《电视摄影构图》视频辅导文字版

电视摄影构图视频辅导一、本学期学习的教学情况总结（一）共性问题1、网上提问专业问题较少，多是教学管理、作业提交等问题；2、作业提交率还不够理想，花名册显示共有379名同学选此课，第一次作业仅有81份；3、学习小组发言率也不是很高；4、部分同学没能充分利用网络学习，使教师无法了解其学习过程中的困惑并给与相应指导。（二）可喜之处1、部分作业质量很好，规范性作业、优秀作业不少；2、学习小组发言的质量很好，大家多是谈自己的实践经验，也有同学查阅了不少资料，来与大家分享。（三）学习方法1、充分利用教学平台、网络，与教师、同学交流；2、理论联系实际，大量实践拍摄。二、考试问题（一）闭卷考试（二）考试题型1、填空（30分）2、简答（40分）3、论述（30分）4、A、B卷，70内容不同（三）答题要求简答除了答上要点条目，还必须简洁回答其原理；论述要点、原理要详尽；（四）复习方法以课件为主，课本为辅；所列重点之外的内容基本不出题；理论与实践相结合。（五）成绩评定最终成绩由平时成绩、作业成绩、卷面成绩总评确定，各占10、30、60；从未上网交流的同学将被扣除平时成绩。三、课程重点第一章摄影构图的概念及其创作规律第一节摄影构图的概念第二节构图的一般规律一、对称左右对称两侧对称上下对称辐射对称二、平衡（均衡）平衡感构成重量、体积重量感人比物重；动物比植物重；动的物体比静的物体重；深色物体比浅色物体重（背景为浅色时），浅色物体比深色物体重（背景为深色时）；体积大的物体比体积小的物体重；颜色鲜艳的物体比颜色灰暗的物体重；距离近的东西比距离远的东西重；离支点或画面中心远的物体比距离近的物体重；9画面当中，物体位于上部比位于下部显得较重；10画面当中，右边位置比左边位置重。三、黄金分割一般将画面边线平均分成三等份，将相对的分割点相连，画面中的连线都是黄金分割线，线的交叉点就是黄金分割点，画面主体一般放置在黄金分割点处，黄金分割的比例为11618，接近四六开。四、对比主要有以下几种对比关系。明暗的对比、虚实的对比、疏密的对比、大小的对比、点线面的对比、形状的对比、色彩的对比、动静的对比等等。五、多样统一六、变化和谐第三节评价画面优劣的标准第四节边框、画幅、幅面划分一、横画幅横画幅是看上去最自然、用的最多的一种画幅形式；画面有一种内在的稳定性，事物之间的横向联系、事物的横向排列、动体的水平运动可以得到突出表现，如宽阔的地平线、平静的海面、人物之间的交流等；横画幅还有利于表现高低起伏的节奏感，如桂林山水等。如果横画幅被加宽，则水平线的造型力将被更加强化。二、竖画幅竖画幅也是一种常用的画幅形式，它有利于表现垂直线特征明显的景物，往往显得高大、挺拔、庄严等，在竖画幅中欣赏者的视线可以上下巡视，可以把画面中上下部分的内容联系起来。竖画幅还有利于表现平远的事物，它往往结合俯拍角度，展现事物在一个平面上的延伸，突出远近层次。如果竖画幅被加长，则可以增强其画面力度。三、方画幅方画幅四边等长，四角相等，属于中性画面，它往往显得均衡、稳定、静止、严肃、调和，有利于表现对象的稳定状态，有利于表现庄重的主题；方画幅既照顾了水平线，又照顾了垂直线，严谨是方画幅的主要特征。另一方面，方画幅容易让人产生单调的逆反心理，有时会显得呆板和缺乏生气。四、影视画幅电影普通银幕的边比为1138；电视荧屏的边比一般为1133；高清晰度电视长方形画幅边比（169）。三、幅面划分（一）画面几何中心（二）（二）画面趣味中心（三）画面意味中心在一幅画面当中，处于画面趣味中心范围和边框之间的幅面空间被称作画面意味中心。（四）画面边角画面的边角位置一般不是表现主要被摄对象的区域，在绝大多数情况下，画面边角是处理陪体、前景、背景景物的位置，主要起着保证画面和谐、突出主要对象的作用。第二章画面构成诸元素及其处理第一节主体一、主体的作用表达内容的中心结构画面的中心二、突出主体的方法主体位置1、黄金分割构图；2、九宫式构图；3、S形构图；4、对角线构图；5、对称式构图主体面积1、直接突出主体；2、间接突出主体主体的面积直接突出主体间接突出主体间接突出主体主体在画面当中面积比较小间接突出主体的画面偏重于“写意”间接突出主体的方法1、利用明暗对比2、利用色彩对比3、利用线条引导人的视线4、利用框架性前景5、利用动静对比6、利用运动对比第二节陪体一、陪体的处理直接处理陪体间接处理陪体直接处理陪体陪体在画面内，偏重于“写实”；位置往往处在四边、四角等非优越性位置；色调、影调明暗和色彩方面不会压过主体；形象完整性往往不完整，只是保留足以说明问题的局部。间接处理陪体陪体在画面外，偏重于“写意”；画面中要保留必要的“桥梁”或“媒介”，引导、限制观众的想象。第三节前景一、前景的作用加强画面的空间感；影视运动摄影中，加用前景加强动感；与主体、背景景物形成联系或对比，表达主题；弥补画面中过多的空白；二、框架性前景加强画面的图案美；突出主体；遮挡后景中多余的事物。第四节背景一、背景的处理1对于主题表现有意义；2在明暗和色彩方面要和主体有对比；3背景要简化；（画面简洁与否主要取决于背景简化的程度）简化背景的方法角度仰拍和俯拍；光线逆光照明；镜头焦距长焦距镜头；光圈大光圈；追随拍摄主体实，前后景成为虚线条；天气条件风、霜、雨、雪、雾等第五节空白一、空白的定义空白不一定是纯黑或者纯白，凡是在画面当中没有实体意义的部分，都可以被看成空白，如天空、地面、水面或被虚化的背景。二、空白的作用1、影响主体的突出程度；2、使画面简洁；3、营造意境；三、空白的处理1、一般在被摄对象正面或前方留较多空白；在被摄对象视线前方留较多空白；在运动物体的运动前方留较多空白；在光线入射方向留较多空白。2、要注意空白与实体部分的比例，最大不能超过91；3、大面积空白要“破”。第三章拍摄角度第一节拍摄方向正面角度侧面角度斜侧面角度背面角度正面角度（1）展现事物本质特征最主要的角度；（2）拍摄人，重在表现人的神态、人体对称结构和人的正面动作；（3）适合表现安静、严肃、庄重的主题；（4）利于形成画内画外直接的交流感；（5）拍摄多个事物，有并列展示、同等评价的意味。侧面角度（1）利于表现动作、姿态、手势；（2）利于交代动作的方向感；（3）利于交代事物之间的方位关系；（4）利于展现事物的轮廓；（5）利于展现人物、事物之间的交流。斜侧面角度（1）兼有正面、侧面角度的特点，且灵活多变；（2）拍摄人像的经典角度；（3）利于表现空间感和立体感；（4）利于表现动势和动感。（5）利于突出或弱化事物的局部。背面角度（1）含蓄，想象、联想空间较大；（2）给观众以较强的参与感和伴随感；（3）具有悬念效果；（4）具有“借实写意”的特点；（5）必须注意姿态和轮廓的提炼。第二节拍摄高度仰角度拍摄俯角度拍摄仰角度拍摄1近距离拍摄高大物体；2具有强烈的主观感情色彩；3夸张跳跃动作的高度；4简化背景；5夸张前景景物（配景缩小法）；6建立画面中上下部分的联系。俯角度拍摄1拍摄大场面、全景，交待事物间的方位关系；2表现纵深延伸线条；3具有强烈的主观感情色彩；4简化背景；5压缩跳跃动作的高度；6压缩前景景物；7远距离拍摄，简化构图。第三节拍摄距离一、远景景别二、全景景别三、中景景别四、近景景别五、特写景别一、远景景别概念从比较远的距离（或短焦距镜头）拍摄的、包含的空间范围比较大、包含的事物比较多、以表现场面、规模、数量、气势和空间环境为主的画面景别；（一）远景景别作用1、交代空间环境；2、在影视作品中，往往有抒情作用。（二）远景景别处理需注意1、“远取其势，大处着眼”，把握大的线条、形状、色块、轮廓；2、有意识地运用前景；3、影视摄影和编辑中，往往要保留一定的时间长度。二、全景景别概念（一）以成年人人体为参照标准，是指包括人的全身；（二）拍摄其他事物，则指保留事物外部轮廓线的完整，并且周围无过多空白。作用（一）客观展现被摄体的全貌；（二）交代主体与环境之间的关系；（三）交代事物之间的相互关系；（四）具有定位作用，定轴线、定光线、定基调；三、中景景别概念（一）以成年人人体为参照标准，是指包括人的膝部以上（站姿）或腰部（坐姿）以上；（二）拍摄其他事物，则指包括事物的绝大部分，而且其中有事物的主要部分。作用（一）利于展现动作、姿态和手势；（二）利于展现情节交流；（三）影视摄影中，用得最多、最普遍的画面景别。四、近景景别概念（一）以成年人人体为参照标准，是指包括人的胸部以上；（二）拍摄其他事物，则是只包括事物的主要部分。处理（一）“近取其神”重在表现人的神态，要特别注意人的表情、眼神、手势的处理；（二）“近取其质”重在表现事物的色彩、纹理、质地；（三）相对于人的正常视觉效果，开始强行放大，要特别精细。五、特写景别概念（一）以成年人人体为参照标准，是指包括人的肩部以上；（二）拍摄其他事物，则是只包括事物的局部。作用（一）突出细节；（二）通过局部透视全部，通过表象揭示本质；（三）具有强烈的主观性，有强制观看的意味；（四）影视编辑中，常常被用来插画面或转场。处理（一）必须具有明确的目的，不可滥用；（二）要特别注意人的表情、眼神、手势的处理，眼睛往往被称作人的“心灵的窗口”，手往往被称作“人的第二张脸”；（三）注意捕捉拍摄现场富有内涵的情节、细节。第四章画面造型任务自行复习不列重点第五章线条、形状、影调影调第三节影调高调低调一、高调画面特点（1）亮的和浅的部分占画面绝大多数面积，暗的和深的部分占的面积小；（2）暗的和深的部分是画面的中心和重点；主题安静、轻快、纯洁、梦幻、朦胧等；拍摄对象少女、儿童；科教文卫；雾天、雪天等；拍摄方法（1）选择亮背景、亮主体；（2）曝光有意识地曝光过度半档或一档；（3）用光顺光、散射光。二、低调画面特点（1）暗的和深的部分占画面绝大多数面积，亮的和浅的部分占的面积小；（2）亮的和浅的部分是画面的中心和重点；主题深沉、沉重、恐怖、压抑、神秘等；拍摄对象老人、成年男人；煤炭、钢铁等重工业题材；拍摄方法（1）选择暗背景、暗主体；（2）曝光有意识地曝光不足半档或一档；（3）用光逆光、散射光、斜侧光中的窄光。第六章色彩色彩学的基本知识影响画面色彩的因素一、色彩学的基本知识色彩三属性；原色、补色、消色；色彩与人的心理。色彩三属性色别（色相）不同色彩的名称；明度色彩的明暗深浅程度；饱和度色彩的纯度；原色、补色、消色光的三原色红、绿、蓝；染料的三原色红、黄、蓝；补色等量混合以后得到白光的两种色光互为补色光；消色黑、白、灰；二、影响画面色彩的因素固有色光线强度曝光过度、曝光不足均会影响物体固有色的还原；光线性质散射光比直射光有利于还原固有色；光源色光源色温不同光源光线的色温不同；同一光源（如太阳）有时光线色温也不同；光源色彩同一光源前加用不同色纸或色卡也会影响光线色彩。环境色影响条件（1）环境景物较亮；（2）环境景物距离被摄体近；影响状况主要影响被摄体的阴影面。技术条件感光材料感光材料不同，色彩还原不同；摄录设备摄录设备不同，色彩还原不同；滤光片调整画面反差；控制画面色彩。三、色彩的运用色彩真实正确还原；形成色彩对比；保证色彩和谐；用色简洁，形成画面的色调。第七章光线第一节光线的意义一、光线是摄影的物质基础，没有光就没有摄影；二、光线决定着画面的造型效果；三、光线影响着事物空间感、立体感、质感的表现；四、光影有规律的排列、变化，可以形成画面的节奏，增强画面的形式美；五、光线可以渲染画面气氛；六、光线可以表现画面的情感。第二节光线的性质与形态一、直射光二、散射光不同方向的光线顺光；侧光；斜侧光；侧逆光；逆光；顶光；脚光。顺光光线特点（1）不能在物体表面形成明确的受光面、阴影面和投影；（2）不利于表现空间感、立体感和质感；（3）不利于简化背景；（4）利于客观还原被摄体图案及色彩；（5）利于拍摄高调画面。光线运用（1）选择那些本身色彩明暗配置较好的景物拍摄；（2）选择多重景物；（3）利用纵深线条结构画面；（4）结合俯拍角度，用被摄体背后的投影丰富画面造型；（5）利用被摄体前面景物的投影。侧光、斜侧光光线特点（1）能够在物体表面形成明确的受光面、阴影面和投影；（2）利于表现空间感、立体感和质感；（3）可利用投影进行画面创作；（4）可以突出或弱化物体某部分。逆光作用（1）勾勒物体轮廓，“轮廓光”、“隔离光”；（2）有利于表现空间感、层次感；（3）运用被摄物体投影进行画面创作；（4）有利于简化背景；（5）有利于拍摄透明、透光的物体；（6）结合变焦距镜头，可以拍出光环和光晕；（7）可以拍摄剪影、半剪影画面；逆光拍摄（1）选择暗背景，衬托轮廓光；（2）阴影面加用辅助光，调整光比；（3）尽量采用手动方式拍摄；（4）注意时间、地点的选择；（5）防止光线直接穿射镜头。顶光顶光是来自被摄体上方与视平线构成90角的光线。上亮下暗，阴影浓重。脚光脚光是来自被摄体下方的光线，分平射脚光和仰射脚光；下亮上暗，造型怪诞。第三节室外自然光的特点及任务一、室外自然光的特点（一）室外自然光是有规律变化的入射角度、色温、光线强度、光影；（二）室外自然光照明效果简洁、统一、真实；（三）室外自然光随着时间变化具有多变性、不稳定性。二、室外自然光照明的任务（一）对自然光进行选择；（二）弥补自然光照明的不足；（三）人为调整室外自然光的反差；（四）对被摄体暗部偏色的校正；（五）模拟和再现特殊的光线照明效果。第四节室外直射光室外直射光来自于太阳的、没有经过云雾或其他介质散射或折射而直接投射到物体上的的光线；室外直射光有明确的光线入射方向，可以在物体表面产生明确的受光面、阴影面和投影；投影是判断直射光还是散射光的根本标准。一天中不同时间段的光线早晨和黄昏（日出和日落）；上午和下午（正常照明时刻）；中午（顶光照明时刻）。早晨和黄昏光线特点（1）时间短、变化快；（2）整体光线柔和；（3）受光处与阴影处反差大；（4）光线色温低，偏橙黄、橙红色；（5）光线入射角度低，物体投影很长。光线运用（1）适合拍摄抒情写意性画面；光线色温低，色彩感强；天空中往往有云霞；往往有晨雾或暮霭；容易将太阳直接摄入画面；（2）适合拍摄逆光、侧逆光画面；（3）适合拍摄剪影、半剪影画面；（4）适合利用投影进行画面创作。投影可以交代时间概念；投影可以间接反映物体的形状；投影比较含蓄，想象的空间较大；投影总是与物体本身有本质联系。上午和下午光线特点（1）时间长、光线稳定（亮度、色温稳定）；（2）物体表面影调丰富、反差正常；（3）有利于客观地还原色彩。中午光线特点（1）光线色温高；（2）光线照度高；（3）光线入射角度高；（4）物体表面反差大；（5）投影短且收缩在物体下方。光线运用（1）调整被摄体的位置；（2）调整光比，控制反差；（3）用其缺点，符合主题创作需要。第五节室外散射光一、室外散射光主要指光源被密度不均匀，存在于太阳与地面之间的大量云、雾、晨埃等介质遮挡，间接地投射到地面上的光线；室外散射光没有明确的光线入射方向，不能在物体表面产生明确的受光面、阴影面和投影；投影是判断直射光还是散射光的根本标准。天光光线特点（1）天空不同区域色温不一致，色彩变化明显；（2）地面景物承受光线的色温较高；（3）天空和地面亮暗反差大；（4）时间很短，光线变化很快。光线运用（1）拍摄剪影、半剪影画面；（2）一般向逆光方向拍摄；（3）拍摄夜景的“黄金时间”。阴天光线特点（1）影调丰富、反差较小；（2）光线色温高；光线运用（1）注意被摄体自身的明暗色彩搭配；（2）运用前景强化远近空间层次；（3）薄云的“假阴天”适合拍摄人像。雨雪天光线运用（1）雨雪具有“传情”作用；（2）选择逆光、暗背景拍摄；（3）运用富有雨雪特征的前景景物；（4）利用雨雪天特有景物；（5）突出雨雪的运动，拍摄雨大约1/30秒到1/60秒；（6）注意曝光控制，防止曝光过度；（7）雪天利于拍摄高调画面；（8）注意摄影器材的保护。雾天光线特点（1）雾具有“抒情写意”作用；（2）照明均匀，物体影调层次细腻；（3）雾可以简化背景。光线运用（1）选择逆光、侧逆光方向拍摄；（2）选择暗景物配置在画面远近不同层次；（3）选择好雾的浓度，一般以轻雾为宜；（4）往往会有“光束”现象出现；（5）注意时间地点的选择，如水边、树林；（6）一般不要使用UV镜、黄滤色镜、绿滤色镜、橙色滤色镜等拍