乐理 第五章 音程

1、第五章 音程,本节重点、难点 1.区分度数与音数 2.掌握音程转位的方法 3.认识音程在乐曲中的色彩,第五章 音程,一、音程的度数与音数 1.度 ：是用来衡量音与音之间距离的单位。 两音间包含几个音级，便命名为几度音程。 c-d 有两个音，就是二度 c-e 有三个音，就是三度 c-f 有四个音，就是四度 c-g 有五个音，就是五度 c-a 有六个音，就是六度 c-b 有七个音，就是七度 c-高音c 有八个音，就是八度,第二节 音程的度数与性质,在五线谱中看度数 每个“线”，每个“间”都代表一个音级，当两个音在同一个“线”或“间”时，称为一度。若两个音是在相邻的“间”与 “线”上，就称为二度。

2、注意：在判断音程的度数时，先不管d和a是否为#d、bd、d、bbd与#a、ba、a、bba,练习 四度 三度 六度 二度 八度 七度 五度 五度 二度 三度 七度 六度 四度 三度,2.音数 音数是指音程之间所包含的半音与全音数目之和。全音用整数“1”来表示。半音用分数1/2表示。 练习 ea gb df 降ac fb,二、音程的性质 音程的性质可分别以大、小、增、减、纯等字表示。音程所包含的音级数和音程含的半音的个数构成音程的性质。 在自然音程中，有这个口诀：一、四、五、八度没大小;二、三、六、七度没有纯;其中含有增四及减五,实例 大二 大二 小二 大二 大二 大二 小二 大三 小三 小三

3、大三 大三 小三 小三 纯四 纯四 纯四 增四 纯四 纯四 纯四,三、音程的转位 定义：将音程的根音与冠音进行相互颠倒，叫做音程的转位。 音程转位后度数变化:当音程转位后,原位音程与转位音程的度数相加之和为“9,其转位公式为： “9原位音程转位音程” 如小三度加大六度的和是九；纯四度加纯五度的和是九。即： 一度转为八度八度转为一度 二度转为七度七度转为二度 三度转为六度六度转为三度 四度转为五度五度转为四度,在音程转位时，我们还要注意几个原则： 纯音程转位后为纯音程,(纯四度变纯五度) 大音程转位后变小音程,小音程变大音程(大三度变小六度，小三度变大六度) 增音程变减音程,减音程变增音程(增四

4、度变减五度,练习,小二,大七,纯四,纯五,大三,小六,大二,小三,增四,小七,大六,减五,四、听辨认识各类音程的色彩 1.一度音程 纯一度旋律音程是作为同音重复的形式在旋律中应用的。 2.二度音程 小二度旋律音程是旋律进行中音程最近且最具典型性的音程之一 。 大二度旋律音程是自然调式体系中旋律流畅进行的最基本要素,三度音程 三度音程在西方大小调体系中应用十分广泛。 小三度音程善于表现民歌风格，与大三度相比色彩较暗淡。 大三度音程表现出大调的特性，明亮、坚强有力,4.四度音程、五度音程 纯四度与纯五度旋律音程在旋律的进行中有着紧密的联系，他们的作用基本相同 ，音响柔和、稳定。 5.六度音程 表现力在某些方面类似三度音程。它音响协和、表现力丰富，有向上的朝气和坚强的音响特征。但它不像大、小三度音程那样能鲜明的表现出大、小调的调性特征,6.七度音程 不协和是它的特点，通常伴随着下一个音的出现它得到