我重视的职业因素_语文教学要重视情感因素

1、我重视的职业因素_语文教学要重视情感因素 根据新课标的要求和学科本身的特点，语文课素质教育的目标应是：培养学生远大的理想、高尚的道德、科学的价值观、人生观，健康的审美趣味以及运用祖国语言文字的能力。要实现这样的目标，仅凭教书匠一般的劳动是不行的。核心问题是要张扬语文课素质教育的个性以人为本，最充分地发挥学生个体潜能，使他们变被动接受为主动参与。而实现这一转变，情感因素起着重要的作用。列宁指出：“没有人的感情，就从来没有不也可能有人对于真理的追求。”马克思也指出：“人是一个有激情的存在物”。人都有七情六欲，好者乐之趋之，恶者厌之避之。现代教学论强调，不管哪种教学方法的运用，都不能忽略学生在学习过

2、程中的情感作用。因此，在语文教学中，要把情感因素和智力因素结合起来，使学生在愉快的情感体验中，兴趣盎然地参与求知获能活动。一、发展教师的主导作用，创设和谐的情感氛围赞可夫认为：“我们要努力使学习充满无拘无束的气氛，使儿童和教师在课堂上都能够“自由的呼吸”，如果不能够造就这样良好的教学气氛，那么，任何一种教学方法都不能发挥其应有的作用。在教学中教师处于主导地位，理所当然地承担着创设和谐的感情氛围的责任。1、教师自己要先进入角色，用自己的感情去影响学生，感染学生。古罗马诗人贺拉斯在诗艺中说：“你自己先要笑，才能引起别人脸上的笑，同样你自己得哭，才能在别人脸上引起哭的反应。”在课堂上，教师究竟以什么

3、样的情感出现在学生面前，这要根据教材内容的情感因素的确定。如教纪念刘和珍君，情感应是激愤的；沁园春长沙，情感应是豪放的；故都的秋，情感应是忧郁的。总之，不同的教材有不同的感情倾向，要因文而异。2、精心设计课前导语，唤起学生无限情趣，激发学生强烈的求知欲。要使课前导语能引人入胜，唤起激情，这就要求教师广泛的深入生活，认真钻研教材,了解学生的审美趣味，结合课文的主题和教学目的，设计出恰当的导语。当然教学导语无定格，但导语的基本要求应该是语文简洁，富有文采，情感强烈。切忌粗制滥造，漫无边际，分散学生注意力。3、教师要尊重学生的自尊心。在课堂上多表扬鼓励，少批评指责，更不能因学生的小错误而大动肝火，让

4、学生丢面子，造成课堂气氛的紧张、压抑。众所周知，认知活动的启动、维持和发展，离不开情感的参与。由于情绪的错落或波动，由于感情的压抑或抵触，认知活动必然处于低效状态，甚至难以维持。因此，在教学活动中，教师要自始至终和蔼可亲，平易近人，保持一种饱满的热情，只有这样，才能营造一种宽松自由、民主和谐的课堂氛围。二、确立学生的主体地位，激发求知的浓厚兴趣教学过程是教师有组织有目的地指导学生自觉主动学习的过程。教与学是教与学过程中对立统一的矛盾体，而在这对矛盾中，学生是最活跃的因素。学生是学习认识活动的主体，一切教学目标（智能的、审美的），只有通过学生自身的活动才能实现。接受美学认为，文学作品不是由作家独

5、创的，而是由作家和读者共同创造的。只有读者的积极主动接受，才能使文学作品的价值得到最终实现。我们把接受美学的这一观点借鉴到语文教学中来，也可这样说，只有学生主动的参与教学活动，并积极接受，教材的价值和语文素质教育的目标才能得以实现。教育家乌申斯基说：“没有丝豪兴趣的强制性学习，将会扼杀学生去探求真理的欲望。”学生没有学习兴趣，就失去了求知的内驱力，也就不能主动参与教学活动，积极地接受教材所负载的知识价值和审美价值。因此，在教学课堂中，教师要摆正学生的主体位置，注意激发兴趣，从感情上打动他们，因为情感对认知活动有着巨大的推动和促进作用。要做到这一点，教师必须转变教学观念，进行开放式教学，还三权（

6、读书权、思考权、讨论权）于学生，千方百计激发学生的情感和求知的浓厚兴趣，使学生真正成为教学活动的主体，不能视学生为被动的知识容器，而要把他们从“教师讲，学生听”那种单一的教授关系中解放出来，让他们在老师的引导下，主动地学习，积极地接受，从中体验到获得知识的愉悦，改变消极被动的状态，积极、主动地投入到学习活动中去，最终摆脱对教师的依赖，成为学习的主人。三、挖掘教材的情感因素，培养健康的审美品质语文是人类的基本课程，它肩负着培养学生情感的特殊x。语文本身就是丰富的情感传播的载体，在进行语文知识教学的同时，必然要进行情感的传递和情感的教育，而情感教育与审美教育在语文教学中又是水乳交融，不可分割的。在

7、传递作品的思想感情，两者互相渗透，密不可分。也只有发挥两者的作用，才能实现语文课素质教育的目标。就是根据教育对象来看，也只有通情感教育、审美教育，才会培养出高尚的道德情操和健康的审美品质，让他们逐渐形成科学的价值观,人生观，逐步完善其人格。无论是情感教育也好，还是审美教育也好，摆在教师面前的重要任务是挖掘教材的情感因素，因为它是审美教育的前提。语文教材是古今中外名家名篇的荟萃，特别是文学作品占了四分这三的比重,“缀文者情动而辞发”，教材中的这些作品，无不是作者人生理想的跃动，精神目标的闪耀，心灵急流的奔泻。一名话，都灌聚了他们强烈的思想感情。因而挖掘教材中的情感因素，很有必要，大有可为。教师、

8、学生、教材是教学活动中的基本要素，教材是审美客体，学生是审美主体，教师是教材于学生二者之间的中介。教师的作用就是把蕴含在教材中的情感因素挖掘出来，以情激情，调动学生的参与意识。怎样挖掘教材中的情感因素呢？一是要深刻把握作者的情感基调。作者的情感是艺术活动中最活跃的因素，它是开动想象这条星际飞船的强大动力，是带领作者（随后好带领学生）步入艺术殿堂的向导。她像一团火，可以引燃学生的心。它会使作者对生活的感受，通过学生心中被点燃的激情，变成学生自己的体验。只要把握了作者的情感基调，就找到了作品情感溪流的源头，循着作者思路进展的轨迹，便能进入作品深邃意境之中。二是要准确地把握作品的情感脉络。作品的情感

9、脉络是贯通在形象的塑造和意境的描绘之中的，因而要钻研教材，在形象和意境的研究分析上下功夫。教师深刻准确地把握了教材的情感以后，就可以通过美读、情讲、设疑等多种形式，把教材中的情感能量释放出来，传递给学生，使他们思想受到感染，情感得到“同化”，从而主动积极地参与审美活动，达到陶冶情操，净化心灵，培养健康的审美品质的目的。拿“雷雨”来说，要体味周朴园与鲁侍萍三十年的感情纠葛，就得感悟教材第一场“客厅相逢”。在周相园的内心深处有着对现实婚姻的不满意，才有对早恋的眷念和咀嚼。他一生结过三次婚，经历的人多了，才有了更深刻的感受，所以他对侍萍怀念有加。鲁侍萍也对三十年的的周朴园保留关窗，绣着“梅”字旧衬衫产生了第二次幻想。当发现站中面前的就是自己朝思暮想的情人时，他就原形毕露，前后态度形成巨大反差，说明他对侍萍的幻觉是建立在不得危及他的家庭、地位上的。一个伪善、自私的形象脱然而生。为了让学生对作品能有更深刻的感悟，我抓住机会，对学生进行情感教育，组织学生在一周内把它搬上“舞台”，同学们顿时行动起来，分配角色，每个角色都用心地朗读背诵台词，照着原版，加上自己的想象，有板有眼地比划起来。最后演出时，同学们把剧中人物的语言、神态表现得