥运会主场馆“鸟巢”的钢结构所表现出来的装饰结构美,就给人们带来了强烈的视觉冲击和美的感受。、室内外装饰材料建筑物室内外空间的饰面材料也称建筑装饰材料。建筑饰面材料在室内外空间的使用中,以其极为丰富的表现手法和审美特性,不但使人类居住场所的实用功能得以完善和提升,而且从审美上创造了大量的有价值的建筑景观作品,使得人类的创造力和美感在建筑这个领域得到了广泛的发挥。因此也可以说室内外装饰材料是塑造视觉形体的物质媒介。、园林景观材料中国的园林设计艺术源远流长,从江南的私家园林到江北的皇家园林,创造了丰富多彩的园林形式和材料应用艺术,传统园林景观中叠石理水、游园小径、亭台楼榭、小品建筑等都是由特定的材料来表现的,在现代的广场景观中雕塑喷泉、植被绿地,铺地造景都是传统园林材料的延展应用。随着科技的发展各种新的材料正在被源源不断地应用到园林景观中。目前的园林与城市共享空间的相互渗透使得它们之间的界限也越来越模糊,园林材料的综合开发应用正在越来越快,新的材料和施工技术不断的创造出来,园林设计有了更广阔的发展空间。19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文二材质审美属性与功能属性的关系在中国的考工记中最早的提到了材质美,“天有时,地有气,工有巧,材有美,合此四者然后可以为良”。考工记中认为“材有美”是艺术作品成功的关键之一,优秀的设计离不开适当的选材与合理的工艺。选择适当的材料并通过挖掘材质美来传达景观的个性精神是至关重要的。材质美是任何工艺美术和产品设计的基础。美国著名哲学家桑塔耶纳在美感一书中说道“假如雅典娜的神殿巴特农不是大理石筑成,王冠不是金子制成,星星没有火光,它们将是平淡无力的东西。”强调材料的审美价值时,把材料的审美特点视为形式的审美特点的基础。在全世界享有盛名的明式家具,除了其完美简洁的造型、严谨合理的结构外,自然亮丽的质感是明式家具的重要特征,没有功能的“审美”是累赘的装饰品,而没审美的功能设计则仅仅是工具而已。、材质美的审美属性与功能属性的统一景观设计如果只注重功能设计,而忽略了表现材质美,算不上好设计。如在家具界享有盛名的明式家具,王世襄明式家具研究中指出“多用贵重的硬性木材,它们大都质地致密坚实,色泽沉穆雅静,花纹生动瑰丽”,这些材质特性与其流畅简洁的造型、严谨合理的结构完美结合,可谓相得益彰。材料本身的自然美能起关键性的作用,明式家具最受青睐的是用黄花梨木制成的,这是因为黄花梨木质地优美,它的色泽、纹理、气味等都是其它木材无法追及的。这里特别一提的是它的纹理美,不论是纵切纹和横切纹都很流畅、生动、自然,有的呈现出行云流水的视觉效果,有的呈现山峦层叠的自然形态,有的则如云似风千变万化,明式家具是材料功能性与审美性的完美统一体,由此受到古今中外收藏者的喜受。对于景观设计来说,我们一般都会采用两种不同的设计方法一种就是根据材料进行设计另一种就是先设计景观造型,然后根据造型寻找材料。无论使用哪种方法,最后还是殊途同归,即将材料转变成景观,不同的设计师有不同的设计风格,但材料始终都是一个重要的设计元素。只有选择相应的表现方法,巧妙地把材料特性注入设计中去,才能充分发挥材料的独特魅力,从而更好的为景观设计服务,使设计的内容得到充分的表达。随着科学的进步,新型材料的不断涌现,给设计师带来了无限的想象力和施展才干的空间。每一种的材料都有其特有的个性。如世纪初的钢结构建筑形式,它的出现完全打破了原有建筑的平19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文直的造型和跨度的限制,利用钢材的韧度和强度产生各种优美的造型,形成了独特的建筑景观风格,充分体现了钢材这一材料的审美特点特点美、力量、挺拔与流畅年代美国人发明的压模成型的胶合板椅,又创造出了一种家具风格,打破了家具的框架式结构形成了板式潮流和新的审美形式。古今中外每一个好的设计都和材料的发现、利用、创造分不开,体现着材料的功能与审美的完美统一。功能性对审美性的提高景观设计中不论是广场,公园、雕塑都有其特定的功能主题,要么是休闲的,要么是纪念性的,都是为了满足主题功能性,可见功能性的设计是首要的。为了满足各种功能并充分发挥材料的特性与可塑性,人们开发出许多新兴的材料和技术,同时也出现了新的材质美表现形式。这个过程也是对材料的表现力及材质美的开发过程,通过材质美的展现使景观设计体现出完全不同于以往的一面。人们为了采光发明了玻璃,玻璃又创造了光怪陆离的玻璃材质美如玻璃幕墙就主要展现玻璃的反光效果产生的材质美,并通过与各种材料的混合搭配,伴随加工技术的开发创新,表现着令人意外的视觉效果和丰富的表面形状,让设计视觉有了广阔的创造选择空间还有现代夜景照明虽是功能性的,但现在的景观价值已超越了照明的功能,成了美化环境的重要手段,它不仅为人们的夜间活动营造了一个良好的光照环境,而且对繁荣城市经济、展现城市风貌、提高城市品位具有重要的现实意义,这些都说明了功能性是审美性的基础,审美是功能性的升华。材质美依附于材质的物理属性景观的形态、色彩以及构成材质等物理属性表现着景观的美。材质物理属性决定了它的质感美,以及质感美的感知形式,比如一时盛行的黑胡桃木风格的装修效果,黑胡桃的几近完美的视觉效果是由它的物理特性决定的,它的装修效果不同于其他木材,就是由于其本身的物理结构不同。还有花岗岩的致密结构决定了他抛光后的华美的光亮效果,本身晶体结构的不同使花岗岩呈现不同的纹理美的效果。而水的美来自于它的柔性的流体属性和美妙的如镜似锦的光效。因此材质美离不开材质的物理属性。材质美通过人的感觉器官来体现“主体和环境的关系是,如果考虑到主体行为的结果,那么就可以想象主体的行为可使围绕着它的外界事物产生某些变化,而这些变化又反过来会19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文旦旦旦旦旦旦旦旦旦里旦旦旦组旦旦对主体产生影响。”材料的美感是通过人的各种感官来感知的,同时反过来影响人对环境的看法。材料的质感美指的就是材料的软硬度、质地的细致和粗糙,纹样和肌理、色彩、明度、光泽等的审美特征。质感又可分为视觉质感和触觉质感两类。视觉具有动态性、广泛性主动性和瞬间性,它能够迅速对大量的视觉信息作出反映,能够主动捕捉和提炼视觉信息。人们可以通过视觉对材料表面的各个要素如光、色、图、形作出反映视觉也对一个综合心理反映起领导作用。视觉感受范围的广度是视觉的绝对优势,因此材料的美主要是通过视觉来传达的,如石材的美,玻璃的美。有的材质则是通过人的一个以上感官来感知,如水美,通过视觉感知它的光效,通过触觉感知它的柔滑,通过听觉感受它的声音,甚至通过味觉感知它的甜美。皮革的美通过视觉感受色彩美,触觉感受其如皮肤般的质感美。、材质美与材质功能性的分离我们在这主要说的是从原来的建筑主体材料演变成了装饰材料的传统的材料。如木材和石材,古人对材质本身的美是不太重视的,木材在古代是主要的建材,中国古建筑把木材根据防腐的需要裹麻涂漆层层彩绘,主要应用它的物理属性。随着时代的发展,环保的需要,木材已成了景观设计中的主要的装饰材料,各种贴面板在装修中的大量使用就是利用了木材的材质美,其本身的力学及物理等属性的特性明显降低,除了在仿古建筑中还有使用外多数情况下不再把木材作为主材来使用。石材在古代的东西方都是最主要的建材,西方的教堂神庙无不是石头的杰作。西方古代把大理石雕成各种的生活物象,而现代的景观设计则把石材作为饰面材料,利用石材的材质美来美化环境。如我国古代的青砖也已演化成了装饰性的材料,实现了审美与功能的分离。科学技术的发展拓展了材质空间,开发出了新的材质美在现代的景观设计中,随着科技的发展、生产力的大幅度提高和新型复合材料的不断涌现,科学技术的发展产生了新的工艺,新工艺开发出了新材料,新材料产生了新的材质美,自然材料、化工材料、金属材料、合成材料等都得到了普遍应用,景观艺术也在不断地发展变化。新材料的应用从宏观上看包括两个方面一是利用现代化科技成果,使自然材质的原有属性发生变化,焕发出新的功能和价值,将其用于装饰艺术,可带给我们心灵的启迪和精神的愉悦。例如石材的应相马一朗、佐古顺彦环境心理学,中国建筑工业出版社,年版,第页。19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文用,随着切割技术和研磨技术的发展,许多华美的石材大量被用在了室内外的装饰中,展示着他那独特的材质美另一方面,人类虽己具备通过科技模仿自然的能力,但这种模仿始终无法取代真正的鲜花与青草。自然材质的真实感、节奏感、随意性的和谐来自于其天然的原始特性,具有永恒的魅力。所以我们要从回归自然的观点出发,在新的技术工艺条件下,使传统的材料获得新的表现方式,如对木材以及藤、竹、棉、麻、丝毛等原材料进行的装饰范围的扩大与创造性地应用,利用现代科技人们发明了音乐喷泉、程控喷泉,拓展了水的表现力,创造了新的材质美。科技发展的多元化、综合应用技术的多元化、材料间的相互渗透、结合,形成了材料之间的互补性,即运用新的科技工艺对天然材料进行一定处理,或使天然材料的表层与金属或高分子材料复合,以弥补天然和人工材料的不足。材料在现代装饰艺术家手中既是承载艺术思想的媒介,同时又常常被用来体现材质本身的魅力。材料世界有着极为广阔的未知领域,材质美有着巨大的有待发掘的潜力。我们改变材料的特征及其外在形式的同时,也在创造着新的材质美。现代新材料的应用也经历了许多阶段。世纪年代兴起的钢、铝、合金等金属材料象征了时尚、科技,它们与代表速度的流线型外观一经结合,便有了未来、先进、时髦的感觉。年代塑料的技术提高使得采用生活中通俗的形式、鲜艳的色彩成为可能,这样就形成一种大众化的波普设计风格。从世纪年代开始的高技派设计以象征性的形态和金属、玻璃等材质美强调工业化特征,突出技术细节,具有了高品位的视觉效果。例如传统陶瓷制品再开发利用,在景观设计中应用的建筑陶瓷制品,就开发出了彩釉砖、无釉砖、劈离砖、麻面砖、玻花砖、渗花砖、陶瓷锦砖、陶瓷壁画以及琉璃制品等。琉璃瓦自古以来就被作为园林中建筑物、构筑物的优良装饰材料。园林道路广场铺装中,产生较好效果的主要种类有麻面砖、劈离砖等应用于建筑、小品、景墙立面装饰的材料有彩釉砖、无釉砖、玻花砖、陶瓷艺术砖、金属光泽釉面砖、黑瓷装饰板、大型陶瓷装饰面板等种类。另外由陶瓷面砖、陶板、锦砖等镶拼制作而成的陶瓷壁画,表面可以做成平滑或各种浮雕花纹图案,兼具绘画、书法、雕刻等艺术于一体,具有较高艺术价值。目前,在一些园林中己经逐步被推广使用。运用不同色彩的陶瓷砖在水池底铺成的图案,大大增强了水池的景观表现力。座凳水洗石面层上镶嵌了当地产的陶瓷片,粗糙的水洗石与19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文旦口旦旦旦口旦口旦口照旦里旦旦组旦旦旦里旦旦照亘旦旦口旦旦组旦月绝口旦口困绝绝里巨绝照旦绝旦绝绝口组旦绝绝旦旦绝光洁、亮丽的瓷片形成鲜明的对比,增添了景观的特色。值得一提的是近年来开发研制出的陶瓷透水砖,由其铺设的场地在下雨时能使雨水快速渗透到地下,增加地下水含量,调节空气湿度,净化空气,对缺水地区尤其具有应用价值。目前,应用于园林中的有环保透水砖和高强度陶瓷透水砖两种类型。前者不适应载重车通行,一般用于公园休闲无重承载场所以及园林游步道等。后者采用了两次高温锻烧,强度高、耐磨、防滑性能佳,可用于停车场、人行道、步行街等处。传统混凝土也由于其良好的可塑性和经济实用的优点,受到景观设计者的青睐,除作为结构材料使用的普通混凝土外,可运用在园林建设中的类型和品种也是层出不穷。运用于装饰路面的彩色混凝土,较好地活跃了环境的气氛。压印混凝土,又称“强化路艺系统”,是在施工阶段对未硬化混凝土运用彩色强化剂、彩色脱模剂、无色密封剂等种化学原料对混凝土进行固色、配色和表面强化处理,其强度优于其他材料的路面,甚至优于一般的混凝土路面,其图案、色彩的可选择性强,可以根据需要压印出各种图案,产生较为完美的视觉效果和耐久性。此外,其他的混凝土制品,诸如混凝土路面砖彩色混凝土连锁砖、仿毛石砌块等品种也较多,再加上不同的外形、尺寸、色彩等,其可选择的范围相当广泛。除上述出现不久的,或刚研制开发出的材料外,还有一些以前一般少在园林中被运用的材料,也开始在园林中使用了,如金属材料。金属在我国古代社会生产中应用非常广泛,但在我国古代园林中却很少应用。在现代园林中,金属材料除作为结构材料被广泛运用外,许多园林中还出现了金属材料加工制作而成的园林小品,在园林环境中也别具一番魅力。材质审美的自我发展物质材料对改变人们的审美观念起着决定性的作用。人们不得不改变原有的审美观念和造型观念而建立新的鉴赏标准,以新的态度对待由新材料诱发出的新造型。新型材料具备新的审美特性,新的装饰艺术产品体现了新的材料风格,由此新的审美观念便应运而生了。随着科技的迅猛发展和电脑技术的广泛应用,景观艺术的设计过程、施工过程、使用管理过程也发生了根本性的变化,同时也带动了材料设计革命性的改变,这在观念及手段上已打破了材料在传统艺术门类间的界限,逐步走向综合材料的空间组合,材料质地美的艺术表现力不再是单一性的而是由单纯的功能性朝着更广阔、更深层的方向发展。在设计过程中,天然材料和人造材料被赋予了新的精神内涵,所表现的不再是材料的传统属性。百万年19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文以来,材料从天然材料一金、木、水、火、土到人工材料一高分子材料、复合材料、光子材料、纳米材料等等越来越丰富,材质美得到了长足的发展。这些也不断的丰富着人们的设计思维,创造着日新月异的美的景观空间。不断发展的景观设计思维对材料美产生新的需求,同时又促进了材料的进一步发展,完成着材质美的开发和创新,对新材质美的追求促进了新材质的开发以及审美材质仅具审美属性材质的独立开发。材质美的自然属性和材质美的社会属性以及材质审美都是不断发展变化的。随着环保意识的加强,大量人工材料用来模仿天然材料,同时还保持了自然材料纯朴宜人的感觉。如用塑料模仿木头,人造革模仿真皮。出于对材料的感性要求,一般可以用低级材料模仿高级材料,但不能将高级材料制成低级材料。例如,如果金属使人感觉是塑料,真丝使人感觉是化纤,这不仅没有利用材料的感情,而且也表现出设计者的无能,这也是材质审美的倒退。19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文三、材质美特征一材质美的构成材料按生成状态可分为天然材料如石、木、竹、藤等,人工合成材料如塑料、玻璃、水泥等两大类。不同的材质带给人不同的视觉和触觉上的感受,体现着有不同的审美特质,最大限度的展现材质的审美感受,是设计师选择材质时必须着重考虑的。通常,材质本身的色彩、肌理、光泽、量感等一系列因素决定了人们对材质的感受。不同的材质引起不同的美感体验,如轻薄材质给人浪漫之美厚重材质给人稳重之美光滑材质给人华贵之美粗糙材质给人自然原始之美。由于材质本身所具有的特性和自身语言内涵的差异,造成了不同的质感审美效果。景观造型通过形态、色彩、材质给观者以美感。我们知道,任何景观的造型都是通过材料去创造形式和形态的,没有合适的材料,所有的造型都难以实现。就景观设计而言,景观的美其实是材料的实用特性以及材质美通过工艺技术去体现出来的。、形、色、质的关系无论什么东西,最可见的便是色彩,颜色就其本性而言,就是可见的东西。歌德这样形容色彩,是“太阳神头顶的光环,大自然脸上的红晕,人类心灵的震栗”。色彩对我们表达思想、情趣、爱好的影响是最直接、最重要的,色彩是极具价值的。色彩心理学家认为,不同颜色对人的情绪和心理的影响不同。如暖色系列红、黄、橙色能使人心情舒畅,产生激动兴奋感而冷色系列青、灰、绿色等则使人感到清静。瓦康定斯基在论色彩效果时谈到色彩给人的生理和心理的影响。他说“当你扫视一组色彩的时候,你有两种感受。首先是一种纯感官的效果,即眼睛本身被色彩的美和其它特性的魅力所吸引。你感到满足和愉快,仿佛像一个食物品尝家品尝了美食,或者眼睛受到一种类似美味佳肴对舌头的那种刺激。然后,眼睛感到平静和凉爽,犹如碰到了冰块的手指。这些都是生理上的感觉,为时有限。19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文此外它们还是肤浅表面的东西,如果人的心扉紧闭,其印象便转瞬即逝。这好像是我们碰到冰就产生寒冷的感觉,一当手指变热后,寒冷就立即被遗忘了。同样地一当我们的眼睛转向了别处颜色的感官作用于也就被忘却了。另一方面,坚冰的感官作用渗透得愈深,它引起的感受也就愈复杂,而且是一系列的心理体验。同样,色彩的表面印象也会发展成为某种经验。”这段话告诉我们人对色彩的感官首先是生理的、短暂的,随着色彩作用于人的时间越来越长,便有着心理的作用,即经验的作用,这种作用对人的影响会较长而持久。由于人的经验不同,就会对色彩产生不同的情感。同样英国著名心理学家格列高里认为“色知觉对于人类有重要的意义一是视觉审美的核心,深刻地影响我们的情绪状态。”在现代景观设计中,设计师自觉或不自觉地应用着色彩的文化与心理知觉原理,捕捉有色彩的客观物体对视觉心理造成的印象,并将对象的色彩从它们被限定的状态中释放出来,使之具有一定的情感表现力,再赋以其象征性的结构而成为有生命力的景观元素,这里的景观元素即形与色的综合运用。对法国色彩学家朗科洛关于色彩地理学的分析加以引申,物品的质和色是具有一定联系的,不同的物质有着不同的色彩表现。我们只有深入了解具体的物质,提炼出它的个性“色彩”,并将这种色彩应用到景观设计中来。景观设计中的色彩总是依附于一定的形态上面的,色彩不会独立存在,与形体及肌理完美结合的色彩更有表现力,同时任何的景观造型在色彩的表现下会更加完美,质感肌理也是通过色彩和形体来展现的,可以说材料的形色质是密不可分的,只是在设计的过程中有所偏重罢了。、材质美的表现方式一质感材料的质感会通过不同的形式感作用于人们的审美感知,我们根据视觉、触觉和综合心理反映的特定方式,可以感受的到材料丰富的质感形式。材料的质感所呈现出的丰富的表现形式,本身就具有天然的审美特征,从客观上讲它的物质属性决定了他的外观形式,是无法根据人的主观愿望而改变的,同时它又很实在的影响着人的主观感受,引起人们不同的审美反映,因而材质本身具有很强的感染力和表现力。传统材料的审美特征极为丰富,并在室内外空间中得到广泛的运用。任何材料都有作用于感官的表面质感,质感可分为触觉质感、视觉质感和心康定斯基论艺术中的精神,中国社会科学出版社,年版,第页。19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文国旦困旦口旦组旦旦旦旦旦绝旦旦旦理质感三类视觉质感感知材料的色泽、纹样、肌理、明暗、造型、大小、凹凸等。触觉质感感知材料的光滑和粗糙、温暖和寒冷、柔软和坚硬、轻盈和沉重。心理质感一安全、紧张、温馨、华贵、舒适、柔和等。“属于自然现象的材质是材料本身的结构和组织。一切物质材料同时兼具自然和审美价值的两重性,当今对自然质感美的开发和利用,已把客观地美注入了人的本质力量,并演化为艺术的美”。材料的质感之间有着相对关系如水刷石相对于毛石就是细质感,而与木材相比,就是粗质感。各种材料的质感都具有不同的表情,其中粗质感调子性格粗放,显得粗犷有力,表情倾向于庄重、朴实、稳健细质感调子性格细腻、柔美,显得精细、华贵,表情倾向于轻松和快乐中间质感调子性格中庸,是两者的中间状态,但表情丰富,耐人寻味。相似材质的配置,如卧室中的地毯、沙发面料、床单、包括墙体软包的装饰织物和壁毯等,同是纤维质地,但各有差异,在材质上可达到微差上的美感。对比材质的配置,如粗犷、闪光、凹凸、纹理鲜明的强质材料,在空间中具有吸引视觉的诱惑力,柔软、平滑、无光、不显眼的弱质材,往往在空间中起抑制作用。强质与弱质材料的对比使用使空间层次加强,主从关系明晰,通过材质对比显示材质的表现力,展示其美感属性。材料的质地是美感体现的一个方面,善于发现材料的自然美并加以发掘,是艺术创作的一个重要特征。材质美的表现得当,往往较之图案纹样更有魅力,不同材质的不同表现让作品更加耐看,而且各类材料都处于平等地位。因为材质本身就是一种不是装饰而又是装饰所无法企及的美的装饰。“资质者,艺之真也”,追求“资质”是为了达到“真“的境界。现代景观审美的观念在于探索艺术的真实性和内在美,即探索物的品质之美。而这种品质之美的追求,恰恰是艺术设计和创作的真谛所谓景观作品的品质,不仅体现为外观的装饰美,而且更可以理解为对人的内心世界起着完善作用的材质美的集成。、材质美感的获得视觉、触觉、听觉和嗅觉所有材质美的体现都是通过人的感觉器官来感知的,有的是通过单一的感知器官,如色彩只通过视觉来感知有的则是两种或两种以上的感觉器官来感知的,如水的质感美通过视觉、听觉以及触觉来综合感知鲜花的质感美通过视觉和嗅觉来感知同时各种感知器官是相互联系互为因果的,如听到叮咚的水声,就会19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文联想起水的柔美的视觉形象和润滑的触感冬天在室外看到光洁的石材面层,就会想起此时冰凉滑爽的的触感触摸玉石的温润的手感就会联想起油润光滑的玉石质感下面简述一下材质美的各种感知途径视觉特性“视觉比其他感觉器官都要发达,并与外界的大量信息有关。人从环境中所接受到的信息之大部分都要通过视觉和听觉。其中视觉可以得到听觉的千倍以上的信息”,视觉是人们感知材质美的最主要的途径,视觉特性就是指光的反射与吸收、颜色、花纹等对人的生理与心理的影响。颜色美材质的本身颜色主要由其内含物成分所决定,多数以一种基色为中心,且有一定的色差分布范围。用统一的基调营造室外环境,对比中求调和,能融洽气氛,使人精神愉快,给人以整体感。材质颜色的明度、色调、纯度及其纹理等视觉物理量与自然、美丽、豪华、温暖、明亮、轻重等心理量之间均具有相关性。明度高的材质色给人以明快、整洁、美丽的印象纯度低的材质色有素雅、厚重、沉静的感觉纯度高则有华丽、刺激的感觉。此外,材质的视觉轻重感与其表面色彩明度紧密相关,而局部区域的明度对比值是影响视觉粗滑感的重要因子。例如木材中的木素可以吸收紫外线,减轻它对人体皮肤和眼睛的危害。木材又能反射红外线,这与木材给人带来的温暖感有直接联系。木材对光线还具有漫反射的功能,从而减轻直射光线的刺激,使光线变得柔和。因此,木制设施、桌面、壁面不但给人温馨的感觉,而且对于工作人员的视觉神经刺激最小,能为人类提供良好的视觉环境。光泽美是指光在物体表面正反射的程度正反射光占入射光的百分率被称为光泽度。材质光泽的强弱与品种、构造特征、加工工艺、光线射到板面上的角度、材质的的切面等因素有关。一般来说,具有侵填体的材质和打磨木薯较高的表面如擦木和光面石才等常具有较强的光泽,例如木材径切面对光线的反射较弦切面为强,石材的抛光面比锯解面光泽要强,材质在直射光下比慢射光下的光泽要强。各种天然材质除正反射之外,尚具有较强且各向异性的内层反射,产生特色各异的光泽,如汉白玉的晶莹剔透,檀木材质的油润等,这是仿制品很难模拟的。研究表明,材质的光泽与材质的反射特性有直接联系,当入射光与结晶或纤维方相马一郎、佐古顺彦环境心理学,中国建筑工业出版社,年版,第页。19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文旦旦旦目旦旦口旦旦旦里旦旦旦旦里旦旦旦照里巨旦旦旦旦绝组典旦旦旦巨旦旦组绝里照旦向平行时反射量大,而当相互垂直时反射量较小,因此从不同方向所呈现的材色也不一样。例如家具表面粘贴不同纹理方向的薄木后呈现不同的颜色,当用木纹纸贴面时表面就不存在这种方向性,这就是家具档次不同的原因之一。从材料表面柔和的哑光道光滑的高光,我们体验到的是触觉的舒适和视觉的悦目,是材料的重要表现特征。纹理美不同的材质有不同的花纹质地,金属的辉光、皮革的纹理、木材的生长轮都诊释着材质的花纹的美,材质的纹理无论如何切削,在径切面和横切面上都是彼此自由的、随机的近于鬼斧神工的决不会相同的图案,世界上没有两片相同的树汗卜,也没有两处相同的图案,这样的图案与人工描绘的图案相比,给人以自然、稳重、流畅、轻松、雅致的印象,给人以多变、起伏、运动、生命的感觉。例如胡桃颜色较深、樱桃木色泽较浅,但无论颜色如何变化,其内在的纹理、树节和刺纹都能过看见,这种天然的图案对于木制本身来说,也许是一种瑕疵,但在设计师眼中,则是一种造美的素材。一经加工后的纹理会显现出丰润的质地,如同欣赏使用搓捏、弯扭、虱合等手法创造出富于幻想的形状。角虫觉美特性材质的的触觉美特性包括以下四个方面。、冷暖感,由材料热传导率、皮肤与材料界面间的温度变化以及垂直于该界面的热流量对人体感觉器官的刺激结果来决定。例如木材及木质人造板在各种材料中属于略有温暖感的材料。钢铁、石材则属于由寒冷感的材料。、软硬感,与材料的抗压弹性模量有关,例如木材属于中等或略硬的材料。石材和金属市高硬的材料。、干湿感,与冷暖感、粗滑感有很高的相关性,暖和、光滑的材料有干燥感,而给人冷、粗感觉的材料有种潮湿感。玻璃、金属等给人潮湿感,而木材、纤维给人干燥感。、粗滑感,由其表面的纹理凸起高度、密度和硬度决定。影响材质表面粗糙度的主要因素有种类、加工方法、切面和材质表面组织构造。例如木材有适度的粗滑感针叶材粗糙感分布范围是一,阔叶材是一。此外,针叶材表面粗糙感的触觉心理量与视觉心理量的相关性比阔叶材的大。再如短时间接触的拉手,可以用塑料以及金属材料,但长时间使用的桌面、椅面与人体接触的座面、扶手以及靠背应使用木质材料为好。用厚度为一的单板覆盖其它材料,薄单板表面的温冷感受下面基材的热导率影响较大,单板厚为时下面基材的热导率对温冷感几乎不再有影响。因此在设计非木质家具,并19942009CHINAACADEMICJOURNALELECTRONICPUBLISHINGHOUSEALLRIGHTSRESERVED山东大学硕士学位论文考虑人体接触面的贴面材料厚度时,木质材料的厚度大约为为佳。听觉美特性材料的听觉美一是指材料本身发出的美妙声音,另一个是指以这种材料构成的环境声音特性进环境音效,声音在一定的分贝范围内是舒适的完美的,超过这一界限就不太舒适,甚至形成噪音使人难以忍受。不同的材质具有不同的声反射特性,例如木造住宅具有较佳的室内音响效果,光滑的石材室内的声效就不如木材,这取决于材料的隔声性和吸音效果。材料的隔声性能是指声音穿过这种材料时的透过损失。吸音性能指声音的反射程度,。材质的密度越小,隔声性能隔声量越低而吸音量越高,隔声分为空气隔声和固体隔声。如单独从隔声方面考虑不宜密度低的材料作隔声墙,但是因其声反射小则可以作为吸音材料来使用,例如木材。因此设计隔声墙要采用双层复合结构、双层或多层板,面层材料通常采用密度较大的木质人造板,内有空气层或填充玻璃棉、泡沫塑料等多孔材料以提高隔声性能。如用木质材料作地板,可采用弹性材料作面层,减弱撞击地面的能量面层法在木质地板下构筑龙骨,形成浮筑地板浮筑法,以及楼板下设吊顶,形成空气层吊顶法等,以减轻因撞击引